تويت
Hand coloring
تلوين اليد _ فن التصوير
You can use hand coloring techniques simply to create a full - color image from a black and white print , or you can use it in a more interpretative way to produce impossible color combinations and special effects . Colors used in this way can add a sense of fantasy . When you apply color to the entire print area , it tends to be degraded by the black photo graphic tones underneath - so try toning the print sepia first . If you still require some areas of hard , black density , then apply the sepia toner selectively , masking off , if necessary , areas of the print that you want left untoned .
يمكنك استخدام تقنيات التلوين اليدوي ببساطة لإنشاء صورة كاملة الألوان من طباعة بالأبيض والأسود ، أو يمكنك استخدامها بطريقة أكثر تفسيرية لإنتاج تركيبات لونية وتأثيرات خاصة مستحيلة. يمكن للألوان المستخدمة بهذه الطريقة أن تضيف إحساسًا بالخيال. عندما تقوم بتطبيق اللون على منطقة الطباعة بأكملها ، فإنه يميل إلى أن يتدهور بسبب درجات ألوان رسومات الصورة السوداء الموجودة أسفله - لذا حاول تنغيم اللون البني الداكن المطبوع أولاً. إذا كنت لا تزال بحاجة إلى بعض المناطق ذات الكثافة السوداء القاسية ، فقم بتطبيق مسحوق الحبر البني بشكل انتقائي ، وقم بإخفاء مناطق الطباعة التي تريد تركها بدون نغمة ، إذا لزم الأمر.
Problems with resin - coated prints
Resin - coated prints are not really suitable for hand coloring . The plastic finish means that oil color in particular sits on the surface and always looks like an addition . You can use water colors , oil paints , felt pens , or colored pencils for print coloring . With water colors it is best to work on a slightly damp print . Oil paints should be applied to a dry surface . Water colors , though , require more skill be cause they sink into the print surface and are difficult to remove if you want to make alter ations . But with oils , you can wipe everything off with turpentine and start again if necessary .
مشاكل المطبوعات المطلية بالراتنج ليست المطبوعات المطلية بالراتنج مناسبة حقًا للتلوين اليدوي. يعني التشطيب البلاستيكي أن لون الزيت على وجه الخصوص يجلس على السطح ويبدو دائمًا كإضافة. يمكنك استخدام الألوان المائية أو الدهانات الزيتية أو أقلام اللباد أو أقلام الرصاص الملونة لتلوين الطباعة. مع الألوان المائية ، من الأفضل العمل على طباعة رطبة قليلاً. يجب وضع الدهانات الزيتية على سطح جاف. ومع ذلك ، تتطلب الألوان المائية مزيدًا من المهارة لأنها تغرق في سطح الطباعة ويصعب إزالتها إذا كنت تريد إجراء تغييرات. ولكن مع الزيوت ، يمكنك مسح كل شيء بزيت التربنتين والبدء من جديد إذا لزم الأمر.
Equipment
The basic set of equipment you will require consists of a set of water color retouching dyes or an artist's basic oil color kit . Other essential items are a range of brushes ( from fine through to coarse ) , a sponge , palette , jars for clean water , and turpentine for oil paints . You may also require bleacher and toner solutions , a photographic tray , and a non - absorbent work surface that is larger than your size of print . For your first attempts at hand coloring , choose a small print size .
المعدات تتكون المجموعة الأساسية من المعدات التي ستحتاجها من مجموعة من أصباغ إعادة لمس الألوان المائية أو مجموعة ألوان الزيت الأساسية للفنان. العناصر الأساسية الأخرى هي مجموعة من الفرش (من الناعمة إلى الخشنة) ، والإسفنجة ، واللوحة ، والمرطبانات للمياه النظيفة ، وزيت التربنتين للدهانات الزيتية. قد تحتاج أيضًا إلى حلول مبيض وحبر ، وصينية تصوير ، وسطح عمل غير ماص أكبر من حجم الطباعة. لمحاولاتك الأولى في التلوين اليدوي ، اختر حجم طباعة صغير.
Water coloring
After you have bleached , toned , and washed your print ( if necessary ) , squeegee it , still wet , flat on your work surface . Make up the tints you will require on your palette , diluted with plenty of water . Add small amounts of concentrated color to this until you have exactly the color you want . For large areas , such as sky , use your widest brush or a swab , moving rapidly to avoid building up noticeable brush marks . It is usually more successful to build up color coat by coat , rather than trying to apply it all in one wash . Sponge off any excess color . You can next work on the more detailed areas , using a finer brush and stronger color . Have a piece of blotting paper nearby to stop color running into unwanted areas . Let the print dry out throughly before you apply the final , smallest , areas of painted color , which may be brighter still . At this stage of working it is best to apply concentrated color with the finest brush you have available . After coloring , your print may wrinkle , so mount it carefully .
التلوين المائي بعد أن تقوم بتبييض وتلطيف وغسل طبعتك (إذا لزم الأمر) ، امسحها بالممسحة ولا تزال مبللة ومسطحة على سطح عملك. اصنع الصبغات التي ستحتاجها على لوح الألوان الخاص بك ، مخففًا بالكثير من الماء. أضف كميات صغيرة من الألوان المركزة إلى هذا حتى تحصل على اللون الذي تريده بالضبط. بالنسبة للمناطق الكبيرة ، مثل السماء ، استخدم أوسع فرشاة أو ممسحة ، وتحرك بسرعة لتجنب تكوين علامات فرشاة ملحوظة. عادةً ما يكون تكوين طبقة لونية تلو الأخرى أكثر نجاحًا ، بدلاً من محاولة تطبيقه كله في غسلة واحدة. اسفنجي أي لون زائد. يمكنك بعد ذلك العمل على المناطق الأكثر تفصيلاً باستخدام فرشاة أدق ولون أقوى. ضع قطعة من الورق النشاف في مكان قريب لمنع اللون من الوصول إلى المناطق غير المرغوب فيها. اترك الطباعة تجف تمامًا قبل تطبيق المساحات النهائية والأصغر من اللون المطلي ، والتي قد تكون أكثر إشراقًا. في هذه المرحلة من العمل ، من الأفضل تطبيق لون مركز باستخدام أفضل فرشاة متوفرة لديك. بعد التلوين ، قد تتجعد طبعتك ، لذا قم بتثبيتها بعناية.
Oil coloring
Oil colors make brighter colored prints - you can blend them together quite easily , and re sults tend to look more professional than water colored prints . Sepia tone your print first , then let it dry before mounting it . Use only a small amount
of color from each tube , and mix it on the pal ette with a few drops of turpentine to make it more viscous . Oils take a long time to dry , so take care to avoid smudging . You can blend colors on the print surface , and rework colors easily , even after many hours . Remove any mistakes with a clean cloth dipped in turpen tine , and pick out areas of brightest color at can be highly realistic . the last stage . Flesh tones worked in this way
الألوان الزيتية تجعل الألوان الزيتية مطبوعات ملونة أكثر إشراقًا - يمكنك مزجها معًا بسهولة تامة ، وتميل النتائج إلى أن تبدو أكثر احترافية من المطبوعات الملونة المائية. اجعل لون الطباعة باللون البني الداكن أولًا ، ثم اتركها تجف قبل تركيبها. استخدم فقط كمية صغيرة
من اللون من كل أنبوب ، وامزجه على لوح الألوان مع بضع قطرات من زيت التربنتين لجعله أكثر لزوجة. تستغرق الزيوت وقتًا طويلاً حتى تجف ، لذا احرص على تجنب تلطيخها. يمكنك مزج الألوان على سطح الطباعة ، وإعادة صياغة الألوان بسهولة ، حتى بعد عدة ساعات. قم بإزالة أي أخطاء بقطعة قماش نظيفة مغموسة في علبة زيت التربينة ، واختيار المناطق ذات الألوان الأكثر سطوعًا يمكن أن يكون واقعيًا للغاية. المرحلة الأخيرة. عملت نغمات اللحم بهذه الطريقة
Hand coloring
As a creative technique , hand coloring provides almost unlimited scope for adding emphasis to a picture . For the image above , Amanda Currey first sepia toned a black and white print , and then hand colored only the figures . This has the effect of producing a cohesive double portrait , without removing the sense of chaos of the couple's surroundings .
التلوين اليدوي كتقنية إبداعية ، يوفر التلوين اليدوي نطاقًا غير محدود تقريبًا لإضافة التركيز على الصورة. بالنسبة للصورة أعلاه ، قامت أماندا كوري أولاً بتلوين طباعة بالأبيض والأسود ، ثم تلوين الأرقام فقط يدويًا. هذا له تأثير إنتاج صورة مزدوجة متماسكة ، دون إزالة الإحساس بالفوضى المحيطة بالزوجين.
Hand coloring with oils
To create the highly realistic and totally controlled coloring above , Amanda Currey worked in artists ' oils . Beginning on a dry , sepia - toned print , she first colored in the larger areas . After leaving these to dry for 24 hours , smaller details were added . Notice the striking use of white paint
.التلوين اليدوي بالزيوت لإنشاء تلوين واقعي للغاية ومسيطر عليه تمامًا أعلاه ، عملت أماندا كوري في زيوت الفنانين. بدءًا من طباعة جافة ذات لون بني داكن ، قامت بتلوين المساحات الكبيرة أولاً. بعد تركها لتجف لمدة 24 ساعة ، تمت إضافة تفاصيل أصغر. لاحظ الاستخدام اللافت للطلاء الأبيض.
Using black silver
Paul de Nooijer's approach to hand coloring is highly stylized ( left ) . He frequently uses high - contrast black and white paper , tinting selected highlight and pale - toned areas with water - based dyes . In this way , the rich black silver parts of the image are used to add strength to the busy patterns found in many of his images .
إن استخدام أسلوب Paul de Nooijer الفضي الأسود في التلوين اليدوي هو أسلوب منمق للغاية (على اليسار). غالبًا ما يستخدم ورقًا أبيض وأسود عالي التباين ، يقوم بتلوين الضوء المحدد والمناطق ذات الألوان الباهتة باستخدام الأصباغ المائية. وبهذه الطريقة ، تُستخدم الأجزاء الفضية السوداء الغنية من الصورة لإضافة قوة إلى الأنماط المزدحمة الموجودة في العديد من صوره.
تلوين اليد _ فن التصوير
You can use hand coloring techniques simply to create a full - color image from a black and white print , or you can use it in a more interpretative way to produce impossible color combinations and special effects . Colors used in this way can add a sense of fantasy . When you apply color to the entire print area , it tends to be degraded by the black photo graphic tones underneath - so try toning the print sepia first . If you still require some areas of hard , black density , then apply the sepia toner selectively , masking off , if necessary , areas of the print that you want left untoned .
يمكنك استخدام تقنيات التلوين اليدوي ببساطة لإنشاء صورة كاملة الألوان من طباعة بالأبيض والأسود ، أو يمكنك استخدامها بطريقة أكثر تفسيرية لإنتاج تركيبات لونية وتأثيرات خاصة مستحيلة. يمكن للألوان المستخدمة بهذه الطريقة أن تضيف إحساسًا بالخيال. عندما تقوم بتطبيق اللون على منطقة الطباعة بأكملها ، فإنه يميل إلى أن يتدهور بسبب درجات ألوان رسومات الصورة السوداء الموجودة أسفله - لذا حاول تنغيم اللون البني الداكن المطبوع أولاً. إذا كنت لا تزال بحاجة إلى بعض المناطق ذات الكثافة السوداء القاسية ، فقم بتطبيق مسحوق الحبر البني بشكل انتقائي ، وقم بإخفاء مناطق الطباعة التي تريد تركها بدون نغمة ، إذا لزم الأمر.
Problems with resin - coated prints
Resin - coated prints are not really suitable for hand coloring . The plastic finish means that oil color in particular sits on the surface and always looks like an addition . You can use water colors , oil paints , felt pens , or colored pencils for print coloring . With water colors it is best to work on a slightly damp print . Oil paints should be applied to a dry surface . Water colors , though , require more skill be cause they sink into the print surface and are difficult to remove if you want to make alter ations . But with oils , you can wipe everything off with turpentine and start again if necessary .
مشاكل المطبوعات المطلية بالراتنج ليست المطبوعات المطلية بالراتنج مناسبة حقًا للتلوين اليدوي. يعني التشطيب البلاستيكي أن لون الزيت على وجه الخصوص يجلس على السطح ويبدو دائمًا كإضافة. يمكنك استخدام الألوان المائية أو الدهانات الزيتية أو أقلام اللباد أو أقلام الرصاص الملونة لتلوين الطباعة. مع الألوان المائية ، من الأفضل العمل على طباعة رطبة قليلاً. يجب وضع الدهانات الزيتية على سطح جاف. ومع ذلك ، تتطلب الألوان المائية مزيدًا من المهارة لأنها تغرق في سطح الطباعة ويصعب إزالتها إذا كنت تريد إجراء تغييرات. ولكن مع الزيوت ، يمكنك مسح كل شيء بزيت التربنتين والبدء من جديد إذا لزم الأمر.
Equipment
The basic set of equipment you will require consists of a set of water color retouching dyes or an artist's basic oil color kit . Other essential items are a range of brushes ( from fine through to coarse ) , a sponge , palette , jars for clean water , and turpentine for oil paints . You may also require bleacher and toner solutions , a photographic tray , and a non - absorbent work surface that is larger than your size of print . For your first attempts at hand coloring , choose a small print size .
المعدات تتكون المجموعة الأساسية من المعدات التي ستحتاجها من مجموعة من أصباغ إعادة لمس الألوان المائية أو مجموعة ألوان الزيت الأساسية للفنان. العناصر الأساسية الأخرى هي مجموعة من الفرش (من الناعمة إلى الخشنة) ، والإسفنجة ، واللوحة ، والمرطبانات للمياه النظيفة ، وزيت التربنتين للدهانات الزيتية. قد تحتاج أيضًا إلى حلول مبيض وحبر ، وصينية تصوير ، وسطح عمل غير ماص أكبر من حجم الطباعة. لمحاولاتك الأولى في التلوين اليدوي ، اختر حجم طباعة صغير.
Water coloring
After you have bleached , toned , and washed your print ( if necessary ) , squeegee it , still wet , flat on your work surface . Make up the tints you will require on your palette , diluted with plenty of water . Add small amounts of concentrated color to this until you have exactly the color you want . For large areas , such as sky , use your widest brush or a swab , moving rapidly to avoid building up noticeable brush marks . It is usually more successful to build up color coat by coat , rather than trying to apply it all in one wash . Sponge off any excess color . You can next work on the more detailed areas , using a finer brush and stronger color . Have a piece of blotting paper nearby to stop color running into unwanted areas . Let the print dry out throughly before you apply the final , smallest , areas of painted color , which may be brighter still . At this stage of working it is best to apply concentrated color with the finest brush you have available . After coloring , your print may wrinkle , so mount it carefully .
التلوين المائي بعد أن تقوم بتبييض وتلطيف وغسل طبعتك (إذا لزم الأمر) ، امسحها بالممسحة ولا تزال مبللة ومسطحة على سطح عملك. اصنع الصبغات التي ستحتاجها على لوح الألوان الخاص بك ، مخففًا بالكثير من الماء. أضف كميات صغيرة من الألوان المركزة إلى هذا حتى تحصل على اللون الذي تريده بالضبط. بالنسبة للمناطق الكبيرة ، مثل السماء ، استخدم أوسع فرشاة أو ممسحة ، وتحرك بسرعة لتجنب تكوين علامات فرشاة ملحوظة. عادةً ما يكون تكوين طبقة لونية تلو الأخرى أكثر نجاحًا ، بدلاً من محاولة تطبيقه كله في غسلة واحدة. اسفنجي أي لون زائد. يمكنك بعد ذلك العمل على المناطق الأكثر تفصيلاً باستخدام فرشاة أدق ولون أقوى. ضع قطعة من الورق النشاف في مكان قريب لمنع اللون من الوصول إلى المناطق غير المرغوب فيها. اترك الطباعة تجف تمامًا قبل تطبيق المساحات النهائية والأصغر من اللون المطلي ، والتي قد تكون أكثر إشراقًا. في هذه المرحلة من العمل ، من الأفضل تطبيق لون مركز باستخدام أفضل فرشاة متوفرة لديك. بعد التلوين ، قد تتجعد طبعتك ، لذا قم بتثبيتها بعناية.
Oil coloring
Oil colors make brighter colored prints - you can blend them together quite easily , and re sults tend to look more professional than water colored prints . Sepia tone your print first , then let it dry before mounting it . Use only a small amount
of color from each tube , and mix it on the pal ette with a few drops of turpentine to make it more viscous . Oils take a long time to dry , so take care to avoid smudging . You can blend colors on the print surface , and rework colors easily , even after many hours . Remove any mistakes with a clean cloth dipped in turpen tine , and pick out areas of brightest color at can be highly realistic . the last stage . Flesh tones worked in this way
الألوان الزيتية تجعل الألوان الزيتية مطبوعات ملونة أكثر إشراقًا - يمكنك مزجها معًا بسهولة تامة ، وتميل النتائج إلى أن تبدو أكثر احترافية من المطبوعات الملونة المائية. اجعل لون الطباعة باللون البني الداكن أولًا ، ثم اتركها تجف قبل تركيبها. استخدم فقط كمية صغيرة
من اللون من كل أنبوب ، وامزجه على لوح الألوان مع بضع قطرات من زيت التربنتين لجعله أكثر لزوجة. تستغرق الزيوت وقتًا طويلاً حتى تجف ، لذا احرص على تجنب تلطيخها. يمكنك مزج الألوان على سطح الطباعة ، وإعادة صياغة الألوان بسهولة ، حتى بعد عدة ساعات. قم بإزالة أي أخطاء بقطعة قماش نظيفة مغموسة في علبة زيت التربينة ، واختيار المناطق ذات الألوان الأكثر سطوعًا يمكن أن يكون واقعيًا للغاية. المرحلة الأخيرة. عملت نغمات اللحم بهذه الطريقة
Hand coloring
As a creative technique , hand coloring provides almost unlimited scope for adding emphasis to a picture . For the image above , Amanda Currey first sepia toned a black and white print , and then hand colored only the figures . This has the effect of producing a cohesive double portrait , without removing the sense of chaos of the couple's surroundings .
التلوين اليدوي كتقنية إبداعية ، يوفر التلوين اليدوي نطاقًا غير محدود تقريبًا لإضافة التركيز على الصورة. بالنسبة للصورة أعلاه ، قامت أماندا كوري أولاً بتلوين طباعة بالأبيض والأسود ، ثم تلوين الأرقام فقط يدويًا. هذا له تأثير إنتاج صورة مزدوجة متماسكة ، دون إزالة الإحساس بالفوضى المحيطة بالزوجين.
Hand coloring with oils
To create the highly realistic and totally controlled coloring above , Amanda Currey worked in artists ' oils . Beginning on a dry , sepia - toned print , she first colored in the larger areas . After leaving these to dry for 24 hours , smaller details were added . Notice the striking use of white paint
.التلوين اليدوي بالزيوت لإنشاء تلوين واقعي للغاية ومسيطر عليه تمامًا أعلاه ، عملت أماندا كوري في زيوت الفنانين. بدءًا من طباعة جافة ذات لون بني داكن ، قامت بتلوين المساحات الكبيرة أولاً. بعد تركها لتجف لمدة 24 ساعة ، تمت إضافة تفاصيل أصغر. لاحظ الاستخدام اللافت للطلاء الأبيض.
Using black silver
Paul de Nooijer's approach to hand coloring is highly stylized ( left ) . He frequently uses high - contrast black and white paper , tinting selected highlight and pale - toned areas with water - based dyes . In this way , the rich black silver parts of the image are used to add strength to the busy patterns found in many of his images .
إن استخدام أسلوب Paul de Nooijer الفضي الأسود في التلوين اليدوي هو أسلوب منمق للغاية (على اليسار). غالبًا ما يستخدم ورقًا أبيض وأسود عالي التباين ، يقوم بتلوين الضوء المحدد والمناطق ذات الألوان الباهتة باستخدام الأصباغ المائية. وبهذه الطريقة ، تُستخدم الأجزاء الفضية السوداء الغنية من الصورة لإضافة قوة إلى الأنماط المزدحمة الموجودة في العديد من صوره.