تويت
Using filters استخدام مرشحات التصوير_فن التصوير
Color filters used for color films are broadly divided into color balancing filters ( also known as light balancing filters ) , and paler color com pensating filters . A color balancing filter such as Kodak 80A ( blue ) allows you to take pic tures in tungsten lighting with daylight type film . Conversely , if you must shoot a few frames of tungsten light film in daylight , you can use an 85B ( strong orange ) filter . Other balancing fil ters help you to match film to most types of fluorescent tubes ( see Available lighting , p . 162 ) . In all cases , try and use the correct film because balancing filters absorb some light . They all have exposure factors , which means that the film becomes effectively less fast . Ko dak filters with even numbers shift colors to ward blue , while filters with odd numbers have a red effect on the image . Some balancing filters are also available in large sheets of acetate , which you can place over lamps or even windows . Use these when ever there are two incompatible types of light ing present - for example , when you have to take a portrait indoors partly lit by daylight and partly by light bulbs . You should work with film correctly balanced for the dominant light source . In this case it may be best to shoot on daylight film and match the artificial light source by covering the bulbs with sheets of 80A acetate for the correct color balance . Compensating filters are much paler than balancing filters , and they are made to " warm up " or " cool down " slightly the colors present in the image , particularly when you are using slides or instant picture material . Often the reason for using these filters is subjective
تنقسم مرشحات الألوان المستخدمة للأفلام الملونة على نطاق واسع إلى مرشحات موازنة الألوان (تُعرف أيضًا باسم مرشحات موازنة الضوء) ، ومرشحات ألوان باهتة. يسمح لك مرشح موازنة اللون مثل Kodak 80A (أزرق) بالتقاط صور في إضاءة التنغستن مع فيلم من نوع ضوء النهار. على العكس من ذلك ، إذا كان يجب عليك تصوير عدة إطارات من فيلم ضوء التنجستن في وضح النهار ، فيمكنك استخدام مرشح 85B (برتقالي قوي). تساعدك ملفات الموازنة الأخرى على مطابقة الفيلم مع معظم أنواع أنابيب الفلورسنت (انظر الإضاءة المتوفرة ، ص 162). في جميع الحالات ، حاول استخدام الفيلم الصحيح لأن مرشحات الموازنة تمتص بعض الضوء. لديهم جميعًا عوامل تعرض ، مما يعني أن الفيلم يصبح أقل سرعة بشكل فعال. تقوم مرشحات Ko dak ذات الأرقام الزوجية بتحويل الألوان إلى اللون الأزرق ، في حين أن المرشحات ذات الأرقام الفردية لها تأثير أحمر على الصورة. تتوفر أيضًا بعض فلاتر الموازنة في شكل صفائح كبيرة من الأسيتات ، والتي يمكنك وضعها فوق المصابيح أو حتى النوافذ. استخدمها عند وجود نوعين غير متوافقين من الإضاءة - على سبيل المثال ، عندما تضطر إلى التقاط صورة شخصية في الداخل مضاءة جزئيًا بضوء النهار وجزئيًا بواسطة المصابيح الكهربائية. يجب أن تعمل مع فيلم متوازن بشكل صحيح لمصدر الضوء السائد. في هذه الحالة ، قد يكون من الأفضل التصوير على فيلم ضوء النهار ومطابقة مصدر الضوء الاصطناعي من خلال تغطية المصابيح بألواح من أسيتات 80A لتحقيق توازن اللون الصحيح. تعد المرشحات التعويضية أكثر شحوبًا من المرشحات المتوازنة ، وهي مصممة من أجل "تسخين" أو "تبريد" الألوان الموجودة في الصورة قليلاً ، خاصةً عند استخدام الشرائح أو مواد الصورة الفورية. غالبًا ما يكون سبب استخدام هذه المرشحات ذاتيًا ،
such as gently enhancing the mood of a scene . Sometimes , though , you may have to use a compensating filter to help correct the color distortion produced by overlong ex posure of the film ( see Reciprocity failure , p 152 ) . Color compensating filters are made in the three primary and three secondary colors and in various strengths . Color compensating filters are very helpful you want your slides or instant pictures to be strictly objective records . This is important with subjects such as food , silverware , glass ware or when copying paintings . If test shots indicate a color cast in any direction , view through a color compensating filter of the complementary color . Decide which strength filter makes mid - tone areas of the slide or print appear correct in terms of color , then use a fil ter half this strength over the lens when re shooting the picture . A result with a greenish cast , for example , may look correct through CC10M filter , so you should shoot using CCO5M filter on the camera lens . Color negative films do not require this de gree of " fine tuning " . The type of error that re quires a compensating filter on slide film can be dealt with by filtering a negative during the printing stage . You can also usually correct the cast caused by using the wrong light source ( such as tungsten lighting with daylight film during printing ( provided two or more sources are not mixed ) . This does , however , demand the use of strong filters and makes the task of judging filtration more difficult . Whenever practicable , use a color balancing filter to bring film and light into line at the camera stage . their
مثل تحسين الحالة المزاجية للمشهد بلطف. ومع ذلك ، في بعض الأحيان ، قد تضطر إلى استخدام مرشح تعويضي للمساعدة في تصحيح تشوه اللون الناتج عن إطالة الوضع الخارجي للفيلم (انظر فشل المعاملة بالمثل ، ص 152). تصنع المرشحات المعادلة للألوان بثلاثة ألوان أساسية وثانوية وبقوة مختلفة. تعد مرشحات تعويض اللون مفيدة للغاية ، حيث تريد أن تكون الشرائح أو الصور الفورية بمثابة سجلات موضوعية بدقة. هذا مهم مع مواضيع مثل الطعام والأواني الفضية والأواني الزجاجية أو عند نسخ اللوحات. إذا أشارت لقطات الاختبار إلى لون غير حقيقي في أي اتجاه ، فقم بالمشاهدة من خلال مرشح تعويض اللون للون التكميلي. حدد مرشح القوة الذي يجعل المناطق ذات الدرجة المتوسطة من الشريحة أو الطباعة تبدو صحيحة من حيث اللون ، ثم استخدم مرشحًا بنصف هذه القوة على العدسة عند إعادة تصوير الصورة. قد تبدو النتيجة ذات الصب الأخضر ، على سبيل المثال ، صحيحة من خلال مرشح CC10M ، لذلك يجب عليك التصوير باستخدام مرشح CCO5M على عدسة الكاميرا. لا تتطلب الأفلام السلبية الملونة هذا "الضبط الدقيق". يمكن التعامل مع نوع الخطأ الذي يتطلب مرشحًا تعويضيًا على فيلم الشرائح عن طريق تصفية السالب أثناء مرحلة الطباعة. يمكنك أيضًا عادةً تصحيح الصب الناتج عن استخدام مصدر ضوء خاطئ (مثل إضاءة التنغستن مع فيلم ضوء النهار أثناء الطباعة (بشرط عدم خلط مصدرين أو أكثر). ومع ذلك ، يتطلب هذا استخدام مرشحات قوية ويجعل المهمة من الصعب الحكم على الترشيح. كلما كان ذلك ممكنًا ، استخدم مرشح موازنة الألوان لجعل الفيلم والضوء في خط في مرحلة الكاميرا.
Color filters used for color films are broadly divided into color balancing filters ( also known as light balancing filters ) , and paler color com pensating filters . A color balancing filter such as Kodak 80A ( blue ) allows you to take pic tures in tungsten lighting with daylight type film . Conversely , if you must shoot a few frames of tungsten light film in daylight , you can use an 85B ( strong orange ) filter . Other balancing fil ters help you to match film to most types of fluorescent tubes ( see Available lighting , p . 162 ) . In all cases , try and use the correct film because balancing filters absorb some light . They all have exposure factors , which means that the film becomes effectively less fast . Ko dak filters with even numbers shift colors to ward blue , while filters with odd numbers have a red effect on the image . Some balancing filters are also available in large sheets of acetate , which you can place over lamps or even windows . Use these when ever there are two incompatible types of light ing present - for example , when you have to take a portrait indoors partly lit by daylight and partly by light bulbs . You should work with film correctly balanced for the dominant light source . In this case it may be best to shoot on daylight film and match the artificial light source by covering the bulbs with sheets of 80A acetate for the correct color balance . Compensating filters are much paler than balancing filters , and they are made to " warm up " or " cool down " slightly the colors present in the image , particularly when you are using slides or instant picture material . Often the reason for using these filters is subjective
تنقسم مرشحات الألوان المستخدمة للأفلام الملونة على نطاق واسع إلى مرشحات موازنة الألوان (تُعرف أيضًا باسم مرشحات موازنة الضوء) ، ومرشحات ألوان باهتة. يسمح لك مرشح موازنة اللون مثل Kodak 80A (أزرق) بالتقاط صور في إضاءة التنغستن مع فيلم من نوع ضوء النهار. على العكس من ذلك ، إذا كان يجب عليك تصوير عدة إطارات من فيلم ضوء التنجستن في وضح النهار ، فيمكنك استخدام مرشح 85B (برتقالي قوي). تساعدك ملفات الموازنة الأخرى على مطابقة الفيلم مع معظم أنواع أنابيب الفلورسنت (انظر الإضاءة المتوفرة ، ص 162). في جميع الحالات ، حاول استخدام الفيلم الصحيح لأن مرشحات الموازنة تمتص بعض الضوء. لديهم جميعًا عوامل تعرض ، مما يعني أن الفيلم يصبح أقل سرعة بشكل فعال. تقوم مرشحات Ko dak ذات الأرقام الزوجية بتحويل الألوان إلى اللون الأزرق ، في حين أن المرشحات ذات الأرقام الفردية لها تأثير أحمر على الصورة. تتوفر أيضًا بعض فلاتر الموازنة في شكل صفائح كبيرة من الأسيتات ، والتي يمكنك وضعها فوق المصابيح أو حتى النوافذ. استخدمها عند وجود نوعين غير متوافقين من الإضاءة - على سبيل المثال ، عندما تضطر إلى التقاط صورة شخصية في الداخل مضاءة جزئيًا بضوء النهار وجزئيًا بواسطة المصابيح الكهربائية. يجب أن تعمل مع فيلم متوازن بشكل صحيح لمصدر الضوء السائد. في هذه الحالة ، قد يكون من الأفضل التصوير على فيلم ضوء النهار ومطابقة مصدر الضوء الاصطناعي من خلال تغطية المصابيح بألواح من أسيتات 80A لتحقيق توازن اللون الصحيح. تعد المرشحات التعويضية أكثر شحوبًا من المرشحات المتوازنة ، وهي مصممة من أجل "تسخين" أو "تبريد" الألوان الموجودة في الصورة قليلاً ، خاصةً عند استخدام الشرائح أو مواد الصورة الفورية. غالبًا ما يكون سبب استخدام هذه المرشحات ذاتيًا ،
such as gently enhancing the mood of a scene . Sometimes , though , you may have to use a compensating filter to help correct the color distortion produced by overlong ex posure of the film ( see Reciprocity failure , p 152 ) . Color compensating filters are made in the three primary and three secondary colors and in various strengths . Color compensating filters are very helpful you want your slides or instant pictures to be strictly objective records . This is important with subjects such as food , silverware , glass ware or when copying paintings . If test shots indicate a color cast in any direction , view through a color compensating filter of the complementary color . Decide which strength filter makes mid - tone areas of the slide or print appear correct in terms of color , then use a fil ter half this strength over the lens when re shooting the picture . A result with a greenish cast , for example , may look correct through CC10M filter , so you should shoot using CCO5M filter on the camera lens . Color negative films do not require this de gree of " fine tuning " . The type of error that re quires a compensating filter on slide film can be dealt with by filtering a negative during the printing stage . You can also usually correct the cast caused by using the wrong light source ( such as tungsten lighting with daylight film during printing ( provided two or more sources are not mixed ) . This does , however , demand the use of strong filters and makes the task of judging filtration more difficult . Whenever practicable , use a color balancing filter to bring film and light into line at the camera stage . their
مثل تحسين الحالة المزاجية للمشهد بلطف. ومع ذلك ، في بعض الأحيان ، قد تضطر إلى استخدام مرشح تعويضي للمساعدة في تصحيح تشوه اللون الناتج عن إطالة الوضع الخارجي للفيلم (انظر فشل المعاملة بالمثل ، ص 152). تصنع المرشحات المعادلة للألوان بثلاثة ألوان أساسية وثانوية وبقوة مختلفة. تعد مرشحات تعويض اللون مفيدة للغاية ، حيث تريد أن تكون الشرائح أو الصور الفورية بمثابة سجلات موضوعية بدقة. هذا مهم مع مواضيع مثل الطعام والأواني الفضية والأواني الزجاجية أو عند نسخ اللوحات. إذا أشارت لقطات الاختبار إلى لون غير حقيقي في أي اتجاه ، فقم بالمشاهدة من خلال مرشح تعويض اللون للون التكميلي. حدد مرشح القوة الذي يجعل المناطق ذات الدرجة المتوسطة من الشريحة أو الطباعة تبدو صحيحة من حيث اللون ، ثم استخدم مرشحًا بنصف هذه القوة على العدسة عند إعادة تصوير الصورة. قد تبدو النتيجة ذات الصب الأخضر ، على سبيل المثال ، صحيحة من خلال مرشح CC10M ، لذلك يجب عليك التصوير باستخدام مرشح CCO5M على عدسة الكاميرا. لا تتطلب الأفلام السلبية الملونة هذا "الضبط الدقيق". يمكن التعامل مع نوع الخطأ الذي يتطلب مرشحًا تعويضيًا على فيلم الشرائح عن طريق تصفية السالب أثناء مرحلة الطباعة. يمكنك أيضًا عادةً تصحيح الصب الناتج عن استخدام مصدر ضوء خاطئ (مثل إضاءة التنغستن مع فيلم ضوء النهار أثناء الطباعة (بشرط عدم خلط مصدرين أو أكثر). ومع ذلك ، يتطلب هذا استخدام مرشحات قوية ويجعل المهمة من الصعب الحكم على الترشيح. كلما كان ذلك ممكنًا ، استخدم مرشح موازنة الألوان لجعل الفيلم والضوء في خط في مرحلة الكاميرا.