بنيا يشبه لون خشب الجوز . وهى تتركب من ايدروكسيد الحديد المخلوط بثاني اكسيد المنجنيز . وقد اخذ هذا اللون اسمه من ان احسن انواعه تستخرج من أرض سيينا على شكل قطع الحجارة الجافة ثم تحمص فتصبح ذات لون ثابت وقوى ... ولكن هذا يتوقف على درجة مقاومتها. ومن خواص هذا اللون للمزج بجميع الألوان البيضاء والألوان الثابتة ، ولكنه يتغير اذا مزج مع الزنجو فرى والأزرق المعدنى وازرق بروسیا و دهان هذا اللون الصافي يجف في ظرف ثلاثة أيام تقريبا .
(ب) طينة الظل الطبيعية * Terra d'ombra naturale وهذا اللون من الألوان المعدنية الطبيعية التى تتكون من هيدروكسيد الحديد والمنجنيز . وهو ذات لون بنى يميل الى الاخضرار قليلا ، ولكنه ليس من الألوان الثابتة اذ انه يتأثر بالضوء كما تنخفض درجته اللونية وتميل الى الهدوء اذا ما مزج بالألوان البيضاء . وينصح الخبراء استعماله نقيا أو يستعمل كغطاء للألوان الأخرى ، وهو يجف في أربعة أيام تقريبا ان كان نقيا .
(جـ) طينة الظل المحمصة *** Terra d'ombra bruciata ومن اسم هذا اللون نرى أنه هو نفس طينة الظل الطبيعية المذكورة سابقا بجميع عناصرها مع تحميصها أو تلكيسها لتصبح أكثر دفنا بلونها البني الغامق المحمر كما تصبح أكثر صلابة ومقاومة . وهذا اللون كطينة الظل الطبيعية اذا ما خلط مع الزيت فهو يجفف في أربعة أيام تقريبا ان كان نقيا .
(د) طينة كاسل * Terra di Kassel وهذا اللون كذلك من الألوان المعدنية الطبيعية . وتستخرج هذه الطينة من كاسل ، ولونها بني غامق ... الا أن هذا اللون غير ثابت كما انه يختلف درجة ثباته باختلاف المناجم المستخرج منها هذه الطيئة اذ يختلف تركيبها تبعا لذلك ، وكلما زاد اللون سمرة كلما زادت صلاحيته . ويرى الخبراء أنه من الأفضل دائما استعمال هذا اللون خالصا وبدون مزجه بالألوان الأخرى حتى يعطى اللون الداكن العميق الذي يتوفر فيه الاحساس بالاماكن المظلمة ... أما مزجه بالألوان الأخرى فيفقده ثباته ويضعف من قوة احتماله. وتلاحظ أن هذا اللون من الألوان البطيئة الجفاف اذ يتم جفافه اذا كان نقيا في حوالي ١٨ يوما
(هـ) بنى اسفلتي * ويطلق عليه بيتوم اذ انه من مادة البيتومين أو الأسفلت ... كما يطلق عليه كذلك اسم بنى المومياء mummia اذ أن بعض الموميات القديمة قد عولجت في عصور متأخرة بالبيتومين كما طلبت أسطح توابيت الموميات الخارجية بالبيتومين ولذلك اطلقوا عليه هذا الاسم . وهو لون معدنى ينتج من تحلل مواد نانية وتختلف العناصر التي تركب منها باختلاف طبيعة الأرض التي استخرج منها . ولان لونه لامعا شفافا بنى اللون فهو ما يغرى المصورين باستخدامه . Asfalto Bitume
وقد استعمل هذا اللون كثيرا عبر التاريخ ... أما اليوم فقد ابتعد الفنانون عنه تقريبا لأنه يجف ببطء جدا ، أو يكاد يكون لا يجف . وبالرغم من لونه البنى الجميل الذى يميل الى السواد فانه يحتاج الى كثير من الحذر في استعماله کاتجاه من اتجاهات التلوين مما لا يمكن تأييده ، وفي كثير من الأحيان نراه مستعملا فى الطبقة النهائية للتصوير حتى يكسبه الاحساس بالقدم .
ولاعداد البيتومين يحل بزيت التربنتين مع زيت قابل للجفاف على حرارة هادئة أو يحل أولا بزيت التربنتين ثم يحمض ويطحن في زيت بذر الكتان ليكون أصلب وأبطأ جفافا . ويظهر أن ورنيش أبللى Apelle المشهور (وهو ورفيش اود كان مصنوعا من البيتومين والزيت والراتنج، ولكننا لا ننصح باستعماله .
(و) بنی فان دايك Bruno Van Dyek اما طبيعي أو من الألوان المعدنية الصناعية، ويحضر بتكليس ) تحميص ( كبريتات الحديديك رح کب أ ( وهو متوسط المقاومة . وهذا اللون البنى من خليط من الطينة ويعتبر من الالوان القوية ، ويستعمل للحصول على لون اسود بارد او لتحضير الدرجات الرمادية الباردة اذا خلط مع الابيض الفضى .
Bruno di Vibert Bruno trasparente
Bruno di alizarina (ط) بنی البزارينا *** ويقال له كذلك بنى روبيا Bruno di robbia او بنى جارانزا Bruno di garanza وهو لون يستخرج من تكليس نبات يعرف باسم روبياکی Rubriacee وهو لون كبير المقاومة ويستعمل لتحضير كثير من الوان التصوير . وهذا اللون يماثل فى خصائصه جميع خصائص لون احمر لاك جرانزا المستخرج من اصل نباتی مثله ، وهو يفقد لونه اذا مزج بالأبيض الفضى . واذا استعمل صافيا فانه يجف فى حوالي عشرة ايام .
(ز) بنی فیبرت *** ويطلق عليه كذلك اسم البنى الشفاف وذلك لأن الأنواع المحضرة منه بعناية يكون لها شفافية خاصة تكسبها نوعا من الدفء الجميل . ويحضر هذا اللون من اكسيد الحديد المكلس ، وهو أحد الالوان كبيرة المقاومة كما ان اكاسيد الحديد البنية لاتتأثر بالأحماض ولا بالحرارة ومن هنا كان استخدامها في الدهانات مانعة التآكل ولكنها لا تمنع الصدا . وهذا اللون يعتبر من أحسن الألوان البنية فى أعمال التصوير مثل بنى مارت ، واذا استعمل نقيا فانه يجف في حوالي ثلاثة أيام .
(ح) بني مارت **** Bruno di Mart وهو من أكسيد الحديد ويعتبر من الوان الأوكر الصناعية التي تحضر بواسطة مارت» في درجات متنوعة تختلف باختلاف درجة تكليس هذا المركب الذى يكون بلون برتقالى ثم احمر ثم بني ثم بنفسجي . وهو يعتبر من الألوان القوية الثابتة تماما ويجف في ثلاثة أيام اذا استعمل نقيا .
(ى) بنى الصبر أو الألوى * Aloe هذا اللون من الألوان التي استعملت بكثرة عبر التاريخ ليعطى الطبقة النهائية للتصوير ، أو كان يستعمل في الأسطح في اللوحات قبل بداية الرسم . وهو ضعف المقاومة ولا يستعمل الآن. تغطية
(ك) بنى الحبار أو السبيا * Seppia وهو اللون البنى الوحيد الذي يستخرج من أصل حيواني وهو لون بارد يميل الى الخضرة ويتميز بالشفافية الذهبية . وقد اخذ اسمه من نوع من الأحياء المائية الذى يؤخذ منه ويعرف بالسبيا ، وهو يختفي في البحر بالمناطق التي يحيطها العشب بعيدا عن الانظار ، ويفرز مادة لزجة تعطى لونا كالحبر . ولذلك فان هذا اللون يؤخذ من هذه المادة الملونة باجسام هذه الأحياء. وتعتبر فينسيا وكثير من
المدن الساحلية الايطالية على الأدرياتيكى مركزا لتجارة واسعة لهذا الانتاج الطازج الذي يجفف مباشرة بعد استخراجه في الشمس ويحضر مع كربونات البوتاسيوم ، ثم يرشح المحلول لفصل المادة القابلة للذوبان . ولهذا اللون قيمة كبيرة في التصوير المائى اذ انه يدوب بسهولة فى الماء ، ولكنه لا يسهل خلطه مع الوان الزيت كما أنه لا يتحمل مقاومة الضوء ولذلك فلا يستعمل في تركيب ألوان التصوير الزيتي .
ه - الأصباغ الزرقاء :
وتقسم الألوان الزرقاء كذلك الى الوان طبيعية مثل ازرق لابس لازولی والوان صناعية معدنية مثل ازرق الكوبالت والالترامارين وازرق بروسيا والأزرق المعدني وازرق السماء ، وألوان عضوية نباتية مثل ازرق النيله وهو لون له قيمة خاصة في التصوير المائي
( أ ) أزرق لازورد أو لابس لازولی *** Azzurro di lapislazzuli ويسمى كذلك لازولیت lazzulite أو الأزرق الحجرى azzurro di pietra وسبب هذه التسمية لأنه يوجد بالطبيعة على شكل أحجار زرقاء لامعة كالزجاج تسمى " لابس لازولى ) فى صخور بعض المناطق الجبلية القديمة . وكان يوجد فى مصر وبعض البلاد الشرقية وسيبيريا وهضبة التبت وايران والارجنتين وغيرها . ولو كانت هذه الأحجار اصيلة وخالصة فمن المؤكد أنها تكون في أعلى درجة من المقاومة ولا تتأثر بالعوامل الخارجية . ويختلف تركيب هذا اللون الكيمائي حسب طبيعة المنطقة التي يعثر فيها عليه . وأهم العناصر التى يتركب منها هي سليكات الألومنيوم والصوديوم والكبريت .
وقد استخدم القدماء هذا اللون فى اغراض التلوين المختلفة كما استعمل في ألوان الأفرسك امتدحه شنيني وسماه « اللون النبيل الجميل الأكثر كمالا من أى لون آخر » .. ولكن بالرغم من ذلك فان مصانع الألوان يندر أن تنتجه لندرة وجود تلك الأحجار التي يصنع منها ، بل لقد أصبحت تعتبر من الأحجار الكريمة النادرة . ولذلك فقد أمكن الاستعاضة عن هذا اللون بالألوان الصناعية مثل لون الترامارين أو أزرق ما وراء البحر (السماء) و سنتكلم عنه فيما بلى . ولو استعمل اللازوليت خالصا کدهان زيتي فانه يجف في حوالي ثلاثة أيام . Cennini Oltremare
(ب) أزرق الترامارين *** Azzurro oltremare وهذا اللون من الأصباغ ذات اللون الأزرق الذى يطلق عليه ما بعد البحر أو السماوي اذ ان البحر يأخذ لون ازرق السماء التي تعكس عليه زرقتها . وهو مركب من سليكات الألومنيوم وكبريتات الصوديوم ، ويخرج بمزج الكاولين وبيكربونات الصوديوم والكبريت في جو مؤكسد ، وهي مخلوطات معقدة من أمينو سليكات الصوديوم والكبريتيدات والكبريتيدات المضاعفة. وتختلف ألوانها تبعا لأحوال تحضيرها فمنها الفاتح والغامق والمتوسط .. واهمها الأزرق السماوى المشرب بالبنفسجي وهو صلب في الضوء ولكن قدرته على منع نفاذ الضوء ضعيفة . ولا يمكن مزجه مع الاصباغ الرصاصية او المجففات الرصاصية التي تسبب سواده ، ولذلك فلا يخلط مع أبيض الفضة واصفر نابولي واصفر
(ب) طينة الظل الطبيعية * Terra d'ombra naturale وهذا اللون من الألوان المعدنية الطبيعية التى تتكون من هيدروكسيد الحديد والمنجنيز . وهو ذات لون بنى يميل الى الاخضرار قليلا ، ولكنه ليس من الألوان الثابتة اذ انه يتأثر بالضوء كما تنخفض درجته اللونية وتميل الى الهدوء اذا ما مزج بالألوان البيضاء . وينصح الخبراء استعماله نقيا أو يستعمل كغطاء للألوان الأخرى ، وهو يجف في أربعة أيام تقريبا ان كان نقيا .
(جـ) طينة الظل المحمصة *** Terra d'ombra bruciata ومن اسم هذا اللون نرى أنه هو نفس طينة الظل الطبيعية المذكورة سابقا بجميع عناصرها مع تحميصها أو تلكيسها لتصبح أكثر دفنا بلونها البني الغامق المحمر كما تصبح أكثر صلابة ومقاومة . وهذا اللون كطينة الظل الطبيعية اذا ما خلط مع الزيت فهو يجفف في أربعة أيام تقريبا ان كان نقيا .
(د) طينة كاسل * Terra di Kassel وهذا اللون كذلك من الألوان المعدنية الطبيعية . وتستخرج هذه الطينة من كاسل ، ولونها بني غامق ... الا أن هذا اللون غير ثابت كما انه يختلف درجة ثباته باختلاف المناجم المستخرج منها هذه الطيئة اذ يختلف تركيبها تبعا لذلك ، وكلما زاد اللون سمرة كلما زادت صلاحيته . ويرى الخبراء أنه من الأفضل دائما استعمال هذا اللون خالصا وبدون مزجه بالألوان الأخرى حتى يعطى اللون الداكن العميق الذي يتوفر فيه الاحساس بالاماكن المظلمة ... أما مزجه بالألوان الأخرى فيفقده ثباته ويضعف من قوة احتماله. وتلاحظ أن هذا اللون من الألوان البطيئة الجفاف اذ يتم جفافه اذا كان نقيا في حوالي ١٨ يوما
(هـ) بنى اسفلتي * ويطلق عليه بيتوم اذ انه من مادة البيتومين أو الأسفلت ... كما يطلق عليه كذلك اسم بنى المومياء mummia اذ أن بعض الموميات القديمة قد عولجت في عصور متأخرة بالبيتومين كما طلبت أسطح توابيت الموميات الخارجية بالبيتومين ولذلك اطلقوا عليه هذا الاسم . وهو لون معدنى ينتج من تحلل مواد نانية وتختلف العناصر التي تركب منها باختلاف طبيعة الأرض التي استخرج منها . ولان لونه لامعا شفافا بنى اللون فهو ما يغرى المصورين باستخدامه . Asfalto Bitume
وقد استعمل هذا اللون كثيرا عبر التاريخ ... أما اليوم فقد ابتعد الفنانون عنه تقريبا لأنه يجف ببطء جدا ، أو يكاد يكون لا يجف . وبالرغم من لونه البنى الجميل الذى يميل الى السواد فانه يحتاج الى كثير من الحذر في استعماله کاتجاه من اتجاهات التلوين مما لا يمكن تأييده ، وفي كثير من الأحيان نراه مستعملا فى الطبقة النهائية للتصوير حتى يكسبه الاحساس بالقدم .
ولاعداد البيتومين يحل بزيت التربنتين مع زيت قابل للجفاف على حرارة هادئة أو يحل أولا بزيت التربنتين ثم يحمض ويطحن في زيت بذر الكتان ليكون أصلب وأبطأ جفافا . ويظهر أن ورنيش أبللى Apelle المشهور (وهو ورفيش اود كان مصنوعا من البيتومين والزيت والراتنج، ولكننا لا ننصح باستعماله .
(و) بنی فان دايك Bruno Van Dyek اما طبيعي أو من الألوان المعدنية الصناعية، ويحضر بتكليس ) تحميص ( كبريتات الحديديك رح کب أ ( وهو متوسط المقاومة . وهذا اللون البنى من خليط من الطينة ويعتبر من الالوان القوية ، ويستعمل للحصول على لون اسود بارد او لتحضير الدرجات الرمادية الباردة اذا خلط مع الابيض الفضى .
Bruno di Vibert Bruno trasparente
Bruno di alizarina (ط) بنی البزارينا *** ويقال له كذلك بنى روبيا Bruno di robbia او بنى جارانزا Bruno di garanza وهو لون يستخرج من تكليس نبات يعرف باسم روبياکی Rubriacee وهو لون كبير المقاومة ويستعمل لتحضير كثير من الوان التصوير . وهذا اللون يماثل فى خصائصه جميع خصائص لون احمر لاك جرانزا المستخرج من اصل نباتی مثله ، وهو يفقد لونه اذا مزج بالأبيض الفضى . واذا استعمل صافيا فانه يجف فى حوالي عشرة ايام .
(ز) بنی فیبرت *** ويطلق عليه كذلك اسم البنى الشفاف وذلك لأن الأنواع المحضرة منه بعناية يكون لها شفافية خاصة تكسبها نوعا من الدفء الجميل . ويحضر هذا اللون من اكسيد الحديد المكلس ، وهو أحد الالوان كبيرة المقاومة كما ان اكاسيد الحديد البنية لاتتأثر بالأحماض ولا بالحرارة ومن هنا كان استخدامها في الدهانات مانعة التآكل ولكنها لا تمنع الصدا . وهذا اللون يعتبر من أحسن الألوان البنية فى أعمال التصوير مثل بنى مارت ، واذا استعمل نقيا فانه يجف في حوالي ثلاثة أيام .
(ح) بني مارت **** Bruno di Mart وهو من أكسيد الحديد ويعتبر من الوان الأوكر الصناعية التي تحضر بواسطة مارت» في درجات متنوعة تختلف باختلاف درجة تكليس هذا المركب الذى يكون بلون برتقالى ثم احمر ثم بني ثم بنفسجي . وهو يعتبر من الألوان القوية الثابتة تماما ويجف في ثلاثة أيام اذا استعمل نقيا .
(ى) بنى الصبر أو الألوى * Aloe هذا اللون من الألوان التي استعملت بكثرة عبر التاريخ ليعطى الطبقة النهائية للتصوير ، أو كان يستعمل في الأسطح في اللوحات قبل بداية الرسم . وهو ضعف المقاومة ولا يستعمل الآن. تغطية
(ك) بنى الحبار أو السبيا * Seppia وهو اللون البنى الوحيد الذي يستخرج من أصل حيواني وهو لون بارد يميل الى الخضرة ويتميز بالشفافية الذهبية . وقد اخذ اسمه من نوع من الأحياء المائية الذى يؤخذ منه ويعرف بالسبيا ، وهو يختفي في البحر بالمناطق التي يحيطها العشب بعيدا عن الانظار ، ويفرز مادة لزجة تعطى لونا كالحبر . ولذلك فان هذا اللون يؤخذ من هذه المادة الملونة باجسام هذه الأحياء. وتعتبر فينسيا وكثير من
المدن الساحلية الايطالية على الأدرياتيكى مركزا لتجارة واسعة لهذا الانتاج الطازج الذي يجفف مباشرة بعد استخراجه في الشمس ويحضر مع كربونات البوتاسيوم ، ثم يرشح المحلول لفصل المادة القابلة للذوبان . ولهذا اللون قيمة كبيرة في التصوير المائى اذ انه يدوب بسهولة فى الماء ، ولكنه لا يسهل خلطه مع الوان الزيت كما أنه لا يتحمل مقاومة الضوء ولذلك فلا يستعمل في تركيب ألوان التصوير الزيتي .
ه - الأصباغ الزرقاء :
وتقسم الألوان الزرقاء كذلك الى الوان طبيعية مثل ازرق لابس لازولی والوان صناعية معدنية مثل ازرق الكوبالت والالترامارين وازرق بروسيا والأزرق المعدني وازرق السماء ، وألوان عضوية نباتية مثل ازرق النيله وهو لون له قيمة خاصة في التصوير المائي
( أ ) أزرق لازورد أو لابس لازولی *** Azzurro di lapislazzuli ويسمى كذلك لازولیت lazzulite أو الأزرق الحجرى azzurro di pietra وسبب هذه التسمية لأنه يوجد بالطبيعة على شكل أحجار زرقاء لامعة كالزجاج تسمى " لابس لازولى ) فى صخور بعض المناطق الجبلية القديمة . وكان يوجد فى مصر وبعض البلاد الشرقية وسيبيريا وهضبة التبت وايران والارجنتين وغيرها . ولو كانت هذه الأحجار اصيلة وخالصة فمن المؤكد أنها تكون في أعلى درجة من المقاومة ولا تتأثر بالعوامل الخارجية . ويختلف تركيب هذا اللون الكيمائي حسب طبيعة المنطقة التي يعثر فيها عليه . وأهم العناصر التى يتركب منها هي سليكات الألومنيوم والصوديوم والكبريت .
وقد استخدم القدماء هذا اللون فى اغراض التلوين المختلفة كما استعمل في ألوان الأفرسك امتدحه شنيني وسماه « اللون النبيل الجميل الأكثر كمالا من أى لون آخر » .. ولكن بالرغم من ذلك فان مصانع الألوان يندر أن تنتجه لندرة وجود تلك الأحجار التي يصنع منها ، بل لقد أصبحت تعتبر من الأحجار الكريمة النادرة . ولذلك فقد أمكن الاستعاضة عن هذا اللون بالألوان الصناعية مثل لون الترامارين أو أزرق ما وراء البحر (السماء) و سنتكلم عنه فيما بلى . ولو استعمل اللازوليت خالصا کدهان زيتي فانه يجف في حوالي ثلاثة أيام . Cennini Oltremare
(ب) أزرق الترامارين *** Azzurro oltremare وهذا اللون من الأصباغ ذات اللون الأزرق الذى يطلق عليه ما بعد البحر أو السماوي اذ ان البحر يأخذ لون ازرق السماء التي تعكس عليه زرقتها . وهو مركب من سليكات الألومنيوم وكبريتات الصوديوم ، ويخرج بمزج الكاولين وبيكربونات الصوديوم والكبريت في جو مؤكسد ، وهي مخلوطات معقدة من أمينو سليكات الصوديوم والكبريتيدات والكبريتيدات المضاعفة. وتختلف ألوانها تبعا لأحوال تحضيرها فمنها الفاتح والغامق والمتوسط .. واهمها الأزرق السماوى المشرب بالبنفسجي وهو صلب في الضوء ولكن قدرته على منع نفاذ الضوء ضعيفة . ولا يمكن مزجه مع الاصباغ الرصاصية او المجففات الرصاصية التي تسبب سواده ، ولذلك فلا يخلط مع أبيض الفضة واصفر نابولي واصفر
تعليق