تويت
اختيارالفيلم المناسب حسب مواقع العمل
شروط اختيار الفيلم المناسب لكاميرا عاكسة ( SLR ) تعتمد أولا على معرفة مبدئية وربما أولية لعمل الأفلام ولنتائجها .. من هنا علينا التعرف على هذه الأسس التي ستساعدنا حتماً في عملية الاختيار لئلا تبقى الطرق التي نتّبعها في هذا المجال عشوائية وبدائية .
رغم امتلاك اكثـريـتـنـا لـكـامـيـرات ( SLR ) عاكسة ، لكننـا نختلف كثيراً في مسالة اختيار الفيلم المنـاسب وحين نريد شراء فيلم للكاميرا التي بحوزتنا ، تختلف إختياراتنا باختلاف افكارنا حول أهمية هذا الفيلم أو ذاك ، فبعضنا يبحث عن الفيلم الأقل كلفة ، والبعض الآخر يلجا إلى الأكثر شهرة وهناك من يندفع باتجاه تعليبـة الفيلم تبعاً لإعجابه بشكل هذا الفيلم أو ذاك .. وهنـاك إتجاهـات أخـرى عديدة ، لكن جميعها يفتقر إلى الأسس العملية المطلوبة لاختيار الفيلم . وهـذه الأسس يـمـكـن التعرف عليها بسهولة للوصول إلى الفيلم الذي ينسجم أكثـر مع متطلباتنـا الفوتوغرافية التي تختلف أيضاً بين مصور وآخر .
هناك ثلاثة أنواع رئيسية من الأفلام للكاميرات العاكسة ( SLR ) وهي تـاتي جميعها في تعليبـات خفيفة الوزن متشابهة تحتوي كل منها على لغة بأطوال متفاوتة - ۱۲ – ۲۰ – ٢٤ - ٣٦ و ٧٢ إطاراً - ومع كل فيلم يوجد كتيب او ورقة إرشادات خاصة حول الفيلم .
- الأسود والأبيض
تاتي الصورة على فيلم الأسود والأبيض ، مع مناطق داكنـة هي المناطق الفاتحة في المشهد ، واخـرى شفافة ، وهي المناطق التي كانت داكنة في المشهد اما عملية الطبع فتتم على ورق طبع فوتوغرافي وذلك عبر ضوء يخترق السلبية من المكبـر . هـذه هي المباديء الأولية لهذا الفيلم .
- الملون
نختاره عادة ، إذا كنا نريد مشهداً بالألوان الطبيعية التي نراها أمامنا ، وأسلوب عملنا نحن
كمصورين هو واحد في الحالتين . لكن علينا إحتمال الفرق المادي إذا أردنا الحصول على نتـائـج ملونة ـ الملون ضعف العادي - .
- أفلام الطبع
⏺زهيدة الثمن لشرائهـا .. ولكن تكاليف التحميض تتفاوت ويمكن البحث هنا وهناك لنحظى بالثمن الأرخص .
⏺يسهل التطلع إليهـا ويمكن تـدويـرهـا بين مجمـوعـة من الأصدقاء أو تعليقها في البوم . ⏺إعادة طبعهـا سهلة ، إذا اعجبت بصورة مـا على وجـه الخصوص ، تستطيع الحصول على نسخ إضـافيـة تصنـع من السلبية نفسها .
- افلام السلايد
⏺مرتفعة الثمن إلى حد ما .
⏺جيدة النوعية ، توجد عملية واحدة فقط بين التقاط الصورة ومشاهدتها .
⏺جميلة لتنظر إليها من الصعب التغلب على الألوان النابضـة بـالحـيـاة في سـلايـد معروضة .
- مواقع الفيلم
تتميز بعض الأفلام بحساسية للضوء تزيد عن حساسية الأفلام الأخرى معنى هذا أن الضوء الخافت قد يصنع صورة مميـزة على أحد الأفلام ، ولكن يكاد لا يؤثر على افلام أخرى أبدأ .
على انك لا تحتاج إلى التكهن لتتعرف إلى هدى حسـاسيـة الأفـلام . إذا يـعـطي رقم آزا او معيار سرعة ، لكل لفة ، وهو ما يرشدك في هذا الصدد كلما قل الرقم ، كلما كان الفيلم . أبطا ، او اقل حساسية للضوء .
ففيلم ٢٥ آزا ليس حسـاسـاً جدا ... إنه فيلم « بطيء ، بينما فیلم ٤٠٠ آزا يتجاوب مع الضوء بسرعة كبيرة ... انـه فيـلم - سريع » . وهناك العديد من أرقام الآزا بين هذين الرقمين طبعاً . الأفلام المعيرة حتى ٥٠ آزا هي افلام بطيئة ، والأفلام من ٦٤ آزا إلى ١٦٠ آزا هي افـلام سـرعـات معتدلة ، والأفلام من ۲۰۰ آزا وما فوق هي افلام سريعة .
اما بخصوص سلبية الأسود والأبيض وافلام السلايد الملونة فتستطيع الاختيار من مجموعات السـرعـات الثـلاث كلهـا عنـد الشراء .
- اي فيلم تختار ؟ ...
قد يبدو تصرفاً حكيماً منك ان تعمل - باسرع ، فيلم دائماً . إلا ان سرعة الأزا لفيلم ما ، تؤثر كذلك على نوعية صورك بعدة طرق :
- التنقيط ـ التبرغل -
إذا نظرت إلى إحدى سلايداتك او سلبياتك بعناية ، مستعينا على ذلك بزجاجة تكبير قوي ، ستري انها تبدو منقطة وهذه النقاط الصغيـرة هـي مـا يـدعـى بـ ء التبرغل » ، وتنشا اثناء تظهير الفيلم .
إنها مجموعة من الجسيمات التي تتحسس الضوء وتتراكم معاً اثناء تحميض الفيلم . ومع الافلام السريعة ، على هذه النقاط ان تاتي كبيرة حتى تكون حساسة كفاية .
اما في الفيلم البطيء ، فالنقاط صغيرة ونـاعمـة لأن التغليفة الحساسة للضوء ناعمة ومطلبـة بطبقة رقيقة هذا وفي بعض الأفلام البطيئة ، لا تستطيع رؤية التنقيط ابدأ ثم مثلما هو متوقع من افلام السرعة المعتدلة ، تاتي هذه بتنقيط معتدل المقاييس .
- الانحلال :
يتوقف هذا على مقياس النقاط ويشير ببساطة إلى مدى ما يمكن مشاهدته من التفاصيل الدقيقة في صورة ما .
انظر إلى الأجزاء الأكثر تعقيداً وتشابكاً في احدى صورك . فمـع الأفلام البطيئة ناعمـة التنقيط . سوف تظهر أدق التفاصيل ، أما مع الأفلام السريعة كبيرة التنقيط . فالتجمعات أكبر من ان تظهر خطوطا دقيقة .
- التباين الضوئي :
إذا كانت الصورة مشتملة على ظلال داكنة جداً ومناطق ضوء ابيض بالغ ، مع القليل جدا من الألوان الرمادية المعتدلة معنى هذا انها قوية التباين الضوئي امـا صـورة التباين الضـوني الضعيف فتبـدو فـاتـرة تثير الأحاسيس ... فيها الكثير من التـدرجـات اللونيـة المعتدلة ولكنهـا قـد تفتقر إلى الأبيض الصافي والأسود العميق .
باستطاعـة جميع الافلام أن تنتج مجالاً بسيطاً من التباين الضـونـي .
ولكن الإضاءة والتعريض الضوئي والموضوع بحد ذاته قد تضع مفتاح الترابط ( Spanner ) في الأعمـال . كذلك تؤثر سرعة الفيلم على التباين الضوئي . فالصورة الملتقطة على فيلم طبعة ملونة معتدل السرعة تبدو اکثر تبايناً ضوئياً من اللقطة ذاتها على فيلم سريع هكذا هي الحـال أيضـاً مـع معظم أفلام السلايد وافلام الاسود والأبيض .
- اللون :
يؤثر مقياس النقاط على صفاء الألوان . فالتنقيط الناعم القريب التراصف مع بعضه البعض على فيلم بطيء يدفع بالألوان لتبدو اكثر صفاء من تنقيط خشن تفصله فسحـات واسعة , معنى هذا ان الأفلام الأبطا تنتج تشبعاً لونياً هو أفضل من ذلك الذي تنتجه الأفلام السريعة .
- ماذا تستعمل ؟
لا تبالغ في اهتمامك بالتباين الضوئي والتشيع وما إلى ذلك عليك أن تتمتع بالتقاط الصور مهما كان الفيلم الذي تستعمله الا انك ستشعر بمزيد من الثقة إذا كنت على معرفة باستعمالك للفيلم الذي يناسب المهمة واليك هنا بعض الإرشادات في هذا الصدد .
- افلام بطيئة ٢٥ - ٥٠ آزا :
انهـا الاختيار الافضـل عندما تريد إظهار المقدار الأقصى من التفاصيل ـ في الصور الملتقطة عن قرب مثلا ـ إذا كان الضوء قليل البريق ، تحصل على افضل الصور نوعية بالفيلم البطيء ومع تكبيرات كبيرة فعلا ، يظهر ان التنقيط الناعم افضل كثيراً من التنقيط الخشن .
إذا اردت استخدام سـرعـات مغـلاق بطيئـة للحصول على ضبابية ابداعية ، يساعدك الفيلم
البطيء لأنه يمنع حدوث مبالغة في التعريض الضوئي .
- افـلام السـرعـة المعتـدلة ١٢٥ - ۲۰۰ آزا :
إنه حل وسـط رائع فعـلا بين الحسـاسيـة للضـوء ونوعية الصورة . التنقيط ناعم إلى حد ما هنا ، والتباين الضوئي جيد ، كما تستطيع استعمال سلسلة كاملة من التدرجات اللونية المختلفة من الوان كثيفة معتمة إلى إشراقات شاحبة ، يعطيك الفيلم معتـدل السرعة أكبر قدر من الاختبارات في مجال التعريض الضوئي ، ويستطيع التعامل مع مجال واسع من الظروف الضوئية المختلفة إختر الافلام معتدلة السرعة للرحـلات النهـاريـة او سفرات العطل والاجازات لتتعامل مع العديد من المواضيع والظروف الضوئية .
- الأفلام السريعة 400 آزا وما فوق :
تتميز هذه الأفلام بتنقيط كبير وملحوظ ، كما ان التباين الضوئي والتشبع اللوني فيها يتعرضان لازمـات عديدة . مع ذلك ، ولتتجنب الضبابية التي تنتج عن إهتـزاز الكـاميـرا أو التعريض الضوئي غير الكافي ، قد لا يكون أمامك إلا ان تختار العمل بفيلم سریع .
استعمل هذا الفيلم في ظروف ضوئية معتدلة أو ضعيفة عندما تحتاج إلى سرعة مغلاق كبيرة او
فتحـة صغيرة . من هنـا تجـد مصوري الألعاب الرياضية وهم يستخـدمـون هـذا الفيلم .. امـا مصورو الماكرو فيتجنبونه على الأغلب .
- استعداد دائم
يعمد الكثير من الناس إلى استخدام الأفلام معتدلة السرعة طيلة الوقت ويبتاعون فيلماً بطيئاً او سريعاً حيناً بعد حين لمشروع خاص .
وهذا تدبير جيد الا انك ستكون أكثر استعداداً لمواجهـة أحـداث جـديـرة بـالتصـويـر الفوتوغرافي وغير متوقعة مع مخزون صغير من سرعات الفيلم المختلفـة جـاهـزة للاستعمال .
إحتفظ بهذه الأفلام في البرد لتحافظ على جودة حالتها . على ان تعمل على تـدفـنـتـهـا حتى الحرارة العادية دائماً وطيلة ١٢ ساعة قبـل فتح التعليبة وبدء الالتقاط ، وإلا فستحصـل على تكثف للنقاط المائية على مجمل الفيلم⏹
شروط اختيار الفيلم المناسب لكاميرا عاكسة ( SLR ) تعتمد أولا على معرفة مبدئية وربما أولية لعمل الأفلام ولنتائجها .. من هنا علينا التعرف على هذه الأسس التي ستساعدنا حتماً في عملية الاختيار لئلا تبقى الطرق التي نتّبعها في هذا المجال عشوائية وبدائية .
رغم امتلاك اكثـريـتـنـا لـكـامـيـرات ( SLR ) عاكسة ، لكننـا نختلف كثيراً في مسالة اختيار الفيلم المنـاسب وحين نريد شراء فيلم للكاميرا التي بحوزتنا ، تختلف إختياراتنا باختلاف افكارنا حول أهمية هذا الفيلم أو ذاك ، فبعضنا يبحث عن الفيلم الأقل كلفة ، والبعض الآخر يلجا إلى الأكثر شهرة وهناك من يندفع باتجاه تعليبـة الفيلم تبعاً لإعجابه بشكل هذا الفيلم أو ذاك .. وهنـاك إتجاهـات أخـرى عديدة ، لكن جميعها يفتقر إلى الأسس العملية المطلوبة لاختيار الفيلم . وهـذه الأسس يـمـكـن التعرف عليها بسهولة للوصول إلى الفيلم الذي ينسجم أكثـر مع متطلباتنـا الفوتوغرافية التي تختلف أيضاً بين مصور وآخر .
هناك ثلاثة أنواع رئيسية من الأفلام للكاميرات العاكسة ( SLR ) وهي تـاتي جميعها في تعليبـات خفيفة الوزن متشابهة تحتوي كل منها على لغة بأطوال متفاوتة - ۱۲ – ۲۰ – ٢٤ - ٣٦ و ٧٢ إطاراً - ومع كل فيلم يوجد كتيب او ورقة إرشادات خاصة حول الفيلم .
- الأسود والأبيض
تاتي الصورة على فيلم الأسود والأبيض ، مع مناطق داكنـة هي المناطق الفاتحة في المشهد ، واخـرى شفافة ، وهي المناطق التي كانت داكنة في المشهد اما عملية الطبع فتتم على ورق طبع فوتوغرافي وذلك عبر ضوء يخترق السلبية من المكبـر . هـذه هي المباديء الأولية لهذا الفيلم .
- الملون
نختاره عادة ، إذا كنا نريد مشهداً بالألوان الطبيعية التي نراها أمامنا ، وأسلوب عملنا نحن
كمصورين هو واحد في الحالتين . لكن علينا إحتمال الفرق المادي إذا أردنا الحصول على نتـائـج ملونة ـ الملون ضعف العادي - .
- أفلام الطبع
⏺زهيدة الثمن لشرائهـا .. ولكن تكاليف التحميض تتفاوت ويمكن البحث هنا وهناك لنحظى بالثمن الأرخص .
⏺يسهل التطلع إليهـا ويمكن تـدويـرهـا بين مجمـوعـة من الأصدقاء أو تعليقها في البوم . ⏺إعادة طبعهـا سهلة ، إذا اعجبت بصورة مـا على وجـه الخصوص ، تستطيع الحصول على نسخ إضـافيـة تصنـع من السلبية نفسها .
- افلام السلايد
⏺مرتفعة الثمن إلى حد ما .
⏺جيدة النوعية ، توجد عملية واحدة فقط بين التقاط الصورة ومشاهدتها .
⏺جميلة لتنظر إليها من الصعب التغلب على الألوان النابضـة بـالحـيـاة في سـلايـد معروضة .
- مواقع الفيلم
تتميز بعض الأفلام بحساسية للضوء تزيد عن حساسية الأفلام الأخرى معنى هذا أن الضوء الخافت قد يصنع صورة مميـزة على أحد الأفلام ، ولكن يكاد لا يؤثر على افلام أخرى أبدأ .
على انك لا تحتاج إلى التكهن لتتعرف إلى هدى حسـاسيـة الأفـلام . إذا يـعـطي رقم آزا او معيار سرعة ، لكل لفة ، وهو ما يرشدك في هذا الصدد كلما قل الرقم ، كلما كان الفيلم . أبطا ، او اقل حساسية للضوء .
ففيلم ٢٥ آزا ليس حسـاسـاً جدا ... إنه فيلم « بطيء ، بينما فیلم ٤٠٠ آزا يتجاوب مع الضوء بسرعة كبيرة ... انـه فيـلم - سريع » . وهناك العديد من أرقام الآزا بين هذين الرقمين طبعاً . الأفلام المعيرة حتى ٥٠ آزا هي افلام بطيئة ، والأفلام من ٦٤ آزا إلى ١٦٠ آزا هي افـلام سـرعـات معتدلة ، والأفلام من ۲۰۰ آزا وما فوق هي افلام سريعة .
اما بخصوص سلبية الأسود والأبيض وافلام السلايد الملونة فتستطيع الاختيار من مجموعات السـرعـات الثـلاث كلهـا عنـد الشراء .
- اي فيلم تختار ؟ ...
قد يبدو تصرفاً حكيماً منك ان تعمل - باسرع ، فيلم دائماً . إلا ان سرعة الأزا لفيلم ما ، تؤثر كذلك على نوعية صورك بعدة طرق :
- التنقيط ـ التبرغل -
إذا نظرت إلى إحدى سلايداتك او سلبياتك بعناية ، مستعينا على ذلك بزجاجة تكبير قوي ، ستري انها تبدو منقطة وهذه النقاط الصغيـرة هـي مـا يـدعـى بـ ء التبرغل » ، وتنشا اثناء تظهير الفيلم .
إنها مجموعة من الجسيمات التي تتحسس الضوء وتتراكم معاً اثناء تحميض الفيلم . ومع الافلام السريعة ، على هذه النقاط ان تاتي كبيرة حتى تكون حساسة كفاية .
اما في الفيلم البطيء ، فالنقاط صغيرة ونـاعمـة لأن التغليفة الحساسة للضوء ناعمة ومطلبـة بطبقة رقيقة هذا وفي بعض الأفلام البطيئة ، لا تستطيع رؤية التنقيط ابدأ ثم مثلما هو متوقع من افلام السرعة المعتدلة ، تاتي هذه بتنقيط معتدل المقاييس .
- الانحلال :
يتوقف هذا على مقياس النقاط ويشير ببساطة إلى مدى ما يمكن مشاهدته من التفاصيل الدقيقة في صورة ما .
انظر إلى الأجزاء الأكثر تعقيداً وتشابكاً في احدى صورك . فمـع الأفلام البطيئة ناعمـة التنقيط . سوف تظهر أدق التفاصيل ، أما مع الأفلام السريعة كبيرة التنقيط . فالتجمعات أكبر من ان تظهر خطوطا دقيقة .
- التباين الضوئي :
إذا كانت الصورة مشتملة على ظلال داكنة جداً ومناطق ضوء ابيض بالغ ، مع القليل جدا من الألوان الرمادية المعتدلة معنى هذا انها قوية التباين الضوئي امـا صـورة التباين الضـوني الضعيف فتبـدو فـاتـرة تثير الأحاسيس ... فيها الكثير من التـدرجـات اللونيـة المعتدلة ولكنهـا قـد تفتقر إلى الأبيض الصافي والأسود العميق .
باستطاعـة جميع الافلام أن تنتج مجالاً بسيطاً من التباين الضـونـي .
ولكن الإضاءة والتعريض الضوئي والموضوع بحد ذاته قد تضع مفتاح الترابط ( Spanner ) في الأعمـال . كذلك تؤثر سرعة الفيلم على التباين الضوئي . فالصورة الملتقطة على فيلم طبعة ملونة معتدل السرعة تبدو اکثر تبايناً ضوئياً من اللقطة ذاتها على فيلم سريع هكذا هي الحـال أيضـاً مـع معظم أفلام السلايد وافلام الاسود والأبيض .
- اللون :
يؤثر مقياس النقاط على صفاء الألوان . فالتنقيط الناعم القريب التراصف مع بعضه البعض على فيلم بطيء يدفع بالألوان لتبدو اكثر صفاء من تنقيط خشن تفصله فسحـات واسعة , معنى هذا ان الأفلام الأبطا تنتج تشبعاً لونياً هو أفضل من ذلك الذي تنتجه الأفلام السريعة .
- ماذا تستعمل ؟
لا تبالغ في اهتمامك بالتباين الضوئي والتشيع وما إلى ذلك عليك أن تتمتع بالتقاط الصور مهما كان الفيلم الذي تستعمله الا انك ستشعر بمزيد من الثقة إذا كنت على معرفة باستعمالك للفيلم الذي يناسب المهمة واليك هنا بعض الإرشادات في هذا الصدد .
- افلام بطيئة ٢٥ - ٥٠ آزا :
انهـا الاختيار الافضـل عندما تريد إظهار المقدار الأقصى من التفاصيل ـ في الصور الملتقطة عن قرب مثلا ـ إذا كان الضوء قليل البريق ، تحصل على افضل الصور نوعية بالفيلم البطيء ومع تكبيرات كبيرة فعلا ، يظهر ان التنقيط الناعم افضل كثيراً من التنقيط الخشن .
إذا اردت استخدام سـرعـات مغـلاق بطيئـة للحصول على ضبابية ابداعية ، يساعدك الفيلم
البطيء لأنه يمنع حدوث مبالغة في التعريض الضوئي .
- افـلام السـرعـة المعتـدلة ١٢٥ - ۲۰۰ آزا :
إنه حل وسـط رائع فعـلا بين الحسـاسيـة للضـوء ونوعية الصورة . التنقيط ناعم إلى حد ما هنا ، والتباين الضوئي جيد ، كما تستطيع استعمال سلسلة كاملة من التدرجات اللونية المختلفة من الوان كثيفة معتمة إلى إشراقات شاحبة ، يعطيك الفيلم معتـدل السرعة أكبر قدر من الاختبارات في مجال التعريض الضوئي ، ويستطيع التعامل مع مجال واسع من الظروف الضوئية المختلفة إختر الافلام معتدلة السرعة للرحـلات النهـاريـة او سفرات العطل والاجازات لتتعامل مع العديد من المواضيع والظروف الضوئية .
- الأفلام السريعة 400 آزا وما فوق :
تتميز هذه الأفلام بتنقيط كبير وملحوظ ، كما ان التباين الضوئي والتشبع اللوني فيها يتعرضان لازمـات عديدة . مع ذلك ، ولتتجنب الضبابية التي تنتج عن إهتـزاز الكـاميـرا أو التعريض الضوئي غير الكافي ، قد لا يكون أمامك إلا ان تختار العمل بفيلم سریع .
استعمل هذا الفيلم في ظروف ضوئية معتدلة أو ضعيفة عندما تحتاج إلى سرعة مغلاق كبيرة او
فتحـة صغيرة . من هنـا تجـد مصوري الألعاب الرياضية وهم يستخـدمـون هـذا الفيلم .. امـا مصورو الماكرو فيتجنبونه على الأغلب .
- استعداد دائم
يعمد الكثير من الناس إلى استخدام الأفلام معتدلة السرعة طيلة الوقت ويبتاعون فيلماً بطيئاً او سريعاً حيناً بعد حين لمشروع خاص .
وهذا تدبير جيد الا انك ستكون أكثر استعداداً لمواجهـة أحـداث جـديـرة بـالتصـويـر الفوتوغرافي وغير متوقعة مع مخزون صغير من سرعات الفيلم المختلفـة جـاهـزة للاستعمال .
إحتفظ بهذه الأفلام في البرد لتحافظ على جودة حالتها . على ان تعمل على تـدفـنـتـهـا حتى الحرارة العادية دائماً وطيلة ١٢ ساعة قبـل فتح التعليبة وبدء الالتقاط ، وإلا فستحصـل على تكثف للنقاط المائية على مجمل الفيلم⏹
تعليق