تويت
Posterization
تتالي _ فن التصوير
Posterization is characterized by distinct areas of flat tone or color . Results tend to be strikingly similar to the simplified image quality pro duced by silk screen stencil printing , or paint ings with even tones of poster color , which rely for their maximum effect on simplicity of de- sign . A posterized photograph has all shading and gradation replaced by abrupt changes from one area of tone or color to another . For best results , choose a photograph that has some of the elements of poster design - bold shapes and uncluttered composition an usually , a simplified color scheme .
يتميز التخلف بمناطق مميزة ذات لون مسطح أو لون. تميل النتائج إلى أن تكون مشابهة بشكل لافت للنظر لجودة الصورة المبسطة الناتجة عن طباعة الاستنسل بالشاشة الحريرية ، أو ألوان الطلاء بدرجات ألوان متساوية من لون الملصق ، والتي تعتمد على أقصى تأثير لها على بساطة التصميم. يتم استبدال كل التظليل والتدرج في الصورة الفوتوغرافية المتتابعة بتغييرات مفاجئة من منطقة من الدرجة اللونية أو اللون إلى أخرى. للحصول على أفضل النتائج ، اختر صورة تحتوي على بعض عناصر تصميم الملصق - الأشكال الجريئة والتكوين المرتب ، وهو نظام ألوان مبسط عادة.
Black and white results
The principle of black and white posterization involves making a series of tone separations to produce three different density negatives and positives on high - contrast lith film ( see Tone and color separations , pp . 262-3 and Lith emulsion , p . 262 ) . Enlarge the original black and white negative on several sheets of regis ter punched lith film ( see Registration systems , p . 261 ) to produce positives . Following the procedure on page 262 , working with sets of three separations gives a result with areas of black , two distinct tones of gray , and white only . If four separations are made , however , the final print will have three different tones of gray and white only
نتائج أبيض وأسود يتضمن مبدأ التتالي بالأبيض والأسود إجراء سلسلة من فصل الألوان لإنتاج ثلاث سلبيات وإيجابيات مختلفة الكثافة على فيلم ليث عالي التباين (انظر فصل الألوان واللون ، ص 262-3 ومستحلب الليث ، ص. 262). قم بتكبير الصورة السلبية الأصلية بالأبيض والأسود على عدة أوراق من فيلم Regis ter punched lith (انظر أنظمة التسجيل ، ص 261) لإنتاج الإيجابيات. باتباع الإجراء الموجود في الصفحة 262 ، فإن العمل بمجموعات من ثلاثة فواصل يعطي نتيجة بمساحات من الأسود ودرجتين مختلفتين من الرمادي والأبيض فقط. ومع ذلك ، إذا تم إجراء أربعة فواصل ، فسيكون للطباعة النهائية ثلاث درجات مختلفة من الرمادي والأبيض فقط.
Color results
If you start with a color original you can make either tone or color separations using pan chromatic lith film instead of orthochromatic . One convenient method of working is to make
To print the color separations , set up your enlarger so that the light source covers the area of the film separations evenly , and set the enlarger to white light . Then , if you are using negative / positive paper , punch a sheet of paper and place it in register under the nega tive separation that was made through the red filter . Make a test using the red filter again to achieve a suitable cyan dye response , and then repeat for the other separations and filters ( see Additive printing , p . 250 ) , except that in stead of making three successive exposures through a single , color , negative , you expose through a different film separation each time . If you are printing on positive / positive paper you must print from positive separations . Use the deepest cyan filtration your enlarger will produce to print from the red separation , ma genta for the green , and yellow for the blue . The above procedure will give an approxi mation of the original subject colors , but you can print in the " wrong " filter colors ( including printing some separations twice ) for more subjective results . If you color print from tone separations , the print will show each different tone area as a separate color ( see Photogra phy and space exploration , p . 292-5 ) . the color separations through the primary colored filters used in additive printing . Test for exposure so that you produce a set of sep arations matching in density in neutral - toned areas , but differing in density in colored areas of the image .
نتائج الألوان إذا بدأت باستخدام لون أصلي ، يمكنك عمل فصل لوني أو لفصل الألوان باستخدام فيلم ليث لوني شامل بدلاً من متعامد. طريقة واحدة مريحة للعمل هي صنع. لطباعة فواصل الألوان ، قم بإعداد المكبر الخاص بك بحيث يغطي مصدر الضوء منطقة فواصل الفيلم بالتساوي ، واضبط المكبر على الضوء الأبيض. بعد ذلك ، إذا كنت تستخدم ورقًا سلبيًا / موجبًا ، فقم بضرب ورقة ووضعها في السجل أسفل الفصل السلبي الذي تم إجراؤه من خلال الفلتر الأحمر. قم بإجراء اختبار باستخدام المرشح الأحمر مرة أخرى لتحقيق استجابة مناسبة لصبغة السماوي ، ثم كرر مع الفواصل والمرشحات الأخرى (انظر الطباعة الإضافية ، ص. 250) ، باستثناء ذلك بدلاً من إجراء ثلاث تعريضات متتالية من خلال لون واحد ، سلبيًا ، تعرضه من خلال فصل فيلم مختلف في كل مرة. إذا كنت تقوم بالطباعة على ورق موجب / موجب ، يجب عليك الطباعة من فواصل موجبة. استخدم أعمق ترشيح سماوي سينتجه المكبر للطباعة من الفصل الأحمر ، أما بالنسبة للأخضر والأصفر للأزرق. سيعطي الإجراء أعلاه تقريبًا لألوان الهدف الأصلية ، ولكن يمكنك طباعة ألوان مرشح "خاطئة" (بما في ذلك طباعة بعض الفواصل مرتين) للحصول على نتائج ذاتية أكثر. إذا قمت بطباعة ألوان من فواصل درجات الألوان ، فستظهر الطباعة كل منطقة لونية مختلفة كلون منفصل (انظر Photogra phy واستكشاف الفضاء ، ص 292-5). فصل الألوان من خلال المرشحات الملونة الأولية المستخدمة في الطباعة المضافة. اختبر التعريض الضوئي بحيث يمكنك إنتاج مجموعة من الفواصل المنفصلة المطابقة في الكثافة في المساحات ذات درجات الألوان المحايدة ، لكن تختلف في الكثافة في المساحات الملونة من الصورة.
Partial posterization
Two of the many variations , possible when posterization and straight printing techniques are combined , are shown here . Print - sized tone separations were first made on lith film in both negative and positive forms . These were register punched and used in sequence to cover the paper while first the original negative and then colored light was printed through the clear areas of the film .
التتالي الجزئي يظهر هنا اثنان من العديد من الاختلافات الممكنة عندما يتم الجمع بين تقنيات الطباعة المتتالية والطباعة المستقيمة. تم إجراء فواصل لونية بحجم الطباعة لأول مرة على فيلم ليث في كل من الأشكال السلبية والإيجابية. تم تثقيب هذه السجلات واستخدامها بالتسلسل لتغطية الورق بينما تمت طباعة الصورة السلبية الأصلية أولاً ثم الضوء الملون من خلال المناطق الواضحة من الفيلم.
تتالي _ فن التصوير
Posterization is characterized by distinct areas of flat tone or color . Results tend to be strikingly similar to the simplified image quality pro duced by silk screen stencil printing , or paint ings with even tones of poster color , which rely for their maximum effect on simplicity of de- sign . A posterized photograph has all shading and gradation replaced by abrupt changes from one area of tone or color to another . For best results , choose a photograph that has some of the elements of poster design - bold shapes and uncluttered composition an usually , a simplified color scheme .
يتميز التخلف بمناطق مميزة ذات لون مسطح أو لون. تميل النتائج إلى أن تكون مشابهة بشكل لافت للنظر لجودة الصورة المبسطة الناتجة عن طباعة الاستنسل بالشاشة الحريرية ، أو ألوان الطلاء بدرجات ألوان متساوية من لون الملصق ، والتي تعتمد على أقصى تأثير لها على بساطة التصميم. يتم استبدال كل التظليل والتدرج في الصورة الفوتوغرافية المتتابعة بتغييرات مفاجئة من منطقة من الدرجة اللونية أو اللون إلى أخرى. للحصول على أفضل النتائج ، اختر صورة تحتوي على بعض عناصر تصميم الملصق - الأشكال الجريئة والتكوين المرتب ، وهو نظام ألوان مبسط عادة.
Black and white results
The principle of black and white posterization involves making a series of tone separations to produce three different density negatives and positives on high - contrast lith film ( see Tone and color separations , pp . 262-3 and Lith emulsion , p . 262 ) . Enlarge the original black and white negative on several sheets of regis ter punched lith film ( see Registration systems , p . 261 ) to produce positives . Following the procedure on page 262 , working with sets of three separations gives a result with areas of black , two distinct tones of gray , and white only . If four separations are made , however , the final print will have three different tones of gray and white only
نتائج أبيض وأسود يتضمن مبدأ التتالي بالأبيض والأسود إجراء سلسلة من فصل الألوان لإنتاج ثلاث سلبيات وإيجابيات مختلفة الكثافة على فيلم ليث عالي التباين (انظر فصل الألوان واللون ، ص 262-3 ومستحلب الليث ، ص. 262). قم بتكبير الصورة السلبية الأصلية بالأبيض والأسود على عدة أوراق من فيلم Regis ter punched lith (انظر أنظمة التسجيل ، ص 261) لإنتاج الإيجابيات. باتباع الإجراء الموجود في الصفحة 262 ، فإن العمل بمجموعات من ثلاثة فواصل يعطي نتيجة بمساحات من الأسود ودرجتين مختلفتين من الرمادي والأبيض فقط. ومع ذلك ، إذا تم إجراء أربعة فواصل ، فسيكون للطباعة النهائية ثلاث درجات مختلفة من الرمادي والأبيض فقط.
Color results
If you start with a color original you can make either tone or color separations using pan chromatic lith film instead of orthochromatic . One convenient method of working is to make
To print the color separations , set up your enlarger so that the light source covers the area of the film separations evenly , and set the enlarger to white light . Then , if you are using negative / positive paper , punch a sheet of paper and place it in register under the nega tive separation that was made through the red filter . Make a test using the red filter again to achieve a suitable cyan dye response , and then repeat for the other separations and filters ( see Additive printing , p . 250 ) , except that in stead of making three successive exposures through a single , color , negative , you expose through a different film separation each time . If you are printing on positive / positive paper you must print from positive separations . Use the deepest cyan filtration your enlarger will produce to print from the red separation , ma genta for the green , and yellow for the blue . The above procedure will give an approxi mation of the original subject colors , but you can print in the " wrong " filter colors ( including printing some separations twice ) for more subjective results . If you color print from tone separations , the print will show each different tone area as a separate color ( see Photogra phy and space exploration , p . 292-5 ) . the color separations through the primary colored filters used in additive printing . Test for exposure so that you produce a set of sep arations matching in density in neutral - toned areas , but differing in density in colored areas of the image .
نتائج الألوان إذا بدأت باستخدام لون أصلي ، يمكنك عمل فصل لوني أو لفصل الألوان باستخدام فيلم ليث لوني شامل بدلاً من متعامد. طريقة واحدة مريحة للعمل هي صنع. لطباعة فواصل الألوان ، قم بإعداد المكبر الخاص بك بحيث يغطي مصدر الضوء منطقة فواصل الفيلم بالتساوي ، واضبط المكبر على الضوء الأبيض. بعد ذلك ، إذا كنت تستخدم ورقًا سلبيًا / موجبًا ، فقم بضرب ورقة ووضعها في السجل أسفل الفصل السلبي الذي تم إجراؤه من خلال الفلتر الأحمر. قم بإجراء اختبار باستخدام المرشح الأحمر مرة أخرى لتحقيق استجابة مناسبة لصبغة السماوي ، ثم كرر مع الفواصل والمرشحات الأخرى (انظر الطباعة الإضافية ، ص. 250) ، باستثناء ذلك بدلاً من إجراء ثلاث تعريضات متتالية من خلال لون واحد ، سلبيًا ، تعرضه من خلال فصل فيلم مختلف في كل مرة. إذا كنت تقوم بالطباعة على ورق موجب / موجب ، يجب عليك الطباعة من فواصل موجبة. استخدم أعمق ترشيح سماوي سينتجه المكبر للطباعة من الفصل الأحمر ، أما بالنسبة للأخضر والأصفر للأزرق. سيعطي الإجراء أعلاه تقريبًا لألوان الهدف الأصلية ، ولكن يمكنك طباعة ألوان مرشح "خاطئة" (بما في ذلك طباعة بعض الفواصل مرتين) للحصول على نتائج ذاتية أكثر. إذا قمت بطباعة ألوان من فواصل درجات الألوان ، فستظهر الطباعة كل منطقة لونية مختلفة كلون منفصل (انظر Photogra phy واستكشاف الفضاء ، ص 292-5). فصل الألوان من خلال المرشحات الملونة الأولية المستخدمة في الطباعة المضافة. اختبر التعريض الضوئي بحيث يمكنك إنتاج مجموعة من الفواصل المنفصلة المطابقة في الكثافة في المساحات ذات درجات الألوان المحايدة ، لكن تختلف في الكثافة في المساحات الملونة من الصورة.
Partial posterization
Two of the many variations , possible when posterization and straight printing techniques are combined , are shown here . Print - sized tone separations were first made on lith film in both negative and positive forms . These were register punched and used in sequence to cover the paper while first the original negative and then colored light was printed through the clear areas of the film .
التتالي الجزئي يظهر هنا اثنان من العديد من الاختلافات الممكنة عندما يتم الجمع بين تقنيات الطباعة المتتالية والطباعة المستقيمة. تم إجراء فواصل لونية بحجم الطباعة لأول مرة على فيلم ليث في كل من الأشكال السلبية والإيجابية. تم تثقيب هذه السجلات واستخدامها بالتسلسل لتغطية الورق بينما تمت طباعة الصورة السلبية الأصلية أولاً ثم الضوء الملون من خلال المناطق الواضحة من الفيلم.