تويت
Copying objects
نسخ الكائنات _ فن التصوير
When you are making an exact copy of a painting , print , stamp , or any other flat object , make sure that the lens is precisely centered and that the camera back is parallel to the subject . A simple method is to put the camera on a tripod and attach the subject to the wall or floor . Astandard lens is best for large subjects , butifitis as small as a stamp , use a macrolens , extension tubes or bellows . A more sophisti cated method for small subjects is to use a copypod or copying stand . Lighting must be even , whether it is daylight , tungsten lamps , or flash . With artificial lighting , place a lighting unit on either side of the camera at 45 ° to the subject , and far enough away to evenly illuminate the whole surface . If you must use glass to keep the subject flat . or you have to photograph a painting behind glass , mask off the tripod with black cardboard to prevent reflections . Ideally , eliminate glare from a glossy surface by using polarizing filters over both the lens and light sources . Use slow film to record maximum detail . When copying engravings or ink drawings in black and white use high - contrast line or lith film .
عندما تقوم بعمل نسخة دقيقة من لوحة أو طباعة أو ختم أو أي كائن مسطح آخر ، تأكد من أن العدسة مركزة بدقة وأن الكاميرا الخلفية موازية للموضوع. تتمثل إحدى الطرق البسيطة في وضع الكاميرا على حامل ثلاثي القوائم وإرفاق الموضوع بالحائط أو الأرضية. العدسة القياسية هي الأفضل للموضوعات الكبيرة ، والتهاب البوتيفيت صغير مثل الطوابع ، استخدم العدسات الكبيرة أو أنابيب التمديد أو المنفاخ. هناك طريقة أكثر تطورًا للأهداف الصغيرة وهي استخدام حامل النسخ أو حامل النسخ. يجب أن تكون الإضاءة متساوية ، سواء كانت ضوء النهار أو مصابيح التنجستن أو الفلاش. مع الإضاءة الاصطناعية ، ضع وحدة إضاءة على جانبي الكاميرا بزاوية 45 درجة للهدف ، وبعيدًا بما يكفي لإضاءة السطح بالكامل بالتساوي. إذا كان لا بد من استخدام الزجاج لإبقاء الموضوع مسطحًا. أو يجب عليك تصوير لوحة خلف الزجاج ، قم بإخفاء الحامل ثلاثي القوائم بورق مقوى أسود لمنع الانعكاسات. من الناحية المثالية ، تخلص من الوهج من السطح اللامع باستخدام مرشحات مستقطبة على كل من العدسة ومصادر الضوء. استخدم فيلمًا بطيئًا لتسجيل أقصى قدر من التفاصيل. عند نسخ النقوش أو الرسومات بالحبر بالأبيض والأسود ، استخدم خطًا عالي التباين أو فيلم ليث.
Fireworks
Multiple firework explosions in the sky make far more spectacular pictures than single bursts . You can either make a double or triple
exposure , or mount the camera on a tripod and record the light trails of several bursts during a time exposure , covering the lens between explosions to avoid over - recording local illumination . Try using an aperture off 8 orf 11 with ASA 200 film . Keep the lens open long enough to record the full burst of a firework , and if shooting several , try to expose them in different parts of the frame . A TLR or direct vision camera will allow you to observe the subject continuously while you are shooting . Try to include reflective water or interesting silhouettes in the foregrounds of general views of displays . If shooting on transparency film daylight - type film will give the most accurate color record of fireworks . If you are using ASA 400 film , you will be able to make short ( 1/30 sec ) exposures of spectators ' faces , provided that they are brightly lit either by fireworks or by a nearby bonfire .
الألعاب النارية تنتج انفجارات الألعاب النارية المتعددة في السماء صوراً أكثر روعة من الانفجارات الفردية. يمكنك إما عمل ضعف أو ثلاثة أضعاف
التعرض ، أو تركيب الكاميرا على حامل ثلاثي القوائم وتسجيل مسارات الضوء لعدة رشقات نارية أثناء التعرض للوقت ، وتغطية العدسة بين الانفجارات لتجنب الإفراط في تسجيل الإضاءة المحلية. حاول استخدام فتحة 8 orf 11 مع فيلم ASA 200. اترك العدسة مفتوحة لفترة كافية لتسجيل الاندفاع الكامل للألعاب النارية ، وإذا قمت بالتصوير عدة مرات ، فحاول كشفها في أجزاء مختلفة من الإطار. تسمح لك كاميرا TLR أو كاميرا الرؤية المباشرة بمراقبة الهدف باستمرار أثناء التصوير. حاول تضمين المياه العاكسة أو الصور الظلية المثيرة للاهتمام في مقدمة المناظر العامة للعروض. إذا كان التصوير بفيلم شفاف في ضوء النهار ، فسيعطي فيلم من نوع ضوء النهار سجل الألوان الأكثر دقة للألعاب النارية. إذا كنت تستخدم فيلم ASA 400 ، فستتمكن من إجراء تعريضات قصيرة (1/30 ثانية) لوجوه المتفرجين ، بشرط أن تكون مضاءة بشكل ساطع إما بالألعاب النارية أو بنيران قريبة.
Flowers and plants
When photographing flowers your results will be far more informative and appealing if you restrict your shots to a single flower head or a few blooms , rather than incorporating a large mass . To get right up close and fill the frame , you require a macro lens , extension tubes or bellows . Depth of field is limited close up , and focusing is critical , so camera and subject must be kept quite still . Use a tripod and windshield ( which can double as a reflector if necessary ) . Choose unobtrusive surroundings , remove distracting objects , but keep the setting natural . Use plain cardboard as a backdrop , and shoot tall plants against the sky . At close range , selective focusing will blur the back ground . Back - lighting reveals translucent petals , while side - lighting emphasizes deli cate texture . Strong but diffused daylight is best for bringing out a flower's color . You can spray flowers lightly with water to add a dewy effect . Another approach , if the photograph is to show the flower as a botanical specimen , is to place it on a lightbox , and position a reflec tor or light over it . Mask off the glass outside the picture area in order to minimize flare .
الزهور والنباتات عند تصوير الزهور ، ستكون نتائجك مفيدة وجذابة بشكل أكبر إذا اقتصرت لقطاتك على رأس زهرة واحدة أو بضع أزهار ، بدلاً من دمج كتلة كبيرة. للاقتراب مباشرة وملء الإطار ، تحتاج إلى عدسة ماكرو أو أنابيب تمديد أو منفاخ. عمق المجال محدود عن قرب ، والتركيز أمر بالغ الأهمية ، لذلك يجب الحفاظ على الكاميرا والموضوع ثابتًا تمامًا. استخدم حامل ثلاثي القوائم وزجاج أمامي (يمكن أن يتضاعف كعاكس إذا لزم الأمر). اختر محيطًا غير مزعج ، وقم بإزالة الأشياء المشتتة ، ولكن حافظ على البيئة الطبيعية. استخدم الورق المقوى العادي كخلفية ، واطلاق النار على النباتات الطويلة في السماء. من مسافة قريبة ، سيؤدي التركيز الانتقائي إلى تشويش الخلفية. الخلفية - تكشف الإضاءة عن بتلات شفافة ، بينما تؤكد الإضاءة الجانبية على الملمس الدقيق. ضوء النهار القوي والمنتشر هو الأفضل لإبراز لون الزهرة. يمكنك رش الزهور برفق بالماء لإضافة تأثير ندى. هناك طريقة أخرى ، إذا كانت الصورة ستظهر الزهرة كعينة نباتية ، وهي وضعها على صندوق ضوئي ، ووضع مصباح انعكاسي أو ضوء فوقها. قم بإخفاء الزجاج خارج منطقة الصورة لتقليل التوهج.
Glass
The choice of lighting set - up will depend on which feature of the glass you want to accen tuate . Back - lighting by illuminating white or pale - toned background placed well behind the glass objects emphasizes their shape and translucency . ( Tracing paper hung in front of a window has a similar effect . ) It is particularly effective for etched or cut glass , or glass containing colored liquid . Using a dark back ground instead and lighting the glass from Photographing glassware can be problematic because it is transparent and it both transmits and reflects light . Choose lighting and back ground with care , and pay careful attention to controlling where highlights fall if you intend to show the form and outline of glass objects with maximum clarity and bring out their sparkling quality .
above highlights rims and creates strong tonal contrast . And directing light up at a glass object from underneath highlights the base and lower surfaces . Work with one main light source , adding a subsidiary one if you want to highlight or gradate the background area or reduce shadows . Always diffuse the light sources which are used directly on the glass , whether you use tungsten or flash , or you will cause glaring specular highlights . With a light background you can position black cardboard on both sides of the subject to create dark edgelines . With a dark background use white cardboard instead . Slow film will help to reveal fine detail . When using a light background arrangement read exposure off the background alone . With directly lit glass and a dark background , take the exposure reading of mid - gray cardboard placed near the subject . See also Stained glass
الزجاج يعتمد اختيار إعداد الإضاءة على ميزة الزجاج التي تريد إبرازها. الخلفية - الإضاءة بإضاءة الخلفية البيضاء أو الباهتة - الموضوعة خلف الأجسام الزجاجية تؤكد شكلها وشفافيتها. (تتبع الورق المعلق أمام النافذة له تأثير مماثل.) وهو فعال بشكل خاص مع الزجاج المحفور أو المقطوع ، أو الزجاج الذي يحتوي على سائل ملون. قد يكون استخدام أرضية خلفية داكنة بدلاً من ذلك وإضاءة الزجاج من تصوير الأواني الزجاجية مشكلة لأنه شفاف وينقل الضوء ويعكسه. اختر الإضاءة والأرض الخلفية بعناية ، وانتبه جيدًا للتحكم في مكان تسقط الإبرازات إذا كنت تنوي إظهار شكل ومخطط الأجسام الزجاجية بأقصى قدر من الوضوح وإبراز جودتها البراقة.
يبرز أعلاه الحافات ويخلق تباينًا قويًا في الدرجة اللونية. وتوجيه الضوء نحو جسم زجاجي من أسفل يبرز القاعدة والأسطح السفلية. اعمل باستخدام مصدر ضوء رئيسي واحد ، مضيفًا مصدرًا فرعيًا إذا كنت تريد تمييز منطقة الخلفية أو تدرجها أو تقليل الظلال. قم دائمًا بنشر مصادر الضوء المستخدمة مباشرة على الزجاج ، سواء كنت تستخدم التنجستن أو الفلاش ، أو سوف تتسبب في تسليط الضوء الساطع. باستخدام خلفية فاتحة ، يمكنك وضع ورق مقوى أسود على جانبي الموضوع لإنشاء خطوط حواف داكنة. مع خلفية داكنة ، استخدم الورق المقوى الأبيض بدلاً من ذلك. سيساعد الفيلم البطيء في الكشف عن التفاصيل الدقيقة. عند استخدام ترتيب الخلفية الخفيفة ، اقرأ التعريض الضوئي بعيدًا عن الخلفية وحدها. باستخدام زجاج مضاء مباشرةً وخلفية داكنة ، خذ قراءة التعريض الضوئي للورق المقوى ذي اللون الرمادي المتوسط الموضوع بالقرب من الهدف. انظر أيضا الزجاج المعشق
نسخ الكائنات _ فن التصوير
When you are making an exact copy of a painting , print , stamp , or any other flat object , make sure that the lens is precisely centered and that the camera back is parallel to the subject . A simple method is to put the camera on a tripod and attach the subject to the wall or floor . Astandard lens is best for large subjects , butifitis as small as a stamp , use a macrolens , extension tubes or bellows . A more sophisti cated method for small subjects is to use a copypod or copying stand . Lighting must be even , whether it is daylight , tungsten lamps , or flash . With artificial lighting , place a lighting unit on either side of the camera at 45 ° to the subject , and far enough away to evenly illuminate the whole surface . If you must use glass to keep the subject flat . or you have to photograph a painting behind glass , mask off the tripod with black cardboard to prevent reflections . Ideally , eliminate glare from a glossy surface by using polarizing filters over both the lens and light sources . Use slow film to record maximum detail . When copying engravings or ink drawings in black and white use high - contrast line or lith film .
عندما تقوم بعمل نسخة دقيقة من لوحة أو طباعة أو ختم أو أي كائن مسطح آخر ، تأكد من أن العدسة مركزة بدقة وأن الكاميرا الخلفية موازية للموضوع. تتمثل إحدى الطرق البسيطة في وضع الكاميرا على حامل ثلاثي القوائم وإرفاق الموضوع بالحائط أو الأرضية. العدسة القياسية هي الأفضل للموضوعات الكبيرة ، والتهاب البوتيفيت صغير مثل الطوابع ، استخدم العدسات الكبيرة أو أنابيب التمديد أو المنفاخ. هناك طريقة أكثر تطورًا للأهداف الصغيرة وهي استخدام حامل النسخ أو حامل النسخ. يجب أن تكون الإضاءة متساوية ، سواء كانت ضوء النهار أو مصابيح التنجستن أو الفلاش. مع الإضاءة الاصطناعية ، ضع وحدة إضاءة على جانبي الكاميرا بزاوية 45 درجة للهدف ، وبعيدًا بما يكفي لإضاءة السطح بالكامل بالتساوي. إذا كان لا بد من استخدام الزجاج لإبقاء الموضوع مسطحًا. أو يجب عليك تصوير لوحة خلف الزجاج ، قم بإخفاء الحامل ثلاثي القوائم بورق مقوى أسود لمنع الانعكاسات. من الناحية المثالية ، تخلص من الوهج من السطح اللامع باستخدام مرشحات مستقطبة على كل من العدسة ومصادر الضوء. استخدم فيلمًا بطيئًا لتسجيل أقصى قدر من التفاصيل. عند نسخ النقوش أو الرسومات بالحبر بالأبيض والأسود ، استخدم خطًا عالي التباين أو فيلم ليث.
Fireworks
Multiple firework explosions in the sky make far more spectacular pictures than single bursts . You can either make a double or triple
exposure , or mount the camera on a tripod and record the light trails of several bursts during a time exposure , covering the lens between explosions to avoid over - recording local illumination . Try using an aperture off 8 orf 11 with ASA 200 film . Keep the lens open long enough to record the full burst of a firework , and if shooting several , try to expose them in different parts of the frame . A TLR or direct vision camera will allow you to observe the subject continuously while you are shooting . Try to include reflective water or interesting silhouettes in the foregrounds of general views of displays . If shooting on transparency film daylight - type film will give the most accurate color record of fireworks . If you are using ASA 400 film , you will be able to make short ( 1/30 sec ) exposures of spectators ' faces , provided that they are brightly lit either by fireworks or by a nearby bonfire .
الألعاب النارية تنتج انفجارات الألعاب النارية المتعددة في السماء صوراً أكثر روعة من الانفجارات الفردية. يمكنك إما عمل ضعف أو ثلاثة أضعاف
التعرض ، أو تركيب الكاميرا على حامل ثلاثي القوائم وتسجيل مسارات الضوء لعدة رشقات نارية أثناء التعرض للوقت ، وتغطية العدسة بين الانفجارات لتجنب الإفراط في تسجيل الإضاءة المحلية. حاول استخدام فتحة 8 orf 11 مع فيلم ASA 200. اترك العدسة مفتوحة لفترة كافية لتسجيل الاندفاع الكامل للألعاب النارية ، وإذا قمت بالتصوير عدة مرات ، فحاول كشفها في أجزاء مختلفة من الإطار. تسمح لك كاميرا TLR أو كاميرا الرؤية المباشرة بمراقبة الهدف باستمرار أثناء التصوير. حاول تضمين المياه العاكسة أو الصور الظلية المثيرة للاهتمام في مقدمة المناظر العامة للعروض. إذا كان التصوير بفيلم شفاف في ضوء النهار ، فسيعطي فيلم من نوع ضوء النهار سجل الألوان الأكثر دقة للألعاب النارية. إذا كنت تستخدم فيلم ASA 400 ، فستتمكن من إجراء تعريضات قصيرة (1/30 ثانية) لوجوه المتفرجين ، بشرط أن تكون مضاءة بشكل ساطع إما بالألعاب النارية أو بنيران قريبة.
Flowers and plants
When photographing flowers your results will be far more informative and appealing if you restrict your shots to a single flower head or a few blooms , rather than incorporating a large mass . To get right up close and fill the frame , you require a macro lens , extension tubes or bellows . Depth of field is limited close up , and focusing is critical , so camera and subject must be kept quite still . Use a tripod and windshield ( which can double as a reflector if necessary ) . Choose unobtrusive surroundings , remove distracting objects , but keep the setting natural . Use plain cardboard as a backdrop , and shoot tall plants against the sky . At close range , selective focusing will blur the back ground . Back - lighting reveals translucent petals , while side - lighting emphasizes deli cate texture . Strong but diffused daylight is best for bringing out a flower's color . You can spray flowers lightly with water to add a dewy effect . Another approach , if the photograph is to show the flower as a botanical specimen , is to place it on a lightbox , and position a reflec tor or light over it . Mask off the glass outside the picture area in order to minimize flare .
الزهور والنباتات عند تصوير الزهور ، ستكون نتائجك مفيدة وجذابة بشكل أكبر إذا اقتصرت لقطاتك على رأس زهرة واحدة أو بضع أزهار ، بدلاً من دمج كتلة كبيرة. للاقتراب مباشرة وملء الإطار ، تحتاج إلى عدسة ماكرو أو أنابيب تمديد أو منفاخ. عمق المجال محدود عن قرب ، والتركيز أمر بالغ الأهمية ، لذلك يجب الحفاظ على الكاميرا والموضوع ثابتًا تمامًا. استخدم حامل ثلاثي القوائم وزجاج أمامي (يمكن أن يتضاعف كعاكس إذا لزم الأمر). اختر محيطًا غير مزعج ، وقم بإزالة الأشياء المشتتة ، ولكن حافظ على البيئة الطبيعية. استخدم الورق المقوى العادي كخلفية ، واطلاق النار على النباتات الطويلة في السماء. من مسافة قريبة ، سيؤدي التركيز الانتقائي إلى تشويش الخلفية. الخلفية - تكشف الإضاءة عن بتلات شفافة ، بينما تؤكد الإضاءة الجانبية على الملمس الدقيق. ضوء النهار القوي والمنتشر هو الأفضل لإبراز لون الزهرة. يمكنك رش الزهور برفق بالماء لإضافة تأثير ندى. هناك طريقة أخرى ، إذا كانت الصورة ستظهر الزهرة كعينة نباتية ، وهي وضعها على صندوق ضوئي ، ووضع مصباح انعكاسي أو ضوء فوقها. قم بإخفاء الزجاج خارج منطقة الصورة لتقليل التوهج.
Glass
The choice of lighting set - up will depend on which feature of the glass you want to accen tuate . Back - lighting by illuminating white or pale - toned background placed well behind the glass objects emphasizes their shape and translucency . ( Tracing paper hung in front of a window has a similar effect . ) It is particularly effective for etched or cut glass , or glass containing colored liquid . Using a dark back ground instead and lighting the glass from Photographing glassware can be problematic because it is transparent and it both transmits and reflects light . Choose lighting and back ground with care , and pay careful attention to controlling where highlights fall if you intend to show the form and outline of glass objects with maximum clarity and bring out their sparkling quality .
above highlights rims and creates strong tonal contrast . And directing light up at a glass object from underneath highlights the base and lower surfaces . Work with one main light source , adding a subsidiary one if you want to highlight or gradate the background area or reduce shadows . Always diffuse the light sources which are used directly on the glass , whether you use tungsten or flash , or you will cause glaring specular highlights . With a light background you can position black cardboard on both sides of the subject to create dark edgelines . With a dark background use white cardboard instead . Slow film will help to reveal fine detail . When using a light background arrangement read exposure off the background alone . With directly lit glass and a dark background , take the exposure reading of mid - gray cardboard placed near the subject . See also Stained glass
الزجاج يعتمد اختيار إعداد الإضاءة على ميزة الزجاج التي تريد إبرازها. الخلفية - الإضاءة بإضاءة الخلفية البيضاء أو الباهتة - الموضوعة خلف الأجسام الزجاجية تؤكد شكلها وشفافيتها. (تتبع الورق المعلق أمام النافذة له تأثير مماثل.) وهو فعال بشكل خاص مع الزجاج المحفور أو المقطوع ، أو الزجاج الذي يحتوي على سائل ملون. قد يكون استخدام أرضية خلفية داكنة بدلاً من ذلك وإضاءة الزجاج من تصوير الأواني الزجاجية مشكلة لأنه شفاف وينقل الضوء ويعكسه. اختر الإضاءة والأرض الخلفية بعناية ، وانتبه جيدًا للتحكم في مكان تسقط الإبرازات إذا كنت تنوي إظهار شكل ومخطط الأجسام الزجاجية بأقصى قدر من الوضوح وإبراز جودتها البراقة.
يبرز أعلاه الحافات ويخلق تباينًا قويًا في الدرجة اللونية. وتوجيه الضوء نحو جسم زجاجي من أسفل يبرز القاعدة والأسطح السفلية. اعمل باستخدام مصدر ضوء رئيسي واحد ، مضيفًا مصدرًا فرعيًا إذا كنت تريد تمييز منطقة الخلفية أو تدرجها أو تقليل الظلال. قم دائمًا بنشر مصادر الضوء المستخدمة مباشرة على الزجاج ، سواء كنت تستخدم التنجستن أو الفلاش ، أو سوف تتسبب في تسليط الضوء الساطع. باستخدام خلفية فاتحة ، يمكنك وضع ورق مقوى أسود على جانبي الموضوع لإنشاء خطوط حواف داكنة. مع خلفية داكنة ، استخدم الورق المقوى الأبيض بدلاً من ذلك. سيساعد الفيلم البطيء في الكشف عن التفاصيل الدقيقة. عند استخدام ترتيب الخلفية الخفيفة ، اقرأ التعريض الضوئي بعيدًا عن الخلفية وحدها. باستخدام زجاج مضاء مباشرةً وخلفية داكنة ، خذ قراءة التعريض الضوئي للورق المقوى ذي اللون الرمادي المتوسط الموضوع بالقرب من الهدف. انظر أيضا الزجاج المعشق