تويت
Image distortion تشويه الصورة _ فن التصوير
Starting with a straighforward original image , there is a variety of ways in which you can subtly or dramatically distort its shape in the darkroom . Many of these are based on having part or all of the printing paper held at an angle to the image . Parts of the picture nearest to the enlarger lens will then print smaller than parts of the image projected on more distant areas of the paper . Most distortion effects take only a minimal amount of extra time , and provided that you start with a suitable image it is normally well worth the effort to carry through an idea
during exposure - but these can enhance the weird quality of the imagery . Similar effects are possible by overlaying flat paper with irregu larly rippled glass . Another form of distortion is only suitable for black and white printing , as you must monitor the effect on the paper using the red safelight filter without fogging the paper . Tape the print ing paper to the masking frame at two corners , and then curve the paper up , attaching it to a block of wood ( or other support ) . When you like the effect you can see , stop the lens fully down , remove the safelight filter , and expose . Image elements will be either squashed or en larged , elongated or rendered out of focus . Shade parts of the paper nearest the lens tolen
بدءًا من الصورة الأصلية المستقيمة ، هناك مجموعة متنوعة من الطرق التي يمكنك من خلالها تشويه شكلها بمهارة أو بشكل كبير في الغرفة المظلمة. يعتمد العديد منها على وجود جزء من ورق الطباعة أو كله مثبت بزاوية مع الصورة. ستتم طباعة أجزاء الصورة الأقرب لعدسة المكبر بعد ذلك بحجم أصغر من أجزاء الصورة المعروضة على مناطق أبعد من الورق. تستغرق معظم تأثيرات التشويه قدرًا ضئيلًا من الوقت الإضافي ، وبشرط أن تبدأ بصورة مناسبة ، فمن الطبيعي أن تستحق الجهد المبذول لتنفيذ الفكرة.
أثناء التعرض - ولكن يمكن أن تعزز الجودة الغريبة للصور. تأثيرات مماثلة ممكنة من خلال تراكب الورق المسطح مع زجاج مموج كبير irregu. شكل آخر من أشكال التشويه مناسب فقط للطباعة بالأبيض والأسود ، حيث يجب مراقبة التأثير على الورق باستخدام مرشح الضوء الأحمر بدون تعفير الورق. الصق ورق الطباعة بإطار التقنيع في زاويتين ، ثم ثني الورق لأعلى ، واربطه بكتلة من الخشب (أو دعامة أخرى). عندما تحب التأثير الذي يمكنك رؤيته ، أوقف العدسة تمامًا ، وأزل مرشح safelight ، واكشف. سيتم سحق عناصر الصورة أو تكبيرها أو إطالة أو إخراجها من التركيز. قم بتظليل أجزاء الورق الأقرب للعدسة لتجنب التعرض غير المتكافئ.
Paper effects
One of the major rules when setting up the en larger is that the planes of the film carrier , lens panel , and masking frame must be parallel to each other for sharp , undistorted prints . This assumes that objective rendering of the film image is required . If you , for example , crumple and then slight ly flatten a piece of printing paper , and expose it on top of the masking frame , the resulting print will look as if the object itself has crum pled up or collapsed . You should use single weight paper , preferably fiber based , with a matte surface finish . After you have exposed the paper soak it in clean , still water to further flatten it , and then process as normal . Inevi tably , parts of the image will be unsharp , and it is likely that the paper may uncrumple slightly
تأثيرات الورق تتمثل إحدى القواعد الرئيسية عند إعداد الحجم الأكبر في أن طائرات حامل الفيلم ولوحة العدسة وإطار التقنيع يجب أن تكون متوازية مع بعضها البعض للحصول على مطبوعات حادة غير مشوهة. يفترض هذا أن العرض الموضوعي لصورة الفيلم مطلوب. إذا قمت ، على سبيل المثال ، بتجعيد قطعة من ورق الطباعة ثم تسويتها بشكل طفيف ، وفضحها أعلى إطار التقنيع ، فستبدو الطباعة الناتجة كما لو أن الكائن نفسه قد تم تجميده أو انهياره. يجب عليك استخدام ورق أحادي الوزن ، ويفضل أن يكون من الألياف ، بسطح غير لامع. بعد تعريض الورق ، انقعه في ماء نظيف ، لا يزال مستقرًا ، ثم قم بمعالجته كالمعتاد. تبويب Inevi ، أجزاء من الصورة ستكون غير واضحة ، ومن المحتمل أن الورق قد ينفك قليلاً
Curving the paper
For this print of a dis torted skyline the paper was taped to the base board by the top left hand corner . The paper was then curved upward steeply and attached by its top right hand corner to a sup port about 8 ins ( 20 cm ) high , Exposure ( at smallest aperture ) was 90 sec overall , but the top right area was shaded for 30 sec . In general , this technique works best with a large print . Use a matte sur face to minimize light reflections .
تقويس الورق بالنسبة لهذه المطبوعة من أفق متعرج ، تم لصق الورق على اللوحة الأساسية من الزاوية اليسرى العلوية. تم بعد ذلك تقويس الورقة لأعلى بشكل حاد وربطها من الزاوية اليمنى العلوية بمنفذ ارتفاع يبلغ ارتفاعه حوالي 8 بوصة (20 سم) ، وكان التعرض (عند الفتحة الأصغر) 90 ثانية بشكل عام ، ولكن المنطقة اليمنى العلوية كانت مظللة لمدة 30 ثانية. بشكل عام ، تعمل هذه التقنية بشكل أفضل مع الطباعة الكبيرة. استخدم وجهًا غير لامع لتقليل انعكاسات الضوء.
Correcting perspective distortion
is useful to be able to correct image distor tion of the type found occasionally on film originals . The most obvious orm of camera distortion you are likely to encounter is con verging verticals . This unsightly effect is caused tilting the whole camera up to include the by tall structure . In a a similar manner to top of a the way camera movements overcome this problem ( see Controlling converging lines , . 121 ) , you can also use enlarger movements counteract slightly converging lines on a print . Begin by lifting up the masking frame at the side where the verticals are widest . Although the image will go out of focus slightly , prop up the frame in the position where the conver gence seems to disappear ( or at least appears minimal ) . Then release the locking screw holding the enlarger head to the column and tilt so that the film carrier tilts in the opposite di rection to that of the masking frame . Make slight adjustments to the angle of the enlarger head ( and hence film carrier ) until the image appears sharp all over .
يعد تصحيح تشوه المنظور مفيدًا لتتمكن من تصحيح تشوه الصورة من النوع الموجود أحيانًا في النسخ الأصلية للفيلم. أكثر أشكال تشويه الكاميرا وضوحًا التي من المحتمل أن تواجهها هي الاقتراب من الوضع الرأسي. ينتج هذا التأثير القبيح عن إمالة الكاميرا بأكملها لأعلى لتشمل الهيكل الطويل. بطريقة مماثلة للطريقة التي تتغلب بها حركات الكاميرا على هذه المشكلة (انظر التحكم في الخطوط المتقاربة ،. 121) ، يمكنك أيضًا استخدام حركات المكبر لمواجهة الخطوط المتقاربة قليلاً في الطباعة. ابدأ برفع إطار التقنيع لأعلى في الجانب حيث تكون الخطوط الرأسية أوسع. على الرغم من أن الصورة ستخرج عن التركيز قليلاً ، ادعم الإطار في الموضع الذي يبدو فيه اختفاء نقطة التقارب (أو على الأقل يبدو ضئيلاً). ثم حرر مسمار القفل الذي يحمل رأس المكبر إلى العمود وقم بإمالته بحيث يميل حامل الفيلم في الاتجاه المعاكس لإطار التقنيع. قم بإجراء تعديلات طفيفة على زاوية رأس المكبر (ومن ثم حامل الفيلم) حتى تظهر الصورة حادة في كل مكان.
Starting with a straighforward original image , there is a variety of ways in which you can subtly or dramatically distort its shape in the darkroom . Many of these are based on having part or all of the printing paper held at an angle to the image . Parts of the picture nearest to the enlarger lens will then print smaller than parts of the image projected on more distant areas of the paper . Most distortion effects take only a minimal amount of extra time , and provided that you start with a suitable image it is normally well worth the effort to carry through an idea
during exposure - but these can enhance the weird quality of the imagery . Similar effects are possible by overlaying flat paper with irregu larly rippled glass . Another form of distortion is only suitable for black and white printing , as you must monitor the effect on the paper using the red safelight filter without fogging the paper . Tape the print ing paper to the masking frame at two corners , and then curve the paper up , attaching it to a block of wood ( or other support ) . When you like the effect you can see , stop the lens fully down , remove the safelight filter , and expose . Image elements will be either squashed or en larged , elongated or rendered out of focus . Shade parts of the paper nearest the lens tolen
بدءًا من الصورة الأصلية المستقيمة ، هناك مجموعة متنوعة من الطرق التي يمكنك من خلالها تشويه شكلها بمهارة أو بشكل كبير في الغرفة المظلمة. يعتمد العديد منها على وجود جزء من ورق الطباعة أو كله مثبت بزاوية مع الصورة. ستتم طباعة أجزاء الصورة الأقرب لعدسة المكبر بعد ذلك بحجم أصغر من أجزاء الصورة المعروضة على مناطق أبعد من الورق. تستغرق معظم تأثيرات التشويه قدرًا ضئيلًا من الوقت الإضافي ، وبشرط أن تبدأ بصورة مناسبة ، فمن الطبيعي أن تستحق الجهد المبذول لتنفيذ الفكرة.
أثناء التعرض - ولكن يمكن أن تعزز الجودة الغريبة للصور. تأثيرات مماثلة ممكنة من خلال تراكب الورق المسطح مع زجاج مموج كبير irregu. شكل آخر من أشكال التشويه مناسب فقط للطباعة بالأبيض والأسود ، حيث يجب مراقبة التأثير على الورق باستخدام مرشح الضوء الأحمر بدون تعفير الورق. الصق ورق الطباعة بإطار التقنيع في زاويتين ، ثم ثني الورق لأعلى ، واربطه بكتلة من الخشب (أو دعامة أخرى). عندما تحب التأثير الذي يمكنك رؤيته ، أوقف العدسة تمامًا ، وأزل مرشح safelight ، واكشف. سيتم سحق عناصر الصورة أو تكبيرها أو إطالة أو إخراجها من التركيز. قم بتظليل أجزاء الورق الأقرب للعدسة لتجنب التعرض غير المتكافئ.
Paper effects
One of the major rules when setting up the en larger is that the planes of the film carrier , lens panel , and masking frame must be parallel to each other for sharp , undistorted prints . This assumes that objective rendering of the film image is required . If you , for example , crumple and then slight ly flatten a piece of printing paper , and expose it on top of the masking frame , the resulting print will look as if the object itself has crum pled up or collapsed . You should use single weight paper , preferably fiber based , with a matte surface finish . After you have exposed the paper soak it in clean , still water to further flatten it , and then process as normal . Inevi tably , parts of the image will be unsharp , and it is likely that the paper may uncrumple slightly
تأثيرات الورق تتمثل إحدى القواعد الرئيسية عند إعداد الحجم الأكبر في أن طائرات حامل الفيلم ولوحة العدسة وإطار التقنيع يجب أن تكون متوازية مع بعضها البعض للحصول على مطبوعات حادة غير مشوهة. يفترض هذا أن العرض الموضوعي لصورة الفيلم مطلوب. إذا قمت ، على سبيل المثال ، بتجعيد قطعة من ورق الطباعة ثم تسويتها بشكل طفيف ، وفضحها أعلى إطار التقنيع ، فستبدو الطباعة الناتجة كما لو أن الكائن نفسه قد تم تجميده أو انهياره. يجب عليك استخدام ورق أحادي الوزن ، ويفضل أن يكون من الألياف ، بسطح غير لامع. بعد تعريض الورق ، انقعه في ماء نظيف ، لا يزال مستقرًا ، ثم قم بمعالجته كالمعتاد. تبويب Inevi ، أجزاء من الصورة ستكون غير واضحة ، ومن المحتمل أن الورق قد ينفك قليلاً
Curving the paper
For this print of a dis torted skyline the paper was taped to the base board by the top left hand corner . The paper was then curved upward steeply and attached by its top right hand corner to a sup port about 8 ins ( 20 cm ) high , Exposure ( at smallest aperture ) was 90 sec overall , but the top right area was shaded for 30 sec . In general , this technique works best with a large print . Use a matte sur face to minimize light reflections .
تقويس الورق بالنسبة لهذه المطبوعة من أفق متعرج ، تم لصق الورق على اللوحة الأساسية من الزاوية اليسرى العلوية. تم بعد ذلك تقويس الورقة لأعلى بشكل حاد وربطها من الزاوية اليمنى العلوية بمنفذ ارتفاع يبلغ ارتفاعه حوالي 8 بوصة (20 سم) ، وكان التعرض (عند الفتحة الأصغر) 90 ثانية بشكل عام ، ولكن المنطقة اليمنى العلوية كانت مظللة لمدة 30 ثانية. بشكل عام ، تعمل هذه التقنية بشكل أفضل مع الطباعة الكبيرة. استخدم وجهًا غير لامع لتقليل انعكاسات الضوء.
Correcting perspective distortion
is useful to be able to correct image distor tion of the type found occasionally on film originals . The most obvious orm of camera distortion you are likely to encounter is con verging verticals . This unsightly effect is caused tilting the whole camera up to include the by tall structure . In a a similar manner to top of a the way camera movements overcome this problem ( see Controlling converging lines , . 121 ) , you can also use enlarger movements counteract slightly converging lines on a print . Begin by lifting up the masking frame at the side where the verticals are widest . Although the image will go out of focus slightly , prop up the frame in the position where the conver gence seems to disappear ( or at least appears minimal ) . Then release the locking screw holding the enlarger head to the column and tilt so that the film carrier tilts in the opposite di rection to that of the masking frame . Make slight adjustments to the angle of the enlarger head ( and hence film carrier ) until the image appears sharp all over .
يعد تصحيح تشوه المنظور مفيدًا لتتمكن من تصحيح تشوه الصورة من النوع الموجود أحيانًا في النسخ الأصلية للفيلم. أكثر أشكال تشويه الكاميرا وضوحًا التي من المحتمل أن تواجهها هي الاقتراب من الوضع الرأسي. ينتج هذا التأثير القبيح عن إمالة الكاميرا بأكملها لأعلى لتشمل الهيكل الطويل. بطريقة مماثلة للطريقة التي تتغلب بها حركات الكاميرا على هذه المشكلة (انظر التحكم في الخطوط المتقاربة ،. 121) ، يمكنك أيضًا استخدام حركات المكبر لمواجهة الخطوط المتقاربة قليلاً في الطباعة. ابدأ برفع إطار التقنيع لأعلى في الجانب حيث تكون الخطوط الرأسية أوسع. على الرغم من أن الصورة ستخرج عن التركيز قليلاً ، ادعم الإطار في الموضع الذي يبدو فيه اختفاء نقطة التقارب (أو على الأقل يبدو ضئيلاً). ثم حرر مسمار القفل الذي يحمل رأس المكبر إلى العمود وقم بإمالته بحيث يميل حامل الفيلم في الاتجاه المعاكس لإطار التقنيع. قم بإجراء تعديلات طفيفة على زاوية رأس المكبر (ومن ثم حامل الفيلم) حتى تظهر الصورة حادة في كل مكان.