تويت
Solarization
تشميس _ فن التصوير
Your first experience with solarized images is likely to be accidental - fogging film or paper to white light in the darkroom , for example . It is often seen on prints discarded during devel opment , before fixing . The silver image ( either on film or paper ) that is beginning to form acts as a " negative " , through which the fogging light prints as a " positive " image on unex posed emulsion areas . The reaction is well known , but difficult to control . The strength of the part positive / part negative result varies a great deal from print to print , or film to film .
and gives a gray , low - contrast result . It is usually more successful to solarize an inter mediate film stage , by first contact printing on sheet film .
من المحتمل أن تكون تجربتك الأولى مع الصور المشمسة عرضية - على سبيل المثال تعفير الفيلم أو الورق إلى الضوء الأبيض في الغرفة المظلمة. غالبًا ما يُرى على المطبوعات التي يتم تجاهلها أثناء عملية التطوير ، قبل التثبيت. تعمل الصورة الفضية (سواء على الفيلم أو الورق) التي بدأت تتشكل كصورة "سلبية" ، والتي من خلالها يطبع ضوء الضباب كصورة "إيجابية" على مناطق مستحلب غير متجانسة. رد الفعل معروف ولكن من الصعب السيطرة عليه. تختلف قوة الجزء الموجب / النتيجة السالبة للجزء بشكل كبير من طباعة إلى أخرى ، أو من فيلم إلى فيلم.ويعطي نتيجة رمادية منخفضة التباين. عادة ما يكون أكثر نجاحًا في تشميس مرحلة الفيلم الوسيط ، عن طريق الطباعة الأولى على ورق الألواح.
Black and white results
Select several negatives that you think might make good solarized images , and contact print these on one sheet of line or lith film . Use a high - contrast material for this because fog ging tends to flatten contrast . Tray process the film ( as you would paper ) , but half way through the correct development time transfer the de veloper tray to the enlarger baseboard . ( Place blotting paper down to absorb any spills . ) Re move the negative and fog the film to the light from the enlarger . Then finish the full develop ment time and complete processing . Cut out each small image from the film and enlarge directly on bromide paper . The length of the fogging exposure in re lation to the image exposure directly affects the degree of solarization . For example , a 4 sec image exposure and a 16 sec fogging ex posure may produce a film with a negative ap pearance , which will , therefore , print with a positive bias . An 8 sec image and a 10 secfog ging exposure may give roughly equal nega
نتائج أبيض وأسود حدد العديد من السلبيات التي تعتقد أنها قد تقدم صورًا مشمسة جيدة ، واتصل بطباعتها على ورقة واحدة من خط أو فيلم صغير. استخدم مادة عالية التباين لهذا الغرض لأن الضبابية تميل إلى تسطيح التباين. تعالج الدرج الفيلم (كما تفعل مع الورق) ، ولكن في منتصف الطريق خلال وقت التطوير الصحيح ، انقل صينية de veloper إلى اللوح الأساسي المكبر. (ضع الورق النشاف لأسفل لامتصاص أي انسكابات.) أعد تحريك الصورة السلبية وقم بتشويش الفيلم على الضوء من المكبر. ثم أكمل وقت التطوير الكامل واستكمل المعالجة. قص كل صورة صغيرة من الفيلم وتكبيرها مباشرة على ورق البروميد. يؤثر طول التعريض الناتج عن تعريض الصورة بشكل مباشر على درجة التشمس. على سبيل المثال ، قد ينتج عن تعريض للصورة لمدة 4 ثوانٍ ووضعية تعفير مدتها 16 ثانية فيلمًا ذي صورة pearance سلبية ، وبالتالي ، ستتم طباعته بانحياز إيجابي. قد تؤدي الصورة التي تبلغ مدتها 8 ثوانٍ والتعريض الضوئي لمدة 10 ثوانٍ إلى ظهور نيجاتيف متساوية تقريبًا
The Mackie line effect
There is a further effect associated with so larized images , known as the Mackie line ef fect , which causes a fine line of minimum den sity between positive and negative parts of the solarization . Depending on the stage at which you solarize , the line prints as either clear white or dense black . The factors influencing the ap pearance of the solarized image are the initial exposure ( normally under the enlarger ) , the first period of development , the intensity of the reversal exposure , and the final development . You will find , however , that solarizing the final print ( by fogging it briefly to white light part way through development ) is too unpredictable
تأثير خط Mackie هناك تأثير إضافي مرتبط بالصور الكبيرة جدًا ، والمعروفة باسم تأثير خط Mackie ، والتي تسبب خطًا دقيقًا من الحد الأدنى بين الأجزاء الإيجابية والسلبية من التشميس. اعتمادًا على المرحلة التي تقوم فيها بالتشمس ، يُطبع الخط إما باللون الأبيض الصافي أو الأسود الكثيف. العوامل التي تؤثر على pearance للصورة الشمسية هي التعرض الأولي (عادة تحت المكبر) ، والفترة الأولى من التطور ، وشدة الانعكاس التعرض ، والتطور النهائي. ومع ذلك ، ستجد أن تشميس الطباعة النهائية (عن طريق تعفيرها لفترة وجيزة إلى الضوء الأبيض في جزء من عملية التطوير) أمر لا يمكن التنبؤ به للغاية
Solarizing slides
Another method of sol arizing , used by John Starr for his picture of a dancer , is to fog slides during processing . This means interrupting first development to shine a colored light evenly over the wet film . Since results are un predictable , it is usually safest to work from an existing slide . Copy this , same - size , on slide film , bracket ing your exposures . Then experiment with different levels of fogging and with dif ferent colored light . The additional contrast pro duced by copying helps to counteract the flattening effect of direct solarization
tive and positive elements . Still more image exposure and less fogging gives a result that forms a negative - biased print
تحويل الشرائح إلى ضوء الشمس طريقة أخرى لاستخدامها من قبل جون ستار لصورته لراقصة ، وهي تعفير الشرائح أثناء المعالجة. هذا يعني مقاطعة التطوير الأول لإلقاء الضوء الملون بالتساوي على الفيلم الرطب. نظرًا لأن النتائج غير متوقعة ، فمن الأكثر أمانًا عادةً العمل من شريحة موجودة. انسخ هذا ، بنفس الحجم ، على فيلم شرائح ، ضع أقواس في التعريضات الضوئية. ثم جرب مستويات مختلفة من الضباب وضوء ملون مختلف. يساعد التباين الإضافي الناتج عن النسخ على مواجهة تأثير التسطيح للتشمس المباشر.
عناصر tive والإيجابية. المزيد من التعرض للصور وتقليل الضباب يعطي نتيجة تشكل طباعة سلبية متحيزة.
Color results
Color materials are inherently low in contrast and difficult to solarize . Because of this , it is best to make a black and white film image from the color original and solarize this instead . First decide if you want to solarize one color more
نتائج اللون المواد الملونة بطبيعتها منخفضة في التباين ويصعب تشميسها. لهذا السبب ، من الأفضل عمل صورة فيلم بالأبيض والأسود من اللون الأصلي وتشميسها بدلاً من ذلك. حدد أولاً ما إذا كنت تريد تشميس لون واحد أكثر
Nude
This solarized image was made by Man Ray in the 1920s . Using sheet film , Ray solarized his negatives during development , producing a result with mixed qualities of drawing and pho tography . ( Photograph courtesy of Sotheby's , Belgravia . ) than the others . If so , then filter in this color as you contact print from the color original . Use the same technique as described above for black and white results , except that you must use panchromatic film and work in darkness . After processing and drying , set up the solar ized image in the enlarger and make test strip exposures on a full sheet of color paper . Pro cess and decide on the most appropriate ex posure . Then expose another sheet at this setting . Place the paper in a light - tight box and set your original slide or negative up in the film carrier of the enlarger . Use the test print to align the new image exactly before returning the part - exposed paper to the masking frame , and making a second exposure on to it .
عارية هذه الصورة المشمسة من صنع مان راي في عشرينيات القرن الماضي. باستخدام الفيلم الورقي ، قام راي بإضفاء الطابع الشمسي على سلبياته أثناء التطوير ، مما أدى إلى نتيجة مع صفات مختلطة من الرسم والتصوير الفوتوغرافي. (الصورة مقدمة من Sotheby's، Belgravia.) أكثر من الآخرين. إذا كان الأمر كذلك ، فقم بتصفية هذا اللون عند اتصالك بالطباعة من اللون الأصلي الملون. استخدم نفس التقنية الموضحة أعلاه للحصول على نتائج بالأبيض والأسود ، باستثناء أنه يجب عليك استخدام فيلم بانكروماتي والعمل في الظلام. بعد المعالجة والتجفيف ، قم بإعداد الصورة الشمسية في المكبر وقم بعمل تعريضات لشريط الاختبار على ورقة كاملة من الورق الملون. اتخاذ القرار واتخاذ قرار بشأن الوضع الخارجي الأنسب. ثم فضح ورقة أخرى في هذا الإعداد. ضع الورقة في صندوق محكم الخفيف واضبط الشريحة الأصلية أو الصورة السلبية لأعلى في حامل الفيلم الخاص بالمكبر. استخدم الطباعة الاختبارية لمحاذاة الصورة الجديدة تمامًا قبل إعادة الجزء - الورق المكشوف إلى إطار التقنيع ، وإجراء تعريض ثاني عليه.
تشميس _ فن التصوير
Your first experience with solarized images is likely to be accidental - fogging film or paper to white light in the darkroom , for example . It is often seen on prints discarded during devel opment , before fixing . The silver image ( either on film or paper ) that is beginning to form acts as a " negative " , through which the fogging light prints as a " positive " image on unex posed emulsion areas . The reaction is well known , but difficult to control . The strength of the part positive / part negative result varies a great deal from print to print , or film to film .
and gives a gray , low - contrast result . It is usually more successful to solarize an inter mediate film stage , by first contact printing on sheet film .
من المحتمل أن تكون تجربتك الأولى مع الصور المشمسة عرضية - على سبيل المثال تعفير الفيلم أو الورق إلى الضوء الأبيض في الغرفة المظلمة. غالبًا ما يُرى على المطبوعات التي يتم تجاهلها أثناء عملية التطوير ، قبل التثبيت. تعمل الصورة الفضية (سواء على الفيلم أو الورق) التي بدأت تتشكل كصورة "سلبية" ، والتي من خلالها يطبع ضوء الضباب كصورة "إيجابية" على مناطق مستحلب غير متجانسة. رد الفعل معروف ولكن من الصعب السيطرة عليه. تختلف قوة الجزء الموجب / النتيجة السالبة للجزء بشكل كبير من طباعة إلى أخرى ، أو من فيلم إلى فيلم.ويعطي نتيجة رمادية منخفضة التباين. عادة ما يكون أكثر نجاحًا في تشميس مرحلة الفيلم الوسيط ، عن طريق الطباعة الأولى على ورق الألواح.
Black and white results
Select several negatives that you think might make good solarized images , and contact print these on one sheet of line or lith film . Use a high - contrast material for this because fog ging tends to flatten contrast . Tray process the film ( as you would paper ) , but half way through the correct development time transfer the de veloper tray to the enlarger baseboard . ( Place blotting paper down to absorb any spills . ) Re move the negative and fog the film to the light from the enlarger . Then finish the full develop ment time and complete processing . Cut out each small image from the film and enlarge directly on bromide paper . The length of the fogging exposure in re lation to the image exposure directly affects the degree of solarization . For example , a 4 sec image exposure and a 16 sec fogging ex posure may produce a film with a negative ap pearance , which will , therefore , print with a positive bias . An 8 sec image and a 10 secfog ging exposure may give roughly equal nega
نتائج أبيض وأسود حدد العديد من السلبيات التي تعتقد أنها قد تقدم صورًا مشمسة جيدة ، واتصل بطباعتها على ورقة واحدة من خط أو فيلم صغير. استخدم مادة عالية التباين لهذا الغرض لأن الضبابية تميل إلى تسطيح التباين. تعالج الدرج الفيلم (كما تفعل مع الورق) ، ولكن في منتصف الطريق خلال وقت التطوير الصحيح ، انقل صينية de veloper إلى اللوح الأساسي المكبر. (ضع الورق النشاف لأسفل لامتصاص أي انسكابات.) أعد تحريك الصورة السلبية وقم بتشويش الفيلم على الضوء من المكبر. ثم أكمل وقت التطوير الكامل واستكمل المعالجة. قص كل صورة صغيرة من الفيلم وتكبيرها مباشرة على ورق البروميد. يؤثر طول التعريض الناتج عن تعريض الصورة بشكل مباشر على درجة التشمس. على سبيل المثال ، قد ينتج عن تعريض للصورة لمدة 4 ثوانٍ ووضعية تعفير مدتها 16 ثانية فيلمًا ذي صورة pearance سلبية ، وبالتالي ، ستتم طباعته بانحياز إيجابي. قد تؤدي الصورة التي تبلغ مدتها 8 ثوانٍ والتعريض الضوئي لمدة 10 ثوانٍ إلى ظهور نيجاتيف متساوية تقريبًا
The Mackie line effect
There is a further effect associated with so larized images , known as the Mackie line ef fect , which causes a fine line of minimum den sity between positive and negative parts of the solarization . Depending on the stage at which you solarize , the line prints as either clear white or dense black . The factors influencing the ap pearance of the solarized image are the initial exposure ( normally under the enlarger ) , the first period of development , the intensity of the reversal exposure , and the final development . You will find , however , that solarizing the final print ( by fogging it briefly to white light part way through development ) is too unpredictable
تأثير خط Mackie هناك تأثير إضافي مرتبط بالصور الكبيرة جدًا ، والمعروفة باسم تأثير خط Mackie ، والتي تسبب خطًا دقيقًا من الحد الأدنى بين الأجزاء الإيجابية والسلبية من التشميس. اعتمادًا على المرحلة التي تقوم فيها بالتشمس ، يُطبع الخط إما باللون الأبيض الصافي أو الأسود الكثيف. العوامل التي تؤثر على pearance للصورة الشمسية هي التعرض الأولي (عادة تحت المكبر) ، والفترة الأولى من التطور ، وشدة الانعكاس التعرض ، والتطور النهائي. ومع ذلك ، ستجد أن تشميس الطباعة النهائية (عن طريق تعفيرها لفترة وجيزة إلى الضوء الأبيض في جزء من عملية التطوير) أمر لا يمكن التنبؤ به للغاية
Solarizing slides
Another method of sol arizing , used by John Starr for his picture of a dancer , is to fog slides during processing . This means interrupting first development to shine a colored light evenly over the wet film . Since results are un predictable , it is usually safest to work from an existing slide . Copy this , same - size , on slide film , bracket ing your exposures . Then experiment with different levels of fogging and with dif ferent colored light . The additional contrast pro duced by copying helps to counteract the flattening effect of direct solarization
tive and positive elements . Still more image exposure and less fogging gives a result that forms a negative - biased print
تحويل الشرائح إلى ضوء الشمس طريقة أخرى لاستخدامها من قبل جون ستار لصورته لراقصة ، وهي تعفير الشرائح أثناء المعالجة. هذا يعني مقاطعة التطوير الأول لإلقاء الضوء الملون بالتساوي على الفيلم الرطب. نظرًا لأن النتائج غير متوقعة ، فمن الأكثر أمانًا عادةً العمل من شريحة موجودة. انسخ هذا ، بنفس الحجم ، على فيلم شرائح ، ضع أقواس في التعريضات الضوئية. ثم جرب مستويات مختلفة من الضباب وضوء ملون مختلف. يساعد التباين الإضافي الناتج عن النسخ على مواجهة تأثير التسطيح للتشمس المباشر.
عناصر tive والإيجابية. المزيد من التعرض للصور وتقليل الضباب يعطي نتيجة تشكل طباعة سلبية متحيزة.
Color results
Color materials are inherently low in contrast and difficult to solarize . Because of this , it is best to make a black and white film image from the color original and solarize this instead . First decide if you want to solarize one color more
نتائج اللون المواد الملونة بطبيعتها منخفضة في التباين ويصعب تشميسها. لهذا السبب ، من الأفضل عمل صورة فيلم بالأبيض والأسود من اللون الأصلي وتشميسها بدلاً من ذلك. حدد أولاً ما إذا كنت تريد تشميس لون واحد أكثر
Nude
This solarized image was made by Man Ray in the 1920s . Using sheet film , Ray solarized his negatives during development , producing a result with mixed qualities of drawing and pho tography . ( Photograph courtesy of Sotheby's , Belgravia . ) than the others . If so , then filter in this color as you contact print from the color original . Use the same technique as described above for black and white results , except that you must use panchromatic film and work in darkness . After processing and drying , set up the solar ized image in the enlarger and make test strip exposures on a full sheet of color paper . Pro cess and decide on the most appropriate ex posure . Then expose another sheet at this setting . Place the paper in a light - tight box and set your original slide or negative up in the film carrier of the enlarger . Use the test print to align the new image exactly before returning the part - exposed paper to the masking frame , and making a second exposure on to it .
عارية هذه الصورة المشمسة من صنع مان راي في عشرينيات القرن الماضي. باستخدام الفيلم الورقي ، قام راي بإضفاء الطابع الشمسي على سلبياته أثناء التطوير ، مما أدى إلى نتيجة مع صفات مختلطة من الرسم والتصوير الفوتوغرافي. (الصورة مقدمة من Sotheby's، Belgravia.) أكثر من الآخرين. إذا كان الأمر كذلك ، فقم بتصفية هذا اللون عند اتصالك بالطباعة من اللون الأصلي الملون. استخدم نفس التقنية الموضحة أعلاه للحصول على نتائج بالأبيض والأسود ، باستثناء أنه يجب عليك استخدام فيلم بانكروماتي والعمل في الظلام. بعد المعالجة والتجفيف ، قم بإعداد الصورة الشمسية في المكبر وقم بعمل تعريضات لشريط الاختبار على ورقة كاملة من الورق الملون. اتخاذ القرار واتخاذ قرار بشأن الوضع الخارجي الأنسب. ثم فضح ورقة أخرى في هذا الإعداد. ضع الورقة في صندوق محكم الخفيف واضبط الشريحة الأصلية أو الصورة السلبية لأعلى في حامل الفيلم الخاص بالمكبر. استخدم الطباعة الاختبارية لمحاذاة الصورة الجديدة تمامًا قبل إعادة الجزء - الورق المكشوف إلى إطار التقنيع ، وإجراء تعريض ثاني عليه.