تويت
تصوير الأجسام المكعبة Cubioal objects:
حين النظر إلى جسم مكعب الشكل ترى العين مسطحات ثلاث على الأكثر، وقد ترى العين مسطحان فقط أو مسطح واحد فقط وفقا للزاوية التي تنظر منها العين نحو الجسم ، فإذا أردنا هذا الجسم المكعب ، فإن الاعتبارات الجمالية تقضى بالعمل على إظهار هذه المسطحات الثلاث تحقيقاً للرغبة في الإحساس بالتجسيم حين النظر إلى الصورة ، ومع العمل على تنويع درجة قيمة اللون Valine بين سطح وآخر ، بمعنى أنه إذا كان أحد المسطحات رماديا فاتحا ( فى التصوير الأبيض والأسود) فإن المسطح الثاني يكون رماديا متوسطا، ويكون المسطح الثالث رماديا أفتم . ولاشك أن الإضاءة هي التي تلعب هذا الدور . وفى (شكل ۱۰۷ ) نرى الوسيلة المقترحه لتحقيق الأهداف السابقة .
تصوير الأجسام المكعبة :
(ا) المصدر الضوئى ( أ ) يبعث ضوءاً مركزاً وهو المصدر الرئيسي ويكون مكانه علوياً خلفياً . وهو المصدر الذى يبعث الظلال السائدة فى الصورة ويضيء المسطح العلوى بقدر
يزيد عن المسطحين الأخرين .
(ب) والمصدر الضوئى (ب) يبعث ضوءاً موزعاً Diffused ويضيء المسطح الأيسر و نقل كمية الضوء الساقطة عليه عن المسطح العلوى. وأن يترتب على هذا الضوء الموزع أي ظلال جديدة .
(ج) والمصدر الضوئى ( ج ) يبعث أيضاً ضوءاً موزعاً ويضىء المسطح الأيمن . ويبدو هذا المصدر الضوئى بعيداً عن المكعب كى نقل إستضاءة المسطح الثالث الأيمن عن شدة إستضاءة المسطحين الآخرين .
تصوير الأجسام الكروية Spherical Objects :
لكى يتحقق إظهار كروية الأجسام حين تصويرها بتبع الآتى :
( أ ) أن يستخدم مصدرا للضوء المركز للإضاءة الرئيسية ويكون مكانه خلفيا علويا وهو المؤشر عليه ( أ ) فى شكل (۱۰۸) . وهذا المصدر هو الذي يلقى الظلال الظاهرة في الصورة.
(ب) أن يستخدم مصدران ثانويان للضوء المركز يكونا خلفيان جانبيان Cross light ويبعث كل منهما طاقة ضوئية نقل فى شدتها عن المصدر الرئيسي. ويكاد يتساوى ارتفاعهما مع مستوى ارتفاع الجسم ، والغرض منهما المعاونة على إظهار كروية الأجسام ( وهما المصدران المؤشر عليهما بحر فى (ب) في شكل ١٠٨) .
(ج) بمصدر ضوئى أمامى لملء الظلال يبعث ضوءا موزعا (وهو المصدر المؤشر عليه بحرف (ج) في شكل (۱۰۸) .
الإضاءة الملونة Colored light في التصوير الملون :
سبق أن علمنا بصدد التصوير الملون أنه من الأمور الحتمية أن نعمل على تعديل درجة حرارة لون الأشعة Color temperature التي تبعثها المصادر الضوئية كي تناسب درجة حرارة اللون التي أعد لها العلم الملون ، بل ذكرنا أيضا أنه حتى بفرض أن اختلفت درجة حرارة لون أشعة أحد المصادر الضوئية عن الأخرى المستخدمة للإضاءة ، فمن الواجب أن نعمل على تعديل درجة حرارة لون أشعة هذا المصدر المغاير كي تتفق مع غيرها .(۱)
كان ما ذكرناه بعاليه هو القاعدة العامة فى الإضاءة المناسبة للتصوير الملون ، غير أننا لو نظرنا إلى الإضاءة كبديل للألوان التي يستخدمها الرسام في لوحة زيتية مثلا ، ولكى لا يكون المصور الفوتوغرافي حبيسا لقواعد محددة موضوعة لا يتعداها بينما يجد زميله الرسام حراً في التلاعب بألوانه لخدمة التأثير الفني الذي يرغب أن يكسبه لصورته ، لذلك فإنه من المألوف أن يخرج المصور الفوتوغرافي أو السينمائى عن هذه القواعد العامة ليستخدم إضاءة ملونة لتأثير فنى يرغبه أو لتحقيق فكرة قد يراها مناسبة لظروف اللقطة التي يسجلها .
ورغم أنه من الممكن أن يوضع أمام مصدر الضوء أى مادة شفافة ملونة لتؤدى هذا الغرض ، إلا أنه قد أنتجت خصيصا مرشحات جيلاتينية على هيئة لفائف كبيرة لتستخدم فى هذه الأحوال. وإما أن يستخدم مرشح من لون واحد فقط أو يجمع بين أكثر من لون واحد معا . ومن المعتاد أن توضع هذه المرشحات الجيلاتينية أمام مصادر الضوء المركز المستخدمة لأى إضاءة ثانوية وليست رئيسية Key Light .
ولأسباب تتعلق بطبيعة الإنسان وسيكولوجية الرؤية لا يستحب أن تسلط الأشعة الملونة على وجه الإنسان أو على الطعام، فهناك فكرة سائدة في عقولنا عن لون هذه الموضوعات ولا نحب أن تتغير . فمثلا لا يستحب أن نرى لإنسان وجها أخضر أو أزرق كما لا نحب أن نرى ( جرجيراً أحمر ) أو (ملوخية) لونها قرمزی مثلا .
و لنضرب فيما بلى أمثلة لأحوال يمكن أن يستفاد فيها من الإضاءه الملونة .
۱ - حين تصوير عينات تجارية لأغراض الإعلان عن المنتجات ، وفى هذه الحالة يكون من أهداف المصور العمل على أن تكون الصورة ملفتة للنظر ، وهنا يمكن أن يستخدم مصدراً واحداً أو أكثر من مصادر الضوء المركز الباعثة لأشعة ملونة ليوجه نحو السلعة المطلوب تصويرها أو ليكون موجهاً نحو ما يحيط بها أو موجها نحو خلفية Background الصورة.
٢ - لكى يحدث تأثيراً يحاكي ضوء النهار رغم التصوير الداخلي في الأستوديو مثلا ، فهنا تستخدم إضاءة مائلة للازرقاق لإضاءة مناطق الظلال أو مثلا لإضاءة الأجزاء الخارجية الظاهرة من النوافذ أو خلف الستائر المعلقة على النوافذ .
٣- ليكسب خلفية الصورة اللون المطلوب ، وبهذه الطريقة يمكن أن تسلط أشعة زرقاء على مسطح أبيض خلف الموضوع الرئيسي كي تبدو خلفية الصورة بلون السماء الزرقاء، أو أن تسلط أشعة ملونة على مسطح خلفى آخر ملون کی تكون لون خلفية الصورة نسجها Harmonious مع لون الموضوعات الأمامية.
٤ - ليكسب الموضوع الرئيسى لوناً يماثل ما نشعر به في الطبيعة حين تنعكس الأشعة من مسطح ملون مجاور .
٥ - ليثير الإحساس بلون النار ، وهنا قد يستعان بمرشحات ذات لون أصفر أو أحمر أو برتقالى .
٦ -لكي يثير إحساساً بالتأثير الليلى رغم التصوير نهاراً Photography for night effect وهنا قد يستخدم مرشحات خضراء أو زرقاء أمام مصدر الضوء .
حين النظر إلى جسم مكعب الشكل ترى العين مسطحات ثلاث على الأكثر، وقد ترى العين مسطحان فقط أو مسطح واحد فقط وفقا للزاوية التي تنظر منها العين نحو الجسم ، فإذا أردنا هذا الجسم المكعب ، فإن الاعتبارات الجمالية تقضى بالعمل على إظهار هذه المسطحات الثلاث تحقيقاً للرغبة في الإحساس بالتجسيم حين النظر إلى الصورة ، ومع العمل على تنويع درجة قيمة اللون Valine بين سطح وآخر ، بمعنى أنه إذا كان أحد المسطحات رماديا فاتحا ( فى التصوير الأبيض والأسود) فإن المسطح الثاني يكون رماديا متوسطا، ويكون المسطح الثالث رماديا أفتم . ولاشك أن الإضاءة هي التي تلعب هذا الدور . وفى (شكل ۱۰۷ ) نرى الوسيلة المقترحه لتحقيق الأهداف السابقة .
تصوير الأجسام المكعبة :
(ا) المصدر الضوئى ( أ ) يبعث ضوءاً مركزاً وهو المصدر الرئيسي ويكون مكانه علوياً خلفياً . وهو المصدر الذى يبعث الظلال السائدة فى الصورة ويضيء المسطح العلوى بقدر
يزيد عن المسطحين الأخرين .
(ب) والمصدر الضوئى (ب) يبعث ضوءاً موزعاً Diffused ويضيء المسطح الأيسر و نقل كمية الضوء الساقطة عليه عن المسطح العلوى. وأن يترتب على هذا الضوء الموزع أي ظلال جديدة .
(ج) والمصدر الضوئى ( ج ) يبعث أيضاً ضوءاً موزعاً ويضىء المسطح الأيمن . ويبدو هذا المصدر الضوئى بعيداً عن المكعب كى نقل إستضاءة المسطح الثالث الأيمن عن شدة إستضاءة المسطحين الآخرين .
تصوير الأجسام الكروية Spherical Objects :
لكى يتحقق إظهار كروية الأجسام حين تصويرها بتبع الآتى :
( أ ) أن يستخدم مصدرا للضوء المركز للإضاءة الرئيسية ويكون مكانه خلفيا علويا وهو المؤشر عليه ( أ ) فى شكل (۱۰۸) . وهذا المصدر هو الذي يلقى الظلال الظاهرة في الصورة.
(ب) أن يستخدم مصدران ثانويان للضوء المركز يكونا خلفيان جانبيان Cross light ويبعث كل منهما طاقة ضوئية نقل فى شدتها عن المصدر الرئيسي. ويكاد يتساوى ارتفاعهما مع مستوى ارتفاع الجسم ، والغرض منهما المعاونة على إظهار كروية الأجسام ( وهما المصدران المؤشر عليهما بحر فى (ب) في شكل ١٠٨) .
(ج) بمصدر ضوئى أمامى لملء الظلال يبعث ضوءا موزعا (وهو المصدر المؤشر عليه بحرف (ج) في شكل (۱۰۸) .
الإضاءة الملونة Colored light في التصوير الملون :
سبق أن علمنا بصدد التصوير الملون أنه من الأمور الحتمية أن نعمل على تعديل درجة حرارة لون الأشعة Color temperature التي تبعثها المصادر الضوئية كي تناسب درجة حرارة اللون التي أعد لها العلم الملون ، بل ذكرنا أيضا أنه حتى بفرض أن اختلفت درجة حرارة لون أشعة أحد المصادر الضوئية عن الأخرى المستخدمة للإضاءة ، فمن الواجب أن نعمل على تعديل درجة حرارة لون أشعة هذا المصدر المغاير كي تتفق مع غيرها .(۱)
كان ما ذكرناه بعاليه هو القاعدة العامة فى الإضاءة المناسبة للتصوير الملون ، غير أننا لو نظرنا إلى الإضاءة كبديل للألوان التي يستخدمها الرسام في لوحة زيتية مثلا ، ولكى لا يكون المصور الفوتوغرافي حبيسا لقواعد محددة موضوعة لا يتعداها بينما يجد زميله الرسام حراً في التلاعب بألوانه لخدمة التأثير الفني الذي يرغب أن يكسبه لصورته ، لذلك فإنه من المألوف أن يخرج المصور الفوتوغرافي أو السينمائى عن هذه القواعد العامة ليستخدم إضاءة ملونة لتأثير فنى يرغبه أو لتحقيق فكرة قد يراها مناسبة لظروف اللقطة التي يسجلها .
ورغم أنه من الممكن أن يوضع أمام مصدر الضوء أى مادة شفافة ملونة لتؤدى هذا الغرض ، إلا أنه قد أنتجت خصيصا مرشحات جيلاتينية على هيئة لفائف كبيرة لتستخدم فى هذه الأحوال. وإما أن يستخدم مرشح من لون واحد فقط أو يجمع بين أكثر من لون واحد معا . ومن المعتاد أن توضع هذه المرشحات الجيلاتينية أمام مصادر الضوء المركز المستخدمة لأى إضاءة ثانوية وليست رئيسية Key Light .
ولأسباب تتعلق بطبيعة الإنسان وسيكولوجية الرؤية لا يستحب أن تسلط الأشعة الملونة على وجه الإنسان أو على الطعام، فهناك فكرة سائدة في عقولنا عن لون هذه الموضوعات ولا نحب أن تتغير . فمثلا لا يستحب أن نرى لإنسان وجها أخضر أو أزرق كما لا نحب أن نرى ( جرجيراً أحمر ) أو (ملوخية) لونها قرمزی مثلا .
و لنضرب فيما بلى أمثلة لأحوال يمكن أن يستفاد فيها من الإضاءه الملونة .
۱ - حين تصوير عينات تجارية لأغراض الإعلان عن المنتجات ، وفى هذه الحالة يكون من أهداف المصور العمل على أن تكون الصورة ملفتة للنظر ، وهنا يمكن أن يستخدم مصدراً واحداً أو أكثر من مصادر الضوء المركز الباعثة لأشعة ملونة ليوجه نحو السلعة المطلوب تصويرها أو ليكون موجهاً نحو ما يحيط بها أو موجها نحو خلفية Background الصورة.
٢ - لكى يحدث تأثيراً يحاكي ضوء النهار رغم التصوير الداخلي في الأستوديو مثلا ، فهنا تستخدم إضاءة مائلة للازرقاق لإضاءة مناطق الظلال أو مثلا لإضاءة الأجزاء الخارجية الظاهرة من النوافذ أو خلف الستائر المعلقة على النوافذ .
٣- ليكسب خلفية الصورة اللون المطلوب ، وبهذه الطريقة يمكن أن تسلط أشعة زرقاء على مسطح أبيض خلف الموضوع الرئيسي كي تبدو خلفية الصورة بلون السماء الزرقاء، أو أن تسلط أشعة ملونة على مسطح خلفى آخر ملون کی تكون لون خلفية الصورة نسجها Harmonious مع لون الموضوعات الأمامية.
٤ - ليكسب الموضوع الرئيسى لوناً يماثل ما نشعر به في الطبيعة حين تنعكس الأشعة من مسطح ملون مجاور .
٥ - ليثير الإحساس بلون النار ، وهنا قد يستعان بمرشحات ذات لون أصفر أو أحمر أو برتقالى .
٦ -لكي يثير إحساساً بالتأثير الليلى رغم التصوير نهاراً Photography for night effect وهنا قد يستخدم مرشحات خضراء أو زرقاء أمام مصدر الضوء .
تعليق