تويت
The " Watercolor " Effect
تأثير الألوان المائية
Several years ago , I began experimenting with techniques for adding date of color to my photographs , I learned that three exposures on the same film frame , made successively through a red , a green , and a blue filter , can add color to moving objects while all motionless objects are recorded normally .
Since this effect was quite pronounced in my early photographs of moving water . I began to refer to it as the watercolor " effect . With this technique you can add a subtle hint of color to a nearly static scene or render an action - filled subject as a wild psychedelic abstraction . If you placed your camera on a tripod and made a triple exposure of a motionless subject on a single frame of color film , you would get normal color rendition in the photograph . If the subject moved between exposures , multi ple images would occur in the areas of movement , producing a ghostlike effect in the final result . Color rendition would still be normal . If you added a different colored filter ( red , green , or blue ) during each exposure , each image would appear in the color of the filter with which it was photographed . producing a multicolored effect . Since red , green , and blue combine to give normal color rendition , areas in which movement did not occur would appear normal in color .
I've used two methods of making the three filtered exposures . The first method is to make three separate exposures on the same film frame succes sively through a red , a green , and a blue filter . This triple - exposure method works well with subjects that can be confined to the area covered by a stationary camera during the time it takes to make the three exposures and change filters between exposures , The second method allows you to photograph racing cars , runners , and other subjects that don't stay in front of the camera long enough for you to make the three separate exposures required for the first method . Using the " Harris Shutter , " which I'll describe later , you open the camera'shutter just once and pass the three filters rapidly in front of the lens , making all three color exposures in a fraction of a second . This method can be used with cameras that don't allow multiple exposures on the same frame of film .
منذ عدة سنوات ، بدأت في تجربة تقنيات إضافة تاريخ اللون إلى صوري ، تعلمت أن ثلاثة تعريضات على نفس إطار الفيلم ، تم إجراؤها على التوالي من خلال مرشح أحمر وأخضر وأزرق ، يمكن أن تضيف لونًا للأشياء المتحركة أثناء يتم تسجيل جميع الأشياء الثابتة بشكل طبيعي.
منذ أن كان هذا التأثير واضحًا تمامًا في صوري المبكرة لتحريك المياه. بدأت أشير إليه على أنه تأثير الألوان المائية. باستخدام هذه التقنية ، يمكنك إضافة تلميح دقيق من اللون إلى مشهد شبه ثابت أو تقديم موضوع مليء بالإثارة باعتباره تجريدًا مخدرًا بريًا. إذا وضعت الكاميرا على حامل ثلاثي القوائم و إجراء تعريض ثلاثي لهدف ثابت في إطار واحد من فيلم ملون ، فستحصل على عرض لوني طبيعي في الصورة. إذا تحرك الهدف بين التعريضات ، فستظهر صور متعددة في مناطق الحركة ، مما ينتج عنه تأثير شبحي في النتيجة النهائية. سيظل عرض اللون طبيعيًا. إذا قمت بإضافة مرشح ملون مختلف (أحمر ، أو أخضر ، أو أزرق) أثناء كل تعريض ، فستظهر كل صورة بلون المرشح الذي تم تصويرها به ، مما ينتج عنه تأثير متعدد الألوان. نظرًا لأن الأحمر والأخضر والأزرق يتحدون لإعطاء اللون الطبيعي ، فإن المناطق التي لم تحدث فيها الحركة ستظهر بشكل طبيعي في اللون.
لقد استخدمت طريقتين لعمل التعريضات الثلاثة المصفاة. الطريقة الأولى هي إجراء ثلاث تعريضات منفصلة على نفس إطار الفيلم بنجاح من خلال مرشح أحمر وأخضر وأزرق. تعمل طريقة التعريض الثلاثي هذه بشكل جيد مع الأهداف التي يمكن حصرها في المنطقة التي تغطيها كاميرا ثابتة خلال الوقت الذي يستغرقه إجراء التعريضات الثلاثة وتغيير المرشحات بين حالات التعريض الضوئي ، وتتيح لك الطريقة الثانية تصوير سيارات السباق والعدائين و الأشياء الأخرى التي لا تبقى أمام الكاميرا لفترة كافية لإجراء التعريضات الثلاثة المنفصلة المطلوبة للطريقة الأولى. باستخدام "Harris Shutter" ، الذي سأصفه لاحقًا ، تفتح مصراع الكاميرا مرة واحدة فقط وتمرر المرشحات الثلاثة بسرعة أمام العدسة ، مما يجعل التعريضات الملونة الثلاثة في جزء من الثانية. يمكن استخدام هذه الطريقة مع الكاميرات التي لا تسمح بالتعرضات المتعددة لنفس إطار الفيلم.
The Triple - Exposure
Method
To use this technique , you will need the following items : 1. A camera that can take multiple exposures without advancing or even tugging the film . Many older 35 - mm cameras are excellent for this purpose . 2. A very steady tripod . A rock - steady camera can record the three expo sures of stationary subjects in perfect registration .
3. A color - negative film , such as KODACOLOR 11 Film , KODACOLOR 400 Film . or KODAK VERICOLOR Professional Film , Type S. It's best to use a color negative film because it has more exposure latitude than a color - slide film . and the overall color balance can be controlled during the printing opera tion . However , slide films , such as KODACHROME 25 Film ( Daylight ) and KODAK EKTACHROME 64 Film are suitable for this technique if you aren't too concerned about the color balance . If you do want good color balance with a slide film , you may find it necessary to use a different exposure setting for each filter . Determining the correct exposures would require a series of trial - and - error exposure tests . Also , changing the lens opening or shutter speed between exposures would increase the chances of moving the camera . If you want slides , you can have them made from your color negatives . See your photo dealer . 4. A square No. 25 red filter , No. 61 green filter , and No. 38A blue filter . You may be able to buy these filters mounted in glass , but the gelatin film squares are less expensive and easier to find . KODAK WRATTEN Filters are available from photo dealers in 50- , 75- , and 100 - mm gelatin squares . 5. A combination filter holder and lens hood is desirable , but such an item is seldom available in camera stores . To make a holder , first select the KODAK Gelatin Filter Frame Holder that fits your camera . The holder is available in Series 6 , 8 , and 9 , accepting 50- , 75- , and 100 - mm square filters .
Be sure your camera is firmly mounted on the tripod and the tripod is rock - steady . To determine your exposure , take a meter reading of the scene and add one stop to the exposure that the meter indicates . Use this exposure for each of your three exposures through the filters . For example , the expo sure for KODACOLOR II Film in bright sunlight should be 1/125 second at f / 11 . Adding one stop , you would use 1/125 second at f / 8 for the exposure through each of the three filters . You can make the three exposures ( using the filters in any sequence ) on the same film frame . Be careful not to move the camera or tripod while changing the filters between exposures . A very slight change in camera position will ruin the registration of the three images of stationary objects .
طريقة التعريض الثلاثي لاستخدام هذه التقنية ، ستحتاج إلى العناصر التالية: 1. كاميرا يمكنها التقاط عدة تعريضات ضوئية دون التقدم أو حتى سحب الفيلم. العديد من الكاميرات القديمة مقاس 35 مم ممتازة لهذا الغرض. 2. حامل ثلاثي القوائم ثابت للغاية. يمكن للكاميرا ذات الثبات الصخري تسجيل صور التعريض الثلاثة للأهداف الثابتة في تسجيل مثالي.
3. فيلم ملون - سلبي ، مثل KODACOLOR 11 Film ، KODACOLOR 400 Film. أو KODAK VERICOLOR Professional Film ، النوع S. من الأفضل استخدام فيلم سلبي اللون لأنه يحتوي على خط عرض أكبر من فيلم الشرائح الملونة. ويمكن التحكم في توازن اللون الكلي أثناء عملية الطباعة. ومع ذلك ، فإن أفلام الشرائح ، مثل KODACHROME 25 Film (ضوء النهار) و KODAK EKTACHROME 64 Film مناسبة لهذه التقنية إذا لم تكن مهتمًا جدًا بتوازن الألوان. إذا كنت تريد توازنًا جيدًا للألوان باستخدام فيلم شرائح ، فقد تجد أنه من الضروري استخدام إعداد تعريض مختلف لكل مرشح. سيتطلب تحديد التعرض الصحيح سلسلة من اختبارات التعرض للخطأ والتجربة. كما أن تغيير فتحة العدسة أو سرعة الغالق بين حالات التعريض الضوئي يزيد من فرص تحريك الكاميرا. إذا كنت تريد الشرائح ، فيمكنك جعلها مصنوعة من السلبيات الملونة الخاصة بك. راجع تاجر الصور الخاص بك. 4. مرشح مربع رقم 25 أحمر ، مرشح رقم 61 أخضر ، مرشح رقم 38A أزرق. قد تتمكن من شراء هذه المرشحات المركبة في الزجاج ، لكن مربعات فيلم الجيلاتين أقل تكلفة ويسهل العثور عليها. تتوفر مرشحات KODAK WRATTEN من تجار الصور في مربعات الجيلاتين 50 و 75 و 100 ملم. 5. من المرغوب فيه الجمع بين حامل المرشح وغطاء العدسة ، ولكن نادرًا ما يتوفر هذا العنصر في متاجر الكاميرات. لعمل حامل ، حدد أولاً حامل إطار KODAK Gelatin Filter Frame الذي يناسب الكاميرا. الحامل متاح في السلسلة 6 و 8 و 9 ، ويقبل مرشحات مربعة بحجم 50 و 75 و 100 ملم.
5 تأكد من أن الكاميرا مثبتة بإحكام على الحامل ثلاثي القوائم وأن الحامل ثلاثي القوائم ثابت للغاية. لتحديد التعرض الخاص بك ، خذ قراءة متر للمشهد وأضف توقفًا واحدًا إلى التعريض الذي يشير إليه المقياس. استخدم هذا التعريض لكل من التعريضات الثلاثة من خلال المرشحات. على سبيل المثال ، يجب أن يكون المعرض المؤكد لفيلم KODACOLOR II في ضوء الشمس الساطع 1/125 ثانية عند f / 11. بإضافة نقطة توقف واحدة ، يمكنك استخدام 1/125 ثانية عند f / 8 للتعرض من خلال كل من المرشحات الثلاثة. يمكنك عمل التعريضات الثلاثة (باستخدام المرشحات بأي تسلسل) على نفس إطار الفيلم. احرص على عدم تحريك الكاميرا أو الحامل ثلاثي القوائم أثناء تغيير المرشحات بين حالات التعريض الضوئي. سيؤدي تغيير طفيف جدًا في موضع الكاميرا إلى تدمير تسجيل الصور الثلاث للأجسام الثابتة.
تأثير الألوان المائية
Several years ago , I began experimenting with techniques for adding date of color to my photographs , I learned that three exposures on the same film frame , made successively through a red , a green , and a blue filter , can add color to moving objects while all motionless objects are recorded normally .
Since this effect was quite pronounced in my early photographs of moving water . I began to refer to it as the watercolor " effect . With this technique you can add a subtle hint of color to a nearly static scene or render an action - filled subject as a wild psychedelic abstraction . If you placed your camera on a tripod and made a triple exposure of a motionless subject on a single frame of color film , you would get normal color rendition in the photograph . If the subject moved between exposures , multi ple images would occur in the areas of movement , producing a ghostlike effect in the final result . Color rendition would still be normal . If you added a different colored filter ( red , green , or blue ) during each exposure , each image would appear in the color of the filter with which it was photographed . producing a multicolored effect . Since red , green , and blue combine to give normal color rendition , areas in which movement did not occur would appear normal in color .
I've used two methods of making the three filtered exposures . The first method is to make three separate exposures on the same film frame succes sively through a red , a green , and a blue filter . This triple - exposure method works well with subjects that can be confined to the area covered by a stationary camera during the time it takes to make the three exposures and change filters between exposures , The second method allows you to photograph racing cars , runners , and other subjects that don't stay in front of the camera long enough for you to make the three separate exposures required for the first method . Using the " Harris Shutter , " which I'll describe later , you open the camera'shutter just once and pass the three filters rapidly in front of the lens , making all three color exposures in a fraction of a second . This method can be used with cameras that don't allow multiple exposures on the same frame of film .
منذ عدة سنوات ، بدأت في تجربة تقنيات إضافة تاريخ اللون إلى صوري ، تعلمت أن ثلاثة تعريضات على نفس إطار الفيلم ، تم إجراؤها على التوالي من خلال مرشح أحمر وأخضر وأزرق ، يمكن أن تضيف لونًا للأشياء المتحركة أثناء يتم تسجيل جميع الأشياء الثابتة بشكل طبيعي.
منذ أن كان هذا التأثير واضحًا تمامًا في صوري المبكرة لتحريك المياه. بدأت أشير إليه على أنه تأثير الألوان المائية. باستخدام هذه التقنية ، يمكنك إضافة تلميح دقيق من اللون إلى مشهد شبه ثابت أو تقديم موضوع مليء بالإثارة باعتباره تجريدًا مخدرًا بريًا. إذا وضعت الكاميرا على حامل ثلاثي القوائم و إجراء تعريض ثلاثي لهدف ثابت في إطار واحد من فيلم ملون ، فستحصل على عرض لوني طبيعي في الصورة. إذا تحرك الهدف بين التعريضات ، فستظهر صور متعددة في مناطق الحركة ، مما ينتج عنه تأثير شبحي في النتيجة النهائية. سيظل عرض اللون طبيعيًا. إذا قمت بإضافة مرشح ملون مختلف (أحمر ، أو أخضر ، أو أزرق) أثناء كل تعريض ، فستظهر كل صورة بلون المرشح الذي تم تصويرها به ، مما ينتج عنه تأثير متعدد الألوان. نظرًا لأن الأحمر والأخضر والأزرق يتحدون لإعطاء اللون الطبيعي ، فإن المناطق التي لم تحدث فيها الحركة ستظهر بشكل طبيعي في اللون.
لقد استخدمت طريقتين لعمل التعريضات الثلاثة المصفاة. الطريقة الأولى هي إجراء ثلاث تعريضات منفصلة على نفس إطار الفيلم بنجاح من خلال مرشح أحمر وأخضر وأزرق. تعمل طريقة التعريض الثلاثي هذه بشكل جيد مع الأهداف التي يمكن حصرها في المنطقة التي تغطيها كاميرا ثابتة خلال الوقت الذي يستغرقه إجراء التعريضات الثلاثة وتغيير المرشحات بين حالات التعريض الضوئي ، وتتيح لك الطريقة الثانية تصوير سيارات السباق والعدائين و الأشياء الأخرى التي لا تبقى أمام الكاميرا لفترة كافية لإجراء التعريضات الثلاثة المنفصلة المطلوبة للطريقة الأولى. باستخدام "Harris Shutter" ، الذي سأصفه لاحقًا ، تفتح مصراع الكاميرا مرة واحدة فقط وتمرر المرشحات الثلاثة بسرعة أمام العدسة ، مما يجعل التعريضات الملونة الثلاثة في جزء من الثانية. يمكن استخدام هذه الطريقة مع الكاميرات التي لا تسمح بالتعرضات المتعددة لنفس إطار الفيلم.
The Triple - Exposure
Method
To use this technique , you will need the following items : 1. A camera that can take multiple exposures without advancing or even tugging the film . Many older 35 - mm cameras are excellent for this purpose . 2. A very steady tripod . A rock - steady camera can record the three expo sures of stationary subjects in perfect registration .
3. A color - negative film , such as KODACOLOR 11 Film , KODACOLOR 400 Film . or KODAK VERICOLOR Professional Film , Type S. It's best to use a color negative film because it has more exposure latitude than a color - slide film . and the overall color balance can be controlled during the printing opera tion . However , slide films , such as KODACHROME 25 Film ( Daylight ) and KODAK EKTACHROME 64 Film are suitable for this technique if you aren't too concerned about the color balance . If you do want good color balance with a slide film , you may find it necessary to use a different exposure setting for each filter . Determining the correct exposures would require a series of trial - and - error exposure tests . Also , changing the lens opening or shutter speed between exposures would increase the chances of moving the camera . If you want slides , you can have them made from your color negatives . See your photo dealer . 4. A square No. 25 red filter , No. 61 green filter , and No. 38A blue filter . You may be able to buy these filters mounted in glass , but the gelatin film squares are less expensive and easier to find . KODAK WRATTEN Filters are available from photo dealers in 50- , 75- , and 100 - mm gelatin squares . 5. A combination filter holder and lens hood is desirable , but such an item is seldom available in camera stores . To make a holder , first select the KODAK Gelatin Filter Frame Holder that fits your camera . The holder is available in Series 6 , 8 , and 9 , accepting 50- , 75- , and 100 - mm square filters .
Be sure your camera is firmly mounted on the tripod and the tripod is rock - steady . To determine your exposure , take a meter reading of the scene and add one stop to the exposure that the meter indicates . Use this exposure for each of your three exposures through the filters . For example , the expo sure for KODACOLOR II Film in bright sunlight should be 1/125 second at f / 11 . Adding one stop , you would use 1/125 second at f / 8 for the exposure through each of the three filters . You can make the three exposures ( using the filters in any sequence ) on the same film frame . Be careful not to move the camera or tripod while changing the filters between exposures . A very slight change in camera position will ruin the registration of the three images of stationary objects .
طريقة التعريض الثلاثي لاستخدام هذه التقنية ، ستحتاج إلى العناصر التالية: 1. كاميرا يمكنها التقاط عدة تعريضات ضوئية دون التقدم أو حتى سحب الفيلم. العديد من الكاميرات القديمة مقاس 35 مم ممتازة لهذا الغرض. 2. حامل ثلاثي القوائم ثابت للغاية. يمكن للكاميرا ذات الثبات الصخري تسجيل صور التعريض الثلاثة للأهداف الثابتة في تسجيل مثالي.
3. فيلم ملون - سلبي ، مثل KODACOLOR 11 Film ، KODACOLOR 400 Film. أو KODAK VERICOLOR Professional Film ، النوع S. من الأفضل استخدام فيلم سلبي اللون لأنه يحتوي على خط عرض أكبر من فيلم الشرائح الملونة. ويمكن التحكم في توازن اللون الكلي أثناء عملية الطباعة. ومع ذلك ، فإن أفلام الشرائح ، مثل KODACHROME 25 Film (ضوء النهار) و KODAK EKTACHROME 64 Film مناسبة لهذه التقنية إذا لم تكن مهتمًا جدًا بتوازن الألوان. إذا كنت تريد توازنًا جيدًا للألوان باستخدام فيلم شرائح ، فقد تجد أنه من الضروري استخدام إعداد تعريض مختلف لكل مرشح. سيتطلب تحديد التعرض الصحيح سلسلة من اختبارات التعرض للخطأ والتجربة. كما أن تغيير فتحة العدسة أو سرعة الغالق بين حالات التعريض الضوئي يزيد من فرص تحريك الكاميرا. إذا كنت تريد الشرائح ، فيمكنك جعلها مصنوعة من السلبيات الملونة الخاصة بك. راجع تاجر الصور الخاص بك. 4. مرشح مربع رقم 25 أحمر ، مرشح رقم 61 أخضر ، مرشح رقم 38A أزرق. قد تتمكن من شراء هذه المرشحات المركبة في الزجاج ، لكن مربعات فيلم الجيلاتين أقل تكلفة ويسهل العثور عليها. تتوفر مرشحات KODAK WRATTEN من تجار الصور في مربعات الجيلاتين 50 و 75 و 100 ملم. 5. من المرغوب فيه الجمع بين حامل المرشح وغطاء العدسة ، ولكن نادرًا ما يتوفر هذا العنصر في متاجر الكاميرات. لعمل حامل ، حدد أولاً حامل إطار KODAK Gelatin Filter Frame الذي يناسب الكاميرا. الحامل متاح في السلسلة 6 و 8 و 9 ، ويقبل مرشحات مربعة بحجم 50 و 75 و 100 ملم.
5 تأكد من أن الكاميرا مثبتة بإحكام على الحامل ثلاثي القوائم وأن الحامل ثلاثي القوائم ثابت للغاية. لتحديد التعرض الخاص بك ، خذ قراءة متر للمشهد وأضف توقفًا واحدًا إلى التعريض الذي يشير إليه المقياس. استخدم هذا التعريض لكل من التعريضات الثلاثة من خلال المرشحات. على سبيل المثال ، يجب أن يكون المعرض المؤكد لفيلم KODACOLOR II في ضوء الشمس الساطع 1/125 ثانية عند f / 11. بإضافة نقطة توقف واحدة ، يمكنك استخدام 1/125 ثانية عند f / 8 للتعرض من خلال كل من المرشحات الثلاثة. يمكنك عمل التعريضات الثلاثة (باستخدام المرشحات بأي تسلسل) على نفس إطار الفيلم. احرص على عدم تحريك الكاميرا أو الحامل ثلاثي القوائم أثناء تغيير المرشحات بين حالات التعريض الضوئي. سيؤدي تغيير طفيف جدًا في موضع الكاميرا إلى تدمير تسجيل الصور الثلاث للأجسام الثابتة.