تويت
Assessing results
تقييم النتائج _ فن التصوير
In general terms , there is little to be gained by departing from the manufacturers ' in structions when processing films . Com mercial laboratories depend heavily on machine processing not only for speed and efficiency , but also to eliminate the greatest cause of inconsistent results - human error especially in the area of agitation . When home processing film in small tanks , it is possible to use high - acutance and other specialist developers , but this applies only to black and white work . With color film the correct color kit must be used , and the conditions for use are even more critical . The advantage of complete consistency and control is that it is then possible to use the processed film as a check on the ac curacy of exposure and camera work .
بشكل عام ، هناك القليل الذي يمكن اكتسابه من خلال الابتعاد عن الهياكل المصنّعة عند معالجة الأفلام. تعتمد المعامل التجارية بشكل كبير على معالجة الآلة ليس فقط من أجل السرعة والكفاءة ، ولكن أيضًا للقضاء على أكبر سبب للنتائج غير المتسقة - الخطأ البشري خاصة في مجال التحريض. عند معالجة الفيلم بالمنزل في خزانات صغيرة ، من الممكن استخدام مطورين متخصصين وعالي الخطورة ، ولكن هذا ينطبق فقط على الأعمال بالأبيض والأسود. مع الفيلم الملون ، يجب استخدام مجموعة الألوان الصحيحة ، كما أن ظروف الاستخدام أكثر أهمية. تتمثل ميزة الاتساق والتحكم الكاملين في أنه من الممكن بعد ذلك استخدام الفيلم المعالج للتحقق من إدارة التعريض وعمل الكاميرا.
Black and white film
For most results in black and white the aim is to achieve a negative with a trace of detail in the darkest important subject shadows , without also allowing delicate subject high light tones to merge together in dense black silver . This should occur if correct exposure is given - so that all the subject brightnesses correspond to the lower part of the straight portion of the characteristic curve . Should the result be underexposed , negatives will be thin , with deepest shadow detail just clear film . Overexposed negatives will be dense with all values near the top of the curve , giving solid highlights . Underdevel - opment results in low contrast and thin shadows the slope of the characteristic curve being less steep . Overdevelopment has the opposite effects .
فيلم أبيض وأسود بالنسبة لمعظم النتائج باللونين الأبيض والأسود ، يكون الهدف هو تحقيق صورة سلبية مع وجود أثر للتفاصيل في أحلك ظلال الهدف المهمة ، دون السماح أيضًا بدمج نغمات الإضاءة العالية للهدف الرقيق معًا باللون الأسود الفضي الكثيف. يجب أن يحدث هذا إذا تم إعطاء تعريض ضوئي صحيح - بحيث تتوافق كل سطوع الهدف مع الجزء السفلي من الجزء المستقيم من المنحنى المميز. إذا كانت النتيجة منخفضة التعريض الضوئي ، فستكون الصور السلبية رقيقة ، مع تفاصيل ظل أعمق فقط فيلم واضح. ستكون السلبيات المعرضة بشكل مفرط كثيفة مع جميع القيم بالقرب من أعلى المنحنى ، مما يعطي نقاطًا بارزة. المستوى المنخفض - ينتج عن العملية تباين منخفض وظلال رفيعة يكون منحدر المنحنى المميز أقل حدة. الإفراط في التنمية له آثار معاكسة.
Color film
These problems are exaggerated in color negative and slide film . All these films are based on layers of black and white silver emulsions , which must all line up in terms of characteristic curve response . Under or overdevelopment ( beyond acceptable limits for pushing or holding back ) results in some layers being affected more than others . The result may be a cast of one color in the highlights and another in the shadows faults that no color printing filtration will correct . In color film processing , contami nation is probably the most common single cause of ruined film . A few drops of bleach for example , in the color developer will pro duce a bluish cast and generally degraded image colors
الفيلم الملون يتم تضخيم هذه المشاكل في اللون السلبي والفيلم المنزلق. تعتمد كل هذه الأفلام على طبقات من مستحلبات الفضة بالأبيض والأسود ، والتي يجب أن تصطف جميعها من حيث استجابة المنحنى المميزة. يؤدي التخلف أو الإفراط في التطوير (خارج الحدود المقبولة للدفع أو التراجع) إلى تأثر بعض الطبقات أكثر من غيرها. قد تكون النتيجة صبغة من لون واحد في الإبرازات وأخرى في ظلال الظلال التي لن يصححها أي ترشيح للطباعة الملونة. في معالجة الأفلام الملونة ، من المحتمل أن تكون الأمة المحتوية هي السبب الوحيد الأكثر شيوعًا لتلف الفيلم. بضع قطرات من التبييض ، على سبيل المثال ، في مطور الألوان ستنتج لونًا مزرقًا وألوان صورة متدهورة بشكل عام.
Pushing and holding back
There is a direct relationship between film speed and film development time . The suggested development times that accompany your chemicals assume that you have exposed the film at the suggested ASA setting . There is also an assumption that you have " correctly " ex posed a subject of " average " lighting contrast . There may be times when you need to uprate the film in the camera ( see Uprating black and white film , p . 156 ) , and then compensate by pushing ( extending ) development time . This is a useful technique when illumination or light ing conditions are flat and gray . When light levels are too bright , or lighting contrast is bright , you may have to use the opposite tech nique ( see Downrating black and white film , p . 156 ) for satisfactory results .
الدفع والتراجع هناك علاقة مباشرة بين سرعة الفيلم ووقت تطوير الفيلم. تفترض أوقات التطوير المقترحة المصاحبة للمواد الكيميائية الخاصة بك أنك قد كشفت الفيلم في إعداد ASA المقترح. هناك أيضًا افتراض بأنك قمت "بشكل صحيح" بطرح موضوع تباين الإضاءة "المتوسط". قد تكون هناك أوقات تحتاج فيها إلى رفع مستوى الفيلم في الكاميرا (انظر فيلم Uprating بالأبيض والأسود ، ص 156) ، ثم التعويض عن طريق دفع (تمديد) وقت التطوير. هذه تقنية مفيدة عندما تكون الإضاءة أو ظروف الإضاءة مسطحة ورمادية. عندما تكون مستويات الضوء ساطعة للغاية ، أو يكون تباين الإضاءة ساطعًا ، فقد تضطر إلى استخدام التقنية المعاكسة (انظر خفض معدل الفيلم بالأبيض والأسود ، ص 156) للحصول على نتائج مرضية.
Pushing
Uprating film speed alone gives a thin nega tive ( right ) . With ex tended development time ( below right ) the negative of this flatly lit subject is greatly improved . Excessive uprating and pushing ( below ) gives harsh contrast and a grainy image , which may be suitable for some sub jects
يؤدي دفع سرعة فيلم Uprating وحدها إلى الحصول على صورة سلبية رقيقة (يمين). مع وقت التطوير السابق (أسفل اليمين) ، تم تحسين الصورة السلبية لهذا الموضوع المضاء بشكل كبير. يعطي الدفع والدفع المفرط (أدناه) تباينًا صارمًا وصورة محببة ، والتي قد تكون مناسبة لبعض العناصر الفرعية.
Holding back
Downrating film with normal development produces a dense negative ( right ) . Reducing development time creates a low contrast result ( below right ) , useful in harsh lighting conditions . Overdone , downrating and holding back give very flat negatives ( below ) , which cannot be corrected by printing .
يؤدي كبح تراجع الفيلم مع التطور الطبيعي إلى إنتاج سلبي كثيف (يمين). يؤدي تقليل وقت التطوير إلى نتيجة تباين منخفضة (أسفل اليمين) ، وهي مفيدة في ظروف الإضاءة القاسية. يؤدي المبالغة في التقدير والتخفيض والتراجع إلى ظهور سلبيات مسطحة جدًا (أدناه) ، والتي لا يمكن تصحيحها عن طريق الطباعة.
تقييم النتائج _ فن التصوير
In general terms , there is little to be gained by departing from the manufacturers ' in structions when processing films . Com mercial laboratories depend heavily on machine processing not only for speed and efficiency , but also to eliminate the greatest cause of inconsistent results - human error especially in the area of agitation . When home processing film in small tanks , it is possible to use high - acutance and other specialist developers , but this applies only to black and white work . With color film the correct color kit must be used , and the conditions for use are even more critical . The advantage of complete consistency and control is that it is then possible to use the processed film as a check on the ac curacy of exposure and camera work .
بشكل عام ، هناك القليل الذي يمكن اكتسابه من خلال الابتعاد عن الهياكل المصنّعة عند معالجة الأفلام. تعتمد المعامل التجارية بشكل كبير على معالجة الآلة ليس فقط من أجل السرعة والكفاءة ، ولكن أيضًا للقضاء على أكبر سبب للنتائج غير المتسقة - الخطأ البشري خاصة في مجال التحريض. عند معالجة الفيلم بالمنزل في خزانات صغيرة ، من الممكن استخدام مطورين متخصصين وعالي الخطورة ، ولكن هذا ينطبق فقط على الأعمال بالأبيض والأسود. مع الفيلم الملون ، يجب استخدام مجموعة الألوان الصحيحة ، كما أن ظروف الاستخدام أكثر أهمية. تتمثل ميزة الاتساق والتحكم الكاملين في أنه من الممكن بعد ذلك استخدام الفيلم المعالج للتحقق من إدارة التعريض وعمل الكاميرا.
Black and white film
For most results in black and white the aim is to achieve a negative with a trace of detail in the darkest important subject shadows , without also allowing delicate subject high light tones to merge together in dense black silver . This should occur if correct exposure is given - so that all the subject brightnesses correspond to the lower part of the straight portion of the characteristic curve . Should the result be underexposed , negatives will be thin , with deepest shadow detail just clear film . Overexposed negatives will be dense with all values near the top of the curve , giving solid highlights . Underdevel - opment results in low contrast and thin shadows the slope of the characteristic curve being less steep . Overdevelopment has the opposite effects .
فيلم أبيض وأسود بالنسبة لمعظم النتائج باللونين الأبيض والأسود ، يكون الهدف هو تحقيق صورة سلبية مع وجود أثر للتفاصيل في أحلك ظلال الهدف المهمة ، دون السماح أيضًا بدمج نغمات الإضاءة العالية للهدف الرقيق معًا باللون الأسود الفضي الكثيف. يجب أن يحدث هذا إذا تم إعطاء تعريض ضوئي صحيح - بحيث تتوافق كل سطوع الهدف مع الجزء السفلي من الجزء المستقيم من المنحنى المميز. إذا كانت النتيجة منخفضة التعريض الضوئي ، فستكون الصور السلبية رقيقة ، مع تفاصيل ظل أعمق فقط فيلم واضح. ستكون السلبيات المعرضة بشكل مفرط كثيفة مع جميع القيم بالقرب من أعلى المنحنى ، مما يعطي نقاطًا بارزة. المستوى المنخفض - ينتج عن العملية تباين منخفض وظلال رفيعة يكون منحدر المنحنى المميز أقل حدة. الإفراط في التنمية له آثار معاكسة.
Color film
These problems are exaggerated in color negative and slide film . All these films are based on layers of black and white silver emulsions , which must all line up in terms of characteristic curve response . Under or overdevelopment ( beyond acceptable limits for pushing or holding back ) results in some layers being affected more than others . The result may be a cast of one color in the highlights and another in the shadows faults that no color printing filtration will correct . In color film processing , contami nation is probably the most common single cause of ruined film . A few drops of bleach for example , in the color developer will pro duce a bluish cast and generally degraded image colors
الفيلم الملون يتم تضخيم هذه المشاكل في اللون السلبي والفيلم المنزلق. تعتمد كل هذه الأفلام على طبقات من مستحلبات الفضة بالأبيض والأسود ، والتي يجب أن تصطف جميعها من حيث استجابة المنحنى المميزة. يؤدي التخلف أو الإفراط في التطوير (خارج الحدود المقبولة للدفع أو التراجع) إلى تأثر بعض الطبقات أكثر من غيرها. قد تكون النتيجة صبغة من لون واحد في الإبرازات وأخرى في ظلال الظلال التي لن يصححها أي ترشيح للطباعة الملونة. في معالجة الأفلام الملونة ، من المحتمل أن تكون الأمة المحتوية هي السبب الوحيد الأكثر شيوعًا لتلف الفيلم. بضع قطرات من التبييض ، على سبيل المثال ، في مطور الألوان ستنتج لونًا مزرقًا وألوان صورة متدهورة بشكل عام.
Pushing and holding back
There is a direct relationship between film speed and film development time . The suggested development times that accompany your chemicals assume that you have exposed the film at the suggested ASA setting . There is also an assumption that you have " correctly " ex posed a subject of " average " lighting contrast . There may be times when you need to uprate the film in the camera ( see Uprating black and white film , p . 156 ) , and then compensate by pushing ( extending ) development time . This is a useful technique when illumination or light ing conditions are flat and gray . When light levels are too bright , or lighting contrast is bright , you may have to use the opposite tech nique ( see Downrating black and white film , p . 156 ) for satisfactory results .
الدفع والتراجع هناك علاقة مباشرة بين سرعة الفيلم ووقت تطوير الفيلم. تفترض أوقات التطوير المقترحة المصاحبة للمواد الكيميائية الخاصة بك أنك قد كشفت الفيلم في إعداد ASA المقترح. هناك أيضًا افتراض بأنك قمت "بشكل صحيح" بطرح موضوع تباين الإضاءة "المتوسط". قد تكون هناك أوقات تحتاج فيها إلى رفع مستوى الفيلم في الكاميرا (انظر فيلم Uprating بالأبيض والأسود ، ص 156) ، ثم التعويض عن طريق دفع (تمديد) وقت التطوير. هذه تقنية مفيدة عندما تكون الإضاءة أو ظروف الإضاءة مسطحة ورمادية. عندما تكون مستويات الضوء ساطعة للغاية ، أو يكون تباين الإضاءة ساطعًا ، فقد تضطر إلى استخدام التقنية المعاكسة (انظر خفض معدل الفيلم بالأبيض والأسود ، ص 156) للحصول على نتائج مرضية.
Pushing
Uprating film speed alone gives a thin nega tive ( right ) . With ex tended development time ( below right ) the negative of this flatly lit subject is greatly improved . Excessive uprating and pushing ( below ) gives harsh contrast and a grainy image , which may be suitable for some sub jects
يؤدي دفع سرعة فيلم Uprating وحدها إلى الحصول على صورة سلبية رقيقة (يمين). مع وقت التطوير السابق (أسفل اليمين) ، تم تحسين الصورة السلبية لهذا الموضوع المضاء بشكل كبير. يعطي الدفع والدفع المفرط (أدناه) تباينًا صارمًا وصورة محببة ، والتي قد تكون مناسبة لبعض العناصر الفرعية.
Holding back
Downrating film with normal development produces a dense negative ( right ) . Reducing development time creates a low contrast result ( below right ) , useful in harsh lighting conditions . Overdone , downrating and holding back give very flat negatives ( below ) , which cannot be corrected by printing .
يؤدي كبح تراجع الفيلم مع التطور الطبيعي إلى إنتاج سلبي كثيف (يمين). يؤدي تقليل وقت التطوير إلى نتيجة تباين منخفضة (أسفل اليمين) ، وهي مفيدة في ظروف الإضاءة القاسية. يؤدي المبالغة في التقدير والتخفيض والتراجع إلى ظهور سلبيات مسطحة جدًا (أدناه) ، والتي لا يمكن تصحيحها عن طريق الطباعة.