تويت
التصوير المائي
التصوير المائی Acquerello قد اتخذ اسمه من أن الوانه تذاب في الماء . أما الوسيط المستخدم فيه فقد يكون الصمغ العربي وقد يستعمل معه مادة أخرى مثل الجليسرين أو العسل او السكر . وكما يمكن ان تستعمل الوان الماء على الورق فكذلك قد امكن لبعض الرسامين استعمالها على اسطح اخرى مثل سطح العاج ، والجلد الرقيق ( الرق او رق الغزال ) الذي كان يرسم او يكتب عليه في العصور التاريخية ، وكذلك الحرير والزجاج وغيرها من المواد والأسطح الأخرى التي تحضر لذلك من الجسو او الواح الخشب المحضرة بطبقة من الأبيض المصنوع من زلال البيض ليفطى السطح والمسام ويجعل منه مادة تصلح لرسم بالالوان المائية
اصل التصوير المائي :
ولاشك ان اصل التصوير المائي يرجع الى عصور تاريخية قديمة نرى جذورها في الالوان المائية التي استعملها قدماء المصريين وغيرهم من الحضارات القديمة كما سبق ان راينا ... الا أن التصوير المائي بالمفهوم الحديث قد عرف منـذ عام 1400 م وقد استعمله في المانيـا المصـور المعروف البرتو دورر ( ١٩٧١ - ١٥٢٨ ) في بعض رسومه السريعة للرحلات التي قام بها ، وقد لونها بالريشة . وقد استعمل كذلك الرسامين الهولنديين التصوير المائي في حوالي عام 1600 م . وفى منتصف القرن الثامن عشر استعمله المصورون الانجليز في تصوير بعض النماذج ومنهم المصور الانجليزي ترنر . وفي عـام ١٨٠٤ تكونت هناك هيئة باسم جماعة التصوير المائي ( Water - colour Society ) واشتهر منهم الرسام البريطاني رسکن Ruskin الذي سجل في رسومه تأثيرات رحلاته . Corot Turner اما في فرنسا فقد استعمل الرسامين الفرنسيين هذا النوع من التصوير في منتصف القرن الثامن عشر ، ونذكر منهم فراجونار وواتيا ( Watteau ) و بوخر منتهى المهارة ، ودلاكروا Delacroix الذي استعمل التصـوير المـائي كثيرا في عمل الرسوم السريعة ( الاسكتشات ) ، كما استعمله كذلك كورو في بحوثه لقيم الضوء . از اظهرت رسومهم المائية ( Boucher ) ( Fragonard )
في نابولی جیجانتی Giacinto Gigante وفى ايطاليا استعمل التصوير المائي في منتصف القرن التاسع عشر فظهر وكون مدرسة بوزليبو Scuola di Posillipo ، واشتهر كذلك من مصوري الالوان المائية دومينيكو مورللي ، وباولو میکتی Paolo Michetti وغيرهم . كما اشتهر في ميلانو دومنیکو اندونو Domenico Induno وبیانی Mosé Bianchi وترانكوللو كريمونا Tranquillo Cremona وکونکونی Conconi وآخرين غيرهم . وقد اشتهرت أعمالهم الفنية الممتازة ورانزونی في العالم وخاصة في اسواق انجلترا Dominico Morelli Filippo Carcano وقد انشئت عام ١٨٨٠ جماعة العائلة الفنية وكانت مركزا لتجمـع فـنـاني التصـوير المـائي ومنهـم فليبو کارکانو وبومبيو ماریانی Pompeo Mariani وجوزبی منتیسی Giuseppi Mentessi وكذلك المصور باولوسالا وهو من أهم من رفعوا من شأن التصوير المائي الايطالي . Ranzoni . ♦ . Familia Artistica أما في مدينة روما فنذكر المصور ماريانو فورتونی Mariano Fortuni ( ١٨٥٨ ) وهو من أصـل بريطـاني ، وأنريكو كولمان Enrico Coleman وهو ابن رجل بريطاني وعاش في ايطاليا ، وكارلاندی وارستيد سارتوریو Aristide Sartorio وغيرهم من الفنانين العظام Paolo Sala اما عندنا في مصر فقد حمل لواء نهضة فن التصوير المائي في أوائل القرن العشرين الفنان الكبير الاستاذ هدايت . وقد تخصص بعض الفنانين المصريين في هذا الفن في انجلترا مثل الأساتذة شفيق زاهر وحبيب جورجی و نجیب اسعد ولبيب اسعد ... كما اتبع كثير من الفنانين التصوير المائي الى جوار تخصصاتهم الأخرى التي مارسوها مثل الأساتذة محمد حسن وراغب عياد وأحمد صبرى ويوسف طبوزادة ونظير خليل وغيرهم Onorato Carlandi الأدوات اللازمة : ان الأدوات اللازمة للتصوير المائي هي : الماء ، والورق ، والألوان ، وصحيفة الألوان ( البالت ) أو علبة الألوان ، ثم الفرشاة التي تستعمل في التلوين 1 ـ الماء : وهو المادة الأساسية لهذا النوع من التصوير . ويجب أن يكون الماء نقيا ، وبالطبع من الأفضل أن يكون مقطرا ، وخاصة ذلك المـاء الذي يستعمل لاذابة الألوان . أما الماء الذي يستعمل لتنظيف الفرش فيجب ملاحظة تغييره كلما اتسخ حتى لا يؤثر على نقاء ونضارة الألوان اثناء التصوير ٢ ـ الورق المستعمل للتصوير المائي : وأفضل أنواعه ذلك النوع المثبت على ورق الكرتون ويكون لونه أبيض ناصعا ومضغوطا ضغطا جيدا ولا يتشرب الماء كثيرا ... وهذا بالطبع يتوقف على طريقة صناعة هذا الورق وطبيعة المادة الراتنجية المستعملة في العجينة ، ومادة السليولوز التي تدخل في تكوين هذه العجينة ...
ولاختيار ورق التصوير المائي يجب أن نلاحظ ان هذه الأوراق تختلف حسب سطحها ، فقد يكون ناعما ، وقد يكون خشنا محببا . وان انتقاء نوع او تفضیل نوع عن آخر يكون عادة حسب احساس الفنان وطريقة التعبير التي يراها مناسبة للموضوع والأسلوب الذي يتمشى معه . فالورق الناعم يستعمل عادة في الأعمال الدقيقة التي تتطلب اظهار تفاصيل ناعمة . اما الورق الخشن المحبب فيفضل استعماله في الأعمال التي تتطلب لمسات سريعة وكبيرة وتأثير القاء الحركة . اما الورق المتوسط الخشونة فيصلح عادة للمناظر الطبيعية ليظهر نضارتها وعمق الفراغ رعند التصوير على ورقة الرسم بألوان الماء فان الورق يتشرب بالماء وان لم تكن الورقة مشدودة قبل الرسم عليها ، فانها تنتفخ وتنبعج ولاتساعد المصور على تأدية عمله على الوجه السليم والمريح . ولذلك فانه من الواجب على المصور ان يشد ورقة الرسم قبل أن يبدأ في التصوير بالألوان المائية وهناك دفاتر ( Block ) معدة للتصوير المائي وهي عبارة عن مجموعة من اوراق الرسم بحجم معين ومشدودة وملصقة من الأحرف الأربعة فوق بعضها البعض على الكرتون بحيث يمكن فك الورقة العليا بعد اتمام الرسم عليها وتمام جفافها وبذلك يمكن الرسم على الورقة التي تليها وما زالت مشدودة على الكرتون في الدفتر الأصلى اما في حالة شد أفرخ الورق العادي على لوحة الرسم او على الشاسيه الخشبي فهناك عدة طرق يمكن اتباع أسهلها : ( 1 ) تندى الورقة بالماء ثم تثبت اطرافها الأربعة على لوحة الرسم بواسطة الورق المصمغ ثم تترك حتى تجف وتكون صالحة للرسم عليها ( ب ) یشنی حوالی سنتی متر واحد من حروف اللوحة الأربعة ثم تدهن هـذه الحروف بالغراء وتلصق على لوحة الرسم ثم تندى ورقة الرسم بواسطة اسفنجة من الوجه الخلفي الذي لن يرسم عليه بحيث لايمس الأجزاء التي عليها الفراء ، وبعد ذلك تثبت الورقة بواسطة الأحرف المفراة على لوحة الرسم وتترك حتى تجف وتكون مشدودة على اللوحة وصالحة للاستعمال ربعد اتمام التصوير المائي على ورقة الرسم يمكن أن تقطع من عنـد الأطراف ، وبذلك يفصل الرسم عن اللوحة الخشبية التي استعملت لشـد كما انه في بعض الأحوال وخاصة في الأعمال المعمارية ـ يفضل ترك الورق وهو مشدود على اللوحة التي يعمل لها اطار وهي على هذا الحال الورق . ... ٦٤ ريجب مراعاة ان سطح ورق الرسم حساس جـدا ودقيق ، ولذلك فلا يجب مسح سطحه كثيرا بالاسفنجة حتى لا يعرض هذا السطح لامتصاص الماء كثيرا عند التصوير عليه بعد ان يكون الاحتكاك على سطحه قد كون طبقة كالوبرة وذلك بالطبع يفسد على المصور عمله . وكذلك عند الرسم يجب الحذر من احتكاك الفرشاة بسطح الورق لحذف لون زائد من فوق الورق وذلك لنفس السبب السالف ذكره .
3 - ألوان التصوير المائي : ويجب أن تنتخب من الانـواع الجيدة اذ انها تعطى نتائج احسن بطبيعة الحال فتكون أكثر نعومة ولاتحوى كثيرا من الصمغ والمواد الأخرى لتحف بسهوله وتبقى متماسكة وهنا يجب ان نمر على ملاحظة بسيطة فنقول انه لايتحتم أن كل الالوان التي تصلح للرسم بالزيت يمكن ان تصلح كذلك للرسم بالألوان المائية ... اذ ان هناك بعض الألوان التي تستعمل في نوع لاتصلح للآخر . وعلى سبيل المثال نجد ان ابيض الفضة ( اكسيد الرصاص واخضر الكوبالت ( خرصينات الكوبالت ) وهي تستعمل في التصوير الزيتي ولاتستعمل في التصوير المائي • اما ابيض الباريوم ( كبريتات الباريوم ) والأبيض الصيني ، والأصفر الهندي ، الذي يستخلص من راتنج بعض الأشجار بالهنـد ، فهي من الألوان التي يستحب استعمالها في الألوان المائية ولكن لا يستحب استعمالها في الألوان للتصوير الزيتي . واهم الألوان التي تستعمل في التصوير الماني هي : ( 1 ) الأبيض الصيني وهو نوع من السيد الزنك ولكنه اكثر سمكا ، ولا يستعمل عادة الا للتغطية في الحالات الاضطرارية القصوى ... اذ ان استعماله يخالف طبيعة أسلوب الألوان المائية التي يفترض فيها ان تكون شفافة . أما الألوان غير الشفافة فهي الوان الجواشي أو التمبرا . Bianco di China ( ب ) الألوان الصفراء ، ويستعمل منها اصفر الكادميوم ( ومنه الفاتح والمتوسط والداكن ) والأصفر الهندي واصفر الأوكر او الأهرة Oera gialla . Giallo di cadmio : Giallo indiano ( ج ) الألوان الحمراء ، ويستعمل منها لون أحمر الفرمليون وكذلك احمر الكادميوم Rosso di cadmio وأحمر لاك دى جرانس Lacca di garanza وأحمر فنيس يا Rosso di Venezia Vermiglione ( د ) الألوان البنية ، ويستعمل منها السبيا Seppia وهذا اللون من أهم الألوان المائية ( راجع الباب الثاني عشر ) وطينة سيينا الطبيعية Terra di Siena naturale ويعمل منها لون طينة سبينا المحروقة * Terra di Siena bruciata وبنى فان ديك Bruno Van Dyek ( هـ ) الألوان الزرقاء ، ويستعمل منهـا الأزرق السماوی ( اوترمير ) * Azzuro di oltremare ولون أزرق الكوبالت والأزرق البروسى Azzuro di Prussia Azzuro di cobalto ( و ) الألوان الخضراء ، ويستعمل منها اخضر ازميرالدو * Verde smeraldo والطينة الخضراء Terra verde واخضر فيرونيز ويستعمل وحده او معزول بالمثبت قبل خلطه بألوان اخرى ( ز ) الألوان البنفسجية ، ومنها بنفسجي الكوبالت ** Verde Veronese Violetto di cobalto . تكنولوجيا التصوير .
التصوير المائی Acquerello قد اتخذ اسمه من أن الوانه تذاب في الماء . أما الوسيط المستخدم فيه فقد يكون الصمغ العربي وقد يستعمل معه مادة أخرى مثل الجليسرين أو العسل او السكر . وكما يمكن ان تستعمل الوان الماء على الورق فكذلك قد امكن لبعض الرسامين استعمالها على اسطح اخرى مثل سطح العاج ، والجلد الرقيق ( الرق او رق الغزال ) الذي كان يرسم او يكتب عليه في العصور التاريخية ، وكذلك الحرير والزجاج وغيرها من المواد والأسطح الأخرى التي تحضر لذلك من الجسو او الواح الخشب المحضرة بطبقة من الأبيض المصنوع من زلال البيض ليفطى السطح والمسام ويجعل منه مادة تصلح لرسم بالالوان المائية
اصل التصوير المائي :
ولاشك ان اصل التصوير المائي يرجع الى عصور تاريخية قديمة نرى جذورها في الالوان المائية التي استعملها قدماء المصريين وغيرهم من الحضارات القديمة كما سبق ان راينا ... الا أن التصوير المائي بالمفهوم الحديث قد عرف منـذ عام 1400 م وقد استعمله في المانيـا المصـور المعروف البرتو دورر ( ١٩٧١ - ١٥٢٨ ) في بعض رسومه السريعة للرحلات التي قام بها ، وقد لونها بالريشة . وقد استعمل كذلك الرسامين الهولنديين التصوير المائي في حوالي عام 1600 م . وفى منتصف القرن الثامن عشر استعمله المصورون الانجليز في تصوير بعض النماذج ومنهم المصور الانجليزي ترنر . وفي عـام ١٨٠٤ تكونت هناك هيئة باسم جماعة التصوير المائي ( Water - colour Society ) واشتهر منهم الرسام البريطاني رسکن Ruskin الذي سجل في رسومه تأثيرات رحلاته . Corot Turner اما في فرنسا فقد استعمل الرسامين الفرنسيين هذا النوع من التصوير في منتصف القرن الثامن عشر ، ونذكر منهم فراجونار وواتيا ( Watteau ) و بوخر منتهى المهارة ، ودلاكروا Delacroix الذي استعمل التصـوير المـائي كثيرا في عمل الرسوم السريعة ( الاسكتشات ) ، كما استعمله كذلك كورو في بحوثه لقيم الضوء . از اظهرت رسومهم المائية ( Boucher ) ( Fragonard )
في نابولی جیجانتی Giacinto Gigante وفى ايطاليا استعمل التصوير المائي في منتصف القرن التاسع عشر فظهر وكون مدرسة بوزليبو Scuola di Posillipo ، واشتهر كذلك من مصوري الالوان المائية دومينيكو مورللي ، وباولو میکتی Paolo Michetti وغيرهم . كما اشتهر في ميلانو دومنیکو اندونو Domenico Induno وبیانی Mosé Bianchi وترانكوللو كريمونا Tranquillo Cremona وکونکونی Conconi وآخرين غيرهم . وقد اشتهرت أعمالهم الفنية الممتازة ورانزونی في العالم وخاصة في اسواق انجلترا Dominico Morelli Filippo Carcano وقد انشئت عام ١٨٨٠ جماعة العائلة الفنية وكانت مركزا لتجمـع فـنـاني التصـوير المـائي ومنهـم فليبو کارکانو وبومبيو ماریانی Pompeo Mariani وجوزبی منتیسی Giuseppi Mentessi وكذلك المصور باولوسالا وهو من أهم من رفعوا من شأن التصوير المائي الايطالي . Ranzoni . ♦ . Familia Artistica أما في مدينة روما فنذكر المصور ماريانو فورتونی Mariano Fortuni ( ١٨٥٨ ) وهو من أصـل بريطـاني ، وأنريكو كولمان Enrico Coleman وهو ابن رجل بريطاني وعاش في ايطاليا ، وكارلاندی وارستيد سارتوریو Aristide Sartorio وغيرهم من الفنانين العظام Paolo Sala اما عندنا في مصر فقد حمل لواء نهضة فن التصوير المائي في أوائل القرن العشرين الفنان الكبير الاستاذ هدايت . وقد تخصص بعض الفنانين المصريين في هذا الفن في انجلترا مثل الأساتذة شفيق زاهر وحبيب جورجی و نجیب اسعد ولبيب اسعد ... كما اتبع كثير من الفنانين التصوير المائي الى جوار تخصصاتهم الأخرى التي مارسوها مثل الأساتذة محمد حسن وراغب عياد وأحمد صبرى ويوسف طبوزادة ونظير خليل وغيرهم Onorato Carlandi الأدوات اللازمة : ان الأدوات اللازمة للتصوير المائي هي : الماء ، والورق ، والألوان ، وصحيفة الألوان ( البالت ) أو علبة الألوان ، ثم الفرشاة التي تستعمل في التلوين 1 ـ الماء : وهو المادة الأساسية لهذا النوع من التصوير . ويجب أن يكون الماء نقيا ، وبالطبع من الأفضل أن يكون مقطرا ، وخاصة ذلك المـاء الذي يستعمل لاذابة الألوان . أما الماء الذي يستعمل لتنظيف الفرش فيجب ملاحظة تغييره كلما اتسخ حتى لا يؤثر على نقاء ونضارة الألوان اثناء التصوير ٢ ـ الورق المستعمل للتصوير المائي : وأفضل أنواعه ذلك النوع المثبت على ورق الكرتون ويكون لونه أبيض ناصعا ومضغوطا ضغطا جيدا ولا يتشرب الماء كثيرا ... وهذا بالطبع يتوقف على طريقة صناعة هذا الورق وطبيعة المادة الراتنجية المستعملة في العجينة ، ومادة السليولوز التي تدخل في تكوين هذه العجينة ...
ولاختيار ورق التصوير المائي يجب أن نلاحظ ان هذه الأوراق تختلف حسب سطحها ، فقد يكون ناعما ، وقد يكون خشنا محببا . وان انتقاء نوع او تفضیل نوع عن آخر يكون عادة حسب احساس الفنان وطريقة التعبير التي يراها مناسبة للموضوع والأسلوب الذي يتمشى معه . فالورق الناعم يستعمل عادة في الأعمال الدقيقة التي تتطلب اظهار تفاصيل ناعمة . اما الورق الخشن المحبب فيفضل استعماله في الأعمال التي تتطلب لمسات سريعة وكبيرة وتأثير القاء الحركة . اما الورق المتوسط الخشونة فيصلح عادة للمناظر الطبيعية ليظهر نضارتها وعمق الفراغ رعند التصوير على ورقة الرسم بألوان الماء فان الورق يتشرب بالماء وان لم تكن الورقة مشدودة قبل الرسم عليها ، فانها تنتفخ وتنبعج ولاتساعد المصور على تأدية عمله على الوجه السليم والمريح . ولذلك فانه من الواجب على المصور ان يشد ورقة الرسم قبل أن يبدأ في التصوير بالألوان المائية وهناك دفاتر ( Block ) معدة للتصوير المائي وهي عبارة عن مجموعة من اوراق الرسم بحجم معين ومشدودة وملصقة من الأحرف الأربعة فوق بعضها البعض على الكرتون بحيث يمكن فك الورقة العليا بعد اتمام الرسم عليها وتمام جفافها وبذلك يمكن الرسم على الورقة التي تليها وما زالت مشدودة على الكرتون في الدفتر الأصلى اما في حالة شد أفرخ الورق العادي على لوحة الرسم او على الشاسيه الخشبي فهناك عدة طرق يمكن اتباع أسهلها : ( 1 ) تندى الورقة بالماء ثم تثبت اطرافها الأربعة على لوحة الرسم بواسطة الورق المصمغ ثم تترك حتى تجف وتكون صالحة للرسم عليها ( ب ) یشنی حوالی سنتی متر واحد من حروف اللوحة الأربعة ثم تدهن هـذه الحروف بالغراء وتلصق على لوحة الرسم ثم تندى ورقة الرسم بواسطة اسفنجة من الوجه الخلفي الذي لن يرسم عليه بحيث لايمس الأجزاء التي عليها الفراء ، وبعد ذلك تثبت الورقة بواسطة الأحرف المفراة على لوحة الرسم وتترك حتى تجف وتكون مشدودة على اللوحة وصالحة للاستعمال ربعد اتمام التصوير المائي على ورقة الرسم يمكن أن تقطع من عنـد الأطراف ، وبذلك يفصل الرسم عن اللوحة الخشبية التي استعملت لشـد كما انه في بعض الأحوال وخاصة في الأعمال المعمارية ـ يفضل ترك الورق وهو مشدود على اللوحة التي يعمل لها اطار وهي على هذا الحال الورق . ... ٦٤ ريجب مراعاة ان سطح ورق الرسم حساس جـدا ودقيق ، ولذلك فلا يجب مسح سطحه كثيرا بالاسفنجة حتى لا يعرض هذا السطح لامتصاص الماء كثيرا عند التصوير عليه بعد ان يكون الاحتكاك على سطحه قد كون طبقة كالوبرة وذلك بالطبع يفسد على المصور عمله . وكذلك عند الرسم يجب الحذر من احتكاك الفرشاة بسطح الورق لحذف لون زائد من فوق الورق وذلك لنفس السبب السالف ذكره .
3 - ألوان التصوير المائي : ويجب أن تنتخب من الانـواع الجيدة اذ انها تعطى نتائج احسن بطبيعة الحال فتكون أكثر نعومة ولاتحوى كثيرا من الصمغ والمواد الأخرى لتحف بسهوله وتبقى متماسكة وهنا يجب ان نمر على ملاحظة بسيطة فنقول انه لايتحتم أن كل الالوان التي تصلح للرسم بالزيت يمكن ان تصلح كذلك للرسم بالألوان المائية ... اذ ان هناك بعض الألوان التي تستعمل في نوع لاتصلح للآخر . وعلى سبيل المثال نجد ان ابيض الفضة ( اكسيد الرصاص واخضر الكوبالت ( خرصينات الكوبالت ) وهي تستعمل في التصوير الزيتي ولاتستعمل في التصوير المائي • اما ابيض الباريوم ( كبريتات الباريوم ) والأبيض الصيني ، والأصفر الهندي ، الذي يستخلص من راتنج بعض الأشجار بالهنـد ، فهي من الألوان التي يستحب استعمالها في الألوان المائية ولكن لا يستحب استعمالها في الألوان للتصوير الزيتي . واهم الألوان التي تستعمل في التصوير الماني هي : ( 1 ) الأبيض الصيني وهو نوع من السيد الزنك ولكنه اكثر سمكا ، ولا يستعمل عادة الا للتغطية في الحالات الاضطرارية القصوى ... اذ ان استعماله يخالف طبيعة أسلوب الألوان المائية التي يفترض فيها ان تكون شفافة . أما الألوان غير الشفافة فهي الوان الجواشي أو التمبرا . Bianco di China ( ب ) الألوان الصفراء ، ويستعمل منها اصفر الكادميوم ( ومنه الفاتح والمتوسط والداكن ) والأصفر الهندي واصفر الأوكر او الأهرة Oera gialla . Giallo di cadmio : Giallo indiano ( ج ) الألوان الحمراء ، ويستعمل منها لون أحمر الفرمليون وكذلك احمر الكادميوم Rosso di cadmio وأحمر لاك دى جرانس Lacca di garanza وأحمر فنيس يا Rosso di Venezia Vermiglione ( د ) الألوان البنية ، ويستعمل منها السبيا Seppia وهذا اللون من أهم الألوان المائية ( راجع الباب الثاني عشر ) وطينة سيينا الطبيعية Terra di Siena naturale ويعمل منها لون طينة سبينا المحروقة * Terra di Siena bruciata وبنى فان ديك Bruno Van Dyek ( هـ ) الألوان الزرقاء ، ويستعمل منهـا الأزرق السماوی ( اوترمير ) * Azzuro di oltremare ولون أزرق الكوبالت والأزرق البروسى Azzuro di Prussia Azzuro di cobalto ( و ) الألوان الخضراء ، ويستعمل منها اخضر ازميرالدو * Verde smeraldo والطينة الخضراء Terra verde واخضر فيرونيز ويستعمل وحده او معزول بالمثبت قبل خلطه بألوان اخرى ( ز ) الألوان البنفسجية ، ومنها بنفسجي الكوبالت ** Verde Veronese Violetto di cobalto . تكنولوجيا التصوير .
تعليق