تويت
فن التصوير . . المباديء والمنهاج الدرس -٣٥-
النور الاصطناعي -٣-
تباين الاضاءة ونماذج احترافية
عندما شرحنا استعمال ضوء التعبئة ، تركنا السؤال مفتوحاً حول مدى البريق الذي ينبغي أن يكون عليـه بالمقارنة مع الضوء الرئيسي .
فدعنا نستكشف مسالة تعديـل البريق النسبي لضوء التعبئة هذا حتى تحصل على التأثير الذي تريده .
ذلك أن العلاقة بين الضـوء الرئيسي وضـوء التعبئـة تـحـدد التباين الضوئي بين المشرفات والظلال : كلما ازدادت التعبئة قـوة كـلمـا انخفض التبـايـن الضوئي ، والعكس بالعكس .
هذا ، وتذكر أنك تستطيع تعـديـل القـوة النسبية لضـوء التعبئة الذي تستعمله بـاربـع طرق رئيسية .
١ - بوضع ناشر ضوئي في مواجهة المصباح .
۲ - بـاسـتـعـمـال مصـبـاح اضعف .
٣ - بزيادة بعد ضوء التعبئة عن الموضوع .
٤ - بـزيـادة قرب الضـوء الرئيسي من الموضوع .
الاسلوب المعتـاد في مجـال الممارسة العملية هو أن تحـرك ضوء التعبئة . ومع تذكرنا بـان النور يتناقص بمربع المسافة . نستـطيـع الحصـول على هذه النتائج مستعملين مصابيح لها قوة الواطات ذاتهـا في الضـوء الرئيسي وضوء التعبئة .
معدل إثارة ١ إلى ١ : الضوء الرئيسي وضوء التعبئة يبعـدان عن الموضوع بالمسافـة ذاتها .
والتنوير هنا يخلو من التباين إلى حد كبير .
معدل إنارة ٤ إلى ١ : المسافة بين ضوء التعبئة والموضوع هي ضعف المسـافـة بيـن الضـوء الرئيسي والمـوضـوع .
تحصـل هكذا على تـاثـيـر تشـكيلي طبيعي ، ممتع . نشير هنا إلى ان معدلات ٤ إلى ١ و ٣ إلى ١ هي الأكثر شيوعاً بين المحترفين عنـدمـا يتعلق الأمـر بـوجـهـيـات وحـيـاة سـاكـنـة لاعـلانـات و ، کاتالوكات ، وما شابه .
معدل إثارة ٩ إلى ١ : يبعد ضوء التعبئة عن المـوضـوع ثـلاثـة اضعاف بعد الضوء الرئيسي عن هذا الموضوع ، الأمر الذي ينتج تأثيراً داكناً ودرامياً .
عليك خوض التجارب بمعدلات إنارة مختلفة ، لملاحظة التأثير الذي ينتج عن تحـريـف ضـوء التعبئة إلى مسافات مختلفة سرعان ما ينشا عندك ، احساس » بـدرجـة التباين الضوئي التي تناسب تصويرك الفوتوغرافي الذاتي بدرجة أكثر ، وطبيعي ان نسبة التباين الضوئي الأفضل تتفاوت مع تفاوت المهام المحددة ومع التأثير المقصود .
استعمـال عـداد التعـريض الضوئي :
كيف تقرا التعريض الضوئي المناسب لتجهيـزة إضـاءتـك الداخلية ؟ ...
ببساطة ، ليس عليك إلا العمل باسلوب التعبير ذاته تماماً مثلما تعلمته سابقاً ونحن نحدثك عن التصـويـر الفـوتـوغـرافي في الخارج .
خذ قراءة عداد الضـوء المنعكس لديـك بينمـا الضـوء الرئيسي وضوء التعبئة مناران . أمـا ضوء الخلفية فلن يكون له تأثير كبير على القراءة ، كما أنه قد يضلل قراءتك .
فإذا لم يكن لديك عداد تعريض ضوئي ، تستطيع الحصول على بعض مـعـلـومـات التـعـريض الضوئي للنور الإصطناعي من ورقة التعليمات التي تاتي مع فيلمك . إلا أن هذا يبقى بديلا ضعيفاً للعداد .
استعمال عداد نور موقعي لإعداد معدل التنوير سوف تمـر بفترات يحدث فيها انك تريد معدل تنویر معين : وتريد الحصول على ما يؤكد أن ما تراه مناسباً بعينيك هو مناسب بالفعل .
هنا يستطيع عداد تعريضك الضوئي للنـور الموقعي أن يؤمن لك هذا التأكيد .
ومن موقع الموضوع ، تقيس قوة الضـوء الرئيسي بعـداد النـور الموقعي لديك . سجل النتيجة كتابة . بعد ذلك تطفيء الضوء الرئيسي وتقيس قـوة ضـوء التعبئة بالطريقة ذاتها . فإذا اردت معدل إضاءة ٢ إلى ١ . تعدل موقع ضوء التعبئة بحيث تصبح قراءة قـوتـه نصف قراءة قـوة الضوء الرئيسي التي سجلتها . ثم ماذا تفعل إذا اردت معدل ٤ إلى ا ؟ .. عدل موقع ضوء التعبئة بحيث تصبـح قـوتـه المقـاسـة بالعداد ربع قراءة قوة الضوء الرئيسي ، يؤكد هذا انه بعدما تحقق صورة فوتوغرافية بمعدل إضاءة معين يملؤك متعة ورضى ، تستطيع تكراره غداً أو بعد غد او في الاسبوع المقبل أو في السنة المقبلة .
إضاءة استديو للوجهيات :
١ - هاتان الوجهيتان اللتان حققتهما مورين لامبراي ، تظهران كيف يمكن للنـور أن يستخـدم للتعبير عن الطباع والشخصية ، فالصرامة التي يتميز بها النجم السينمائي روي شنايدر ، تؤكد عليها الاضاءة الجانبية القوية التي ترمي ظلا مشؤوماً على احد جانبي وجهه ، كما أنه ييرز البنية المتجعدة لبشرته . أما الخلفية المكتظة الواقعة خارج التركيز فتسهم يبعث احساس ، الرجل الغليظ ، هنـاك فـي الـعـالم الواقعي .
۲ - قارن هذه الصورة مع وجهية لامبراي الأخـرى لوودي آلان ، فالاضاءة من الواجهـة والخـاليـة من الظلال هنـا ، ثم الخلفية البيضاء الخالية من كل شيء ، يعرضان وودي كشخصية هي ضحية للعالم من حـولـهـا شخصية منبوذ تضغط الأحداث الخارجية عليه بدلا من أن يكون له اي تاثير عليها . تميزت الإضاءة بشيء من الوهج الفظ من الدرجة الثالثة ، امـا توقيـع الموضـوع بموازاة الحدود اليسرى فيوحي برغبة للاختباء من الوهج ، كما يوحي بوقوع الموضوع في شراك هذا الوهج .
نشير هنا إلى أن تـوقيـع الإضاءة المـعـنـيـة بهـاتـيـن الوجهيتين هو بسيط نسبيا .
فبالنسبة لشكايدر ، وضع الضوء الرئيسي بزاوية ٩٠ درجة تقريباً إلى اليمين ، وذلك دون ضـوء تعبئة . أما بالنسبة لوودي ، فقد وضع الضوء الرئيسي مواجهة - حيث ينبغي لضـوء التعبئة ان يكون عادة ـ كما استعملت اضواء خلفية لجعل الخلفية بيضاء .
هذا ، وعلى الرغم من بساطة التوقيع ، كان التخطيط الذي أجري له معقداً ، وسوف تحصل في دروس لاحقة حول الوجهيات على تفاصيل عن كيفية توقيـع اضوائك لصنع وجهيات فعالة : اما في مجموعة الصور هنا فتريد تعريفك على المفهـوم الذي تقوم إضاءة الوجهيات عليـه . فبينما انت تنظر إلى هاتين الوجهيتين وتلك التي تليهما ، إسأل نفسك : لمـاذا استعملت الاضـاءة هكذا ؟ .. . ركز على . لمـاذا . ؛ ولسوف نعمل معا فيما بعد حول كيف نتصرف .
۳ - عنـدمـا كلف المـصـور الفـوتـوغـرافي ستيف سـابيـرو بمهمة تصوير اثنين من الوجوه الأمريكية الأكثر شهرة ، وقع في مشكلة ذلك أن الشـهـيـريـن المعنيين سبق أن تصـورا كثيراً جدا وإلى حد أن وجهيهما أصبحا شيئـاً مـعتـاداً . فكيف يجعلهمـا مختلفين ؟ .. بدا بجعلهما يرتديان ثياباً داكنة بحيث يستطيع هكذا ان يركز على وجهيهما . انار كل وجه على انفراد حتى يحافظ على الخصائص الفردية لكل موضوع . ثم عرض فيلمه ضوئياً بحيث كان على المناطق الداكنة أن تتسجـل سوداء لاحظ كيف انك تشاهد كل موضوع كفـرد قـائـم بـذاتـه ( individual ) ، إلى جـانـب ان الاثنين يعملان كزوج متآلف في ذات الوقت .
على الرغم من أن وجه بربارة سترايسند في المحتوى هو أكثر انخفاضاً من وجه روبرت ریدفورد بكثير ، فهو يحافظ على قـوتـه بتوقيعه مقابل المنطقة الداكنة من كنزة ريدفورد ، ثم يصبح المحتوى أكثر قوة عندما ندرك أهمية الانارة والتـوقيـع لكف رید فورد كوسيلة لتـوحـيـد الموضوعين . تخيل هذه الصورة وفيها الثياب واضحة التفاصيل كالوجوه .
هل تظنها ستكون صورة بالقوة ذاتها هكذا ؟ ..
٤ ـ بإدخال مناطق رمـاديـة وشبه بيضاء فوق رأس النموذج . ينجز مصور هوليوود الفوتوغرافي الشهير ديفيد سـاتـون المهمـة الصعبـة ، وهي بعث احسـاس بالعمق فيما هو وجهية سوداء الخلفية أساساً . والتخطيط الذي تم بدقة وعناية لرأس النموذج وكتفيهـا بخصلات ضوئيـة . أعطاها بعداً منفصلا عن الخلفية ومميزاً عنها .
أما الضوء الرئيسي الصادر من اليسار فهو ينجز واجباً مزدوجاً يؤمن إنـارة ـ حـافـة ( edge - lighting ) لوجـه النموذج منتجاً هكذا انفصالا عن الخلفية السوداء ، كمـا أنـه ينصب على صفحة بشرتهـا ليكشف عن بنية ناعمة . ثم جاءت بقعة صغيرة موجهة إلى قمـة رأسها فـاكملت الايحاء بالعمق .
ه - كان فيليب هالزمان أحد أهم المصورين الفـوتـوغـرافيـن للوجهيات في عصرنا ، وقد شعر برهبة من وجود البرت اینشتاین امامه ، فكتب يقول : « لقد أعجبت باينشتاين أكثر من أي شخص آخر صورته على الاطلاق .... ، وهذه حقيقة جعلت التقاط جوهر الرجل مسألة أكثر صعوبة . أما عن هذه الوجهية فقد التقطها في قاعة المـطالـعـة عنـد إبنـشـتـابـن مستعملا لذلك اضـواء فيضيـة ممكنـة الحمـل ، كـان اينشتاين يتحدث ذاكراً بيـاس ان معادلتـه ( E = mc2 ) هي التي أدت إلى ظهـور القنبلة الذريـة . ثم ختم عليـه الصمت ، وغرق في تـامـل حزين ، فإذ بهالزمان يطلق مغلاقه ملتقطاً هذه الصورة المثيرة للمشاعر .
امـا عن ردود فعل اينشتاين تجاه هذه الصورة فكانت ترديده : لقد خاب أملي في كل الصور الفوتوغرافية التي التقطت لي .
اما هذه فكـانت خيبة أملي منهـا اقل .
٦ - جمال ملؤه الغموض عنوان ممكن لهذه الوجهية التي حققها إريخ ليسينغ ، فالاضاءة الجانبية القوية تشدد على بروز مزايا الوجه الجميل للنمـوذج . وهي تنساب بخط حسي ناعم على عنقها حتى الوردة . قارن غموض هذه الاضاءة مع التعبير الصادق لها لزمان في اضاءة اينشتاين .
۷ ـ كثيرون هم المصورون الفوتوغرافيـون الذين يحبون التقاط وجهيات لحيوانات اليفة . وهذه تحتاج إلى تنوير يتم بدقة وعنـايـة . هنا ، وعوضاً عن اسـتـعـمـال اسلوب الفـلاش الاليكتروني الأكثـر وضـوحـا والذي كان سينير القط والكنبة بالتساوي إلا أنه يقضي على إلفة تجهيزة الغرفة ، قامت المصورة الفوتوغرافية لين لينون باختيـار الأفضل في كلي الـعـالميـن .
فبتوقيع ضوء فيضي إلى احـد جانبي كاميرتها ، حافظت على الانطباع الداخلي للغرفة وعلى التفاصيل الدقيقة لوجه القـط . منتجـة هكذا دراسة حول اناقة القط السنوري . ولو حدث اننا اجتـزانـا كـل المنطقة المحيطة بالكنبة السوداء . لحصلنا على وجهية تقليدية يمكن التقاطها في ظروف الاستديو .
۸ - تعلمت سابقاً كيف تعمل على ارتداد النور من خلال سائل شفاف حتى تبعث عنصراً درامياً في هذه الشفافية ، وهنا ، تشاهد مثالا جميلا على هذا الاسلوب تم إنجازه بطريقته الأكثر احترافية .
ظهرت هذه الصورة للمصور الفوتوغرافي آل ساتروايت على غلاف مجلة بوبيولار فوتوغرافي ، فدعنا نستعرض كيفية انتاجها .
واضح أن النور كان مرتداً من خلال السائل ولكن لانتاج فقاقيع حـادة البروز حـول ثمرة الكرز وقـشـة الامتصاص بكامليهما ، لم يكن باستطاعة ساتروايت أن يكتفي بجعل النور يرتد عن خلفية براقة ، احتاج إلى نور احاط بموضوعه . ولتوفير إضاءة من هذا القبيل ، استعمل طاولة ضوئية ( light table ) ، دعنا نعرفك عليه الآن . تخيـل انـك عوضاً عن استعمـال شـريـحـة مقوسة للوح ملصقات كخلفيتك الملساء ( Seamless ) ، عمدت إلى استعمال شريحة مقوسة بسماكة ربع بوصة من ، البليكسيغلاس - الحليبي شبـه الشفاف . تخيـل كذلك تركيب اربعة ارجل لشريحة البليكسيغلاس المقـوسـة هـذه بحيث انها تستطيع الوقوف من تلقاء ذاتها هذه هي الطاولة الضوئية ، وانت تستعملها كما يلي :
بدلا مـن عـكس النـور عـن الصفحـة العليا للطاولة ، تضع ضوءاً واحـدأ او اكـثـر تـحـت الطاولة ، وتضيئهمـا من خـلال البليكسيغلاس الحليبي .
إذا اضات نوراً باتجاه العدسة مـن خـلال الظهـر الـعـمـودي للطاولة ، يعمـل البليكسيغـلاس الحليبي على نشـر هـذا النـور . بحيث ان تاثيره وهـو يشـع من خلال السائل ، يكون مشابها لتأثير النور المرتد عن لوح ملصقات كما حدث في التمرين السابق . ساتروايت يستعمل هكذا نور من وراء الخلفية ، ولكنه ينير ضوءاً ثانية إلى الأعلى من خلال القاعدة الافقية للطاولة ، منتجاً هكذا هذا الوهج الشـامـل الذي يغمـر السائل .
عمـد سـاتـروايت هنا إلى استعمال فلاش اليكتروني كمصدر نور ، ولبعث تاثیر اضافي ، غطى الفلاش الخلفي بهلام احمـر كما فرش تحت الطاولة صفحـة من الهلام الازرق واخرى من الهـلام الأخضر . فكان أن الهلام بالوانه المتعددة هذه أعطى اللون إلى الخلفية .
انه منهاج عمل متقدم جداً ، وواضح اننا لا نتـوقـع منـك الحصول على المعدات اللازمة لصنع هكذا صورة الآن . أريناها لك لمجرد أن نثبت لك انك اصبحت متفهماً للمباديء التي جعلت هذه الصورة المثيرة ممكنة . وسوف نتعمق اكثر في هذا الاسلوب لاحقاً وفي أساليب متقدمة أخرى⏹
الدرس المـقـبـل
الفـلاش والستروب -١-
النور الاصطناعي -٣-
تباين الاضاءة ونماذج احترافية
عندما شرحنا استعمال ضوء التعبئة ، تركنا السؤال مفتوحاً حول مدى البريق الذي ينبغي أن يكون عليـه بالمقارنة مع الضوء الرئيسي .
فدعنا نستكشف مسالة تعديـل البريق النسبي لضوء التعبئة هذا حتى تحصل على التأثير الذي تريده .
ذلك أن العلاقة بين الضـوء الرئيسي وضـوء التعبئـة تـحـدد التباين الضوئي بين المشرفات والظلال : كلما ازدادت التعبئة قـوة كـلمـا انخفض التبـايـن الضوئي ، والعكس بالعكس .
هذا ، وتذكر أنك تستطيع تعـديـل القـوة النسبية لضـوء التعبئة الذي تستعمله بـاربـع طرق رئيسية .
١ - بوضع ناشر ضوئي في مواجهة المصباح .
۲ - بـاسـتـعـمـال مصـبـاح اضعف .
٣ - بزيادة بعد ضوء التعبئة عن الموضوع .
٤ - بـزيـادة قرب الضـوء الرئيسي من الموضوع .
الاسلوب المعتـاد في مجـال الممارسة العملية هو أن تحـرك ضوء التعبئة . ومع تذكرنا بـان النور يتناقص بمربع المسافة . نستـطيـع الحصـول على هذه النتائج مستعملين مصابيح لها قوة الواطات ذاتهـا في الضـوء الرئيسي وضوء التعبئة .
معدل إثارة ١ إلى ١ : الضوء الرئيسي وضوء التعبئة يبعـدان عن الموضوع بالمسافـة ذاتها .
والتنوير هنا يخلو من التباين إلى حد كبير .
معدل إنارة ٤ إلى ١ : المسافة بين ضوء التعبئة والموضوع هي ضعف المسـافـة بيـن الضـوء الرئيسي والمـوضـوع .
تحصـل هكذا على تـاثـيـر تشـكيلي طبيعي ، ممتع . نشير هنا إلى ان معدلات ٤ إلى ١ و ٣ إلى ١ هي الأكثر شيوعاً بين المحترفين عنـدمـا يتعلق الأمـر بـوجـهـيـات وحـيـاة سـاكـنـة لاعـلانـات و ، کاتالوكات ، وما شابه .
معدل إثارة ٩ إلى ١ : يبعد ضوء التعبئة عن المـوضـوع ثـلاثـة اضعاف بعد الضوء الرئيسي عن هذا الموضوع ، الأمر الذي ينتج تأثيراً داكناً ودرامياً .
عليك خوض التجارب بمعدلات إنارة مختلفة ، لملاحظة التأثير الذي ينتج عن تحـريـف ضـوء التعبئة إلى مسافات مختلفة سرعان ما ينشا عندك ، احساس » بـدرجـة التباين الضوئي التي تناسب تصويرك الفوتوغرافي الذاتي بدرجة أكثر ، وطبيعي ان نسبة التباين الضوئي الأفضل تتفاوت مع تفاوت المهام المحددة ومع التأثير المقصود .
استعمـال عـداد التعـريض الضوئي :
كيف تقرا التعريض الضوئي المناسب لتجهيـزة إضـاءتـك الداخلية ؟ ...
ببساطة ، ليس عليك إلا العمل باسلوب التعبير ذاته تماماً مثلما تعلمته سابقاً ونحن نحدثك عن التصـويـر الفـوتـوغـرافي في الخارج .
خذ قراءة عداد الضـوء المنعكس لديـك بينمـا الضـوء الرئيسي وضوء التعبئة مناران . أمـا ضوء الخلفية فلن يكون له تأثير كبير على القراءة ، كما أنه قد يضلل قراءتك .
فإذا لم يكن لديك عداد تعريض ضوئي ، تستطيع الحصول على بعض مـعـلـومـات التـعـريض الضوئي للنور الإصطناعي من ورقة التعليمات التي تاتي مع فيلمك . إلا أن هذا يبقى بديلا ضعيفاً للعداد .
استعمال عداد نور موقعي لإعداد معدل التنوير سوف تمـر بفترات يحدث فيها انك تريد معدل تنویر معين : وتريد الحصول على ما يؤكد أن ما تراه مناسباً بعينيك هو مناسب بالفعل .
هنا يستطيع عداد تعريضك الضوئي للنـور الموقعي أن يؤمن لك هذا التأكيد .
ومن موقع الموضوع ، تقيس قوة الضـوء الرئيسي بعـداد النـور الموقعي لديك . سجل النتيجة كتابة . بعد ذلك تطفيء الضوء الرئيسي وتقيس قـوة ضـوء التعبئة بالطريقة ذاتها . فإذا اردت معدل إضاءة ٢ إلى ١ . تعدل موقع ضوء التعبئة بحيث تصبح قراءة قـوتـه نصف قراءة قـوة الضوء الرئيسي التي سجلتها . ثم ماذا تفعل إذا اردت معدل ٤ إلى ا ؟ .. عدل موقع ضوء التعبئة بحيث تصبـح قـوتـه المقـاسـة بالعداد ربع قراءة قوة الضوء الرئيسي ، يؤكد هذا انه بعدما تحقق صورة فوتوغرافية بمعدل إضاءة معين يملؤك متعة ورضى ، تستطيع تكراره غداً أو بعد غد او في الاسبوع المقبل أو في السنة المقبلة .
إضاءة استديو للوجهيات :
١ - هاتان الوجهيتان اللتان حققتهما مورين لامبراي ، تظهران كيف يمكن للنـور أن يستخـدم للتعبير عن الطباع والشخصية ، فالصرامة التي يتميز بها النجم السينمائي روي شنايدر ، تؤكد عليها الاضاءة الجانبية القوية التي ترمي ظلا مشؤوماً على احد جانبي وجهه ، كما أنه ييرز البنية المتجعدة لبشرته . أما الخلفية المكتظة الواقعة خارج التركيز فتسهم يبعث احساس ، الرجل الغليظ ، هنـاك فـي الـعـالم الواقعي .
۲ - قارن هذه الصورة مع وجهية لامبراي الأخـرى لوودي آلان ، فالاضاءة من الواجهـة والخـاليـة من الظلال هنـا ، ثم الخلفية البيضاء الخالية من كل شيء ، يعرضان وودي كشخصية هي ضحية للعالم من حـولـهـا شخصية منبوذ تضغط الأحداث الخارجية عليه بدلا من أن يكون له اي تاثير عليها . تميزت الإضاءة بشيء من الوهج الفظ من الدرجة الثالثة ، امـا توقيـع الموضـوع بموازاة الحدود اليسرى فيوحي برغبة للاختباء من الوهج ، كما يوحي بوقوع الموضوع في شراك هذا الوهج .
نشير هنا إلى أن تـوقيـع الإضاءة المـعـنـيـة بهـاتـيـن الوجهيتين هو بسيط نسبيا .
فبالنسبة لشكايدر ، وضع الضوء الرئيسي بزاوية ٩٠ درجة تقريباً إلى اليمين ، وذلك دون ضـوء تعبئة . أما بالنسبة لوودي ، فقد وضع الضوء الرئيسي مواجهة - حيث ينبغي لضـوء التعبئة ان يكون عادة ـ كما استعملت اضواء خلفية لجعل الخلفية بيضاء .
هذا ، وعلى الرغم من بساطة التوقيع ، كان التخطيط الذي أجري له معقداً ، وسوف تحصل في دروس لاحقة حول الوجهيات على تفاصيل عن كيفية توقيـع اضوائك لصنع وجهيات فعالة : اما في مجموعة الصور هنا فتريد تعريفك على المفهـوم الذي تقوم إضاءة الوجهيات عليـه . فبينما انت تنظر إلى هاتين الوجهيتين وتلك التي تليهما ، إسأل نفسك : لمـاذا استعملت الاضـاءة هكذا ؟ .. . ركز على . لمـاذا . ؛ ولسوف نعمل معا فيما بعد حول كيف نتصرف .
۳ - عنـدمـا كلف المـصـور الفـوتـوغـرافي ستيف سـابيـرو بمهمة تصوير اثنين من الوجوه الأمريكية الأكثر شهرة ، وقع في مشكلة ذلك أن الشـهـيـريـن المعنيين سبق أن تصـورا كثيراً جدا وإلى حد أن وجهيهما أصبحا شيئـاً مـعتـاداً . فكيف يجعلهمـا مختلفين ؟ .. بدا بجعلهما يرتديان ثياباً داكنة بحيث يستطيع هكذا ان يركز على وجهيهما . انار كل وجه على انفراد حتى يحافظ على الخصائص الفردية لكل موضوع . ثم عرض فيلمه ضوئياً بحيث كان على المناطق الداكنة أن تتسجـل سوداء لاحظ كيف انك تشاهد كل موضوع كفـرد قـائـم بـذاتـه ( individual ) ، إلى جـانـب ان الاثنين يعملان كزوج متآلف في ذات الوقت .
على الرغم من أن وجه بربارة سترايسند في المحتوى هو أكثر انخفاضاً من وجه روبرت ریدفورد بكثير ، فهو يحافظ على قـوتـه بتوقيعه مقابل المنطقة الداكنة من كنزة ريدفورد ، ثم يصبح المحتوى أكثر قوة عندما ندرك أهمية الانارة والتـوقيـع لكف رید فورد كوسيلة لتـوحـيـد الموضوعين . تخيل هذه الصورة وفيها الثياب واضحة التفاصيل كالوجوه .
هل تظنها ستكون صورة بالقوة ذاتها هكذا ؟ ..
٤ ـ بإدخال مناطق رمـاديـة وشبه بيضاء فوق رأس النموذج . ينجز مصور هوليوود الفوتوغرافي الشهير ديفيد سـاتـون المهمـة الصعبـة ، وهي بعث احسـاس بالعمق فيما هو وجهية سوداء الخلفية أساساً . والتخطيط الذي تم بدقة وعناية لرأس النموذج وكتفيهـا بخصلات ضوئيـة . أعطاها بعداً منفصلا عن الخلفية ومميزاً عنها .
أما الضوء الرئيسي الصادر من اليسار فهو ينجز واجباً مزدوجاً يؤمن إنـارة ـ حـافـة ( edge - lighting ) لوجـه النموذج منتجاً هكذا انفصالا عن الخلفية السوداء ، كمـا أنـه ينصب على صفحة بشرتهـا ليكشف عن بنية ناعمة . ثم جاءت بقعة صغيرة موجهة إلى قمـة رأسها فـاكملت الايحاء بالعمق .
ه - كان فيليب هالزمان أحد أهم المصورين الفـوتـوغـرافيـن للوجهيات في عصرنا ، وقد شعر برهبة من وجود البرت اینشتاین امامه ، فكتب يقول : « لقد أعجبت باينشتاين أكثر من أي شخص آخر صورته على الاطلاق .... ، وهذه حقيقة جعلت التقاط جوهر الرجل مسألة أكثر صعوبة . أما عن هذه الوجهية فقد التقطها في قاعة المـطالـعـة عنـد إبنـشـتـابـن مستعملا لذلك اضـواء فيضيـة ممكنـة الحمـل ، كـان اينشتاين يتحدث ذاكراً بيـاس ان معادلتـه ( E = mc2 ) هي التي أدت إلى ظهـور القنبلة الذريـة . ثم ختم عليـه الصمت ، وغرق في تـامـل حزين ، فإذ بهالزمان يطلق مغلاقه ملتقطاً هذه الصورة المثيرة للمشاعر .
امـا عن ردود فعل اينشتاين تجاه هذه الصورة فكانت ترديده : لقد خاب أملي في كل الصور الفوتوغرافية التي التقطت لي .
اما هذه فكـانت خيبة أملي منهـا اقل .
٦ - جمال ملؤه الغموض عنوان ممكن لهذه الوجهية التي حققها إريخ ليسينغ ، فالاضاءة الجانبية القوية تشدد على بروز مزايا الوجه الجميل للنمـوذج . وهي تنساب بخط حسي ناعم على عنقها حتى الوردة . قارن غموض هذه الاضاءة مع التعبير الصادق لها لزمان في اضاءة اينشتاين .
۷ ـ كثيرون هم المصورون الفوتوغرافيـون الذين يحبون التقاط وجهيات لحيوانات اليفة . وهذه تحتاج إلى تنوير يتم بدقة وعنـايـة . هنا ، وعوضاً عن اسـتـعـمـال اسلوب الفـلاش الاليكتروني الأكثـر وضـوحـا والذي كان سينير القط والكنبة بالتساوي إلا أنه يقضي على إلفة تجهيزة الغرفة ، قامت المصورة الفوتوغرافية لين لينون باختيـار الأفضل في كلي الـعـالميـن .
فبتوقيع ضوء فيضي إلى احـد جانبي كاميرتها ، حافظت على الانطباع الداخلي للغرفة وعلى التفاصيل الدقيقة لوجه القـط . منتجـة هكذا دراسة حول اناقة القط السنوري . ولو حدث اننا اجتـزانـا كـل المنطقة المحيطة بالكنبة السوداء . لحصلنا على وجهية تقليدية يمكن التقاطها في ظروف الاستديو .
۸ - تعلمت سابقاً كيف تعمل على ارتداد النور من خلال سائل شفاف حتى تبعث عنصراً درامياً في هذه الشفافية ، وهنا ، تشاهد مثالا جميلا على هذا الاسلوب تم إنجازه بطريقته الأكثر احترافية .
ظهرت هذه الصورة للمصور الفوتوغرافي آل ساتروايت على غلاف مجلة بوبيولار فوتوغرافي ، فدعنا نستعرض كيفية انتاجها .
واضح أن النور كان مرتداً من خلال السائل ولكن لانتاج فقاقيع حـادة البروز حـول ثمرة الكرز وقـشـة الامتصاص بكامليهما ، لم يكن باستطاعة ساتروايت أن يكتفي بجعل النور يرتد عن خلفية براقة ، احتاج إلى نور احاط بموضوعه . ولتوفير إضاءة من هذا القبيل ، استعمل طاولة ضوئية ( light table ) ، دعنا نعرفك عليه الآن . تخيـل انـك عوضاً عن استعمـال شـريـحـة مقوسة للوح ملصقات كخلفيتك الملساء ( Seamless ) ، عمدت إلى استعمال شريحة مقوسة بسماكة ربع بوصة من ، البليكسيغلاس - الحليبي شبـه الشفاف . تخيـل كذلك تركيب اربعة ارجل لشريحة البليكسيغلاس المقـوسـة هـذه بحيث انها تستطيع الوقوف من تلقاء ذاتها هذه هي الطاولة الضوئية ، وانت تستعملها كما يلي :
بدلا مـن عـكس النـور عـن الصفحـة العليا للطاولة ، تضع ضوءاً واحـدأ او اكـثـر تـحـت الطاولة ، وتضيئهمـا من خـلال البليكسيغلاس الحليبي .
إذا اضات نوراً باتجاه العدسة مـن خـلال الظهـر الـعـمـودي للطاولة ، يعمـل البليكسيغـلاس الحليبي على نشـر هـذا النـور . بحيث ان تاثيره وهـو يشـع من خلال السائل ، يكون مشابها لتأثير النور المرتد عن لوح ملصقات كما حدث في التمرين السابق . ساتروايت يستعمل هكذا نور من وراء الخلفية ، ولكنه ينير ضوءاً ثانية إلى الأعلى من خلال القاعدة الافقية للطاولة ، منتجاً هكذا هذا الوهج الشـامـل الذي يغمـر السائل .
عمـد سـاتـروايت هنا إلى استعمال فلاش اليكتروني كمصدر نور ، ولبعث تاثیر اضافي ، غطى الفلاش الخلفي بهلام احمـر كما فرش تحت الطاولة صفحـة من الهلام الازرق واخرى من الهـلام الأخضر . فكان أن الهلام بالوانه المتعددة هذه أعطى اللون إلى الخلفية .
انه منهاج عمل متقدم جداً ، وواضح اننا لا نتـوقـع منـك الحصول على المعدات اللازمة لصنع هكذا صورة الآن . أريناها لك لمجرد أن نثبت لك انك اصبحت متفهماً للمباديء التي جعلت هذه الصورة المثيرة ممكنة . وسوف نتعمق اكثر في هذا الاسلوب لاحقاً وفي أساليب متقدمة أخرى⏹
الدرس المـقـبـل
الفـلاش والستروب -١-
تعليق