تويت
1861 - مسيرة في نيويورك تظهر علم حصن سمتر وهو يلوح في النسيم. مكتبة الكونجرس
تم التحديث في 29 سبتمبر 2017
لماذا لا توجد صور قتالية من الحرب الأهلية؟
كانت كيمياء التصوير الفوتوغرافي المبكر عقبة أمام لقطات الحركة
كانت هناك عدة آلاف من الصور التي التقطت خلال الحرب الأهلية ، وبطريقة ما ، تسارعت الحرب على نطاق واسع من الاستخدام الواسع للتصوير. كانت الصور الأكثر شيوعًا هي الصور التي كان الجنود ، وهم يرتدون زيهم الرسمي الجديد ، يلتقطونها في الاستوديوهات.
سافر المصورون المغامرون مثل ألكسندر جاردنر إلى ساحات القتال وصوّروا آثار المعارك. صور غاردنر لأنتيتام ، على سبيل المثال ، كانت صادمة للجمهور في أواخر عام 1862 ، حيث صورت الجنود القتلى حيث سقطوا.
في كل صورة تقريبًا تم التقاطها أثناء الحرب ، هناك شيء مفقود: لا يوجد عمل.
في وقت الحرب الأهلية ، كان من الممكن تقنيًا التقاط صور من شأنها تجميد العمل. لكن الاعتبارات العملية جعلت التصوير القتالي مستحيلاً.
قام المصورون بخلط المواد الكيميائية الخاصة بهم
لم يكن التصوير الفوتوغرافي بعيدًا عن مهده عندما بدأت الحرب الأهلية. تم التقاط الصور الأولى في عشرينيات القرن التاسع عشر ، ولكن لم يكن هناك طريقة عملية للحفاظ على الصورة الملتقطة إلا بعد تطوير نمط Daguerreotype في عام 1839. الطريقة التي ابتكرها لويس داجير في فرنسا تم استبدالها بطريقة أكثر عملية في خمسينيات القرن التاسع عشر.
استخدمت طريقة اللوح الرطب الأحدث ورقة من الزجاج على أنها سلبية. كان لابد من معالجة الزجاج بالمواد الكيميائية ، وكان الخليط الكيميائي معروفًا باسم "الكولوديون".
لم يقتصر الأمر على مزج الكولوديون وإعداد الزجاج السلبي الذي يستغرق وقتًا طويلاً ، حيث استغرق عدة دقائق ، ولكن وقت تعرض الكاميرا كان أيضًا طويلًا ، ما بين ثلاث إلى 20 ثانية.
إذا نظرت بعناية إلى صور الاستوديو التي تم التقاطها في وقت الحرب الأهلية ، فستلاحظ أن الناس غالبًا ما يجلسون على الكراسي ، أو أنهم يقفون بجوار الأشياء التي يمكنهم الثبات عليها. وذلك لأنه كان عليهم الوقوف بثبات شديد خلال الوقت الذي تم فيه إزالة غطاء العدسة من الكاميرا. إذا تحركوا ، ستكون الصورة غير واضحة.
في الواقع ، في بعض استوديوهات التصوير الفوتوغرافي ، قد تكون قطعة المعدات القياسية عبارة عن دعامة حديدية يتم وضعها خلف الموضوع لتثبيت رأس الشخص ورقبته.
كان التقاط الصور "الفورية" ممكنًا بحلول زمن الحرب الأهلية
تم التقاط معظم الصور الفوتوغرافية في خمسينيات القرن التاسع عشر في استوديوهات في ظل ظروف خاضعة للرقابة للغاية مع أوقات عرض تصل إلى عدة ثوانٍ. ومع ذلك ، كانت هناك دائمًا رغبة في تصوير الأحداث ، مع أوقات عرض قصيرة بما يكفي لتجميد الحركة.
في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر ، تم إتقان عملية تستخدم مواد كيميائية سريعة التفاعل. وبدأ المصورون العاملون في شركة E. and HT Anthony & Company في مدينة نيويورك في التقاط صور لمشاهد الشوارع التي تم تسويقها على أنها "مناظر فورية".
كان وقت العرض القصير نقطة بيع رئيسية ، وأذهلت شركة أنتوني الجمهور بإعلانها أن بعض صورها التقطت في جزء من الثانية.
إحدى "المناظر اللحظية" التي نشرتها شركة أنتوني وبيعت على نطاق واسع كانت صورة للتجمع الهائل في ميدان الاتحاد في مدينة نيويورك في 20 أبريل 1861 ، في أعقاب الهجوم على حصن سمتر . تم التقاط علم أمريكي كبير (من المفترض أنه تم إحضار العلم من القلعة) وهو يلوح في النسيم.
كانت صور الحركة غير عملية في هذا المجال
لذلك بينما كانت التكنولوجيا موجودة بالفعل لالتقاط صور الحركة ، لم يستخدمها مصورو الحرب الأهلية في الميدان.
كانت مشكلة التصوير الفوري في ذلك الوقت هي أنها تتطلب مواد كيميائية سريعة المفعول وحساسة للغاية ولن تنتقل بشكل جيد.
كان مصورو الحرب الأهلية يغامرون بالخروج بعربات تجرها الخيول لتصوير ساحات القتال. وقد يغادرون استوديوهات مدينتهم لبضعة أسابيع. كان عليهم إحضار مواد كيميائية يعرفون أنها ستعمل بشكل جيد في ظل ظروف بدائية محتملة ، مما يعني المواد الكيميائية الأقل حساسية ، والتي تتطلب أوقات تعرض أطول.
كما جعل حجم الكاميرات التصوير القتالي بجانب المستحيل
كانت عملية خلط المواد الكيميائية ومعالجة الصور السلبية للزجاج صعبة للغاية ، ولكن بعد ذلك ، كان حجم المعدات التي يستخدمها مصور الحرب الأهلية يعني أنه كان من المستحيل التقاط الصور أثناء المعركة.
كان لابد من تحضير الصورة السلبية الزجاجية في عربة المصور ، أو في خيمة قريبة ، ثم حملها ، في صندوق مقاوم للضوء ، إلى الكاميرا.
وكانت الكاميرا نفسها عبارة عن صندوق خشبي كبير يجلس فوق حامل ثلاثي القوائم ثقيل. لم تكن هناك طريقة لمناورة مثل هذه المعدات الضخمة في فوضى المعركة ، مع هدير المدافع وكرات Minié تتطاير في الماضي.
كان المصورون يميلون إلى الوصول إلى مشاهد المعركة عندما انتهى العمل. وصل ألكسندر جاردنر إلى أنتيتام بعد يومين من القتال ، ولهذا السبب تظهر صوره الأكثر دراماتيكية الجنود الكونفدراليين القتلى (تم دفن قتلى الاتحاد في الغالب).
من المؤسف أنه ليس لدينا صور فوتوغرافية تصور أعمال المعارك. ولكن عندما تفكر في المشكلات الفنية التي يواجهها مصورو الحرب الأهلية ، لا يسعك إلا أن تقدر الصور التي تمكنوا من التقاطها.