فلاش لتقليل التباين Flashing to lower contrast. من تقنيات المكبر

فلاش لتقليل التباين Flashing to lower contrast. من تقنيات المكبر
dramatic distortion of perspective. The lens, however, recorded much unwanted details of the whole studio. By controlled flashing of the background areas, he was able to achieve the effective photograph shown at above, right.
****&&&&***
تشويه دراماتيكي للمنظور. ومع ذلك ، فقد سجلت العدسة الكثير من التفاصيل غير المرغوب فيها للاستوديو بأكمله. من خلال الوميض المتحكم به في مناطق الخلفية ، تمكن من الحصول على الصورة الفعالة الموضحة في الأعلى ، اليمين.

OVERALL flat grey of background in print at left is monot- onous and detracts from the attractive subject. By using an ordinary flashlight, the background was given addi- tional controlled exposure so as to achieve a spotlight effect that concentrates total interest on the subject.
****&&&&****
بشكل عام ، يكون اللون الرمادي المسطح للخلفية المطبوعة على اليسار رتيبًا وينتقص من الموضوع الجذاب. باستخدام مصباح يدوي عادي ، تم إعطاء الخلفية تعريض ضوئي محكم إضافي لتحقيق تأثير الضوء الذي يركز الاهتمام الكلي على الموضوع.

فلاش لتقليل التباين Flashing to lower contrast. من تقنيات المكبر
done with deliberate skill and intent to fog the paper. The purpose of this technique is to achieve a slightly lower contrast in a particular printing paper. If you are, for instance, printing with a paper that is only available in one contrast grade and you need to lower contrast slightly, overall flashing will help. It requires an overall brief exposure of the paper to a very weak light source.

This type of flashing can be done with your enlarger by closing down the lens and using the enlarger light (with an empty negative carrier in the enlarger), to be briefly flashed on so as to expose the paper. The negative can then be inserted in the enlarger and the print exposure made.

Some photographers use a special light box for flashing but, other methods can be developed by experimentation to suit your own needs. Flashing is a bit difficult to control and is more or less a "non-standard" practice so far as print controls are concerned. Yet, it does work and can do things which can't be done by any other means.

Variable contrast papers offer great print- ing control and are an answer, in effect, to
****&&&****
تم بمهارة متعمدة وبنية لتشويش الورق. الغرض من هذه التقنية هو تحقيق تباين أقل قليلاً في ورق طباعة معين. إذا كنت تقوم ، على سبيل المثال ، بالطباعة بورق متاح فقط في درجة تباين واحدة وتحتاج إلى تقليل التباين قليلاً ، فسيساعدك الوميض الكلي. يتطلب تعريضًا موجزًا ​​شاملًا للورقة لمصدر ضوء ضعيف جدًا.

يمكن إجراء هذا النوع من الوميض باستخدام المكبر عن طريق إغلاق العدسة واستخدام ضوء المكبر (مع وجود حامل سالب فارغ في المكبر) ، ليتم وميضه لفترة وجيزة لفضح الورقة. يمكن بعد ذلك إدخال الصورة السلبية في المكبر وإجراء التعريض الضوئي للطباعة.

يستخدم بعض المصورين صندوق إضاءة خاصًا للوميض ، ولكن يمكن تطوير طرق أخرى عن طريق التجريب لتناسب احتياجاتك الخاصة. يصعب التحكم في الوميض قليلاً وهو ممارسة "غير قياسية" إلى حد ما فيما يتعلق بضوابط الطباعة. ومع ذلك ، فإنه يعمل ويمكنه القيام بأشياء لا يمكن القيام بها بأي وسيلة أخرى.

توفر أوراق التباين المتغيرة تحكمًا رائعًا في الطباعة وهي إجابة في الواقع على

COMBINATION OF printing techniques is frequently required for a single photograph - dodging, burning-in and/or flashing. In these three photos we can see how considerable improvement has been achieved through use of the latter two. Photo above left is a straight print and shows a lack of de- tails in the face, hands and palette while the spotlight effect on the background is distracting. In the print above right, some improvement has been made by burning-in the face, hands and palette to obtain better details and tonal values. But, the spotlight area is still somewhat evident though the area was partly flashed. On the page opposite we see a much improved photograph in which the details and tonal values of the face, hands, palette, ladder and sweater are harmonious and blend into good print quality while proper flashing has eliminated the distracting light area of the background completely.
*****&&&&*****
غالبًا ما يكون الجمع بين تقنيات الطباعة مطلوبًا لصورة واحدة - المراوغة و / أو الاحتراق و / أو الوميض. في هذه الصور الثلاث ، يمكننا أن نرى كيف تم تحقيق تحسن كبير من خلال استخدام الصورتين الأخيرتين. الصورة أعلى اليسار مطبوعة بشكل مستقيم وتظهر نقصًا في التفاصيل في الوجه واليدين ولوحة الألوان بينما يكون تأثير الضوء على الخلفية مشتتًا للانتباه. في الطباعة أعلاه على اليمين ، تم إجراء بعض التحسينات عن طريق حرق الوجه واليدين ولوحة الألوان للحصول على تفاصيل وقيم لونية أفضل. لكن منطقة الأضواء لا تزال واضحة إلى حد ما على الرغم من أن المنطقة كانت تومض جزئيًا. في الصفحة المقابلة ، نرى صورة محسّنة كثيرًا حيث تكون التفاصيل والقيم اللونية للوجه واليدين ولوحة الألوان والسلم والسترة متناغمة وتندمج مع جودة طباعة جيدة بينما أدى الوميض المناسب إلى القضاء على منطقة الإضاءة المشتتة للخلفية تمامًا.

فلاش لتقليل التباين Flashing to lower contrast. من تقنيات المكبر


overall flashing. They provide semi-automatic dodging and burning-in results merely by use of more than one filter for a particular print. Used in conjunction with the printing filters, control over a contrast range in half-step increments -
***&&&***
وامض بشكل عام. إنها توفر نتائج شبه أوتوماتيكية للمراوغة والحرق فقط عن طريق استخدام أكثر من مرشح لطباعة معينة. تستخدم جنبًا إلى جنب مع مرشحات الطباعة ، والتحكم في نطاق التباين بزيادات نصف خطوة -

******&&&&&*****

from very low to moderately high is afforded. This is two grades below normal to three above. Very precise contrast control is possible with variable contrast (VC) papers.

For example, with a backlighted subject,
***&&&***

من منخفض جدًا إلى مرتفع إلى حد ما. هذا درجتين أقل من المعدل الطبيعي إلى ثلاثة أعلاه. يمكن التحكم في التباين الدقيق للغاية باستخدام أوراق التباين المتغير (VC).

على سبيل المثال ، مع موضوع الإضاءة الخلفية ،
overall contrast is usually high while contrast in the subject (in shadow) is low. By giving the entire print an exposure through a low contrast filter, the subject receives only a minimal exposure; the rest of the scene receives normal exposure.

The low contrast filter is then removed and an exposure is made through a high contrast filter which gives normal exposure to the subject and minimal exposure to the balance of the print. Both portions of the print actually receive normal exposure at different times and, as a result, a more perfect print is achieved.
****&&&&****
عادةً ما يكون التباين العام مرتفعًا بينما يكون التباين في الهدف (في الظل) منخفضًا. من خلال إعطاء الطباعة بأكملها تعريض ضوئي من خلال مرشح منخفض التباين ، يتلقى الموضوع الحد الأدنى من التعريض الضوئي فقط ؛ يتلقى باقي المشهد تعريضًا عاديًا.

يتم بعد ذلك إزالة مرشح التباين المنخفض ويتم إجراء تعريض ضوئي من خلال مرشح عالي التباين يعطي تعريضًا طبيعيًا للهدف ويقلل من التعرض لتوازن الطباعة. يتلقى كلا الجزأين من الطباعة تعرضًا طبيعيًا في أوقات مختلفة ، ونتيجة لذلك ، يتم الحصول على طباعة مثالية.

فلاش لتقليل التباين Flashing to lower contrast. من تقنيات المكبر
​​​ DIFFUSION can be done with embroidery hoops covered with a piece of nylon stocking. Hold device under the enlarger lens; keep it moving during part of exposure.

144
****&&&&&* ***
يمكن أن يتم DIFFUSION بأطواق تطريز مغطاة بقطعة من جورب النايلون. امسك الجهاز تحت عدسة المكبر ؛ ابقها تتحرك أثناء جزء من التعرض.

144
​​​ ​ Using diffusion in printing

If your interest in photography is portrai- ture, you know that some subjects need to have certain facial features de-emphasized or sof- tened. Most of the time, carefully manipulated diffusion will do this job very well.

Keep in mind that diffusion won't do what a skilled retoucher can accomplish, but it does work well where critical retouching isn't necessary or feasible. This is especially true when working with 35mm negatives on which retouching is virtually impossible.

Assuming that the photographer always wants the sharpest possible image on the film (the safest course to follow), we must rule out on-camera diffusion. On-camera diffusion (done either with a special soft-focus lens or diffusion discs slipped on the camera lens), yields a negative which has the diffusion effect in it and
****&&&&****
استخدام الانتشار في الطباعة

إذا كان اهتمامك بالتصوير الفوتوغرافي هو البورتريه ، فأنت تعلم أن بعض الموضوعات تحتاج إلى بعض ملامح الوجه التي يتم تخفيفها أو تخفيفها. في معظم الأحيان ، سيؤدي الانتشار الذي تم التلاعب به بعناية إلى القيام بهذه المهمة بشكل جيد للغاية.

ضع في اعتبارك أن الانتشار لن يفعل ما يمكن لمنقح ماهر إنجازه ، ولكنه يعمل بشكل جيد عندما لا يكون التنقيح المهم ضروريًا أو ممكنًا. هذا صحيح بشكل خاص عند العمل باستخدام صور سلبية مقاس 35 مم والتي يكون التنقيح عليها مستحيلًا تقريبًا.

بافتراض أن المصور يريد دائمًا الحصول على أكبر صورة ممكنة في الفيلم (المسار الأكثر أمانًا للمتابعة) ، يجب أن نستبعد الانتشار على الكاميرا. الانتشار على الكاميرا (الذي يتم إجراؤه إما باستخدام عدسة خاصة ذات تركيز ناعم أو أقراص نشر انزلق على عدسة الكاميرا) ، ينتج عنه سلبي له تأثير الانتشار فيه و
​ it is unalterable. This type of diffusion does result in a pleasing effect having a glowing halo around the highlights, adding a certain aura of glamour to the subject.

Diffusion injected during printing allows the photographer to work with a negative that is sharp and with which he can control the degree of diffusion without going too far and causing the print to appear too flat or low in contrast. With this loss in contrast in mind, the choice of the next higher grade of paper will overcome the problem.

One of the best tools for diffusion is a piece of fine mesh nylon stocking material stretched tightly over a pair of embroidery hoops. Clear cellophane that has been crumpled up and then pressed flat, can also be used to produce diffused print images.

Using either the nylon mesh or the cellophane, to diffuse the image in your print, move the diffuser between the lens and paper as you make your exposure. Keep the diffuser moving gently back and forth for part of the exposure. The longer the diffuser is used, the greater will be the amount of softening of the image and the greater will be the reduction in contrast of the print. Experimentation will clue you in on how much diffusion is needed.
*****&&&&****
إنه غير قابل للتغيير. ينتج عن هذا النوع من الانتشار تأثير ممتع بوجود هالة متوهجة حول النقاط البارزة ، مما يضيف هالة معينة من التألق إلى الموضوع.

يسمح الانتشار الذي يتم حقنه أثناء الطباعة للمصور بالعمل مع صورة سالبة حادة ويمكنه بواسطتها التحكم في درجة الانتشار دون المبالغة في التسبب في ظهور الطباعة بشكل مسطح أو منخفض جدًا على النقيض. مع وضع هذه الخسارة في الاعتبار ، فإن اختيار الدرجة الأعلى التالية من الورق سوف يتغلب على المشكلة.

واحدة من أفضل أدوات النشر هي قطعة من مادة نايلون شبكية رفيعة مشدودة بإحكام فوق زوج من أطواق التطريز. يمكن أيضًا استخدام السيلوفان الشفاف الذي تم تجعيده ثم ضغطه بشكل مسطح لإنتاج صور مطبوعة منتشرة.

باستخدام شبكة النايلون أو السيلوفان ، لنشر الصورة في طباعتك ، انقل الموزع بين العدسة والورق أثناء قيامك بالتعرض. حافظ على الناشر يتحرك برفق ذهابًا وإيابًا لجزء من التعريض. كلما طالت مدة استخدام الموزع ، زاد مقدار تليين الصورة وزاد تقليل تباين الطباعة. سوف يرشدك التجريب إلى مقدار الانتشار المطلوب.

فلاش لتقليل التباين Flashing to lower contrast. من تقنيات المكبر
"Correcting" perspective

Defects in perspective can be partially corrected in the enlarging process. This is accomplished by tilting the enlarging easel in the same manner as you would the standards of a view camera. The degree of correction will depend upon whether the enlarger head or negative stage may also be tilted. With a fixed enlarger head and negative stage, the tilting will be limited by the amount of keystoning of the print that can be tolerated within cropping limits. It is also restricted by the amount of depth of field you can achieve across the tilted plane of the paper on the easel to maintain an overall sharp print. This technique is definitely an "emergency" measure and should not be considered as a substitute in any way for the movements of a view camera.

The use of texture screens in printing has its good and bad points. Like any special technique it can be overdone.

*****&****؟*
"تصحيح" المنظور

يمكن تصحيح العيوب في المنظور جزئيًا في عملية التوسيع. يتم تحقيق ذلك عن طريق إمالة الحامل المكبر بنفس الطريقة التي تستخدمها لمعايير كاميرا الرؤية. ستعتمد درجة التصحيح على ما إذا كان رأس المكبر أو المرحلة السلبية قد تميل أيضًا. مع رأس المكبر الثابت والمرحلة السالبة ، سيتم تقييد الإمالة بمقدار حجر الأساس للطباعة الذي يمكن تحمله ضمن حدود الاقتصاص. كما أنه مقيد بمقدار عمق المجال الذي يمكنك تحقيقه عبر المستوى المائل للورق على الحامل للحفاظ على طباعة حادة بشكل عام. هذه التقنية هي بالتأكيد إجراء "طارئ" ولا ينبغي اعتباره بديلاً بأي شكل من الأشكال لتحركات كاميرا الرؤية.

استخدام شاشات النسيج في الطباعة له نقاطه الجيدة والسيئة. مثل أي تقنية خاصة يمكن المبالغة فيها.

نتت
Texture screen treatment

Most photographs don't lend themselves to texture screen treatment. However, some are well suited to the technique and are greatly enhanced by the added medium. Photographs that fall into the salon-type of subject matter generally are the best for texture screen
*****&&&&***

علاج شاشة الملمس

معظم الصور لا تصلح لمعالجة نسيج الشاشة. ومع ذلك ، فإن بعضها مناسب تمامًا لهذه التقنية ويتم تحسينه بشكل كبير من خلال الوسيط الإضافي. الصور الفوتوغرافية التي تندرج في نوع موضوع الصالون هي الأفضل بشكل عام لشاشة النسيج
​​​​​​​

فلاش لتقليل التباين Flashing to lower contrast. من تقنيات المكبر

modification. Don't expect, however, that adding a texture pattern to a poor photo will make it a good one. On the contrary, it will look out of place and the effort will be wasted.

Taste is the key to the effective use of texture in a print. Careful matching of the texture pattern to the subject is essential, too.

For portraiture, remember to keep the screen pattern similar to that of the subject's skin - a fine etching pattern or a silky design is suitable for young children and girls; a heavy canvas or burlap texture pattern is a good choice for a portrait of a grizzled old man's face. Brush stroke textures are good for landscapes and seascapes; other patterns of fabrics can be used for a wide range of subjects.

In use, the general practice is to work with a texture screen that is as large as the print you
*****&&&&****
تعديل. ومع ذلك ، لا تتوقع أن إضافة نمط نسيج إلى صورة رديئة سيجعلها صورة جيدة. على العكس من ذلك ، سيبدو في غير محله وسيضيع الجهد.

التذوق هو مفتاح الاستخدام الفعال للقوام في الطباعة. تعتبر المطابقة الدقيقة لنمط النسيج مع الموضوع أمرًا ضروريًا أيضًا.

بالنسبة للصورة الشخصية ، تذكر أن تحافظ على نمط الشاشة مشابهًا لنمط جلد الشخص - نمط النقش الدقيق أو التصميم الحريري مناسب للأطفال الصغار والفتيات ؛ يعد القماش الثقيل أو نمط نسيج الخيش اختيارًا جيدًا لصورة وجه رجل عجوز أشهب. قوام ضربة الفرشاة جيدة للمناظر الطبيعية والمناظر البحرية ؛ يمكن استخدام أنماط أخرى من الأقمشة لمجموعة واسعة من الموضوعات.

في الاستخدام ، الممارسة العامة هي العمل مع شاشة نسيج كبيرة مثل الطباعة
are going to make. In this situation, the screen is placed in contact with the emulsion of the paper and the exposure is made through it. When the print is developed, the image of the texture screen is imprinted in the subject in the print.

Smaller screens can be used in contact with the negative - but, the pattern must be very much reduced for this because it will be enlarged to the same proportion as the image and this may not prove suitable, especially with the smaller negatives. In this case you will be better off using a textured paper. Here again, it is necessary to match the texture of the paper to the subject so that the result is homogenous.

Vignetting is the complete dodging out of the background in a print, leaving it white surrounding the usually oval-shaped image of

145
****&&&&*****
بصدد القيام به. في هذه الحالة ، يتم وضع الشاشة على اتصال مع مستحلب الورق ويتم التعرض من خلاله. عندما يتم تطوير الطباعة ، يتم طباعة صورة شاشة النسيج في الموضوع في الطباعة.

يمكن استخدام الشاشات الأصغر عند ملامستها للصورة السلبية - ولكن يجب تقليل النمط كثيرًا لذلك لأنه سيتم تكبيرها إلى نفس نسبة الصورة وقد لا يكون هذا مناسبًا ، خاصة مع السلبيات الأصغر. في هذه الحالة سيكون من الأفضل لك استخدام ورق محكم. هنا مرة أخرى ، من الضروري مطابقة نسيج الورق مع الموضوع بحيث تكون النتيجة متجانسة.

التظليل هو التهرب الكامل من الخلفية في الطباعة ، وتركها بيضاء تحيط بالصورة البيضاوية الشكل عادةً

145

فلاش لتقليل التباين Flashing to lower contrast. من تقنيات المكبر
NEGATIVE (NORMAL)

TILTED NEGATIVE

Durst M 601.

ENLARGER LENS (NORMAL)

ENLARGER LENS (NORMAL)

TILTED EASEL

ONLY EASEL TILTED

TILTED EASEL

NEGATIVE & EASEL TILTED

IMPROPER perspective in the negative may be corrected to some extent in enlarging. Most enlargers do not permit tilting the negative stage so the only correction that is possible is by tilting the easel as is shown in the left hand diagram. Greater correction can be accomplished with an enlarger that allows tilting of the negative stage, lensboard or head in combination with tilting the easel (diagram above). A considerable amount of correction can be achieved through combinations of these tilt features within boundaries of the extent of keystoning that occurs within cropping limits of the final image on the print. Combination of tilting head with tilted easel is shown in above right photo from Durst USA, while the photo at right shows the extreme range of tilting lensboard on Beseler 45MCRX.
*****&&,****

سلبي (عادي)

سلبي مائل

دورست ام 601.

عدسة مكبرة (عادية)

عدسة مكبرة (عادية)

مائل الحامل

إمالة الحامل فقط

مائل الحامل

سلبي وحامل مائل

قد يتم تصحيح المنظور غير المناسب في السلبية إلى حد ما في التكبير. لا تسمح معظم أجهزة التوسيع بإمالة المرحلة السلبية ، لذا فإن التصحيح الوحيد الممكن هو بإمالة الحامل كما هو موضح في الرسم التخطيطي الأيسر. يمكن تحقيق تصحيح أكبر باستخدام المكبر الذي يسمح بإمالة المرحلة السلبية أو لوحة العدسة أو الرأس جنبًا إلى جنب مع إمالة الحامل (الرسم التخطيطي أعلاه). يمكن تحقيق قدر كبير من التصحيح من خلال مجموعات من ميزات الإمالة هذه داخل حدود مدى keystoning الذي يحدث في حدود اقتصاص الصورة النهائية على الطباعة. يظهر مزيج الرأس المائل مع الحامل المائل في الصورة فوق اليمنى من Durst USA ، بينما تُظهر الصورة على اليمين النطاق الأقصى للوحة العدسة المائلة على Beseler 45MCRX.
variety of shapes while others merely permit circular or oval vignettes. These usually have a saw tooth edge around the opening so as to give a soft blending of image density from the paper base color to the full density of the image.

Generally, high key portraits give the most pleasing results for vignetting. However, it may also be used in making multiple image

lady. In the center, a silk screen pattern has been added while the texture of linen is shown in picture at right.
****&&&&****
مجموعة متنوعة من الأشكال بينما يسمح البعض الآخر فقط باستخدام المقالات النصفية الدائرية أو البيضاوية. عادةً ما تحتوي هذه على حافة سن منشار حول الفتحة لإعطاء مزج ناعم لكثافة الصورة من لون قاعدة الورق إلى الكثافة الكاملة للصورة.

بشكل عام ، تعطي الصور الشخصية عالية الدقة أفضل النتائج للتظليل. ومع ذلك ، يمكن استخدامه أيضًا في عمل صور متعددة

سيدة. في المنتصف ، تمت إضافة نمط الشاشة الحريرية بينما يظهر نسيج الكتان في الصورة على اليمين.
the subject. Two things are of the utmost importance here the correct "key" of the subject and the proper degree of subtleness in the transition from background to the subject. A slight movement of the vignetter during exposure ensures a smooth edge softening.

There are commercially-made tools for doing vignetting. Some can be adjusted into a

HERE'S HOW texture screens changed the effect of photo- graphs: At left is a straight print of a portrait of a young
****&&&&*****
الموضوع. هناك شيئان لهما أهمية قصوى هنا "المفتاح" الصحيح للموضوع والدرجة المناسبة من الدقة في الانتقال من الخلفية إلى الموضوع. تضمن الحركة الخفيفة للنقش الصغير أثناء التعريض تنعيمًا سلسًا للحواف.

هناك أدوات تجارية لأداء التظليل. يمكن تعديل بعضها إلى ملف

إليكم كيف غيرت شاشات النسيج تأثير الصور والرسوم البيانية: إلى اليسار توجد طباعة مستقيمة لصورة شاب

فلاش لتقليل التباين Flashing to lower contrast. من تقنيات المكبر
TEXTURE SCREENS are available in many patterns of cloth weaves, grain, etching, brush strokes. They are available in sizes up to 11x14" and larger for printing in contact with the paper or in 35mm and 24 x24" for sand- wiching with negatives for enlarging. Illustration above shows four texture patterns available from Spiratone, Inc. while Oreste Cosio made the high contrast, negative print at right with a photographic grain pattern. The landscape scene was printed with a canvas pattern from B-G Texture Screen Co. A.T. Carstens used an etching screen pattern to make his architectural study reproduced at the far right.
******&&&&&*****
تتوفر شاشات TEXTURE SCREENS في العديد من أنماط نسج القماش ، والحبوب ، والحفر ، وضربات الفرشاة. وهي متوفرة بأحجام تصل إلى 11 × 14 بوصة وأكبر للطباعة عند ملامسة الورق أو مقاس 35 مم و 24 × 24 بوصة للرمل مع الصور السلبية للتكبير. يُظهر الرسم التوضيحي أعلاه أربعة أنماط نسيج متاحة من Spiratone، Inc. بينما قام Oreste Cosio بعمل تباين عالٍ وطباعة سلبية على اليمين بنمط حبيبي فوتوغرافي. تمت طباعة مشهد المناظر الطبيعية بنمط قماش من شركة B-G Texture Screen Co. A.T. استخدم Carstens نمط شاشة النقش لجعل دراسته المعمارية مستنسخة في أقصى اليمين.

فلاش لتقليل التباين Flashing to lower contrast. من تقنيات المكبر

portrait prints where three to five different "poses" are carefully positioned and printed on the same sheet of paper.

For special effects, masks can be cut into a variety of shapes so as to set off the image of the subject against a large black background or a specifically-shaped black background. A good method to use for these extraordinary shapes is to cut out your mask from a piece of black paper from the packaging of a box of printing paper. Then, cement or affix the mask to the underside of a clean piece of glass of sufficient size to cover the print paper to hold it down tightly. Position the glass and mask over the paper and expose with raw light just as you would for flashing a border. The result will be a black background surrounding the subject.

There are decorative slide masks into which you can insert your 35mm negatives so as to print them with a white frame that is the shape of whatever mask you use. An oval mask, for instance, will print the subject in a white oval. Don't confuse this with vignetting since the masks leave sharp edges.

Solarization adds impact

One effect of psychedalia is the continuing popularity of solarization in printing. Solariza- tion is the partial reversal of positive and negative tones in the print due to exposure of the print to raw light during development. The
****&&&&*****
مطبوعات صورية حيث يتم وضع ثلاث إلى خمس "أوضاع" مختلفة بعناية وطباعتها على نفس الورقة.

للتأثيرات الخاصة ، يمكن تقطيع الأقنعة إلى مجموعة متنوعة من الأشكال وذلك لإخراج صورة الهدف على خلفية سوداء كبيرة أو خلفية سوداء محددة الشكل. طريقة جيدة لاستخدام هذه الأشكال غير العادية هي قص قناعك من قطعة من الورق الأسود من عبوة صندوق من ورق الطباعة. بعد ذلك ، قم بتثبيت القناع أو لصقه على الجانب السفلي من قطعة زجاجية نظيفة بحجم كافٍ لتغطية ورق الطباعة لتثبيته بإحكام. ضع الزجاج والقناع فوق الورقة واكشف بالضوء الخام تمامًا كما تفعل مع وميض الحدود. ستكون النتيجة خلفية سوداء تحيط بالموضوع.

هناك أقنعة انزلاقية مزخرفة يمكنك إدراج صورك السلبية مقاس 35 مم فيها لطباعتها بإطار أبيض على شكل أي قناع تستخدمه. قناع بيضاوي ، على سبيل المثال ، سوف يطبع الموضوع في شكل بيضاوي أبيض. لا تخلط بين هذا وبين التظليل لأن الأقنعة تترك حوافًا حادة.

تضيف الطاقة الشمسية تأثيرًا

أحد آثار علم النفس هو استمرار شعبية التشميس في الطباعة. التشميس هو انعكاس جزئي للنغمات الموجبة والسالبة في الطباعة بسبب تعرض الطباعة للضوء الخام أثناء التطوير. ال
effect in printing is pseudo-solarization and is known as the Sabattier effect.

It is easy to achieve simply turn on the white light for a few seconds while a print is in the developer for about 1/3 to 1/2 of its normal, full development time. After the white light has

SOLARIZATION is the technique of re-exposing a develop- ing negative or print to light to achieve partial reversal and the dramatic effect as seen in photo by Joel B. Aronson.
(****&&&****
التأثير في الطباعة هو تشمس زائف ويعرف باسم تأثير Sabattier.

من السهل تحقيق ببساطة تشغيل الضوء الأبيض لبضع ثوان بينما تكون الطباعة في المطور لحوالي 1/3 إلى 1/2 من وقت التطوير الكامل العادي. بعد الضوء الأبيض له

SOLARIZATION هو تقنية إعادة تعريض صورة سلبية أو مطبوعة للضوء لتحقيق انعكاس جزئي وتأثير درامي كما يظهر في الصورة بواسطة Joel B. Aronson.