تويت
فن التصوير . . المباديء والمنهاج الدرس -٤٠-
التكبير -١- اختيار المكبر والعدسة
انت الآن مـوشـك على إكمال رحلتـك من تلك
اللحظة عندما حدقت في محـدد النظر لأول مرة ، إلى العمل النهائي لهـذه الـدرامـا ـ صنـع طبعـة منتـهيـة ـ وعـلى الرغم من أن الطبعـات المنتهيـة تصنـع بطبـع تلامسي في بعض الأحيـان فـإن الطبعة الأخيرة تصنع بالتكبير عادة .
والتكبـير هـو أكـثـر من مجـرد خطوة أخرى في التحميض ، بل هو خطوة حاسمة تستطيع بها ضبط المظهر الكلي الشامل لطبعتك ليس هذا فقط ، بل وتستطيـع كذلك ان تتلاعب بمناطق مختـارة ضمن الطبعة ، فكثيرون هم المحتـرفـون الذين يتخذون من التكبير طريقة لتغيير الصورة الواقعية في السلبية وتحـويلـهـا إلى تعبير شخصي دراماتيكي ، معدلين ومتلاعبين بصـورة السلبية الأصلية سعيا وراء بلوغ التاثير النهائي الذي يريدونـه تمـامـاً هؤلاء يستعملون مكبراتهم فنياً بقدر استعمالهم كاميراتهم لذلك .
في هذا الدرس ، سوف تغطي كل النـواحـي الـرئيسيـة في تكبير سلبيات الأسود والأبيض ، أما تكبير السلبيات الملونة ، فسنتطرق إليه في دروس لاحقـة حـول التصوير الفوتوغرافي الملون .
وحيث انه باستثناء كاميرتك ، سيكون المكبر هو قطعة المعدات الأكثر حيوية بين مـا تشـتـريـه يصبـح عليك ان تختاره بعنايـة نحن نعلم أن العديد من الهـواة لا يملكون مكبـرا . ونـامـل انـهـم سيتمكنون من شراء واحد في فتـرة قريبة ؛ أو يستعملون واحدا يملكه صديق او ناد ما ، حتى يتمكنـوا بدورهـم مـن الحصول على الحسنات الكاملـة لهـذا الـدرس فقط ، والتمتع بمشاعر الرضى التي تغمرهم بعد صنع تكبيرات جميلة .
المكبرات مصممة لتتعامل مع سلبيات مختلفة المقاييس . بعضها لا يتـعـامـل إلا مـع ٣٥ ملـم ويستطيع بعضها ان يتعامل مـع ما يصل حتى سلبيات ٤ × ٥ بوصة او ۸ × ۱۰ او اكبـر حـتـى عـلى أن المكبر الذي يستطيع التعامل مع سلبيات اکبر ، يستطيـع كذلك أن يتعامل مـع أخرى اصغـر عـادة ولكن ليس العكس بالعكس . من هناء وحتى لو انك تلتقط بفيلم ٣٥ ملم الآن فقط ، نوصيك إذا ابتعت مكبـراً ان تبتاع واحـدأ مصمماً لاستيعاب سلبيات اكبـر من ٣٥ ملم .
فهو سيزودك بمرونة الانتقال بمهنتك فيما بعد إلى سلبيات بنيـة اكبـر . وعـلى مكبـرك ان يستطيع
التعامل مع سلبيات ١/۲ ٢ × ۲ بوصة على الأقل ، أو حتى سلبيات ٤ × ٥ بوصة إذا كنت قادراً على دفع الثمن .
وحيث ان المكبـر الصـامـد ذا الضوابط التي يتم التعامل معها بسهولة والهيكلية الصلبة القوية يستطيـع إعطـاءك سنوات من الاستـعمـال ، تختـار أفضـل مـا تستطيـع دفـع ثمنـه ، والمكبـر المستعمل جيد النوعية ، كثيراً ما يكون أفضل لشرائه من آخر جديد ذي نوعية اقل جودة .
اخيراً ، إليك كلمة حول مكبرات الألوان ، فعلى الرغم من اننا لن نناقش التكبير الملـون في هذا الدرس ، نـريـد تـزويـدك ببعض متطلباته لعلك تخطط لشراء مكبر . فالاجزاء الأساسية في المكبر هي ذاتها للألوان وللأسود والأبيض ، إلا ان التكبير الملون يشتمـل عـلى الاستخدام الاضافي لمـرشـحـات ملونة تستعمل لتغيير التـوازن اللوني للنور الذي يعرضه المكبر على الورقة . يمكن لهذه المرشحات إما ان تنزلق داخل المكبر في درج مرشحات ، أو يمكن تضمينها مع المكبر فيما يطلق عليه اسم رأس ثنـائـي اللـون ( dichroic head ) ولسوف نتطرق إلى هذه البدائل تفصيلا في الدروس اللاحقة حول الألوان . امـا الآن ، وإذا كنت في عجلة من أمرك لشراء مكبر ، فلربما تحصـل كـذلـك عـلى واحـد يمكن استعماله للطبـع من سلبيات أو سلايدات ملونة . فالمكبر القادر على التعامل مع الألوان قادر دائماً على التـعـامـل مـع الأسود والأبيض ، ولكن العكس ليس صحيحاً بالضرورة .
من المكبـرات مـا هـو مصمم للاسود والأبيض ، ولكن يمكـن تكييفها للألوان بسهولة ، والمكبر الذي يحتوي على درج لمرشحات الوان ، هو أفضـل ما تبتاعه الآن ربما ، خصوصاً إذا كان قادراً على استيعاب رأس ثنائي اللـون في وقت ما في المستقبل . معنى هذا ان تستشير عميلك الفـوتـوغـرافي لتتعلم كـل مـا تستطيعـه حـول المكبرات الكثيرة المختلفة في هذه الايـام . ثم تبتـاع الأفضـل الـذي تستطيع دفع ثمنه ، وذلك الذي يناسب حاجاتك الحالية أكثر .
اجزاء مكبّر :
عـلى الرغم من كثرة انواع المكبرات المتوفرة ، تحتوي المكبـرات جميـعهـا عـلى بعض الأجزاء الرئيسية المشتركة .
١ - إطار أو عمود منتصب : هذا هو الدعامة التي يتحـرك عليها رأس المكبـر صـعـودا وهبـوطاً ويمكن قفله في موقعه . على المكبر ان يحتوي على عمـود أو إطـار صـامد قوي طالما ان الاهتزازات تـعـطـب الطبـعـة . وكلما ازداد العمود أو الاطار قـوة وصموداً كلما كان هذا أفضل .
۲ ـ لـوحـة قـاعـدة : تؤمن هذه اللـوحـة الخشبية أو المعـدنـيـة قاعدة صلبة للعمـود أو الاطار المنبسط ، كما يؤمن طاولـة لحامـل الطبع الذي تضع ورقتك فيه على هذه اللوحـة ان تكون كبيرة إلى الحد الذي يجعلهـا كافيـة لصنع تكبيرات كبيرة .
۳ - مقصـورة مصباح : هـذه الوحدة المعدنية عادة ، تستوعب . المصـدر الضـونـي وتـؤمـن لـه التبـريـد . وكلما ازدادت هـذه المقصورة برودة ، كلمـا كـان هـذا افضل .
٤ ـ المصـدر الضـونـي : انه مصباح ساطع ممكن الاستبدال عادة ، وتحتوي بعض النماذج على انبـوبـة فلـورسينت او مصدر مسـاحـة ( area source ) للنور البارد .
٥ ـ مكثفـات أو مشتتـات بـين المصباح والسلبية ، تحتوي بعض المكبـرات على مجمـوعـة مـن العدسات الكبيرة ـ تدعى مكثف . وهـي تـركـز النـور المنعكس في مقصورة المصبـاح إلى جـامـل السلبية ، يؤمن هذا المكثف شعاعاً ضوئيا شديد التـركـيـز . وهنـاك مكبرات أخرى تحتوي على لوح من الـزجـاج المبـرغـل أو زجـاج الأوبـال ( opal ) بدلا مـن المكثف .
يعمل هذا الـزجـاج على تشتيت النور الذي يبلغ السلبية ، صانعاً صورة انعم هكذا ! وسـوف نناقش الحسنات النسبية لمكبرات المكثف والمشتت قريباً .
٦ ـ حـامل سلبية : تعمـل هـذه الوحدة القابلة للنـزع على تثبيت سلبيتـك في مـوقـعـهـا ، ويمكـن استيعاب سلبيات مختلفة المقاييس باستعمال حاملات سلبية مختلفة . وهكذا ، فإن المكبر الـذي يستطيع استيعاب مـا يصل حتى سلبيات ٤ × ٥ . سيشتمل على حاملات سلبية مختلفة ليتعامل
على سبيل المثال مع ٤ × ٥ و ١/٤ ٢ × ١/٤ ٢ بوصة و ٣٥ ملم وانت تبتـاع ، تلك التي تحتاجها .
٧ - عدسة : يحدث للنور الذي يمر من خلال السلبيـة ان يتـركـز بواسطة العدسة لعرض صورة حـادة البروز على الـورقـة الفوتوغرافية ، والعدسات على معظم المكبـرات ممكنـة التبـديـل فاختر عدسة تكبييرك بدقة وعناية ذلك أن نوعيتهـا نحـدد نـوعيـة تكبيراتك .
۸ - حجاب حاجز ممكن التعديل :
يستعمل حجاب حاجز القزحية iris diaphragm لضبط قوة النور الذي يبلغ الـورقة الفوتوغرافية ، والحجاب الحاجز هذا هو ضمني داخـل الـعـدسة معظم أنواعه تعطي ، وقفات تكة .. لذلك تستطيـع توقيـع وقفـة / ف بالإحساس ؛ وعـدد قليـل منهـا يعرض وقفة / ف بـارقـام مضاءة ايضاً .
٩ ـ مسكـة إقفال : يتحرك رأس التكبير بكامله إلى الأعلى والأسفل على عمود الدعامة للتحكم بمقياس الطبعـة ، وعنـد بلوغ المقياس المرغوب ، تقفـل الرأس في مكـانـه إقفال ثم تمـارس عمليـة التركيز الدقيق بمسكة التركيز .
۱۰ ـ مسكـة التــركيـز : تضبط تركيز الصورة السلبية المعروضة على الورقة الفوتوغرافية بتحريك العدسة إلى الأعلى أو الأسفل .
۱۱ - حامل المرشح : تعمل هذه الاداة على الإمساك بـالمرشحات التـي تشـارك في عملية التكبير أحياناً . نـرى هنا حـامل مـرشـح بسيط تحـت الـعـدسـة ، بينمـا يحتوي العديد من المكبرات على درج ضحل تستطيـع زلـق المرشحات فيه ، والمفضل هـو درج يقع فوق حـامل السلبية طالما ان وجود المرشح تحت حامل السلبية يستطيع التسبب بتدخلات بصرية ويقلل من حدة بروز الصورة .
اختيار عدسات المكبر :
مثلما هي الحال مع كاميرتك ، تمثل العدسة جزءاً بالغ الأهمية في تجهيـزة تكبيرك ، فباستطـاعـة العدسة الجيدة ان تعطي صورة حـادة البـروز ذات فصـل واضح للتدرجات اللونية عـلى الـورقـة الفـوتـوغـرافيـة أمـا الـعـدسـة الضعيفة فستـعـطـي صـورة مشـوشـة مقبلـدة الحس تجعل التكبير الجيد اكثر صعوبة .
هذا ، وتاتي عـدسـات التكبير بأطوال بؤرية مختلفة وسرعـات مختلفة للعدسة .
فالطول البؤري لعدسة التكبير لهـا اهميتهـا طـالمـا ان مقيـاس السلبية المعين يحتاج إلى عدسة ذات طـول بؤري معين حتى تؤمن مسافة العمل الأكثر توفيراً للراحة بين رأس التكبير والـورقة الفوتوغرافية ، والأطوال البؤرية المفضلة نموذجياً لسلبيات مختلفة المقاييس هي حسبما يلي :
مقياس سلبية : ٣٥ ملم .
طول بؤري : ٥٠ ملم .
بوصة ١/٤ ٢ – ١/٤ ٢ بوصة - ٨٠ ملم .
٤ × ٥ بوصة - ١٥٠ ملم .
ليست هذه إلا اطـوال بؤرية تقريبية والعـدسـة ذات الطول البؤري الأطـول ـ قليلا ـ ستحقق غرضها هي الأخرى عادة .
اما سرعة العدسة فشيء آخر . فمن الناحية النموذجية ، تحتوي عدسات التكبير على فتحات قصوى تتراوح بين ف / ٢،٨ وف / ٥،٦ .
ما هي حسنة عدسة التكبير السريعة ذات الفتحة الأكثر ؟!
الفائدة قليلة ، باستثناء ان العدسة الأسرع تعرض صورة هي أكثر بريقا وتجعل التركيز أسهل . ولكن الأفضل أن تعرض الطبعة ضوئياً بفتحات صغيرة ، طالما أن التعريض الضوئي الأطول للتكبير يفسح لك الوقت لتضبط التعريض الضوئي والتلاعب بـه بمزيد من الدقة .
كذلك ، فإن التـركيـز الأدق للعـدسـة لا يتم الحصول عليه بفتحتها الأوسع عـادة . بل يتكـرر الحصول عليه أكثـر عنـد فتـحـة وسطی امثال ف / ٥،٦ او ف / ٨ أو ف / ١١ . هـذه هي الفتحات التي ستكثر من استعمالها .
من هنا ، وعند اختيار عدسـة ادفع مقابل نوعية افضل ـ ولكن لا تبالغ باهمية السرعة الكبيرة . ف / ٤ هي كافية السرعة .
أيـهمـا أفضـل : رأس مكثف ام رأس تشتيت . ؟ .
تحـدثنـا عن وجـود نـوعـين أساسيين للرؤوس الضوئية - رؤوس مكثف ورؤوس تشتيـت يعطي رأس المكثف صـورة حـادة البروز نسبياً ومتباينة ضوئياً ولكنه لسـوء الحظ يعطي كـذلـك صورة دقيقة ومتبـايـنـة ضـوئـيـاً للتشويهات على السلبية ، كالغبار أو الخدوش . أما التشتيت فيعطي صورة هي أقل حـدة بـروز وذات تباين ضوئي أقـل تسـاعـد عـلى تمويه التشويهات .
ايهما افضل لك . ؟ .
لما كنت راغباً بطبعات النوعية الأفضل ، تريـد الصورة ذات حـدة بروز ادق . لذلك نوصيك بمكبر مكثف ، خصـوصـاً ، إذا كنت تلتقط بـكـامـيرا ٣٥ ملم . لا تمـوه التشويهات ، بـل تجنبهـا بصنع سلبيات نظيفة ذات نوعية جيدة تعتني بها جيداً .
من القوانين العامة هنا أن رأس المكثف يستعمل في تكبير الأسـود والأبيض ويستـعمـل رأس التشتيت للألوان ، كان معنى هذا في الماضي أن عليك تغيير الرؤوس عند التحول من سلبيات أسـود وأبيض إلى السوان ، والعكس بـالعكس . أمـا الآن ، فقد أنتجت بيسيلار . راسا ثنـائيا ، يتحـول من مكثف إلى مشتت بنقرة مسكة .
وهـذا يبسط منهج العمـل بـكـل تأكيد ، وهو
جدير بالاعتبار .
۱ ) مكثف Condenser .
۲ ) تشتیت Diffusion .
ثلاثة ضوابط اساسية :
۱ - مقياس صوره :
تضبط مقياس الصورة برفع او خفض الـراس . وكلمـا ابـتـعـدت العدسة عن الورقة الفوتوغرافية ، كلما جاءت الصورة اكبر .
٢ - حدة بروز الصورة :
بعدما تنتهي من بلوغ المقياس المرغوب ، اصنـع التركيز الدقيق بمسكـة التركيز ، وحتى تشـاهـد باشد وضوح ممكن ، افعـل هـذا بينما فتحة العدسة مفتوحة على اتساعها . سوف يؤدي التركيز إلى تغيير مقياس الصورة قليلا . فإذا كان هذا التغيير كبيراً أكثـر مـمـا ينبغي ، تـرفـع أو تخفض الـراس قليلا ثم تركز من جديد ، حتى تركز ، ضع في الحـامـل شريحـة ورق فوتوغرافي فارغة بالسماكة ذاتها كـالـورقـة التي تستعملهـا ، وركـز عليها ، فإذا ركزت على صفحـة الحامل ذاته ، سوف تكون صورتك خارج التركيز بنسبة ضيئلـة جداً عندما تدخل ورقتك الفوتوغرافيـة لتعـريض ضوئي فـعـلي بسبب سمـاكـة الـورقـة . واسلـوب ورقة التركيز تلك بجنبك هذه المعضلة .
وحيث أن للتركيز النموذجي أهمية حاسمة ، نوصيك باستعمال عدسة تكبير خاصة بالتركيز ، ضع عدسة التكبير هذه عـلى منتصف ورقة التركيز ، ثم انظر في محـجـر العين وعدل مسكـة التركيز عـلى المكبر ببطء إلى حين تشاهد تبرغل
السلبية بتركز حاد البروز ، فعندما يصبـح التبـرغـل هكذا ، تكـون الصـورة مـركـزة . معنى هذا ان عدسة التكبير هي اداة حيوية . اما إذا كنت تستعمـل مكـبـر تـركيـز اوتوماتيكي بضابط جيد ، كل ما تحتاجه هو رفع او خفض رأس هذا المكبر ، وسيركز المكبر نفسه بنفسه . يبقى عليك الكشف لتتاكد من أن التركيز دقيق بالفعل ، ثم تستعمـل ضابط التركيـز الـدقيق لتصحيح هذا التركيز إذا لم يكن دقيقاً .
٣ ـ بـريق الصورة : مثلمـا هي الحال مع عدسة كاميرتـك ، تعمل قزحية الحجاب الحاجـز هنا عـلى ضبط مقـدار النور الذي تعرضـه عدسة المكبر . فبفتـح وقفـة / ف واحدة ، تضاعف مقـدار الـنـور وهكذا فـإن ف / ٤ تنقـل ضعف مقدار النور الذي تنقله ف / ٥،٦ . بعد التركيز والعدسة مفتوحة على اتسـاعهـا ، تضيق من وقفتين إلى ثلاث وقفات للأسباب التالية :
ا ) من المحتمل لتركيز العدسـة الأدق ان يكون عند وقفة وسطى امثال ف / ۸ او ف / ۱۱ .
ب ) تسمـح الفتحـة الأصغر بتعريض ضوئي أطول ، الأمر الذي يفسح لك الوقت لضبط الصورة والتلاعب بها .
جـ ) يـزداد عمق المجال متغلبـاً هكذا على آية اخطاء تركيز يسببها تحـرك الـورقـة الفـوتـوغـرافيـة والسلبية .
حاملات سلبية :
لبعض حاملات السلبية لوحات زجـاجـيـة تنطبق على السلبية في موقعها كالسندويش . هـذه تؤكد جعـل السلبية منبسطة تماماً ، وتساعد بالتالي على تاكيد حدة البـروز . فهي تمنـع السلبية من الانبعاج او النقوس بتأثير حـرارة المصباح .
ولكن يصبح لديك الآن سنـة مسطحات لتحـافظ عليهـا نظيفة وخالية من الغبار - صفحتا السلبية وصفحتا كل لوح زجاجي .
في هذه المرحلـة من عملـك نوصيك باستعمال حامل سلبيـة دون زجـاج ، فإذا تسببت الحرارة بمشكلـة ـ وهي لن تفعل ذلك مع رأس مكبـر جيـد التصميم - ضع مرشح امتصاص للحرارة في درج المـرشـح . ولمنـع السلبيـة مـن « الانتفاض » إلى خارج التركيز اثناء التعريض الضوئي للطبعة ، تعمل على تحمينهـا بتشغيـل مصباح المكبر لدقيقة قبلما تركز ، ثم تشغله مـرة أخـرى هـكـذا مبـاشرة قبلما تعرض تكبيرتـك ضوئيـا حـاول مباشرة عـدم شراء مكبـر تـرتـفـع حـرارتـه جـدأ ، ومكبرات المكثف الأفضل ، فيها زعانف تبريد ومنافذ هـوائـيـة في مقصورة مصبـاحـهـا تعمل جيداً ، ثم قبل شراء مكبر مـاء شغل المصباح لدقيقتين وضع كفك على المكان الذي ستحتله السلبية فإذا ضايقتك سخونته ، إبتع مكبراً ابرد بدلا منه .
ما تحتاجه للتكبير :
معظم المعدات التي استعملتها للطبـع التلامسي يمكن استعمالها للتكبير كذلك ، وكما يلي :
مظهر ، حمام وقف ، مثبت ، ضوء امان كوداك مع مرشح ( OC ) أو ما يوازيه ، ميزان حرارة فوتوغرافي ، أربعـة أحواض ١١ × ٤ ، مجمـوعتا ملاقط ، وعاء مـزج مدرج ، قضيب تحريك . اسفنجة فسكوز ( Viscose ) ناعمة ، قمـع ، نشـافـات أو لفـة نشاف ، مؤقت فترات ، فرشاة فـرو مضادة للكهرباء الستاتيكية ، علبة هواء مضغوط ، خرطوم وسيفون للغسل .
ولسـوف تحتاج الأشياء الإضافية التالية :
1 ) مكبر .
۲ ) حامل تكبير .
۳ ) حامل سلبية .
٤ ) حامل مرشح .
ه ) عدسة مكبر .
٦ ) ادوات تـعـريض ضوئي انتقائي ( dodging ) .
۷ ) مجموعة مرشحات مختلفة التباين الضوئي .
٨ ) عدسة مكبرة .
۹ ) ورق تكبير .
۱۰ ) مكبر تركيز .
۱۱ ) الواح حرق ( Burning ) .
الحاملات :
حاملات قياس معياري : وتدعي حاملات سرعة ، وهي الأزهد ثمناً . انها حاملات ذات مقاييس معينة مع حواف ضمنية ، على أنها ليست قابلة للتعديل وتـاتي بمقاييس معيارية امثال ٤ × ٥ و ٥ × ۷ و ٨ × ١٠ و ١١ × ١٤ .
ليس عليك إلا ان تزلق ورقة الطبع ذات المقياس المناسب في الحامل ، لتصبح مستعداً للعمل . إلا انك تفتقر إلى المرونة هكذا .
حاملات ممكنة التعديل : تتالف من قاعدة خشبيـة او معدنية أو بلاستيكية ثقيلـة لـهـا اشرطة معدنية متحركة موصولة بها لنماذج الشريطين حـواف مسبقة الإعداد على اليسار والقمة . وعليك تحريك الأشرطة المعدنيـة هـذه لصنع الحواف اليسرى والعليـا ولكن المشكلة مع هذا التدبير انك غالباً ما ستكون عاملا على تكبير مجـرد زاوية من السلبية ، وعليك توقيع الحـامل بحيث انه يسقط بعيداً عن قاعدة السلبية .
انهـا معضلة تتجنبهـا بنماذج اربعة اشرطة ممكنة التعديل امثال سوندرز أوميغاء الذي يسمح لك ان توقع الورقة في الوسط وتضبط الحواف الأربع جميعها .
نحن نوصيك باستعمال حامل ممكن التعـديـل ـ نمـوذج أربعـة أشرطة إذا كنت تستطيع دفع ثمنه
- ما يوازي ۱۰۰ دولار - او نموذج شريطين ـ مـا يـوازي ٢٠ دولاراً -⏹
التكبير -١- اختيار المكبر والعدسة
انت الآن مـوشـك على إكمال رحلتـك من تلك
اللحظة عندما حدقت في محـدد النظر لأول مرة ، إلى العمل النهائي لهـذه الـدرامـا ـ صنـع طبعـة منتـهيـة ـ وعـلى الرغم من أن الطبعـات المنتهيـة تصنـع بطبـع تلامسي في بعض الأحيـان فـإن الطبعة الأخيرة تصنع بالتكبير عادة .
والتكبـير هـو أكـثـر من مجـرد خطوة أخرى في التحميض ، بل هو خطوة حاسمة تستطيع بها ضبط المظهر الكلي الشامل لطبعتك ليس هذا فقط ، بل وتستطيـع كذلك ان تتلاعب بمناطق مختـارة ضمن الطبعة ، فكثيرون هم المحتـرفـون الذين يتخذون من التكبير طريقة لتغيير الصورة الواقعية في السلبية وتحـويلـهـا إلى تعبير شخصي دراماتيكي ، معدلين ومتلاعبين بصـورة السلبية الأصلية سعيا وراء بلوغ التاثير النهائي الذي يريدونـه تمـامـاً هؤلاء يستعملون مكبراتهم فنياً بقدر استعمالهم كاميراتهم لذلك .
في هذا الدرس ، سوف تغطي كل النـواحـي الـرئيسيـة في تكبير سلبيات الأسود والأبيض ، أما تكبير السلبيات الملونة ، فسنتطرق إليه في دروس لاحقـة حـول التصوير الفوتوغرافي الملون .
وحيث انه باستثناء كاميرتك ، سيكون المكبر هو قطعة المعدات الأكثر حيوية بين مـا تشـتـريـه يصبـح عليك ان تختاره بعنايـة نحن نعلم أن العديد من الهـواة لا يملكون مكبـرا . ونـامـل انـهـم سيتمكنون من شراء واحد في فتـرة قريبة ؛ أو يستعملون واحدا يملكه صديق او ناد ما ، حتى يتمكنـوا بدورهـم مـن الحصول على الحسنات الكاملـة لهـذا الـدرس فقط ، والتمتع بمشاعر الرضى التي تغمرهم بعد صنع تكبيرات جميلة .
المكبرات مصممة لتتعامل مع سلبيات مختلفة المقاييس . بعضها لا يتـعـامـل إلا مـع ٣٥ ملـم ويستطيع بعضها ان يتعامل مـع ما يصل حتى سلبيات ٤ × ٥ بوصة او ۸ × ۱۰ او اكبـر حـتـى عـلى أن المكبر الذي يستطيع التعامل مع سلبيات اکبر ، يستطيـع كذلك أن يتعامل مـع أخرى اصغـر عـادة ولكن ليس العكس بالعكس . من هناء وحتى لو انك تلتقط بفيلم ٣٥ ملم الآن فقط ، نوصيك إذا ابتعت مكبـراً ان تبتاع واحـدأ مصمماً لاستيعاب سلبيات اكبـر من ٣٥ ملم .
فهو سيزودك بمرونة الانتقال بمهنتك فيما بعد إلى سلبيات بنيـة اكبـر . وعـلى مكبـرك ان يستطيع
التعامل مع سلبيات ١/۲ ٢ × ۲ بوصة على الأقل ، أو حتى سلبيات ٤ × ٥ بوصة إذا كنت قادراً على دفع الثمن .
وحيث ان المكبـر الصـامـد ذا الضوابط التي يتم التعامل معها بسهولة والهيكلية الصلبة القوية يستطيـع إعطـاءك سنوات من الاستـعمـال ، تختـار أفضـل مـا تستطيـع دفـع ثمنـه ، والمكبـر المستعمل جيد النوعية ، كثيراً ما يكون أفضل لشرائه من آخر جديد ذي نوعية اقل جودة .
اخيراً ، إليك كلمة حول مكبرات الألوان ، فعلى الرغم من اننا لن نناقش التكبير الملـون في هذا الدرس ، نـريـد تـزويـدك ببعض متطلباته لعلك تخطط لشراء مكبر . فالاجزاء الأساسية في المكبر هي ذاتها للألوان وللأسود والأبيض ، إلا ان التكبير الملون يشتمـل عـلى الاستخدام الاضافي لمـرشـحـات ملونة تستعمل لتغيير التـوازن اللوني للنور الذي يعرضه المكبر على الورقة . يمكن لهذه المرشحات إما ان تنزلق داخل المكبر في درج مرشحات ، أو يمكن تضمينها مع المكبر فيما يطلق عليه اسم رأس ثنـائـي اللـون ( dichroic head ) ولسوف نتطرق إلى هذه البدائل تفصيلا في الدروس اللاحقة حول الألوان . امـا الآن ، وإذا كنت في عجلة من أمرك لشراء مكبر ، فلربما تحصـل كـذلـك عـلى واحـد يمكن استعماله للطبـع من سلبيات أو سلايدات ملونة . فالمكبر القادر على التعامل مع الألوان قادر دائماً على التـعـامـل مـع الأسود والأبيض ، ولكن العكس ليس صحيحاً بالضرورة .
من المكبـرات مـا هـو مصمم للاسود والأبيض ، ولكن يمكـن تكييفها للألوان بسهولة ، والمكبر الذي يحتوي على درج لمرشحات الوان ، هو أفضـل ما تبتاعه الآن ربما ، خصوصاً إذا كان قادراً على استيعاب رأس ثنائي اللـون في وقت ما في المستقبل . معنى هذا ان تستشير عميلك الفـوتـوغـرافي لتتعلم كـل مـا تستطيعـه حـول المكبرات الكثيرة المختلفة في هذه الايـام . ثم تبتـاع الأفضـل الـذي تستطيع دفع ثمنه ، وذلك الذي يناسب حاجاتك الحالية أكثر .
اجزاء مكبّر :
عـلى الرغم من كثرة انواع المكبرات المتوفرة ، تحتوي المكبـرات جميـعهـا عـلى بعض الأجزاء الرئيسية المشتركة .
١ - إطار أو عمود منتصب : هذا هو الدعامة التي يتحـرك عليها رأس المكبـر صـعـودا وهبـوطاً ويمكن قفله في موقعه . على المكبر ان يحتوي على عمـود أو إطـار صـامد قوي طالما ان الاهتزازات تـعـطـب الطبـعـة . وكلما ازداد العمود أو الاطار قـوة وصموداً كلما كان هذا أفضل .
۲ ـ لـوحـة قـاعـدة : تؤمن هذه اللـوحـة الخشبية أو المعـدنـيـة قاعدة صلبة للعمـود أو الاطار المنبسط ، كما يؤمن طاولـة لحامـل الطبع الذي تضع ورقتك فيه على هذه اللوحـة ان تكون كبيرة إلى الحد الذي يجعلهـا كافيـة لصنع تكبيرات كبيرة .
۳ - مقصـورة مصباح : هـذه الوحدة المعدنية عادة ، تستوعب . المصـدر الضـونـي وتـؤمـن لـه التبـريـد . وكلما ازدادت هـذه المقصورة برودة ، كلمـا كـان هـذا افضل .
٤ ـ المصـدر الضـونـي : انه مصباح ساطع ممكن الاستبدال عادة ، وتحتوي بعض النماذج على انبـوبـة فلـورسينت او مصدر مسـاحـة ( area source ) للنور البارد .
٥ ـ مكثفـات أو مشتتـات بـين المصباح والسلبية ، تحتوي بعض المكبـرات على مجمـوعـة مـن العدسات الكبيرة ـ تدعى مكثف . وهـي تـركـز النـور المنعكس في مقصورة المصبـاح إلى جـامـل السلبية ، يؤمن هذا المكثف شعاعاً ضوئيا شديد التـركـيـز . وهنـاك مكبرات أخرى تحتوي على لوح من الـزجـاج المبـرغـل أو زجـاج الأوبـال ( opal ) بدلا مـن المكثف .
يعمل هذا الـزجـاج على تشتيت النور الذي يبلغ السلبية ، صانعاً صورة انعم هكذا ! وسـوف نناقش الحسنات النسبية لمكبرات المكثف والمشتت قريباً .
٦ ـ حـامل سلبية : تعمـل هـذه الوحدة القابلة للنـزع على تثبيت سلبيتـك في مـوقـعـهـا ، ويمكـن استيعاب سلبيات مختلفة المقاييس باستعمال حاملات سلبية مختلفة . وهكذا ، فإن المكبر الـذي يستطيع استيعاب مـا يصل حتى سلبيات ٤ × ٥ . سيشتمل على حاملات سلبية مختلفة ليتعامل
على سبيل المثال مع ٤ × ٥ و ١/٤ ٢ × ١/٤ ٢ بوصة و ٣٥ ملم وانت تبتـاع ، تلك التي تحتاجها .
٧ - عدسة : يحدث للنور الذي يمر من خلال السلبيـة ان يتـركـز بواسطة العدسة لعرض صورة حـادة البروز على الـورقـة الفوتوغرافية ، والعدسات على معظم المكبـرات ممكنـة التبـديـل فاختر عدسة تكبييرك بدقة وعناية ذلك أن نوعيتهـا نحـدد نـوعيـة تكبيراتك .
۸ - حجاب حاجز ممكن التعديل :
يستعمل حجاب حاجز القزحية iris diaphragm لضبط قوة النور الذي يبلغ الـورقة الفوتوغرافية ، والحجاب الحاجز هذا هو ضمني داخـل الـعـدسة معظم أنواعه تعطي ، وقفات تكة .. لذلك تستطيـع توقيـع وقفـة / ف بالإحساس ؛ وعـدد قليـل منهـا يعرض وقفة / ف بـارقـام مضاءة ايضاً .
٩ ـ مسكـة إقفال : يتحرك رأس التكبير بكامله إلى الأعلى والأسفل على عمود الدعامة للتحكم بمقياس الطبعـة ، وعنـد بلوغ المقياس المرغوب ، تقفـل الرأس في مكـانـه إقفال ثم تمـارس عمليـة التركيز الدقيق بمسكة التركيز .
۱۰ ـ مسكـة التــركيـز : تضبط تركيز الصورة السلبية المعروضة على الورقة الفوتوغرافية بتحريك العدسة إلى الأعلى أو الأسفل .
۱۱ - حامل المرشح : تعمل هذه الاداة على الإمساك بـالمرشحات التـي تشـارك في عملية التكبير أحياناً . نـرى هنا حـامل مـرشـح بسيط تحـت الـعـدسـة ، بينمـا يحتوي العديد من المكبرات على درج ضحل تستطيـع زلـق المرشحات فيه ، والمفضل هـو درج يقع فوق حـامل السلبية طالما ان وجود المرشح تحت حامل السلبية يستطيع التسبب بتدخلات بصرية ويقلل من حدة بروز الصورة .
اختيار عدسات المكبر :
مثلما هي الحال مع كاميرتك ، تمثل العدسة جزءاً بالغ الأهمية في تجهيـزة تكبيرك ، فباستطـاعـة العدسة الجيدة ان تعطي صورة حـادة البـروز ذات فصـل واضح للتدرجات اللونية عـلى الـورقـة الفـوتـوغـرافيـة أمـا الـعـدسـة الضعيفة فستـعـطـي صـورة مشـوشـة مقبلـدة الحس تجعل التكبير الجيد اكثر صعوبة .
هذا ، وتاتي عـدسـات التكبير بأطوال بؤرية مختلفة وسرعـات مختلفة للعدسة .
فالطول البؤري لعدسة التكبير لهـا اهميتهـا طـالمـا ان مقيـاس السلبية المعين يحتاج إلى عدسة ذات طـول بؤري معين حتى تؤمن مسافة العمل الأكثر توفيراً للراحة بين رأس التكبير والـورقة الفوتوغرافية ، والأطوال البؤرية المفضلة نموذجياً لسلبيات مختلفة المقاييس هي حسبما يلي :
مقياس سلبية : ٣٥ ملم .
طول بؤري : ٥٠ ملم .
بوصة ١/٤ ٢ – ١/٤ ٢ بوصة - ٨٠ ملم .
٤ × ٥ بوصة - ١٥٠ ملم .
ليست هذه إلا اطـوال بؤرية تقريبية والعـدسـة ذات الطول البؤري الأطـول ـ قليلا ـ ستحقق غرضها هي الأخرى عادة .
اما سرعة العدسة فشيء آخر . فمن الناحية النموذجية ، تحتوي عدسات التكبير على فتحات قصوى تتراوح بين ف / ٢،٨ وف / ٥،٦ .
ما هي حسنة عدسة التكبير السريعة ذات الفتحة الأكثر ؟!
الفائدة قليلة ، باستثناء ان العدسة الأسرع تعرض صورة هي أكثر بريقا وتجعل التركيز أسهل . ولكن الأفضل أن تعرض الطبعة ضوئياً بفتحات صغيرة ، طالما أن التعريض الضوئي الأطول للتكبير يفسح لك الوقت لتضبط التعريض الضوئي والتلاعب بـه بمزيد من الدقة .
كذلك ، فإن التـركيـز الأدق للعـدسـة لا يتم الحصول عليه بفتحتها الأوسع عـادة . بل يتكـرر الحصول عليه أكثـر عنـد فتـحـة وسطی امثال ف / ٥،٦ او ف / ٨ أو ف / ١١ . هـذه هي الفتحات التي ستكثر من استعمالها .
من هنا ، وعند اختيار عدسـة ادفع مقابل نوعية افضل ـ ولكن لا تبالغ باهمية السرعة الكبيرة . ف / ٤ هي كافية السرعة .
أيـهمـا أفضـل : رأس مكثف ام رأس تشتيت . ؟ .
تحـدثنـا عن وجـود نـوعـين أساسيين للرؤوس الضوئية - رؤوس مكثف ورؤوس تشتيـت يعطي رأس المكثف صـورة حـادة البروز نسبياً ومتباينة ضوئياً ولكنه لسـوء الحظ يعطي كـذلـك صورة دقيقة ومتبـايـنـة ضـوئـيـاً للتشويهات على السلبية ، كالغبار أو الخدوش . أما التشتيت فيعطي صورة هي أقل حـدة بـروز وذات تباين ضوئي أقـل تسـاعـد عـلى تمويه التشويهات .
ايهما افضل لك . ؟ .
لما كنت راغباً بطبعات النوعية الأفضل ، تريـد الصورة ذات حـدة بروز ادق . لذلك نوصيك بمكبر مكثف ، خصـوصـاً ، إذا كنت تلتقط بـكـامـيرا ٣٥ ملم . لا تمـوه التشويهات ، بـل تجنبهـا بصنع سلبيات نظيفة ذات نوعية جيدة تعتني بها جيداً .
من القوانين العامة هنا أن رأس المكثف يستعمل في تكبير الأسـود والأبيض ويستـعمـل رأس التشتيت للألوان ، كان معنى هذا في الماضي أن عليك تغيير الرؤوس عند التحول من سلبيات أسـود وأبيض إلى السوان ، والعكس بـالعكس . أمـا الآن ، فقد أنتجت بيسيلار . راسا ثنـائيا ، يتحـول من مكثف إلى مشتت بنقرة مسكة .
وهـذا يبسط منهج العمـل بـكـل تأكيد ، وهو
جدير بالاعتبار .
۱ ) مكثف Condenser .
۲ ) تشتیت Diffusion .
ثلاثة ضوابط اساسية :
۱ - مقياس صوره :
تضبط مقياس الصورة برفع او خفض الـراس . وكلمـا ابـتـعـدت العدسة عن الورقة الفوتوغرافية ، كلما جاءت الصورة اكبر .
٢ - حدة بروز الصورة :
بعدما تنتهي من بلوغ المقياس المرغوب ، اصنـع التركيز الدقيق بمسكـة التركيز ، وحتى تشـاهـد باشد وضوح ممكن ، افعـل هـذا بينما فتحة العدسة مفتوحة على اتساعها . سوف يؤدي التركيز إلى تغيير مقياس الصورة قليلا . فإذا كان هذا التغيير كبيراً أكثـر مـمـا ينبغي ، تـرفـع أو تخفض الـراس قليلا ثم تركز من جديد ، حتى تركز ، ضع في الحـامـل شريحـة ورق فوتوغرافي فارغة بالسماكة ذاتها كـالـورقـة التي تستعملهـا ، وركـز عليها ، فإذا ركزت على صفحـة الحامل ذاته ، سوف تكون صورتك خارج التركيز بنسبة ضيئلـة جداً عندما تدخل ورقتك الفوتوغرافيـة لتعـريض ضوئي فـعـلي بسبب سمـاكـة الـورقـة . واسلـوب ورقة التركيز تلك بجنبك هذه المعضلة .
وحيث أن للتركيز النموذجي أهمية حاسمة ، نوصيك باستعمال عدسة تكبير خاصة بالتركيز ، ضع عدسة التكبير هذه عـلى منتصف ورقة التركيز ، ثم انظر في محـجـر العين وعدل مسكـة التركيز عـلى المكبر ببطء إلى حين تشاهد تبرغل
السلبية بتركز حاد البروز ، فعندما يصبـح التبـرغـل هكذا ، تكـون الصـورة مـركـزة . معنى هذا ان عدسة التكبير هي اداة حيوية . اما إذا كنت تستعمـل مكـبـر تـركيـز اوتوماتيكي بضابط جيد ، كل ما تحتاجه هو رفع او خفض رأس هذا المكبر ، وسيركز المكبر نفسه بنفسه . يبقى عليك الكشف لتتاكد من أن التركيز دقيق بالفعل ، ثم تستعمـل ضابط التركيـز الـدقيق لتصحيح هذا التركيز إذا لم يكن دقيقاً .
٣ ـ بـريق الصورة : مثلمـا هي الحال مع عدسة كاميرتـك ، تعمل قزحية الحجاب الحاجـز هنا عـلى ضبط مقـدار النور الذي تعرضـه عدسة المكبر . فبفتـح وقفـة / ف واحدة ، تضاعف مقـدار الـنـور وهكذا فـإن ف / ٤ تنقـل ضعف مقدار النور الذي تنقله ف / ٥،٦ . بعد التركيز والعدسة مفتوحة على اتسـاعهـا ، تضيق من وقفتين إلى ثلاث وقفات للأسباب التالية :
ا ) من المحتمل لتركيز العدسـة الأدق ان يكون عند وقفة وسطى امثال ف / ۸ او ف / ۱۱ .
ب ) تسمـح الفتحـة الأصغر بتعريض ضوئي أطول ، الأمر الذي يفسح لك الوقت لضبط الصورة والتلاعب بها .
جـ ) يـزداد عمق المجال متغلبـاً هكذا على آية اخطاء تركيز يسببها تحـرك الـورقـة الفـوتـوغـرافيـة والسلبية .
حاملات سلبية :
لبعض حاملات السلبية لوحات زجـاجـيـة تنطبق على السلبية في موقعها كالسندويش . هـذه تؤكد جعـل السلبية منبسطة تماماً ، وتساعد بالتالي على تاكيد حدة البـروز . فهي تمنـع السلبية من الانبعاج او النقوس بتأثير حـرارة المصباح .
ولكن يصبح لديك الآن سنـة مسطحات لتحـافظ عليهـا نظيفة وخالية من الغبار - صفحتا السلبية وصفحتا كل لوح زجاجي .
في هذه المرحلـة من عملـك نوصيك باستعمال حامل سلبيـة دون زجـاج ، فإذا تسببت الحرارة بمشكلـة ـ وهي لن تفعل ذلك مع رأس مكبـر جيـد التصميم - ضع مرشح امتصاص للحرارة في درج المـرشـح . ولمنـع السلبيـة مـن « الانتفاض » إلى خارج التركيز اثناء التعريض الضوئي للطبعة ، تعمل على تحمينهـا بتشغيـل مصباح المكبر لدقيقة قبلما تركز ، ثم تشغله مـرة أخـرى هـكـذا مبـاشرة قبلما تعرض تكبيرتـك ضوئيـا حـاول مباشرة عـدم شراء مكبـر تـرتـفـع حـرارتـه جـدأ ، ومكبرات المكثف الأفضل ، فيها زعانف تبريد ومنافذ هـوائـيـة في مقصورة مصبـاحـهـا تعمل جيداً ، ثم قبل شراء مكبر مـاء شغل المصباح لدقيقتين وضع كفك على المكان الذي ستحتله السلبية فإذا ضايقتك سخونته ، إبتع مكبراً ابرد بدلا منه .
ما تحتاجه للتكبير :
معظم المعدات التي استعملتها للطبـع التلامسي يمكن استعمالها للتكبير كذلك ، وكما يلي :
مظهر ، حمام وقف ، مثبت ، ضوء امان كوداك مع مرشح ( OC ) أو ما يوازيه ، ميزان حرارة فوتوغرافي ، أربعـة أحواض ١١ × ٤ ، مجمـوعتا ملاقط ، وعاء مـزج مدرج ، قضيب تحريك . اسفنجة فسكوز ( Viscose ) ناعمة ، قمـع ، نشـافـات أو لفـة نشاف ، مؤقت فترات ، فرشاة فـرو مضادة للكهرباء الستاتيكية ، علبة هواء مضغوط ، خرطوم وسيفون للغسل .
ولسـوف تحتاج الأشياء الإضافية التالية :
1 ) مكبر .
۲ ) حامل تكبير .
۳ ) حامل سلبية .
٤ ) حامل مرشح .
ه ) عدسة مكبر .
٦ ) ادوات تـعـريض ضوئي انتقائي ( dodging ) .
۷ ) مجموعة مرشحات مختلفة التباين الضوئي .
٨ ) عدسة مكبرة .
۹ ) ورق تكبير .
۱۰ ) مكبر تركيز .
۱۱ ) الواح حرق ( Burning ) .
الحاملات :
حاملات قياس معياري : وتدعي حاملات سرعة ، وهي الأزهد ثمناً . انها حاملات ذات مقاييس معينة مع حواف ضمنية ، على أنها ليست قابلة للتعديل وتـاتي بمقاييس معيارية امثال ٤ × ٥ و ٥ × ۷ و ٨ × ١٠ و ١١ × ١٤ .
ليس عليك إلا ان تزلق ورقة الطبع ذات المقياس المناسب في الحامل ، لتصبح مستعداً للعمل . إلا انك تفتقر إلى المرونة هكذا .
حاملات ممكنة التعديل : تتالف من قاعدة خشبيـة او معدنية أو بلاستيكية ثقيلـة لـهـا اشرطة معدنية متحركة موصولة بها لنماذج الشريطين حـواف مسبقة الإعداد على اليسار والقمة . وعليك تحريك الأشرطة المعدنيـة هـذه لصنع الحواف اليسرى والعليـا ولكن المشكلة مع هذا التدبير انك غالباً ما ستكون عاملا على تكبير مجـرد زاوية من السلبية ، وعليك توقيع الحـامل بحيث انه يسقط بعيداً عن قاعدة السلبية .
انهـا معضلة تتجنبهـا بنماذج اربعة اشرطة ممكنة التعديل امثال سوندرز أوميغاء الذي يسمح لك ان توقع الورقة في الوسط وتضبط الحواف الأربع جميعها .
نحن نوصيك باستعمال حامل ممكن التعـديـل ـ نمـوذج أربعـة أشرطة إذا كنت تستطيع دفع ثمنه
- ما يوازي ۱۰۰ دولار - او نموذج شريطين ـ مـا يـوازي ٢٠ دولاراً -⏹
تعليق