تويت
Sculpture When photographing
النحت عند التصوير _ فن التصوير
When photographing sculpture or bas - reliefs , choose camera angle and lighting with care to avoid such results as dominant foreground features or deeply shadowed eye sockets . The best viewpoint may be the one from which the sculptor intended the piece to be seen . But sometimes an unusual angle can create a more dynamic effect or relate the work dra matically to its setting . A low , close viewpoint will exaggerate height and solidity and relate it to trees and sky ; a high one will foreshorten the subject and draw attention to upper surfaces and ground detail . For an abstract work several different angles may be required to give a comprehensive record . Often a close up detail of the work will show the sculptor's craftsmanship better than a view of the whole piece . A telephoto lens of about 100 mm , if necessary with an extension tube , records subject detail without exaggerated perspec tive . A longer , 150-300 mm zoom is an asset for photographing inaccessible sculptural details on buildings such as distant gargoyles and decorative moldings . A sturdy tripod with a pan - and - tilt head offers support for long telephoto lenses and during a time exposure When photographing sculpture you are unlikely to have total control over lighting levels . Outdoors , soft , even lighting often reveals form well , but harder side - lighting may be useful if you want to enhance rough texture or bas - relief . Harsh front - lighting tends to flatten form , while back - lighting emphasizes outline . A reflector or flash unit can be used to fill in shadow areas of small or large pieces respectively . If blue sky is to form the back ground , use a dark - yellow filter with black and white film , or a polarizing filter with color film . In churches , sculpture is often unevenly lit - ask permission if you want to supplement existing lighting with flash . Art galleries usually offer more sensitive lighting , but you may have to add a reflector or use flash to reduce or increase contrast , perhaps to accentuate a particular quality .
عند تصوير منحوتات أو نقوش بارزة ، اختر زاوية الكاميرا والإضاءة بعناية لتجنب مثل هذه النتائج مثل السمات الأمامية المهيمنة أو مآخذ العين المظللة بعمق. قد تكون أفضل وجهة نظر هي التي قصد النحات من خلالها رؤية القطعة. لكن في بعض الأحيان ، يمكن للزاوية غير المعتادة أن تخلق تأثيرًا أكثر ديناميكية أو تربط العمل بشكل جذري بإعداداته. وجهة النظر المنخفضة والقريبة ستبالغ في الارتفاع والصلابة وتربطها بالأشجار والسماء ؛ ستؤدي الصورة المرتفعة إلى تقصير الموضوع وجذب الانتباه إلى الأسطح العلوية وتفاصيل الأرض. لعمل مجردة ، قد يتطلب الأمر عدة زوايا مختلفة لإعطاء سجل شامل. غالبًا ما تُظهر تفاصيل عن قرب للعمل براعة النحات بشكل أفضل من عرض القطعة بأكملها. العدسة المقربة التي يبلغ قطرها حوالي 100 مم ، إذا لزم الأمر مع أنبوب تمديد ، تسجل تفاصيل الموضوع دون التركيز المفرط. يعد التكبير / التصغير الأطول من 150 إلى 300 مم أحد الأصول لتصوير التفاصيل النحتية التي يتعذر الوصول إليها في المباني مثل الجرغول البعيدة والقوالب الزخرفية. يوفر الحامل ثلاثي القوائم القوي المزود برأس تحريك وإمالة دعمًا لعدسات التقريب الطويلة وأثناء التعرض للوقت عند تصوير المنحوتات ، من غير المحتمل أن يكون لديك سيطرة كاملة على مستويات الإضاءة. غالبًا ما تظهر الإضاءة في الهواء الطلق ، الناعمة ، وحتى الإضاءة بشكل جيد ، ولكن الجانب الأصعب - قد تكون الإضاءة مفيدة إذا كنت ترغب في تحسين الملمس الخشن أو الإغاثة الأساسية. الجبهة القاسية - تميل الإضاءة إلى تسطيح الشكل ، بينما تؤكد الإضاءة الخلفية على الخطوط العريضة. يمكن استخدام عاكس أو وحدة فلاش لملء مناطق الظل للقطع الصغيرة أو الكبيرة على التوالي. إذا كانت السماء الزرقاء تشكل الأرضية الخلفية ، فاستخدم مرشحًا أصفر داكنًا مع فيلم أبيض وأسود ، أو مرشح استقطاب بفيلم ملون. في الكنائس ، غالبًا ما تكون المنحوتات مضاءة بشكل غير متساو - اطلب الإذن إذا كنت تريد استكمال الإضاءة الموجودة بالفلاش. تقدم المعارض الفنية عادةً إضاءة أكثر حساسية ، ولكن قد تضطر إلى إضافة عاكس أو استخدام الفلاش لتقليل التباين أو زيادته ، ربما لإبراز جودة معينة.
Seascapes
A head - on view , looking straight out to sea , may lack interest unless lighting conditions are dramatic . Broad expanses of water and sand , undifferentiated in tone , tend to look flat and uninteresting . Move back and include a strong shape in the foreground to add a sense of distance , or shoot along the shoreline , from a low viewpoint , to capture turbulent waves . Including foreground reflections in wet sand also adds interest . To photograph waves at their best , time your shots so that you press the shutter just before a wave breaks . Try a range of shutter speeds - from 1/500 sec , which should freeze movement , to 1/8 sec to show its flow . Watch the sea carefully to observe how it changes in appearance with weather and lighting direction . At midday , colors are flat , and overhead sun suppresses texture . Lit by an overcast sky , the sea may look leaden . Low angular lighting will enhance the sea's broken surface , while back - lighting will bring out its shimmering quality . Take care over exposure . By exposing for highlights , you will capture the water's sparkling quality , but you may lose shadow areas - so increase this exposure by at least one stop . A reading averaged from shadow and highlit areas is often the best solution , then make bracketed exposures ( on slide film they can be underexposed at half stop intervals ) . A lens hood is essential f sunlit seascapes . Use a UV or skylight filter to reduce bluish haze as well as to protect the lens from salt spray . An polarizing filter helps to intensify colors and minimize glare , and a gradated sky filter is sometimes useful to influence mood .
المناظر البحرية قد تفتقر الرؤية المباشرة ، التي تطل مباشرة إلى البحر ، إلى الاهتمام ما لم تكن ظروف الإضاءة مثيرة. مساحات شاسعة من الماء والرمل ، غير متمايزة في النغمة ، تميل إلى أن تبدو مسطحة وغير مثيرة للاهتمام. تحرك للخلف وقم بتضمين شكل قوي في المقدمة لإضافة إحساس بالمسافة ، أو أطلق النار على طول الخط الساحلي ، من وجهة نظر منخفضة ، لالتقاط الأمواج المضطربة. كما أن تضمين انعكاسات المقدمة في الرمال الرطبة يضيف اهتمامًا أيضًا. لتصوير الموجات في أفضل حالاتها ، حدد وقت اللقطات بحيث تضغط على المصراع قبل أن تنكسر الموجة مباشرة. جرب مجموعة من سرعات الغالق - من 1/500 ثانية ، والتي يجب أن تجمد الحركة ، إلى 1/8 ثانية لإظهار تدفقها. راقب البحر بعناية لملاحظة كيف يتغير في المظهر مع اتجاه الطقس والإضاءة. في منتصف النهار ، تكون الألوان مسطحة ، والشمس العلوية تمنع النسيج. قد يبدو البحر رصاصيًا ، مضاء بسماء ملبدة بالغيوم. ستعمل الإضاءة الزاويّة المنخفضة على تحسين سطح البحر المكسور ، بينما ستُظهر الإضاءة الخلفية جودتها المتلألئة. احذر من التعرض. من خلال التعريض للضوء ، ستلتقط جودة المياه البراقة ، لكنك قد تفقد مناطق الظل - لذا قم بزيادة هذا التعريض بمقدار توقف واحد على الأقل. غالبًا ما تكون القراءة التي يتم حساب متوسطها من مناطق الظل والإضاءة العالية هي الحل الأفضل ، ثم تقوم بعمل تعريضات ضوئية بين قوسين (في فيلم الشرائح يمكن أن يتم تعريضها بشكل أقل عند فترات توقف نصف). غطاء العدسة ضروري للمناظر البحرية المضاءة بنور الشمس. استخدم مرشحًا للأشعة فوق البنفسجية أو كوة للحد من الضباب المزرق وكذلك لحماية العدسة من رذاذ الملح. يساعد مرشح الاستقطاب على تكثيف الألوان وتقليل الوهج ، وفي بعض الأحيان يكون مرشح السماء المتدرج مفيدًا للتأثير على الحالة المزاجية.
Self portraits
The main ways of photographing yourself are by using the delayed action release , remote control , a long cable release , or a mirror . A delayed action release or attach ment gives you time to take up position in a pre - arranged spot after setting focus and lighting for a stand - in object or person . ( Ă mirror behind the camera helps you to pose quickly . ) You can use this method for includ ing yourself in a group , too . Using a remote control or a long cable or electrical release makes the process much easier - you can conceal the release behind you or operate it with your foot . Taking a self portrait in a mirror makes it harder to predict exactly what will be included in the viewfinder . You mount the camera on a tripod , then take a picture of your own reflec tion with the camera either against your face or at arm's length , slightly angled from one side of the mirror . Focus on a stand - in subject and stop down to maximize depth of field . Bear in mind that the reflection is effectively the same distance behind the mirror as the subject is in front . A window on the same wall as the mirror gives the best lighting . If you add lighting , make sure tht it does not shine directly on either the mirror or the lens .
صور شخصية تتمثل الطرق الرئيسية لتصوير نفسك في استخدام تحرير الحركة المؤجلة أو جهاز التحكم عن بُعد أو تحرير الكابل الطويل أو المرآة. يمنحك الإصدار المتأخر من العمل أو الإرفاق وقتًا لشغل موضع في مكان مُرتب مسبقًا بعد ضبط التركيز والإضاءة لحامل - في كائن أو شخص. (Ă تساعدك المرآة خلف الكاميرا على الوقوف بسرعة.) يمكنك استخدام هذه الطريقة لتضمين نفسك في مجموعة أيضًا. استخدام جهاز تحكم عن بعد أو كابل طويل أو تحرير كهربائي يجعل العملية أسهل بكثير - يمكنك إخفاء التحرير خلفك أو تشغيله بقدمك. إن التقاط صورة شخصية في المرآة يجعل من الصعب التنبؤ بالضبط بما سيتم تضمينه في عدسة الكاميرا. تقوم بتركيب الكاميرا على حامل ثلاثي القوائم ، ثم تلتقط صورة للانعكاس الخاص بك بالكاميرا إما على وجهك أو على طول ذراعك ، بزاوية طفيفة من جانب واحد من المرآة. ركز على الحامل - في الهدف وتوقف لأسفل لزيادة عمق المجال. ضع في اعتبارك أن الانعكاس هو فعليًا نفس المسافة خلف المرآة حيث يكون الموضوع في المقدمة. نافذة على نفس الحائط مثل المرآة تعطي أفضل إضاءة. إذا قمت بإضافة إضاءة ، فتأكد من أنها لا تتألق مباشرة على المرآة أو العدسة.
Silver and ceramics
To shoot both polished silver and glazed cer amic subjects , you must know how to control reflections , and avoid distortion . Eye - catching views of the camera or surroundings will distract attention away from the subject and
confuse its shape . You can minimize them by diffusing or bouncing the light source or by using a matting spray on the object . Or , with less reflective ceramics , you can position a simple outline in front of the main light to reflect as a window or some other shape . If the subject is highly reflective it can be set up on a large sheet of white cardboard , which is bent to pass under and behind it . Use a large , dif fused light source close to one side to model the subject , or behind it to show its shape . If desired , you can use a second light to illumi nate the background , on the side of the subject , that falls in shadow , so that it stands away from it . Another approach is to use a tent of muslin or a drum - shaped arrangement of tracing paper to envelop the set . Direct lights on to its outer surface , and make a hole for the camera lens to look through . Ornamental or engraved pieces require side - lighting to show relief . Select a camera distance and angle that record the true proportions of an object . Use a lens focal length slightly longer than stan dard . A viewpoint above center is preferable to a low one which makes short , round objects look oval - shaped . A large - format camera with drop front is very useful in order to avoid creating vertical lines that converge toward the bottom of the frame .
الفضة والسيراميك لتصوير موضوعات الفضة المصقولة والسيراميك المصقول ، يجب أن تعرف كيفية التحكم في الانعكاسات وتجنب التشويه. ستؤدي المناظر اللافتة للنظر للكاميرا أو المناطق المحيطة بها إلى تشتيت الانتباه بعيدًا عن الهدف و
تخلط بين شكله. يمكنك تقليلها عن طريق نشر أو ارتداد مصدر الضوء أو باستخدام رذاذ حصيرة على الجسم. أو ، باستخدام السيراميك الأقل انعكاسًا ، يمكنك وضع مخطط بسيط أمام الضوء الرئيسي ليعكس كنافذة أو شكل آخر. إذا كان الموضوع شديد الانعكاس ، فيمكن إعداده على ورقة كبيرة من الورق المقوى الأبيض ، والتي تكون مثنية لتمريرها تحتها وخلفها. استخدم مصدر ضوء كبير غير مدمج بالقرب من جانب واحد لنمذجة الموضوع ، أو خلفه لإظهار شكله. إذا رغبت في ذلك ، يمكنك استخدام ضوء ثانٍ لإضاءة الخلفية ، على جانب الهدف ، الذي يقع في الظل ، بحيث يقف بعيدًا عنه. طريقة أخرى هي استخدام خيمة من الشاش أو ترتيب على شكل أسطوانة من الورق الشفاف لتغليف المجموعة. قم بتوجيه الأضواء إلى سطحها الخارجي ، وقم بعمل ثقب حتى تتمكن عدسة الكاميرا من النظر من خلاله. تتطلب القطع الزخرفية أو المنقوشة إضاءة جانبية لإظهار الراحة. حدد مسافة الكاميرا والزاوية التي تسجل النسب الحقيقية لكائن ما. استخدم بعدًا بؤريًا للعدسة أطول قليلاً من ستان دارد. تُفضل وجهة النظر أعلى المركز عن تلك المنخفضة التي تجعل الأجسام القصيرة المستديرة تبدو بيضاوية الشكل. تعد الكاميرا ذات التنسيق الكبير ذات الواجهة المنسدلة مفيدة جدًا لتجنب إنشاء خطوط عمودية تتقارب باتجاه أسفل الإطار.
Skies and clouds
The sky is at its most dramatic when it is changing ( during storms , at dawn or sunset , and in spring or fall ) . It is so variable in color , shape , and mood that it can make a picture in itself Flat , open expanses of land are good foundations for skyscapes , providing an uninterrupted vista of sky and clouds . A wide angle lens takes in the broadest view and conveys a sense of limitless space , while a telephoto lens reduces perspective and allows you to concentrate on one striking area . In most cases you should read exposure from clear areas of the sky , not the land or sea . When conditions are stormy , exposing for the bright shafts of light will intensify colors and make the clouds stand out . With black and white film , use a yellow , orange , or red filter to dramatize the contrast between white clouds and sky . With color , intensify the blue of the sky with a polarizing filter , or tint it with a gradated filter . To take a picture of a rainbow , use a suitable focal length lens to include the whole setting ( a wide - angle lens will prob ably be the best choice ) and a UV filter to darken the sky and intensify color generally . Underexpose by at least one stop in order to increase color saturation , and select a slow film .
السماء والغيوم تكون السماء أكثر دراماتيكية عندما تتغير (أثناء العواصف ، عند الفجر أو الغروب ، وفي الربيع أو الخريف). إنه متغير جدًا في اللون والشكل والمزاج بحيث يمكن أن يصنع صورة في حد ذاته ، تعد المساحات المسطحة والمفتوحة من الأرض أسسًا جيدة للمناظر الطبيعية ، مما يوفر مشهدًا متواصلًا للسماء والغيوم. تأخذ العدسة ذات الزاوية الواسعة أوسع نطاق وتنقل إحساسًا بمساحة لا حدود لها ، بينما تقلل العدسة المقربة المنظور وتسمح لك بالتركيز على منطقة ضرب واحدة. في معظم الحالات ، يجب أن تقرأ التعريض الضوئي من مناطق السماء الصافية ، وليس من الأرض أو البحر. عندما تكون الظروف عاصفة ، فإن التعرض لأعمدة الضوء الساطعة سيكثف الألوان ويجعل الغيوم بارزة. باستخدام فيلم أبيض وأسود ، استخدم مرشحًا أصفر أو برتقالي أو أحمر لإبراز التباين بين السحب البيضاء والسماء. باستخدام اللون ، قم بتكثيف زرقة السماء باستخدام مرشح مستقطب ، أو قم بتلوينه باستخدام مرشح متدرج. لالتقاط صورة لقوس قزح ، استخدم عدسة طول بؤري مناسبة لتضمين الإعداد الكامل (من المحتمل أن تكون العدسة ذات الزاوية الواسعة هي الخيار الأفضل) ومرشح للأشعة فوق البنفسجية لتعتيم السماء وتكثيف اللون بشكل عام. تعريض ضوئي أقل من خلال توقف واحد على الأقل من أجل زيادة تشبع اللون ، واختر فيلمًا بطيئًا.
النحت عند التصوير _ فن التصوير
When photographing sculpture or bas - reliefs , choose camera angle and lighting with care to avoid such results as dominant foreground features or deeply shadowed eye sockets . The best viewpoint may be the one from which the sculptor intended the piece to be seen . But sometimes an unusual angle can create a more dynamic effect or relate the work dra matically to its setting . A low , close viewpoint will exaggerate height and solidity and relate it to trees and sky ; a high one will foreshorten the subject and draw attention to upper surfaces and ground detail . For an abstract work several different angles may be required to give a comprehensive record . Often a close up detail of the work will show the sculptor's craftsmanship better than a view of the whole piece . A telephoto lens of about 100 mm , if necessary with an extension tube , records subject detail without exaggerated perspec tive . A longer , 150-300 mm zoom is an asset for photographing inaccessible sculptural details on buildings such as distant gargoyles and decorative moldings . A sturdy tripod with a pan - and - tilt head offers support for long telephoto lenses and during a time exposure When photographing sculpture you are unlikely to have total control over lighting levels . Outdoors , soft , even lighting often reveals form well , but harder side - lighting may be useful if you want to enhance rough texture or bas - relief . Harsh front - lighting tends to flatten form , while back - lighting emphasizes outline . A reflector or flash unit can be used to fill in shadow areas of small or large pieces respectively . If blue sky is to form the back ground , use a dark - yellow filter with black and white film , or a polarizing filter with color film . In churches , sculpture is often unevenly lit - ask permission if you want to supplement existing lighting with flash . Art galleries usually offer more sensitive lighting , but you may have to add a reflector or use flash to reduce or increase contrast , perhaps to accentuate a particular quality .
عند تصوير منحوتات أو نقوش بارزة ، اختر زاوية الكاميرا والإضاءة بعناية لتجنب مثل هذه النتائج مثل السمات الأمامية المهيمنة أو مآخذ العين المظللة بعمق. قد تكون أفضل وجهة نظر هي التي قصد النحات من خلالها رؤية القطعة. لكن في بعض الأحيان ، يمكن للزاوية غير المعتادة أن تخلق تأثيرًا أكثر ديناميكية أو تربط العمل بشكل جذري بإعداداته. وجهة النظر المنخفضة والقريبة ستبالغ في الارتفاع والصلابة وتربطها بالأشجار والسماء ؛ ستؤدي الصورة المرتفعة إلى تقصير الموضوع وجذب الانتباه إلى الأسطح العلوية وتفاصيل الأرض. لعمل مجردة ، قد يتطلب الأمر عدة زوايا مختلفة لإعطاء سجل شامل. غالبًا ما تُظهر تفاصيل عن قرب للعمل براعة النحات بشكل أفضل من عرض القطعة بأكملها. العدسة المقربة التي يبلغ قطرها حوالي 100 مم ، إذا لزم الأمر مع أنبوب تمديد ، تسجل تفاصيل الموضوع دون التركيز المفرط. يعد التكبير / التصغير الأطول من 150 إلى 300 مم أحد الأصول لتصوير التفاصيل النحتية التي يتعذر الوصول إليها في المباني مثل الجرغول البعيدة والقوالب الزخرفية. يوفر الحامل ثلاثي القوائم القوي المزود برأس تحريك وإمالة دعمًا لعدسات التقريب الطويلة وأثناء التعرض للوقت عند تصوير المنحوتات ، من غير المحتمل أن يكون لديك سيطرة كاملة على مستويات الإضاءة. غالبًا ما تظهر الإضاءة في الهواء الطلق ، الناعمة ، وحتى الإضاءة بشكل جيد ، ولكن الجانب الأصعب - قد تكون الإضاءة مفيدة إذا كنت ترغب في تحسين الملمس الخشن أو الإغاثة الأساسية. الجبهة القاسية - تميل الإضاءة إلى تسطيح الشكل ، بينما تؤكد الإضاءة الخلفية على الخطوط العريضة. يمكن استخدام عاكس أو وحدة فلاش لملء مناطق الظل للقطع الصغيرة أو الكبيرة على التوالي. إذا كانت السماء الزرقاء تشكل الأرضية الخلفية ، فاستخدم مرشحًا أصفر داكنًا مع فيلم أبيض وأسود ، أو مرشح استقطاب بفيلم ملون. في الكنائس ، غالبًا ما تكون المنحوتات مضاءة بشكل غير متساو - اطلب الإذن إذا كنت تريد استكمال الإضاءة الموجودة بالفلاش. تقدم المعارض الفنية عادةً إضاءة أكثر حساسية ، ولكن قد تضطر إلى إضافة عاكس أو استخدام الفلاش لتقليل التباين أو زيادته ، ربما لإبراز جودة معينة.
Seascapes
A head - on view , looking straight out to sea , may lack interest unless lighting conditions are dramatic . Broad expanses of water and sand , undifferentiated in tone , tend to look flat and uninteresting . Move back and include a strong shape in the foreground to add a sense of distance , or shoot along the shoreline , from a low viewpoint , to capture turbulent waves . Including foreground reflections in wet sand also adds interest . To photograph waves at their best , time your shots so that you press the shutter just before a wave breaks . Try a range of shutter speeds - from 1/500 sec , which should freeze movement , to 1/8 sec to show its flow . Watch the sea carefully to observe how it changes in appearance with weather and lighting direction . At midday , colors are flat , and overhead sun suppresses texture . Lit by an overcast sky , the sea may look leaden . Low angular lighting will enhance the sea's broken surface , while back - lighting will bring out its shimmering quality . Take care over exposure . By exposing for highlights , you will capture the water's sparkling quality , but you may lose shadow areas - so increase this exposure by at least one stop . A reading averaged from shadow and highlit areas is often the best solution , then make bracketed exposures ( on slide film they can be underexposed at half stop intervals ) . A lens hood is essential f sunlit seascapes . Use a UV or skylight filter to reduce bluish haze as well as to protect the lens from salt spray . An polarizing filter helps to intensify colors and minimize glare , and a gradated sky filter is sometimes useful to influence mood .
المناظر البحرية قد تفتقر الرؤية المباشرة ، التي تطل مباشرة إلى البحر ، إلى الاهتمام ما لم تكن ظروف الإضاءة مثيرة. مساحات شاسعة من الماء والرمل ، غير متمايزة في النغمة ، تميل إلى أن تبدو مسطحة وغير مثيرة للاهتمام. تحرك للخلف وقم بتضمين شكل قوي في المقدمة لإضافة إحساس بالمسافة ، أو أطلق النار على طول الخط الساحلي ، من وجهة نظر منخفضة ، لالتقاط الأمواج المضطربة. كما أن تضمين انعكاسات المقدمة في الرمال الرطبة يضيف اهتمامًا أيضًا. لتصوير الموجات في أفضل حالاتها ، حدد وقت اللقطات بحيث تضغط على المصراع قبل أن تنكسر الموجة مباشرة. جرب مجموعة من سرعات الغالق - من 1/500 ثانية ، والتي يجب أن تجمد الحركة ، إلى 1/8 ثانية لإظهار تدفقها. راقب البحر بعناية لملاحظة كيف يتغير في المظهر مع اتجاه الطقس والإضاءة. في منتصف النهار ، تكون الألوان مسطحة ، والشمس العلوية تمنع النسيج. قد يبدو البحر رصاصيًا ، مضاء بسماء ملبدة بالغيوم. ستعمل الإضاءة الزاويّة المنخفضة على تحسين سطح البحر المكسور ، بينما ستُظهر الإضاءة الخلفية جودتها المتلألئة. احذر من التعرض. من خلال التعريض للضوء ، ستلتقط جودة المياه البراقة ، لكنك قد تفقد مناطق الظل - لذا قم بزيادة هذا التعريض بمقدار توقف واحد على الأقل. غالبًا ما تكون القراءة التي يتم حساب متوسطها من مناطق الظل والإضاءة العالية هي الحل الأفضل ، ثم تقوم بعمل تعريضات ضوئية بين قوسين (في فيلم الشرائح يمكن أن يتم تعريضها بشكل أقل عند فترات توقف نصف). غطاء العدسة ضروري للمناظر البحرية المضاءة بنور الشمس. استخدم مرشحًا للأشعة فوق البنفسجية أو كوة للحد من الضباب المزرق وكذلك لحماية العدسة من رذاذ الملح. يساعد مرشح الاستقطاب على تكثيف الألوان وتقليل الوهج ، وفي بعض الأحيان يكون مرشح السماء المتدرج مفيدًا للتأثير على الحالة المزاجية.
Self portraits
The main ways of photographing yourself are by using the delayed action release , remote control , a long cable release , or a mirror . A delayed action release or attach ment gives you time to take up position in a pre - arranged spot after setting focus and lighting for a stand - in object or person . ( Ă mirror behind the camera helps you to pose quickly . ) You can use this method for includ ing yourself in a group , too . Using a remote control or a long cable or electrical release makes the process much easier - you can conceal the release behind you or operate it with your foot . Taking a self portrait in a mirror makes it harder to predict exactly what will be included in the viewfinder . You mount the camera on a tripod , then take a picture of your own reflec tion with the camera either against your face or at arm's length , slightly angled from one side of the mirror . Focus on a stand - in subject and stop down to maximize depth of field . Bear in mind that the reflection is effectively the same distance behind the mirror as the subject is in front . A window on the same wall as the mirror gives the best lighting . If you add lighting , make sure tht it does not shine directly on either the mirror or the lens .
صور شخصية تتمثل الطرق الرئيسية لتصوير نفسك في استخدام تحرير الحركة المؤجلة أو جهاز التحكم عن بُعد أو تحرير الكابل الطويل أو المرآة. يمنحك الإصدار المتأخر من العمل أو الإرفاق وقتًا لشغل موضع في مكان مُرتب مسبقًا بعد ضبط التركيز والإضاءة لحامل - في كائن أو شخص. (Ă تساعدك المرآة خلف الكاميرا على الوقوف بسرعة.) يمكنك استخدام هذه الطريقة لتضمين نفسك في مجموعة أيضًا. استخدام جهاز تحكم عن بعد أو كابل طويل أو تحرير كهربائي يجعل العملية أسهل بكثير - يمكنك إخفاء التحرير خلفك أو تشغيله بقدمك. إن التقاط صورة شخصية في المرآة يجعل من الصعب التنبؤ بالضبط بما سيتم تضمينه في عدسة الكاميرا. تقوم بتركيب الكاميرا على حامل ثلاثي القوائم ، ثم تلتقط صورة للانعكاس الخاص بك بالكاميرا إما على وجهك أو على طول ذراعك ، بزاوية طفيفة من جانب واحد من المرآة. ركز على الحامل - في الهدف وتوقف لأسفل لزيادة عمق المجال. ضع في اعتبارك أن الانعكاس هو فعليًا نفس المسافة خلف المرآة حيث يكون الموضوع في المقدمة. نافذة على نفس الحائط مثل المرآة تعطي أفضل إضاءة. إذا قمت بإضافة إضاءة ، فتأكد من أنها لا تتألق مباشرة على المرآة أو العدسة.
Silver and ceramics
To shoot both polished silver and glazed cer amic subjects , you must know how to control reflections , and avoid distortion . Eye - catching views of the camera or surroundings will distract attention away from the subject and
confuse its shape . You can minimize them by diffusing or bouncing the light source or by using a matting spray on the object . Or , with less reflective ceramics , you can position a simple outline in front of the main light to reflect as a window or some other shape . If the subject is highly reflective it can be set up on a large sheet of white cardboard , which is bent to pass under and behind it . Use a large , dif fused light source close to one side to model the subject , or behind it to show its shape . If desired , you can use a second light to illumi nate the background , on the side of the subject , that falls in shadow , so that it stands away from it . Another approach is to use a tent of muslin or a drum - shaped arrangement of tracing paper to envelop the set . Direct lights on to its outer surface , and make a hole for the camera lens to look through . Ornamental or engraved pieces require side - lighting to show relief . Select a camera distance and angle that record the true proportions of an object . Use a lens focal length slightly longer than stan dard . A viewpoint above center is preferable to a low one which makes short , round objects look oval - shaped . A large - format camera with drop front is very useful in order to avoid creating vertical lines that converge toward the bottom of the frame .
الفضة والسيراميك لتصوير موضوعات الفضة المصقولة والسيراميك المصقول ، يجب أن تعرف كيفية التحكم في الانعكاسات وتجنب التشويه. ستؤدي المناظر اللافتة للنظر للكاميرا أو المناطق المحيطة بها إلى تشتيت الانتباه بعيدًا عن الهدف و
تخلط بين شكله. يمكنك تقليلها عن طريق نشر أو ارتداد مصدر الضوء أو باستخدام رذاذ حصيرة على الجسم. أو ، باستخدام السيراميك الأقل انعكاسًا ، يمكنك وضع مخطط بسيط أمام الضوء الرئيسي ليعكس كنافذة أو شكل آخر. إذا كان الموضوع شديد الانعكاس ، فيمكن إعداده على ورقة كبيرة من الورق المقوى الأبيض ، والتي تكون مثنية لتمريرها تحتها وخلفها. استخدم مصدر ضوء كبير غير مدمج بالقرب من جانب واحد لنمذجة الموضوع ، أو خلفه لإظهار شكله. إذا رغبت في ذلك ، يمكنك استخدام ضوء ثانٍ لإضاءة الخلفية ، على جانب الهدف ، الذي يقع في الظل ، بحيث يقف بعيدًا عنه. طريقة أخرى هي استخدام خيمة من الشاش أو ترتيب على شكل أسطوانة من الورق الشفاف لتغليف المجموعة. قم بتوجيه الأضواء إلى سطحها الخارجي ، وقم بعمل ثقب حتى تتمكن عدسة الكاميرا من النظر من خلاله. تتطلب القطع الزخرفية أو المنقوشة إضاءة جانبية لإظهار الراحة. حدد مسافة الكاميرا والزاوية التي تسجل النسب الحقيقية لكائن ما. استخدم بعدًا بؤريًا للعدسة أطول قليلاً من ستان دارد. تُفضل وجهة النظر أعلى المركز عن تلك المنخفضة التي تجعل الأجسام القصيرة المستديرة تبدو بيضاوية الشكل. تعد الكاميرا ذات التنسيق الكبير ذات الواجهة المنسدلة مفيدة جدًا لتجنب إنشاء خطوط عمودية تتقارب باتجاه أسفل الإطار.
Skies and clouds
The sky is at its most dramatic when it is changing ( during storms , at dawn or sunset , and in spring or fall ) . It is so variable in color , shape , and mood that it can make a picture in itself Flat , open expanses of land are good foundations for skyscapes , providing an uninterrupted vista of sky and clouds . A wide angle lens takes in the broadest view and conveys a sense of limitless space , while a telephoto lens reduces perspective and allows you to concentrate on one striking area . In most cases you should read exposure from clear areas of the sky , not the land or sea . When conditions are stormy , exposing for the bright shafts of light will intensify colors and make the clouds stand out . With black and white film , use a yellow , orange , or red filter to dramatize the contrast between white clouds and sky . With color , intensify the blue of the sky with a polarizing filter , or tint it with a gradated filter . To take a picture of a rainbow , use a suitable focal length lens to include the whole setting ( a wide - angle lens will prob ably be the best choice ) and a UV filter to darken the sky and intensify color generally . Underexpose by at least one stop in order to increase color saturation , and select a slow film .
السماء والغيوم تكون السماء أكثر دراماتيكية عندما تتغير (أثناء العواصف ، عند الفجر أو الغروب ، وفي الربيع أو الخريف). إنه متغير جدًا في اللون والشكل والمزاج بحيث يمكن أن يصنع صورة في حد ذاته ، تعد المساحات المسطحة والمفتوحة من الأرض أسسًا جيدة للمناظر الطبيعية ، مما يوفر مشهدًا متواصلًا للسماء والغيوم. تأخذ العدسة ذات الزاوية الواسعة أوسع نطاق وتنقل إحساسًا بمساحة لا حدود لها ، بينما تقلل العدسة المقربة المنظور وتسمح لك بالتركيز على منطقة ضرب واحدة. في معظم الحالات ، يجب أن تقرأ التعريض الضوئي من مناطق السماء الصافية ، وليس من الأرض أو البحر. عندما تكون الظروف عاصفة ، فإن التعرض لأعمدة الضوء الساطعة سيكثف الألوان ويجعل الغيوم بارزة. باستخدام فيلم أبيض وأسود ، استخدم مرشحًا أصفر أو برتقالي أو أحمر لإبراز التباين بين السحب البيضاء والسماء. باستخدام اللون ، قم بتكثيف زرقة السماء باستخدام مرشح مستقطب ، أو قم بتلوينه باستخدام مرشح متدرج. لالتقاط صورة لقوس قزح ، استخدم عدسة طول بؤري مناسبة لتضمين الإعداد الكامل (من المحتمل أن تكون العدسة ذات الزاوية الواسعة هي الخيار الأفضل) ومرشح للأشعة فوق البنفسجية لتعتيم السماء وتكثيف اللون بشكل عام. تعريض ضوئي أقل من خلال توقف واحد على الأقل من أجل زيادة تشبع اللون ، واختر فيلمًا بطيئًا.