تويت
فن التصوير . . المباديء والمنهاج الدرس الحادي عشر
اختيار ركيزة ثلاثية الارجل والاعتناء بالكاميرا
من أكثر الأسئلة المطروحة لدى الطلاب الذيـن يـسـعـون لـتـعـلـم فـن التصوير ، هناك سؤال ملح يتكرر دائماً وهو « هل استطيع استعمال الكاميرا ممسوكة بيدي عند ۱/۸ من الثـائيـة ؟ أو ۱/۱۰ او ۱/۳۰ » لهؤلاء لا بد من التأكيد على أنه ليس باستطاعة اي مصور فوتوغرافي ان يمسك الكاميرا ثابتة بالقدر الذي يتحقق ذلك مع ركيزة ثلاثية الأرجل .
وهكذا تكون الركيزة ثلاثية الأرجل قطعـة ضرورية لا يمكن الاستغناء عنها بالنسبة للمصور الجيد . رغم ذلك لا بد من الاعتراف بوجود العديد من المناسبات التي يكون إستعمال الركيزة فيهـا مستحيلا او غير عملي .
اول ما يجب معرفته عن الركائز انه لا بد لها من أن تكون خفيفة الوزن كفاية حتى تستطيع حملها والتنقـل بـهـا من مكان إلى آخـر بسهولة ، ومع ذلك ليست خفيفة الى الحد الذي يجعلها غير قادرة على تأمين الصمود الضروري لـكـامـيـرات ٣٥ ملم او ١/٤ ٢ × ١/٤ ٢ او ٤ × ٥ اليدوية .
في هذه المرحلة ، سوف يتركز نقاشنا للركائز ثلاثية الأرجل على المصور الفوتوغرافي الذي يـمـارس معظم أعـمـالـه بكاميرات يدوية محمولة .
الهدف من الركيزة ثـلاثـيـة الأرجـل هـو تـأمین منبـر ثـابت لتركيب كاميرتك عليه . والجدير بالذكر ان الوزن يؤمن الصمود . فما تريده هو ركيزة ثلاثية الأرجل لن تبدأ بالاهتزاز كلما مـن قطار ضمن مسافة نصف میل ، او كلما تنفست انت من هنا ، وعندما تقصد شراء ركيزة ثلاثية الأرجل ينبغي أن نحـاول العثور على واحـدة تـوازن بين خفة الوزن المناسبة والصمود الاكبر لوزن اثقل . فهناك ركائز ثلاثية الأرجل لا تزن اكثر من كلغ واحد تقريباً ، كما ان هناك ركائز تزن الواحدة منها أكثر من خمسين كلغ ! .
خذ قراراً أول الأمر بما تهدف اليه كمصور فوتوغرافي اذا كنت عازماً على كسب معيشتك كمصور فوتوغرافي محترف فلا مبرر لشراء المعدات مرتين فالركائز ثلاثية الارجـل تكاد تخـدمك الى الابد لذلك عليك ابتياع واحدة بقوة احتمال كبيرة منذ الآن - خصوصا اذا كنت تتوقع ان تتجه نحو كاميرات استديو ذات بنيات اکبر صحیح انك لست بحاجة الى واحدة وزنهـا مـائـة كلغ الآن ولكنك تحتاج بالفعل الى نمـوذج قابل للاحتمال يمكنه التعامل مع كل ما تحتـاجـه داخـل وخـارج الاستديو لسنوات عديدة .
ومن ناحية اخرى ، اذا كان ما تهدف اليه هو تحسين التقاطك للصور تحقيقاً لمتعة شخصية - اذا كنت على علم بانك قد لا تعمل بكاميرا استـديـو كبيـرة ابـدأ - حينذاك يحتمل للنموذج الصامد الأخف الذي يزن كيلوغراماً واحداً أو إثنين ان يلبي حاجات كاميرا ٣٥ ملم أو ١/٤ التي لديك بالشكـل الكافي .
- اشياء تبحث عنها :
على الركيزة ثلاثية الارجل ذات الجودة المعقولة وسهلة الحمل والنقل والصامدة كفايـة لمعظم الاستخدامات ، أن تحتوي على المزايا التالية :
ا ) رأس تطويق يسمح بدوران 360 درجـة ، كما يسمح بتمييل الكـاميـرا مستقيمـة الى اعلى و اسفل .
ب ) على جميع وسائل الاقفال ان تؤمن إمساكـا إيجـابيـا دون انزلاق .
جـ ) على الركائز ثلاثية الأرجل ذات التصميم الانبوبي أن تتميز بمقاطع أرجل لا يقل قطرهـا عن ٣/٤ البوصة .
د ) ينبغي للأرجل ان تحتوي على رؤوس مطاطيـة لحفظها من الانزلاق ولتجنب خدش او تشويه الارض عند العمل في الداخل .
هـ ) اعمدة الرفع الوسطى هي إمـا مـن صنف الانابيب التي تتداخل في بعضها ، أو بهيكلية تعشيق ( * ) . اذا كان التصميم سليمـا لاي من الصنفين ، فهـو مناسب للكاميرات الصغيرة ، اما لكـاميـرات الاستـوديـو ٤ × ٥ الأكبر ، فعمود الوسط المعشق ضروري
و ) المـسكـات والمقـابض الكبيـرة سهلة الاستخدام لكـل الضوابط هي اشارة الى تصميم جيد .
ز ) عند فتح الأرجـل . إتكيء بقوة على وسط الركيزة ، ينبغي لها هكذا أن تقاوم الضغط الذي نصبه عليها ، ثم تفخص الصقل الكلي وجودة التصنيع بعين ويد الناقد .
- تحسينات :
١ ـ في الركائز ثلاثية الأرجل - الأفضل نوعاً ـ لا بد من توفر رؤوس تطويق ممكنة التغييـر لتحقيق أقصى درجـة من نعـدد الاستعمال .
۲ - تحتوي بعض النماذج على منابر حتى مستوى الارض .
بين الركائز ثلاثية الارجل التي يستعملها المحترفون ، قد تكون الأوسع انتشاراً واستعمالا هي سلسلة غينزو ( Gitz0 ) التـي يوزعها كارل هايتز ، وهناك نماذج تتراوح بين وزن - الذبـابـة .
و « الوحش الهائل ، . اما الاصغر في هذه السلسلة فهي التوتالوكس ( Totalux ) التي تزن ١،٥ كلغ تقريباً ، وتنطوي الى طول قدم واحـد ، رغم تـوفيـرهـا لصمود وطول احتمال ملحوظين . على انك قبلما تسارع لشراء واحـدة اعلم ان عليـك شراء الرأس على حدة .
اما تيلت ـ أول ( Tilt - All ) التي يوزعها إ ، لايتـز ـ من « لايكاء الشهيـرة ـ فهي ركيزة ثـلاثـيـة الارجـل احترافية خفيفة الوزن واسعة الانتشار والاستعمال تاتي مع راس مـوصـول . كذلك هي الركائز ثلاثية الارجـل معتدلة الوزن التي يوزعها - بوجيني ور ديفيد وسـائـفـورد و « سبيراتون » و « فیقیتار ، وال سليك ( Slik ) من بيركلي .
يوجد نموذج متعدد الاستعمالات بشكل مميز هو الـ ماستربينبو ( Master Benbo ) الذي توزعه ، بوجين . . وهـو يتميز بعمود وسط يمكن إقفاله عند أية زاوية ، كما يمكن اقفال كل رجل عند اية زاوية ، وعلى حدة . مستقلة عن الرجلين الأخريين .
- سرعة المغلاق واهتزاز الكاميرا :
يحدث من صورة ما في بعض الأحيان انها تعرض نقصاً في حدة البـروز والعـلـة هـي إهـتـزاز الكاميرا غالباً ، حيث تضيع حدة البروز بسبب تحرك الكاميرا لحظة إجراء التعريض الضوئي على ان العلة هذه قد تكـون مـاكـرة للغـايـة ، بحيث لا تكـتشـفهـا بسهولة فمع المنظر الطبيعي ذاته . والظروف الضوئية ذاتها . التقـطـنـا صـورتين عنـد ١/٦٠ ثانية إحداهما التقطت والكاميرا على ركيزة ثلاثية الأرجل ، بينما التقطت الأخـرى والكـاميـرا ممسوكة باليد .
النتيجة هي أن الاثنتين ناجحتان الى حد لا باس به وبالنوعيـة ذاتها تقريباً ، ولكن عنـدما نكبرهما الى مـا يـوازي ۱۳ × ۱۸ سم ، سنجد أن لقطة الركيزة ثـلاثـيـة الأرجـل حـادة البروز وواضحـة . أمـا اللقطة التي اخذت والكاميرا ممسوكة باليد فقد اعتـراهـا التشويش وفقدت ميزة حدة البروز .
إذن كيف تتجنب اهـتـزاز الكاميرا ؟ ..
عن طريق الاستعانة بـركيزة ثلاثية الأرجل عندما يكون هذا عملياً .
أمـا اذا لم تكن قادراً على استخدام ركيزة من هذا القبيـل بسبب ظروف الالتقاط ، فـاعمـل باكبر سرعة مغـلاق تناسب هذه الظروف . مـا مـدى السـرعـة المعنية ؟ ..
تقول لك الكتب عادة ان لا تعمل على الالتقاط بعـدسة عادية يدوياً تحت ١/٦٠ ثانية ، ونصيحتنا لا تعمـل بعـدسـة عادية يدويا تحت ١/١٢٥ او حتى ۱/۲۵۰ ثانية إذا استطعت تجنب ذلك .
تتوقف السرعة و المامونة عند إمساك الكاميرا باليد كذلك على الطول البؤري لـعـدسـتـك كلما كانت العدسة اطول ، كلما إزداد ظهور اثر الاهتزاز عند سرعة مغلاق معينة ، والقانون السائد هو انه على سرعتك الأبطا عند العمل والكاميرا ممسوكة باليد ان تكون بكسر الثانية ذاتـه كالطول البؤري بـالملليمترات . ينبغي عدم العمل بعـدسـة الـ ٥٠ ملم والكاميرا ممسوكة باليد تحت ١/٥٠ ثـانـيـة ، وبعدسة الـ ١٠٠ ملم تحت ۱/۱۰۰ وبعـدسـة الـ ٢٠٠ ملم تحت ۱/۲۰۰ ، وهكذا دواليك .
كما نوصيك باعطاء نفسك مجالاً لتدارك الخطأ ، التقط بسرعة تبلغ ضعفي السرعة التي ينص عليها القانون السائد على الاقل . فمع عدسة ٥٠ ملم ، التقط بسرعة تقل عن ١/١٢٥ ، ومع عدسة ١٠٠ ملم
بسرعة لا تقل عن ١/٢٥٠ وهكذا دواليك .
سيساعدك هذا على تأكيد الحصول على اقصى
حدة بروز .
طبيعي ان تمر باوقات لا تسمح لك بالاختيار ، وقد يكون عليك أن تلتقط بسرعة أبطا - ١/٣٠ ثانية
مثلا ـ دون ركيزة ثلاثية الأرجل في هذه الحال إسند كاميرتك أو جسدك على شيء ثابت ـ جـدار ، كرسي ، عمود كهربائي - لتحصل على مزيد من الثبات .. فاذا لم تعثر على شيء تستند عليه ثبت جسدك تلقائياً واحفظه صامداً ، ثم إضغط الكاميرا على وجهك ، مبقياً مرفقيك مضغوطين على جسدك وحاول صنع وحدة واحدة صامدة من ذراعيـك وجسدك ووجهك وكاميرتك . إمسك الكاميرا بقوة ولكن دون بـاس . ذلك انـك لو بالغت بالضغط عليها ، ستتصلب عضلاتك وتبدأ بالارتجاف ، من هنا ، كن صامداً ، لا متشنجا .
ً عندما تصبح مستعداً ، اكبس زر اطلاق المـغـلاق بلطف ، لا تلطمه لطماً ، بل . إكبسه ، ثم دع اصبعك هناك لحظة ، فيما يشبه المتابعـة كما تفعـل اثناء التطويق .
- قطع مساعدة -
- ركيزة احادية الرجل :
هنالك مناسبات عديدة أشرنا اليها سابقاً يحدث فيها ان الركيزة ثلاثية الأرجـل قـد تتحول الى عنصـر إعاقة بدلا من أن تتقدم بالمساعدة . في تلك الظروف قد يجدر بك التفكير بالبديل الأصغر والأخف وزنا والمـتـعـدد الاستعمالات جدأ للركيزة ثلاثية الأرجل - نعني به الركيزة أحادية الرجل - هذه الركيزة مثلما يعبر عنها اسمها هي مجرد ركيزة برجل واحدة تشبه عصا سير ثقيلة تؤمن الدعم للكاميرا في العديد من الظروف حيث الدعم الاضافي هو المطلوب حين تكـون الركيزة ثلاثية الارجل ليست عملية ، مثلما يحدث عندما تصور في مباراة ملاكمة او مصارعة او سيـرك أو عرض ازياء , لا مكان هنا للركيزة ثلاثية الارجـل اما الركيزة الأحادية فالمكان متوفر لها دائماً .
هذا والركـيـزة الأحـاديـة المعتدلة تزن نصف كيلوغرام تقريباً ، ولهـا رجل بمقاطع ثلاث تسحب سحباً ، كما انها في معظم الحالات مجهزة بحـزام يـدوي لتسهيل الحمل والتنقل ، انها قطعة جديرة باهتمامك .
- الملقط :
انه بديل آخر وسهـل للركيزة ثلاثية الارجـل . وسيلة دعم وتثبيت للكاميرا يمكن لقطه على اي شيء صلب تقريباً د درابزين ، حديدي ونوافذ سيارة وظهور كراسي وما شابه . هكذا يصبح العالم هو ركيزتك ثلاثية الارجل مع هذه القطع الدقيقة التي تاتي بمقاييس متفـاوتـة كلها صغيرة نسبياً . مرة اخرى نقول إن « الملقط ، او حامل الكاميرا بديل سهل فقط للركيزة لكنه لا يحل محلها .
- زر التقاط رخو :
نرى أنه ينبغي لهذه القطعة التي يطلق عليها اسم ، زر الالتقاط الرخو ، ان تستعمل من قبل كل مصور فوتوغرافي . القطعة لا تكلف كثيراً وهي مصممة لتلائم معظم الكاميرات فهي تتركب على زر اطلاق مـغـلاقـك لولبيـا ، مما يساعد على الالتقاط باقل قدر من ضغط الأصبع . معنى هذا انه يساعد على تجنب اهتزاز الكاميرا اثناء الالتقاط ، فركبه على كاميرتك لولبيـا ، واتـركـه هنـاك كـزرك الدائم .
- سلك التقاط :
على هذه القطعة البسيطة ان تكون جزءاً من ذخيرتك كذلك شغل كاميرتك بسلك التقاط في معظم الظروف عندما تلتقط عن ركيزة ثلاثية الارجل ، ذلك انه يمنع يدك من تحريك الكـامـيـرا والركيزة اثناء اطلاق المغلاق وهو يركب في زر اطلاق المغلاق لولبياً ولا يكلف كثيراً ايضاً .
- كيف تعتني بكاميرتك :
كاميرتك هي جهاز دقيق جداً فعامله بعنايـة ولطف ليعـطيـك سنـوات من العمـل المخلص وإليك بعض الملاحظات في هذا الصدد :
١ ـ احفظ الكاميرا في مكان بارد نظيف . لا تضعها في علبـة سيارتك . ليس السبب انهـا قـد تتسخ او تسرق هناك فقط ، بل وستصبـح هـذه العلبـة اشبـه بالفرن في الأجواء الحارة .
۲ - دع العدسة مغلقة بغطائها طالما ان الكاميرا ليست قيـد الاستعمال .
٣- عندما تحفظ الكاميرا لأمد طويل لا تترك المغلاق في حالة الناهب للعمل ذلك ان هذا قد يضعف ميـكـانـيـكيـة سـرعـة المغلاق .
٤ - لا تحاول إصلاح كاميرتك الا اذا كنت مدرباً على ذلك ولديك العدة اللازمة .
ه ـ لا تدع لاصـابعـك مـجـال ملامسة العدسة ، ذلك ان حوامض الجلد تستطيع تعريض سطح العدسة للعطب .
٦ - دع الكاميرا نظيفة كلياً عليك إزالة كل تبقعات الغبار قبل كل جلسة التقاط ، اولا ، تنفخ على العدسة بمحقنة مطاطية ، أو تستعمل لذلك فرشاة ناعمة من وبر الـجـمـل او فـرو - السمـور . . اسـتـعـمـل الفـرشـاة بلطف وسيساعدك ان تعمل بقطعة تمزج بين الفرشاة والمحقنة .
والخطوة الثـانيـة ان تنفـخ بانفاسك على العدسة ليغشوهـا الضباب ، ثم تفرك صفحة العدسة وتنظفها بورقة تنظيف فوتوغرافية ناعمة . لا تستعمل اوراق تنظيف النظارات لان مادة السيليكون » الموجودة في هذه الأوراق تستطيع اصابة الطبقة التي تغلف العدسة بالعطب ، ولا تستعمل الورق الشبيه بالكلينكس لأنه سيخلف ، بقايا ناعمة ، على العدسة ، كذلك لا تستعمل المنديل طالما انه قد يخدش العدسة ثم لا تستعمل منظف العدسات اللاصقة لأنه قد يعرض الطبقة التي تغلف العدسة للعطب كذلك .
إذا تراكم الغبار على العدسة وبقي في مكانه بعد محاولة النفخ وإستعمال الفرشاة ، حاول ما يلي : قطعة من الورق لف الفوتوغرافي المخصص لتنظيف الـعـدسـات حـول عـود ذي رأس قطني ، ثـم ضـع نـقـطة أو نقطتين من سائل تنظيف العدسات على راس قطعة الورق المذكورة - لا تضع نقاط سائل تنظيف العـدسـات أبـدأ على العدسة مباشرة ! - ثم إمسح صفحة العدسة بلطف وبحركة دائرية بدءاً من وسط العدسة الكلمـة الحاسمة عمليـة تنظيف العدسة هي اللطف مهما فعلت في هذا الصدد ، افعله بلطف .
ملاحظة تساعدك
بعد بعض المـصـوريـن الفوتوغرافيين الى وضع مرشح كوه ( * ) على عدساتهم جميعها . وهو مرشح صاف معتدل الثمن . وبينما تشتمل وظيفته على خفض الاشعة فوق البنفسجية في بعض المنـاسبـات ، تبقى وظيفـتـه الرئيسية هي حماية العدسة . هذا ولا يؤثر زجـاجـة الصـافي على التعريض الضوئي للتمثل اللوني في صورتك . تستطيع مجرد تركيبه على عدستك لولبياً وتتركه هناك . على ان تتأكد من ان العدسة نظيفة أول الأمر بالطبع .
حالما يوضع هذا المرشح في مـكـانـه ، يمكن الاستغناء عن تنظيف او ملامسة صفحة عدستك ، بل عليك تنظيف مرشح الكوة فقط ، وحيث أنه ليس مغلفاً كيميائياً كمعظم العدسات لن يتاثر وينعطب باوراق السيليكون أو ببعض سوائل التنظيف التي تستطيع ان تضر بالعدسة ، كما انك اذا خدشته ، تكون قد خدشت سطحاً يكلف القليل فقط .
إعمل بمزيد من العناية عندما تصـور بــاتـجـاه الشمس او اي مصدر ضوئي آخـر براق فحيث ان مرشح الكـوة ليس مطلياً . يستطيع انتاج التـوهـج الذي ناقشناه في درس سابق .
اذا عاملت كاميرتك بالعناية الكبيرة الواردة هنا ، ستكافئك بالبقاء سليمة هكذا سنوات وسنوات .
- اهتزاز الكاميرا ام تـركـيـز ضعيف ؟ ..
اذا جاءت صورتك مغشوشبة وتريد معرفة ما اذا كان السبب هو اهتزاز الكاميرا ام فشل في إنجاز تركيز سليم . فكلاهما ينتجـان صورا مغشوشبة ، الا ان هنالك فروقات .
انظر الى هذه الصور الثلاث واحدة منها بارزة بكل وضوح وواحدة مغشوشبة بسبب اهتزاز الكاميرا . وواحـدة مغشوشبة بسبب سوء التركيز ، هل تستطيع تحديد كل واحدة ؟ .
واضـح ان الصورة الأولى بارزة بكل وضوح . ولكن ما العلة في الصورتين التاليتين ؟ .
لم تكن الصورة الثانية مركزة بدقة ، فلو تطلعت اليها عن قرب ، لـوجـدت أن النموذج خارج التركيز بشكل ظاهر ، معنى هذا ان المصور الفوتوغرافي ركز على المسافة الخطا .
اما الصورة الثالثة فالغبش يشملهـا كلها لا تحتوي على مقطع بارز الوضوح ، والعلة هي اهتزاز الكاميرا .
- استخدام سرعة المغلاق لبعث تأثيرات خاصة :
المغلاق البسيط هـو اسلوب يمكن العمـل بـه ليس فقـط مـع اشخاص يمارسون العاباً رياضية تتميز بالحركة السريعة بـل ومع بعض الأعمـال اليـومـيـة كـذلك فـالسرعـة نسبية ، وأي شيء يتحرك ، يمكن التقاطه متحركاً ، اذا تم اختيار سرعـة المغـلاق الصحيحة⏹
الدرس المقبل
افلام الأبيض والاسود
اختيار ركيزة ثلاثية الارجل والاعتناء بالكاميرا
من أكثر الأسئلة المطروحة لدى الطلاب الذيـن يـسـعـون لـتـعـلـم فـن التصوير ، هناك سؤال ملح يتكرر دائماً وهو « هل استطيع استعمال الكاميرا ممسوكة بيدي عند ۱/۸ من الثـائيـة ؟ أو ۱/۱۰ او ۱/۳۰ » لهؤلاء لا بد من التأكيد على أنه ليس باستطاعة اي مصور فوتوغرافي ان يمسك الكاميرا ثابتة بالقدر الذي يتحقق ذلك مع ركيزة ثلاثية الأرجل .
وهكذا تكون الركيزة ثلاثية الأرجل قطعـة ضرورية لا يمكن الاستغناء عنها بالنسبة للمصور الجيد . رغم ذلك لا بد من الاعتراف بوجود العديد من المناسبات التي يكون إستعمال الركيزة فيهـا مستحيلا او غير عملي .
اول ما يجب معرفته عن الركائز انه لا بد لها من أن تكون خفيفة الوزن كفاية حتى تستطيع حملها والتنقـل بـهـا من مكان إلى آخـر بسهولة ، ومع ذلك ليست خفيفة الى الحد الذي يجعلها غير قادرة على تأمين الصمود الضروري لـكـامـيـرات ٣٥ ملم او ١/٤ ٢ × ١/٤ ٢ او ٤ × ٥ اليدوية .
في هذه المرحلة ، سوف يتركز نقاشنا للركائز ثلاثية الأرجل على المصور الفوتوغرافي الذي يـمـارس معظم أعـمـالـه بكاميرات يدوية محمولة .
الهدف من الركيزة ثـلاثـيـة الأرجـل هـو تـأمین منبـر ثـابت لتركيب كاميرتك عليه . والجدير بالذكر ان الوزن يؤمن الصمود . فما تريده هو ركيزة ثلاثية الأرجل لن تبدأ بالاهتزاز كلما مـن قطار ضمن مسافة نصف میل ، او كلما تنفست انت من هنا ، وعندما تقصد شراء ركيزة ثلاثية الأرجل ينبغي أن نحـاول العثور على واحـدة تـوازن بين خفة الوزن المناسبة والصمود الاكبر لوزن اثقل . فهناك ركائز ثلاثية الأرجل لا تزن اكثر من كلغ واحد تقريباً ، كما ان هناك ركائز تزن الواحدة منها أكثر من خمسين كلغ ! .
خذ قراراً أول الأمر بما تهدف اليه كمصور فوتوغرافي اذا كنت عازماً على كسب معيشتك كمصور فوتوغرافي محترف فلا مبرر لشراء المعدات مرتين فالركائز ثلاثية الارجـل تكاد تخـدمك الى الابد لذلك عليك ابتياع واحدة بقوة احتمال كبيرة منذ الآن - خصوصا اذا كنت تتوقع ان تتجه نحو كاميرات استديو ذات بنيات اکبر صحیح انك لست بحاجة الى واحدة وزنهـا مـائـة كلغ الآن ولكنك تحتاج بالفعل الى نمـوذج قابل للاحتمال يمكنه التعامل مع كل ما تحتـاجـه داخـل وخـارج الاستديو لسنوات عديدة .
ومن ناحية اخرى ، اذا كان ما تهدف اليه هو تحسين التقاطك للصور تحقيقاً لمتعة شخصية - اذا كنت على علم بانك قد لا تعمل بكاميرا استـديـو كبيـرة ابـدأ - حينذاك يحتمل للنموذج الصامد الأخف الذي يزن كيلوغراماً واحداً أو إثنين ان يلبي حاجات كاميرا ٣٥ ملم أو ١/٤ التي لديك بالشكـل الكافي .
- اشياء تبحث عنها :
على الركيزة ثلاثية الارجل ذات الجودة المعقولة وسهلة الحمل والنقل والصامدة كفايـة لمعظم الاستخدامات ، أن تحتوي على المزايا التالية :
ا ) رأس تطويق يسمح بدوران 360 درجـة ، كما يسمح بتمييل الكـاميـرا مستقيمـة الى اعلى و اسفل .
ب ) على جميع وسائل الاقفال ان تؤمن إمساكـا إيجـابيـا دون انزلاق .
جـ ) على الركائز ثلاثية الأرجل ذات التصميم الانبوبي أن تتميز بمقاطع أرجل لا يقل قطرهـا عن ٣/٤ البوصة .
د ) ينبغي للأرجل ان تحتوي على رؤوس مطاطيـة لحفظها من الانزلاق ولتجنب خدش او تشويه الارض عند العمل في الداخل .
هـ ) اعمدة الرفع الوسطى هي إمـا مـن صنف الانابيب التي تتداخل في بعضها ، أو بهيكلية تعشيق ( * ) . اذا كان التصميم سليمـا لاي من الصنفين ، فهـو مناسب للكاميرات الصغيرة ، اما لكـاميـرات الاستـوديـو ٤ × ٥ الأكبر ، فعمود الوسط المعشق ضروري
و ) المـسكـات والمقـابض الكبيـرة سهلة الاستخدام لكـل الضوابط هي اشارة الى تصميم جيد .
ز ) عند فتح الأرجـل . إتكيء بقوة على وسط الركيزة ، ينبغي لها هكذا أن تقاوم الضغط الذي نصبه عليها ، ثم تفخص الصقل الكلي وجودة التصنيع بعين ويد الناقد .
- تحسينات :
١ ـ في الركائز ثلاثية الأرجل - الأفضل نوعاً ـ لا بد من توفر رؤوس تطويق ممكنة التغييـر لتحقيق أقصى درجـة من نعـدد الاستعمال .
۲ - تحتوي بعض النماذج على منابر حتى مستوى الارض .
بين الركائز ثلاثية الارجل التي يستعملها المحترفون ، قد تكون الأوسع انتشاراً واستعمالا هي سلسلة غينزو ( Gitz0 ) التـي يوزعها كارل هايتز ، وهناك نماذج تتراوح بين وزن - الذبـابـة .
و « الوحش الهائل ، . اما الاصغر في هذه السلسلة فهي التوتالوكس ( Totalux ) التي تزن ١،٥ كلغ تقريباً ، وتنطوي الى طول قدم واحـد ، رغم تـوفيـرهـا لصمود وطول احتمال ملحوظين . على انك قبلما تسارع لشراء واحـدة اعلم ان عليـك شراء الرأس على حدة .
اما تيلت ـ أول ( Tilt - All ) التي يوزعها إ ، لايتـز ـ من « لايكاء الشهيـرة ـ فهي ركيزة ثـلاثـيـة الارجـل احترافية خفيفة الوزن واسعة الانتشار والاستعمال تاتي مع راس مـوصـول . كذلك هي الركائز ثلاثية الارجـل معتدلة الوزن التي يوزعها - بوجيني ور ديفيد وسـائـفـورد و « سبيراتون » و « فیقیتار ، وال سليك ( Slik ) من بيركلي .
يوجد نموذج متعدد الاستعمالات بشكل مميز هو الـ ماستربينبو ( Master Benbo ) الذي توزعه ، بوجين . . وهـو يتميز بعمود وسط يمكن إقفاله عند أية زاوية ، كما يمكن اقفال كل رجل عند اية زاوية ، وعلى حدة . مستقلة عن الرجلين الأخريين .
- سرعة المغلاق واهتزاز الكاميرا :
يحدث من صورة ما في بعض الأحيان انها تعرض نقصاً في حدة البـروز والعـلـة هـي إهـتـزاز الكاميرا غالباً ، حيث تضيع حدة البروز بسبب تحرك الكاميرا لحظة إجراء التعريض الضوئي على ان العلة هذه قد تكـون مـاكـرة للغـايـة ، بحيث لا تكـتشـفهـا بسهولة فمع المنظر الطبيعي ذاته . والظروف الضوئية ذاتها . التقـطـنـا صـورتين عنـد ١/٦٠ ثانية إحداهما التقطت والكاميرا على ركيزة ثلاثية الأرجل ، بينما التقطت الأخـرى والكـاميـرا ممسوكة باليد .
النتيجة هي أن الاثنتين ناجحتان الى حد لا باس به وبالنوعيـة ذاتها تقريباً ، ولكن عنـدما نكبرهما الى مـا يـوازي ۱۳ × ۱۸ سم ، سنجد أن لقطة الركيزة ثـلاثـيـة الأرجـل حـادة البروز وواضحـة . أمـا اللقطة التي اخذت والكاميرا ممسوكة باليد فقد اعتـراهـا التشويش وفقدت ميزة حدة البروز .
إذن كيف تتجنب اهـتـزاز الكاميرا ؟ ..
عن طريق الاستعانة بـركيزة ثلاثية الأرجل عندما يكون هذا عملياً .
أمـا اذا لم تكن قادراً على استخدام ركيزة من هذا القبيـل بسبب ظروف الالتقاط ، فـاعمـل باكبر سرعة مغـلاق تناسب هذه الظروف . مـا مـدى السـرعـة المعنية ؟ ..
تقول لك الكتب عادة ان لا تعمل على الالتقاط بعـدسة عادية يدوياً تحت ١/٦٠ ثانية ، ونصيحتنا لا تعمـل بعـدسـة عادية يدويا تحت ١/١٢٥ او حتى ۱/۲۵۰ ثانية إذا استطعت تجنب ذلك .
تتوقف السرعة و المامونة عند إمساك الكاميرا باليد كذلك على الطول البؤري لـعـدسـتـك كلما كانت العدسة اطول ، كلما إزداد ظهور اثر الاهتزاز عند سرعة مغلاق معينة ، والقانون السائد هو انه على سرعتك الأبطا عند العمل والكاميرا ممسوكة باليد ان تكون بكسر الثانية ذاتـه كالطول البؤري بـالملليمترات . ينبغي عدم العمل بعـدسـة الـ ٥٠ ملم والكاميرا ممسوكة باليد تحت ١/٥٠ ثـانـيـة ، وبعدسة الـ ١٠٠ ملم تحت ۱/۱۰۰ وبعـدسـة الـ ٢٠٠ ملم تحت ۱/۲۰۰ ، وهكذا دواليك .
كما نوصيك باعطاء نفسك مجالاً لتدارك الخطأ ، التقط بسرعة تبلغ ضعفي السرعة التي ينص عليها القانون السائد على الاقل . فمع عدسة ٥٠ ملم ، التقط بسرعة تقل عن ١/١٢٥ ، ومع عدسة ١٠٠ ملم
بسرعة لا تقل عن ١/٢٥٠ وهكذا دواليك .
سيساعدك هذا على تأكيد الحصول على اقصى
حدة بروز .
طبيعي ان تمر باوقات لا تسمح لك بالاختيار ، وقد يكون عليك أن تلتقط بسرعة أبطا - ١/٣٠ ثانية
مثلا ـ دون ركيزة ثلاثية الأرجل في هذه الحال إسند كاميرتك أو جسدك على شيء ثابت ـ جـدار ، كرسي ، عمود كهربائي - لتحصل على مزيد من الثبات .. فاذا لم تعثر على شيء تستند عليه ثبت جسدك تلقائياً واحفظه صامداً ، ثم إضغط الكاميرا على وجهك ، مبقياً مرفقيك مضغوطين على جسدك وحاول صنع وحدة واحدة صامدة من ذراعيـك وجسدك ووجهك وكاميرتك . إمسك الكاميرا بقوة ولكن دون بـاس . ذلك انـك لو بالغت بالضغط عليها ، ستتصلب عضلاتك وتبدأ بالارتجاف ، من هنا ، كن صامداً ، لا متشنجا .
ً عندما تصبح مستعداً ، اكبس زر اطلاق المـغـلاق بلطف ، لا تلطمه لطماً ، بل . إكبسه ، ثم دع اصبعك هناك لحظة ، فيما يشبه المتابعـة كما تفعـل اثناء التطويق .
- قطع مساعدة -
- ركيزة احادية الرجل :
هنالك مناسبات عديدة أشرنا اليها سابقاً يحدث فيها ان الركيزة ثلاثية الأرجـل قـد تتحول الى عنصـر إعاقة بدلا من أن تتقدم بالمساعدة . في تلك الظروف قد يجدر بك التفكير بالبديل الأصغر والأخف وزنا والمـتـعـدد الاستعمالات جدأ للركيزة ثلاثية الأرجل - نعني به الركيزة أحادية الرجل - هذه الركيزة مثلما يعبر عنها اسمها هي مجرد ركيزة برجل واحدة تشبه عصا سير ثقيلة تؤمن الدعم للكاميرا في العديد من الظروف حيث الدعم الاضافي هو المطلوب حين تكـون الركيزة ثلاثية الارجل ليست عملية ، مثلما يحدث عندما تصور في مباراة ملاكمة او مصارعة او سيـرك أو عرض ازياء , لا مكان هنا للركيزة ثلاثية الارجـل اما الركيزة الأحادية فالمكان متوفر لها دائماً .
هذا والركـيـزة الأحـاديـة المعتدلة تزن نصف كيلوغرام تقريباً ، ولهـا رجل بمقاطع ثلاث تسحب سحباً ، كما انها في معظم الحالات مجهزة بحـزام يـدوي لتسهيل الحمل والتنقل ، انها قطعة جديرة باهتمامك .
- الملقط :
انه بديل آخر وسهـل للركيزة ثلاثية الارجـل . وسيلة دعم وتثبيت للكاميرا يمكن لقطه على اي شيء صلب تقريباً د درابزين ، حديدي ونوافذ سيارة وظهور كراسي وما شابه . هكذا يصبح العالم هو ركيزتك ثلاثية الارجل مع هذه القطع الدقيقة التي تاتي بمقاييس متفـاوتـة كلها صغيرة نسبياً . مرة اخرى نقول إن « الملقط ، او حامل الكاميرا بديل سهل فقط للركيزة لكنه لا يحل محلها .
- زر التقاط رخو :
نرى أنه ينبغي لهذه القطعة التي يطلق عليها اسم ، زر الالتقاط الرخو ، ان تستعمل من قبل كل مصور فوتوغرافي . القطعة لا تكلف كثيراً وهي مصممة لتلائم معظم الكاميرات فهي تتركب على زر اطلاق مـغـلاقـك لولبيـا ، مما يساعد على الالتقاط باقل قدر من ضغط الأصبع . معنى هذا انه يساعد على تجنب اهتزاز الكاميرا اثناء الالتقاط ، فركبه على كاميرتك لولبيـا ، واتـركـه هنـاك كـزرك الدائم .
- سلك التقاط :
على هذه القطعة البسيطة ان تكون جزءاً من ذخيرتك كذلك شغل كاميرتك بسلك التقاط في معظم الظروف عندما تلتقط عن ركيزة ثلاثية الارجل ، ذلك انه يمنع يدك من تحريك الكـامـيـرا والركيزة اثناء اطلاق المغلاق وهو يركب في زر اطلاق المغلاق لولبياً ولا يكلف كثيراً ايضاً .
- كيف تعتني بكاميرتك :
كاميرتك هي جهاز دقيق جداً فعامله بعنايـة ولطف ليعـطيـك سنـوات من العمـل المخلص وإليك بعض الملاحظات في هذا الصدد :
١ ـ احفظ الكاميرا في مكان بارد نظيف . لا تضعها في علبـة سيارتك . ليس السبب انهـا قـد تتسخ او تسرق هناك فقط ، بل وستصبـح هـذه العلبـة اشبـه بالفرن في الأجواء الحارة .
۲ - دع العدسة مغلقة بغطائها طالما ان الكاميرا ليست قيـد الاستعمال .
٣- عندما تحفظ الكاميرا لأمد طويل لا تترك المغلاق في حالة الناهب للعمل ذلك ان هذا قد يضعف ميـكـانـيـكيـة سـرعـة المغلاق .
٤ - لا تحاول إصلاح كاميرتك الا اذا كنت مدرباً على ذلك ولديك العدة اللازمة .
ه ـ لا تدع لاصـابعـك مـجـال ملامسة العدسة ، ذلك ان حوامض الجلد تستطيع تعريض سطح العدسة للعطب .
٦ - دع الكاميرا نظيفة كلياً عليك إزالة كل تبقعات الغبار قبل كل جلسة التقاط ، اولا ، تنفخ على العدسة بمحقنة مطاطية ، أو تستعمل لذلك فرشاة ناعمة من وبر الـجـمـل او فـرو - السمـور . . اسـتـعـمـل الفـرشـاة بلطف وسيساعدك ان تعمل بقطعة تمزج بين الفرشاة والمحقنة .
والخطوة الثـانيـة ان تنفـخ بانفاسك على العدسة ليغشوهـا الضباب ، ثم تفرك صفحة العدسة وتنظفها بورقة تنظيف فوتوغرافية ناعمة . لا تستعمل اوراق تنظيف النظارات لان مادة السيليكون » الموجودة في هذه الأوراق تستطيع اصابة الطبقة التي تغلف العدسة بالعطب ، ولا تستعمل الورق الشبيه بالكلينكس لأنه سيخلف ، بقايا ناعمة ، على العدسة ، كذلك لا تستعمل المنديل طالما انه قد يخدش العدسة ثم لا تستعمل منظف العدسات اللاصقة لأنه قد يعرض الطبقة التي تغلف العدسة للعطب كذلك .
إذا تراكم الغبار على العدسة وبقي في مكانه بعد محاولة النفخ وإستعمال الفرشاة ، حاول ما يلي : قطعة من الورق لف الفوتوغرافي المخصص لتنظيف الـعـدسـات حـول عـود ذي رأس قطني ، ثـم ضـع نـقـطة أو نقطتين من سائل تنظيف العدسات على راس قطعة الورق المذكورة - لا تضع نقاط سائل تنظيف العـدسـات أبـدأ على العدسة مباشرة ! - ثم إمسح صفحة العدسة بلطف وبحركة دائرية بدءاً من وسط العدسة الكلمـة الحاسمة عمليـة تنظيف العدسة هي اللطف مهما فعلت في هذا الصدد ، افعله بلطف .
ملاحظة تساعدك
بعد بعض المـصـوريـن الفوتوغرافيين الى وضع مرشح كوه ( * ) على عدساتهم جميعها . وهو مرشح صاف معتدل الثمن . وبينما تشتمل وظيفته على خفض الاشعة فوق البنفسجية في بعض المنـاسبـات ، تبقى وظيفـتـه الرئيسية هي حماية العدسة . هذا ولا يؤثر زجـاجـة الصـافي على التعريض الضوئي للتمثل اللوني في صورتك . تستطيع مجرد تركيبه على عدستك لولبياً وتتركه هناك . على ان تتأكد من ان العدسة نظيفة أول الأمر بالطبع .
حالما يوضع هذا المرشح في مـكـانـه ، يمكن الاستغناء عن تنظيف او ملامسة صفحة عدستك ، بل عليك تنظيف مرشح الكوة فقط ، وحيث أنه ليس مغلفاً كيميائياً كمعظم العدسات لن يتاثر وينعطب باوراق السيليكون أو ببعض سوائل التنظيف التي تستطيع ان تضر بالعدسة ، كما انك اذا خدشته ، تكون قد خدشت سطحاً يكلف القليل فقط .
إعمل بمزيد من العناية عندما تصـور بــاتـجـاه الشمس او اي مصدر ضوئي آخـر براق فحيث ان مرشح الكـوة ليس مطلياً . يستطيع انتاج التـوهـج الذي ناقشناه في درس سابق .
اذا عاملت كاميرتك بالعناية الكبيرة الواردة هنا ، ستكافئك بالبقاء سليمة هكذا سنوات وسنوات .
- اهتزاز الكاميرا ام تـركـيـز ضعيف ؟ ..
اذا جاءت صورتك مغشوشبة وتريد معرفة ما اذا كان السبب هو اهتزاز الكاميرا ام فشل في إنجاز تركيز سليم . فكلاهما ينتجـان صورا مغشوشبة ، الا ان هنالك فروقات .
انظر الى هذه الصور الثلاث واحدة منها بارزة بكل وضوح وواحدة مغشوشبة بسبب اهتزاز الكاميرا . وواحـدة مغشوشبة بسبب سوء التركيز ، هل تستطيع تحديد كل واحدة ؟ .
واضـح ان الصورة الأولى بارزة بكل وضوح . ولكن ما العلة في الصورتين التاليتين ؟ .
لم تكن الصورة الثانية مركزة بدقة ، فلو تطلعت اليها عن قرب ، لـوجـدت أن النموذج خارج التركيز بشكل ظاهر ، معنى هذا ان المصور الفوتوغرافي ركز على المسافة الخطا .
اما الصورة الثالثة فالغبش يشملهـا كلها لا تحتوي على مقطع بارز الوضوح ، والعلة هي اهتزاز الكاميرا .
- استخدام سرعة المغلاق لبعث تأثيرات خاصة :
المغلاق البسيط هـو اسلوب يمكن العمـل بـه ليس فقـط مـع اشخاص يمارسون العاباً رياضية تتميز بالحركة السريعة بـل ومع بعض الأعمـال اليـومـيـة كـذلك فـالسرعـة نسبية ، وأي شيء يتحرك ، يمكن التقاطه متحركاً ، اذا تم اختيار سرعـة المغـلاق الصحيحة⏹
الدرس المقبل
افلام الأبيض والاسود
تعليق