تويت
أبيض × أسود( التصوير الاحادي )B&W
كتبها: د. حسن داود Hassan Dawod
نحن نعلم أن هناك كاميرات الفيلم والتي كانت تنتج صورا احاديه رائعه قبل ظهور للفيلم الملون. والتي عرفنا عن طريقها فن التصوير الفوتوغرافي ولازالت محببه لمعظم المصورين.
وبعدها ظهرت كاميرات الديجيتال الحديثه.
وكما نعلم أن الصور الفوتوغرافيه التي تنتجها الكاميرات الحديثه والتي نستخدمها الآن هي صورا ملونه بتقنية ألوان حديثه وبصيغ رقميه مختلفه حسب دقة مكونات الصوره وكيفية استخدامها.
وكثير من المصورين يفضلون عرض صورهم باللون الاحادي سواء تم تصويرها بكاميرات احاديه الاعداد (وهذا المفضل بالنسبة لي) أو بعد تحويلها من الألوان الكامله الي الاحادي أو الأبيض والاسود (Black and white) اعتقادا بأنها أكثر رسوخا أو التشبه ببعض المصورين الكبار المتمرسين والذين يفضلون هذا النوع من للصور. أو كمثل الصور الأحادية اللون قبل ظهور التصوير الملون.
*أما اعتقادي الشخصي فإني اعتبر الصور الاحاديه هي صور مجرده من الألوان تعطي انطباعا مباشرا للمضمون خالي من تشويش الألوان.
فتأخذ البصر بيسر وسهولة لموضوع الصوره وتهدي الرائي لملاحظة تفاصيل العمل وزاوية التصوير وصحة الاضاءه التي تساعد في إظهار العناصر الرئيسيه للعمل.
*التكوين الاحادي دائما مايكون قويا.
لأنه لا يعتمد علي التشبع اللوني والتنافر بين درجات الألوان. والذي يؤثر علي الصوره الملونه بالسلب أو بالإيجاب.
ولكنه يعتمد علي رؤية المصور وثقافته المجردة للعناصر المكونه للعمل وارتباطها ببعضها البعض لعمل تكوين قوي متكامل ومريح للعين.
*الإحساس بالتباين لابد أن يكون ملحوظا في العمل الاحادي.
لأن التباين بين الضوء والظل أي بين الأبيض والأسود هو من يصنع ملامح العمل وتشكيل ابعاده وهو الذي يعطي للعناصر المختلفه البعد الثالث ويحدد علاقتها بالفراغ أو الخلفيه.
*الاضاءه هي العنصر الأساسي لتبيان التباين والأبعاد والتشكل وهي التي توجه الرائي لأهمية العنصر الأساسي في الكادر وهي تتحكم في إظهار الملامح والمشاعر والحركة والسكون الذي يميز مضمون العمل.
*وجود عيوب اواخطاء بالصوره الملونه .
فأحيانا تخفي الاحاديه بعض العيوب في الكادر الملون عند التقاطه ويكون ذا لونا واضحا داخل مكونات الكادر ولا نستطيع معالجته ببرامج التعديل المعروفه وعند تحويل الكادر للاحاديه يتلاشى اللون الصارخ أو المعيب للكادر المتداخل مع عناصره لدرجات اللون الرمادي القريبه من بعضها فيختفي وسط عناصر العمل المتداخلة ليتلاشي اهتمام الرائي بالنظر إليه.
*التعديل في القيم اللونيه للكادر لابد أن يخدم العمل الاحادي.
فبرامج التعديل وجدت لاعادة اخراج العمل بالمنظور الذي يراه المصور لعرضه بالشكل الذي يراه مناسبا لاسلوبه ولمضمون العمل حسب رؤيته.وبدون مبالغه تغير من طبيعة العمل. ويفضل أن يظل الانتقال من الأبيض للأسود ناعما بوجود درجات الظل الرماديه إلا في حال ضرورة إظهار عنصر يراد فيه تباينا قويا ويراه المصور مهما.
ولا شك أن التعديل الاحادي المناسب. الغير مبالغ فيه والذي لا يغير من الشكل أو المضمون. يعطي للعمل قيمة ورسوخا وقوة.
*الاتزان اللوني هو عنصر لا يستهان به في العمل الاحادي.
فإتزان الوان العناصر و تحديد مركز ثقلها في المكان المناسب لترتيبها داخل إطار الكادر يعطي راحة للرؤيه وإحساسا بحرفية المصور ورصانة علمه.
*استحسان العمل لأن يكون احاديا برؤية المصور.
لا بد أن يحدد المصور هل من الأفضل أن يري العمل ملونا أو احاديا وهل يوجد به من التباين مايوضح عناصره بلون احادي. وعليه ان يأخذ قراره بذلك علي مسؤليته.
كتبها: د. حسن داود Hassan Dawod
نحن نعلم أن هناك كاميرات الفيلم والتي كانت تنتج صورا احاديه رائعه قبل ظهور للفيلم الملون. والتي عرفنا عن طريقها فن التصوير الفوتوغرافي ولازالت محببه لمعظم المصورين.
وبعدها ظهرت كاميرات الديجيتال الحديثه.
وكما نعلم أن الصور الفوتوغرافيه التي تنتجها الكاميرات الحديثه والتي نستخدمها الآن هي صورا ملونه بتقنية ألوان حديثه وبصيغ رقميه مختلفه حسب دقة مكونات الصوره وكيفية استخدامها.
وكثير من المصورين يفضلون عرض صورهم باللون الاحادي سواء تم تصويرها بكاميرات احاديه الاعداد (وهذا المفضل بالنسبة لي) أو بعد تحويلها من الألوان الكامله الي الاحادي أو الأبيض والاسود (Black and white) اعتقادا بأنها أكثر رسوخا أو التشبه ببعض المصورين الكبار المتمرسين والذين يفضلون هذا النوع من للصور. أو كمثل الصور الأحادية اللون قبل ظهور التصوير الملون.
*أما اعتقادي الشخصي فإني اعتبر الصور الاحاديه هي صور مجرده من الألوان تعطي انطباعا مباشرا للمضمون خالي من تشويش الألوان.
فتأخذ البصر بيسر وسهولة لموضوع الصوره وتهدي الرائي لملاحظة تفاصيل العمل وزاوية التصوير وصحة الاضاءه التي تساعد في إظهار العناصر الرئيسيه للعمل.
*التكوين الاحادي دائما مايكون قويا.
لأنه لا يعتمد علي التشبع اللوني والتنافر بين درجات الألوان. والذي يؤثر علي الصوره الملونه بالسلب أو بالإيجاب.
ولكنه يعتمد علي رؤية المصور وثقافته المجردة للعناصر المكونه للعمل وارتباطها ببعضها البعض لعمل تكوين قوي متكامل ومريح للعين.
*الإحساس بالتباين لابد أن يكون ملحوظا في العمل الاحادي.
لأن التباين بين الضوء والظل أي بين الأبيض والأسود هو من يصنع ملامح العمل وتشكيل ابعاده وهو الذي يعطي للعناصر المختلفه البعد الثالث ويحدد علاقتها بالفراغ أو الخلفيه.
*الاضاءه هي العنصر الأساسي لتبيان التباين والأبعاد والتشكل وهي التي توجه الرائي لأهمية العنصر الأساسي في الكادر وهي تتحكم في إظهار الملامح والمشاعر والحركة والسكون الذي يميز مضمون العمل.
*وجود عيوب اواخطاء بالصوره الملونه .
فأحيانا تخفي الاحاديه بعض العيوب في الكادر الملون عند التقاطه ويكون ذا لونا واضحا داخل مكونات الكادر ولا نستطيع معالجته ببرامج التعديل المعروفه وعند تحويل الكادر للاحاديه يتلاشى اللون الصارخ أو المعيب للكادر المتداخل مع عناصره لدرجات اللون الرمادي القريبه من بعضها فيختفي وسط عناصر العمل المتداخلة ليتلاشي اهتمام الرائي بالنظر إليه.
*التعديل في القيم اللونيه للكادر لابد أن يخدم العمل الاحادي.
فبرامج التعديل وجدت لاعادة اخراج العمل بالمنظور الذي يراه المصور لعرضه بالشكل الذي يراه مناسبا لاسلوبه ولمضمون العمل حسب رؤيته.وبدون مبالغه تغير من طبيعة العمل. ويفضل أن يظل الانتقال من الأبيض للأسود ناعما بوجود درجات الظل الرماديه إلا في حال ضرورة إظهار عنصر يراد فيه تباينا قويا ويراه المصور مهما.
ولا شك أن التعديل الاحادي المناسب. الغير مبالغ فيه والذي لا يغير من الشكل أو المضمون. يعطي للعمل قيمة ورسوخا وقوة.
*الاتزان اللوني هو عنصر لا يستهان به في العمل الاحادي.
فإتزان الوان العناصر و تحديد مركز ثقلها في المكان المناسب لترتيبها داخل إطار الكادر يعطي راحة للرؤيه وإحساسا بحرفية المصور ورصانة علمه.
*استحسان العمل لأن يكون احاديا برؤية المصور.
لا بد أن يحدد المصور هل من الأفضل أن يري العمل ملونا أو احاديا وهل يوجد به من التباين مايوضح عناصره بلون احادي. وعليه ان يأخذ قراره بذلك علي مسؤليته.