تقنيات الطباعة المتقدمة .. التحكم في الاتصال بالطباعة .. التصوير الفوتوغرافي الحديث

تقليص
X
 
  • تصفية - فلترة
  • الوقت
  • عرض
إلغاء تحديد الكل
مشاركات جديدة

  • تقنيات الطباعة المتقدمة .. التحكم في الاتصال بالطباعة .. التصوير الفوتوغرافي الحديث

    التصوير الفوتوغرافي الحديث
    تقنيات الطباعة المتقدمة
    التحكم في الاتصال بالطباعة

    ADVANCED PRINTING TECHNIQUES
    CONTROL IN CONTACT PRINTING

    If you have studied Assignment 6 conscientiously , you now know how to make a good straightforward print . Knowing how , however , is not enough . You should be able to perform up to your knowledge , and this takes practice . You may know how to select printing paper of the correct contrast grade , but only with practice can you look at a negative as it is being projected on the enlarger easel and tell with a reasonable degree of certainty what grade of contrast that particular negative requires . Judgment in such matters comes only with practice . Again , you may know how to tell whether a print is overexposed or underexposed , overdeveloped or underdeveloped , but you may still be unable to recognize a print that is either incorrectly exposed or incorrectly developed just by looking at it . This , too , comes with practice.

    Some people pick up this kind of knowledge rather quickly , and they can become passable printers in just a few printing sessions . Others are not so fortunate , and have to spend a good deal of time in the printing room before they can make acceptable prints even from good negatives . Whether you belong to the first or second category , you must practice printing until you can be sure of turning out a passable straightforward print from any reasonably good negative . When you have reached that point , and not before , you are ready to proceed with this Assignment which concerns itself with advanced printing techniques .

    Following the procedure we have used in Assignment 6 , we will start our discussion first with contact printing and then go on to projection printing . We will discuss and illustrate the principle printing control procedures starting with the more simple ones at first and going on to some of the more difficult ones . It is not expected that you will , at this point , have sufficient knowledge to go through all the procedures to be covered in this Assignment , but the material will be available for you any time you are ready for it . This Assignment , like so many others in this course of study , should be read and re - read and referred to again , from time to time , as your knowledge and experience grows .

    A good many photographers tend to underestimate the importance of good printing technique and never bother to do any printing control whatsoever . They take pride in stating that if the negative is perfect , it takes very little skill or knowledge to make a good print , and as top - ranking photographers it is their business to make perfect negatives . This is a decidedly wrong point of view . There are many times when conditions beyond the control of a photographer make it impossible to make a perfect negative .

    For example , take a very simple case where some firm of architects wants a simple straightforward picture of one of the buildings they recently completed .. The photographer sets up his camera in a perfectly routine manner because the problem is so simple , and proceeds to take his picture . Unfortunately , just outside the range of the camera , to the left of the building he is photographing , are some other very tall buildings which cut off a good deal of light without actually casting any shadows onto the building being photographed . The result is that the left side of the picture will be noticeably darker than the right . There isn't any point in telling the architect that the picture is correct , the left side of his building is actually darker than the right . He wants it uniformly illuminated and the only way this can be done is by control in the printing process . It is your business , as a photographer , to even out such poorly balanced lighting , and if you can't do it , your customers will go to someone else who can .

    We have purposely given you a very simple example of necessary printing control . There are many instances where far more complicated printing control is necessary either because the lighting was beyond the control of the photographer or simply because the customer wants to emphasize certain parts of the picture at the expense of others , or de - emphasize other areas which provide a disturbing or distracting element .
    So much for generalities - now let us get down to business .

    CONTROL IN CONTACT PRINTING

    Printing control in the contact printer almost always comes down to interposing something between the light and the negative so that some parts of the negative print in more deeply than others . The general term for this procedure is called " dodging . " If the area in which we are concerned is to receive less light than the other , we say that it is held back ; if , on the other hand , it is to receive more light , we say it is printed - in or burned - in . While the two terms are used almost interchangeably , we usually reserve the term burning - in for a greater degree of darkening . Although dodging in the contact printer may be quite simple , it can produce a very wide range of results as we will see .

    Contact printing control is possible with the simple printing frame we have used in the previous Assignment , but the commercial photographer who works in 8 x 10 is certain to have a printing box or printing machine ( such as shown in Figures 1 and 2 ) , so there isn't much point in describing techniques for dodging with a printing frame . We will , therefore , deal only with the dodging techniques . which are normally used with a standard commercial contact printer .

    اضغط على الصورة لعرض أكبر.   الإسم:	مستند جديد ١١-٠٧-٢٠٢٣ ١٣.٢٤_1.jpg  مشاهدات:	0  الحجم:	93.1 كيلوبايت  الهوية:	133438 اضغط على الصورة لعرض أكبر.   الإسم:	٢٠٢٣٠٧١١_١٣٢٦٤٥.jpg  مشاهدات:	0  الحجم:	125.4 كيلوبايت  الهوية:	133439 اضغط على الصورة لعرض أكبر.   الإسم:	مستند جديد ١١-٠٧-٢٠٢٣ ١٣.٢٧_1.jpg  مشاهدات:	0  الحجم:	76.2 كيلوبايت  الهوية:	133440

  • #2
    التصوير الفوتوغرافي الحديث
    تقنيات الطباعة المتقدمة
    التحكم في الاتصال بالطباعة

    تقنيات الطباعة المتقدمة
    التحكم في الاتصال بالطباعة

    إذا كنت قد درست الواجب 6 بضمير حي ، فأنت تعرف الآن كيفية عمل طباعة جيدة ومباشرة. معرفة كيف ، ومع ذلك ، لا يكفي. يجب أن تكون قادرًا على أداء ما يصل إلى معرفتك ، وهذا يتطلب الممارسة. قد تعرف كيفية اختيار ورق الطباعة بدرجة التباين الصحيحة ، ولكن فقط من خلال الممارسة يمكنك النظر إلى سلبي حيث يتم عرضه على الحامل المكبر وإخبار بدرجة معقولة من اليقين بدرجة التباين التي تتطلبها تلك السلبية المعينة. الحكم في مثل هذه الأمور يأتي فقط مع الممارسة. مرة أخرى ، قد تعرف كيفية معرفة ما إذا كانت المطبوعات معرضة للضوء بشكل مفرط أو ناقص التعريض أو متطورة أو متخلفة ، ولكن قد لا تزال غير قادر على التعرف على المطبوعات التي تم كشفها بشكل غير صحيح أو تم تطويرها بشكل غير صحيح بمجرد النظر إليها. هذا ، أيضًا ، يأتي مع الممارسة.

    يلتقط بعض الأشخاص هذا النوع من المعرفة بسرعة ، ويمكن أن يصبحوا طابعات مقبولة في بضع جلسات طباعة فقط. البعض الآخر ليسوا محظوظين جدًا ، وعليهم قضاء وقت طويل في غرفة الطباعة قبل أن يتمكنوا من عمل مطبوعات مقبولة حتى من الصور السلبية الجيدة. سواء كنت تنتمي إلى الفئة الأولى أو الثانية ، يجب أن تتدرب على الطباعة حتى تتأكد من إخراج طباعة مباشرة ومقبولة من أي صورة سلبية جيدة بشكل معقول. عندما تصل إلى هذه النقطة ، وليس قبل ذلك ، فأنت على استعداد للمضي قدمًا في هذا الواجب الذي يتعلق بتقنيات الطباعة المتقدمة.

    باتباع الإجراء لدينا في المهمة 6 ، سنبدأ مناقشتنا أولاً بطباعة جهة الاتصال ثم ننتقل إلى طباعة الإسقاط. سنناقش ونوضح مبدأ إجراءات التحكم في الطباعة بدءًا من الإجراءات الأكثر بساطة في البداية والانتقال إلى بعض الإجراءات الأكثر صعوبة. ليس من المتوقع أن يكون لديك ، في هذه المرحلة ، المعرفة الكافية لمتابعة جميع الإجراءات التي سيتم تغطيتها في هذا الواجب ، ولكن المواد ستكون متاحة لك في أي وقت تكون فيه جاهزًا لذلك. يجب قراءة هذا الواجب ، مثل العديد من المهام الأخرى في هذا المقرر الدراسي ، وإعادة قراءته والرجوع إليه مرة أخرى ، من وقت لآخر ، مع نمو معرفتك وخبرتك.

    يميل العديد من المصورين إلى التقليل من أهمية تقنية الطباعة الجيدة ولا يكلفون أنفسهم عناء القيام بأي تحكم في الطباعة على الإطلاق. إنهم يفخرون بالقول إنه إذا كانت الصورة السلبية مثالية ، فإن الأمر يتطلب القليل جدًا من المهارة أو المعرفة لعمل طباعة جيدة ، وبصفتهم مصورين رفيعي المستوى ، فإن عملهم هو عمل أفلام سلبية مثالية. هذه وجهة نظر خاطئة بالتأكيد. هناك عدة مرات عندما تجعل الظروف الخارجة عن سيطرة المصور من المستحيل صنع صورة سلبية كاملة.

    على سبيل المثال ، لنأخذ حالة بسيطة للغاية حيث تريد شركة من المهندسين المعماريين صورة بسيطة ومباشرة لأحد المباني التي أكملوها مؤخرًا .. يقوم المصور بإعداد كاميرته بطريقة روتينية تمامًا لأن المشكلة بسيطة للغاية ، ويبدأ في التقاطها. صورته . لسوء الحظ ، خارج نطاق الكاميرا ، على يسار المبنى الذي يقوم بتصويره ، توجد بعض المباني الشاهقة الأخرى التي تحجب قدرًا كبيرًا من الضوء دون أن تلقي فعليًا أي ظلال على المبنى الذي يتم تصويره. والنتيجة هي أن الجانب الأيسر من الصورة سيكون أغمق بشكل ملحوظ من الجانب الأيمن. ليس هناك أي فائدة من إخبار المهندس المعماري أن الصورة صحيحة ، فالجانب الأيسر من مبناه أغمق من الجانب الأيمن. إنه يريد أن تكون مضاءة بشكل موحد والطريقة الوحيدة للقيام بذلك هي من خلال التحكم في عملية الطباعة. إن عملك ، كمصور ، هو حتى خارج مثل هذه الإضاءة غير المتوازنة ، وإذا لم تتمكن من القيام بذلك ، فسيقوم عملاؤك بالذهاب إلى شخص آخر يستطيع ذلك.

    لقد قدمنا ​​لك عن قصد مثالًا بسيطًا جدًا للتحكم الضروري في الطباعة. هناك العديد من الحالات التي يكون فيها التحكم في الطباعة أكثر تعقيدًا أمرًا ضروريًا إما لأن الإضاءة كانت خارجة عن سيطرة المصور أو لمجرد أن العميل يريد التأكيد على أجزاء معينة من الصورة على حساب الآخرين ، أو إلغاء التركيز على المناطق الأخرى التي توفر عنصر مزعج أو مشتت للانتباه.
    الكثير من العموميات - الآن دعونا نبدأ العمل.

    التحكم في الاتصال بالطباعة

    ينحصر التحكم في الطباعة في الطابعة الملامسة دائمًا في تداخل شيء ما بين الضوء والسالب بحيث تتم طباعة بعض أجزاء الصورة السلبية بشكل أعمق من غيرها. يُطلق على المصطلح العام لهذا الإجراء "المراوغة". إذا كانت المنطقة التي نحن معنيون بها تتلقى ضوءًا أقل من الأخرى ، فنحن نقول إنها محجوبة ؛ من ناحية أخرى ، إذا كانت لتلقي مزيدًا من الضوء ، نقول إنها مطبوعة أو محترقة. في حين يتم استخدام المصطلحين بشكل تبادلي تقريبًا ، فإننا عادة ما نحتفظ بالمصطلح حرق - للحصول على درجة أكبر من التعتيم. على الرغم من أن المراوغة في طابعة جهات الاتصال قد تكون بسيطة للغاية ، إلا أنها يمكن أن تنتج مجموعة واسعة جدًا من النتائج كما سنرى.

    يمكن التحكم في طباعة جهات الاتصال من خلال إطار الطباعة البسيط الذي استخدمناه في المهمة السابقة ، ولكن من المؤكد أن المصور التجاري الذي يعمل بحجم 8 × 10 لديه صندوق طباعة أو آلة طباعة (كما هو موضح في الشكلين 1 و 2) ، لذلك ليس هناك فائدة كبيرة في وصف تقنيات المراوغة بإطار الطباعة. لذلك سوف نتعامل فقط مع تقنيات المراوغة. التي تُستخدم عادةً مع طابعة اتصال تجارية قياسية.

    الشكل 1 مربع طباعة اتصال بسيط ، مناسب لاستوديو رسومات الصور الصغيرة.

    الشكل 2 طابعة جهات اتصال تجارية للعمل بكميات كبيرة.
    التعديل الأخير تم بواسطة Ali Abbass; الساعة 07-12-2023, 10:18 PM.

    تعليق

    يعمل...
    X