تويت
False color
لون مزيف _ فن التصوير
It is possible to create a wide range of colors on negative / positive or positive / positive printing paper without having a negative or slide in the film carrier of the enlarger . Taking this further , you can also enlarge a black and white nega tive directly on color materials . The technique is the same as for normal color enlarging ( see Making a negative / positive enlargement , p . 246 ) , except that the negative will not have an orange mask . Results have the appearance of a color toned image ( see Toning , p . 268 ) . When you are using a black and white nega tive for color , sandwich a piece of unexposed but processed color negative film with it . The warm color mask will allow you to achieve a neutral result using less filtration . This means that you have a greater range of filter options to generate the colors of your choice .
من الممكن إنشاء مجموعة واسعة من الألوان على ورق طباعة سالب / موجب أو موجب / موجب دون وجود سالب أو انزلاق في حامل الفيلم للمكبر. بأخذ هذا إلى أبعد من ذلك ، يمكنك أيضًا تكبير صورة سلبية بالأبيض والأسود مباشرة على المواد الملونة. هذه التقنية هي نفسها المستخدمة في تكبير اللون العادي (انظر إجراء تكبير سلبي / إيجابي ، ص 246) ، باستثناء أن الصورة السلبية لن تحتوي على قناع برتقالي. النتائج لها مظهر صورة ملونة (انظر الدرجة اللونية ، ص 268). عندما تستخدم نيغا أبيض وأسود للون ، ضع قطعة من الفيلم السلبي الملون غير المكشوف ولكن المعالج معها. سيسمح لك قناع اللون الدافئ بتحقيق نتيجة محايدة باستخدام ترشيح أقل. هذا يعني أن لديك نطاقًا أكبر من خيارات التصفية لإنشاء الألوان التي تختارها.
Filtration and exposure Working with negative / positive paper , you must first discover the filtration and exposure necessary to achieve a completely neutral black and white print . This occurs when the. color layers ( cyan at the top , magenta in the middle , and yellow at the bottom ) are formed in the correct proportions . Filtration for such a result from a black and white silver negative might be about 85Y 45M , but this will vary ac cording to your enlarger and paper batch . Try to adjust the lens aperture so that each nega tive needs the same exposure time < - color shifts with exposure due to reciprocity failure ( see Effects of reciprocity failure , p . 220 ) . In the same way , you must retest for a neutral result when you change color paper batches . From the neutral position , make a yellow shift test by varying the yellow filter values only by 25 or 50 units in opposite directions with negative / positive paper increase exposure as the filtration increases , and vice versa ) . Then make a magenta shift test for colors ranging from magenta to green , and finally a cyan shift test for colors ranging from cyan to red . After processing , results will show a wide range of hues and saturations , and you can simply pick out the color you require and reset the enlarger filtration accordingly . If you remove the black
and white negative , you will have a color con trolled light source to use for techniques such as photograms ( see Photograms , p . 257 ) .
التصفية والتعرض باستخدام الورق السلبي / الموجب ، يجب أولاً اكتشاف الترشيح والتعرض اللازمين لتحقيق طباعة محايدة تمامًا بالأبيض والأسود. يحدث هذا عندما يكون ملف
طبقات اللون (سماوي في الأعلى ، أرجواني في المنتصف ، أصفر في الأسفل) تتشكل بالنسب الصحيحة. قد يكون الترشيح لمثل هذه النتيجة من سلبي فضي أبيض وأسود حوالي 85Y 45 مترًا ، ولكن هذا سيختلف وفقًا لمكبر الصوت ومجموعة الورق. حاول ضبط فتحة العدسة بحيث يحتاج كل سلبي إلى نفس وقت التعريض الضوئي <- تغيرات الألوان مع التعرض بسبب فشل المعاملة بالمثل (انظر آثار فشل المعاملة بالمثل ، ص 220). بنفس الطريقة ، يجب عليك إعادة الاختبار للحصول على نتيجة محايدة عند تغيير دفعات الورق الملون. من الموضع المحايد ، قم بإجراء اختبار التحول الأصفر بتغيير قيم المرشح الأصفر فقط بمقدار 25 أو 50 وحدة في اتجاهين متعاكسين مع زيادة الورق السالب / الموجب من التعرض كلما زاد الترشيح ، والعكس صحيح). ثم قم بإجراء اختبار تحول أرجواني للألوان التي تتراوح من اللون الأرجواني إلى الأخضر ، وأخيرًا اختبار التحول السماوي للألوان التي تتراوح من السماوي إلى الأحمر. بعد المعالجة ، ستظهر النتائج نطاقًا واسعًا من التدرجات اللونية والتشبع ، ويمكنك ببساطة اختيار اللون الذي تريده وإعادة تعيين ترشيح المكبر وفقًا لذلك. إذا قمت بإزالة الأسود
والأبيض سلبي ، سيكون لديك مصدر ضوء متحكم بالألوان لاستخدامه في تقنيات مثل الصور الفوتوغرافية (انظر الصور الفوتوغرافية ، ص 257).
Additive printing method
Another method of creating false color is to use the additive printing system ( see Color theory , pp . 242-3 , and Additive printing , p . 250 ) . With this system you have to make three separate exposures ( unless you have an additive enlarger with three filtered light sour ces ) . Each single exposure affects one layer of the color paper emulsion , and is made using the enlarger ( set at white light ) through one of the primary colored filters . On negative / posi tive paper , each exposure forms a dye com plementary to the color of the light exposure . On positive / positive paper , a dye , or dyes , the same color as the light is formed with each ex posure . When using additive filtration to print from black and white negatives you will find that the maximum color intensities that can be generated tend to be stronger than when a subtractive system of filtering is used .
طريقة الطباعة المضافة طريقة أخرى لإنشاء ألوان زائفة وهي استخدام نظام الطباعة المضافة (انظر نظرية الألوان ، ص. 242-3 ، والطباعة الإضافية ، ص 250). باستخدام هذا النظام ، يتعين عليك إجراء ثلاث تعريضات منفصلة (ما لم يكن لديك مكبر مضاف مع ثلاثة أنواع من الضوء المرشح الحامض). يؤثر كل تعريض منفرد على طبقة واحدة من مستحلب الورق الملون ، ويتم إجراؤه باستخدام المكبر (مضبوط على الضوء الأبيض) من خلال أحد المرشحات الملونة الأساسية. على الورق السلبي / الموجب ، يشكل كل تعرض صبغة أساسية للون التعرض للضوء. على الورق الموجب / الموجب ، أو الصبغة ، أو الأصباغ ، يتشكل نفس لون الضوء مع كل وضعية خارجية. عند استخدام الترشيح الإضافي للطباعة من السلبيات بالأبيض والأسود ، ستجد أن شدة اللون القصوى التي يمكن إنشاؤها تميل إلى أن تكون أقوى مما كانت عليه عند استخدام نظام ترشيح مطروح.
لون مزيف _ فن التصوير
It is possible to create a wide range of colors on negative / positive or positive / positive printing paper without having a negative or slide in the film carrier of the enlarger . Taking this further , you can also enlarge a black and white nega tive directly on color materials . The technique is the same as for normal color enlarging ( see Making a negative / positive enlargement , p . 246 ) , except that the negative will not have an orange mask . Results have the appearance of a color toned image ( see Toning , p . 268 ) . When you are using a black and white nega tive for color , sandwich a piece of unexposed but processed color negative film with it . The warm color mask will allow you to achieve a neutral result using less filtration . This means that you have a greater range of filter options to generate the colors of your choice .
من الممكن إنشاء مجموعة واسعة من الألوان على ورق طباعة سالب / موجب أو موجب / موجب دون وجود سالب أو انزلاق في حامل الفيلم للمكبر. بأخذ هذا إلى أبعد من ذلك ، يمكنك أيضًا تكبير صورة سلبية بالأبيض والأسود مباشرة على المواد الملونة. هذه التقنية هي نفسها المستخدمة في تكبير اللون العادي (انظر إجراء تكبير سلبي / إيجابي ، ص 246) ، باستثناء أن الصورة السلبية لن تحتوي على قناع برتقالي. النتائج لها مظهر صورة ملونة (انظر الدرجة اللونية ، ص 268). عندما تستخدم نيغا أبيض وأسود للون ، ضع قطعة من الفيلم السلبي الملون غير المكشوف ولكن المعالج معها. سيسمح لك قناع اللون الدافئ بتحقيق نتيجة محايدة باستخدام ترشيح أقل. هذا يعني أن لديك نطاقًا أكبر من خيارات التصفية لإنشاء الألوان التي تختارها.
Filtration and exposure Working with negative / positive paper , you must first discover the filtration and exposure necessary to achieve a completely neutral black and white print . This occurs when the. color layers ( cyan at the top , magenta in the middle , and yellow at the bottom ) are formed in the correct proportions . Filtration for such a result from a black and white silver negative might be about 85Y 45M , but this will vary ac cording to your enlarger and paper batch . Try to adjust the lens aperture so that each nega tive needs the same exposure time < - color shifts with exposure due to reciprocity failure ( see Effects of reciprocity failure , p . 220 ) . In the same way , you must retest for a neutral result when you change color paper batches . From the neutral position , make a yellow shift test by varying the yellow filter values only by 25 or 50 units in opposite directions with negative / positive paper increase exposure as the filtration increases , and vice versa ) . Then make a magenta shift test for colors ranging from magenta to green , and finally a cyan shift test for colors ranging from cyan to red . After processing , results will show a wide range of hues and saturations , and you can simply pick out the color you require and reset the enlarger filtration accordingly . If you remove the black
and white negative , you will have a color con trolled light source to use for techniques such as photograms ( see Photograms , p . 257 ) .
التصفية والتعرض باستخدام الورق السلبي / الموجب ، يجب أولاً اكتشاف الترشيح والتعرض اللازمين لتحقيق طباعة محايدة تمامًا بالأبيض والأسود. يحدث هذا عندما يكون ملف
طبقات اللون (سماوي في الأعلى ، أرجواني في المنتصف ، أصفر في الأسفل) تتشكل بالنسب الصحيحة. قد يكون الترشيح لمثل هذه النتيجة من سلبي فضي أبيض وأسود حوالي 85Y 45 مترًا ، ولكن هذا سيختلف وفقًا لمكبر الصوت ومجموعة الورق. حاول ضبط فتحة العدسة بحيث يحتاج كل سلبي إلى نفس وقت التعريض الضوئي <- تغيرات الألوان مع التعرض بسبب فشل المعاملة بالمثل (انظر آثار فشل المعاملة بالمثل ، ص 220). بنفس الطريقة ، يجب عليك إعادة الاختبار للحصول على نتيجة محايدة عند تغيير دفعات الورق الملون. من الموضع المحايد ، قم بإجراء اختبار التحول الأصفر بتغيير قيم المرشح الأصفر فقط بمقدار 25 أو 50 وحدة في اتجاهين متعاكسين مع زيادة الورق السالب / الموجب من التعرض كلما زاد الترشيح ، والعكس صحيح). ثم قم بإجراء اختبار تحول أرجواني للألوان التي تتراوح من اللون الأرجواني إلى الأخضر ، وأخيرًا اختبار التحول السماوي للألوان التي تتراوح من السماوي إلى الأحمر. بعد المعالجة ، ستظهر النتائج نطاقًا واسعًا من التدرجات اللونية والتشبع ، ويمكنك ببساطة اختيار اللون الذي تريده وإعادة تعيين ترشيح المكبر وفقًا لذلك. إذا قمت بإزالة الأسود
والأبيض سلبي ، سيكون لديك مصدر ضوء متحكم بالألوان لاستخدامه في تقنيات مثل الصور الفوتوغرافية (انظر الصور الفوتوغرافية ، ص 257).
Additive printing method
Another method of creating false color is to use the additive printing system ( see Color theory , pp . 242-3 , and Additive printing , p . 250 ) . With this system you have to make three separate exposures ( unless you have an additive enlarger with three filtered light sour ces ) . Each single exposure affects one layer of the color paper emulsion , and is made using the enlarger ( set at white light ) through one of the primary colored filters . On negative / posi tive paper , each exposure forms a dye com plementary to the color of the light exposure . On positive / positive paper , a dye , or dyes , the same color as the light is formed with each ex posure . When using additive filtration to print from black and white negatives you will find that the maximum color intensities that can be generated tend to be stronger than when a subtractive system of filtering is used .
طريقة الطباعة المضافة طريقة أخرى لإنشاء ألوان زائفة وهي استخدام نظام الطباعة المضافة (انظر نظرية الألوان ، ص. 242-3 ، والطباعة الإضافية ، ص 250). باستخدام هذا النظام ، يتعين عليك إجراء ثلاث تعريضات منفصلة (ما لم يكن لديك مكبر مضاف مع ثلاثة أنواع من الضوء المرشح الحامض). يؤثر كل تعريض منفرد على طبقة واحدة من مستحلب الورق الملون ، ويتم إجراؤه باستخدام المكبر (مضبوط على الضوء الأبيض) من خلال أحد المرشحات الملونة الأساسية. على الورق السلبي / الموجب ، يشكل كل تعرض صبغة أساسية للون التعرض للضوء. على الورق الموجب / الموجب ، أو الصبغة ، أو الأصباغ ، يتشكل نفس لون الضوء مع كل وضعية خارجية. عند استخدام الترشيح الإضافي للطباعة من السلبيات بالأبيض والأسود ، ستجد أن شدة اللون القصوى التي يمكن إنشاؤها تميل إلى أن تكون أقوى مما كانت عليه عند استخدام نظام ترشيح مطروح.
تعليق