تويت
Special effects
مؤثرات خاصة _ فن التصوير
One advantage of having your own processing and printing facili ties is the range of special effects manipulations these make poss ible . Materials and processes can be used and " abused " in all manner of ways to create unusual or non - photographic looking results . These are the type of effects you cannot expect from a lab oratory because they concern a particular image idea which may evolve as the process continues . It is important , however , to be come familiar with the straight methods of working first , because during this process you will learn about your equipment and the disciplines that go with it to control results . Having reached this Most stage , it is well worthwhile experimenting to see what extra forms of image your enlarger can produce . people move your time in the darkroom will be spent in producing photographs that are " true " to the original as seen in the viewfinder of the camera , but no routine is inflexible and no photographic material or process has to be used in a particular way . It is also true that when you expose a frame of film in the camera , you often have to compose and shoot in a short space of time shapes may be distorted by angle , and lighting changes and fluc tuates . Later , when you are working in the darkroom there is more time to consider major or minor changes and to see if these will enhance the total effect of the image . Some photographers regard negatives and positives produced with the camera as only the raw material . Their pictures are actually composed and con structed in the darkroom , sometimes combining many elements from different originals or changing the color scheme completely Another method of creating pictures under the enlarger is to place actual objects between the light source and the paper to form shapes and shadows known as photograms . Photograms are as old as photography itself , but came into vogue again through the work of Man Ray and others during the 1920s and 1930s ( see Struc turalism and Abstraction , pp . 361-8 ) . With today's materials , the possibilities for different photogram effects have been extended by papers . If the enlarger filtration settings are altered or objects moved part way through the exposure , color and tonal shapes for abstract imagery can be created . Photograms require the minimum of equipment , but you do need to understand basic black and white or color printing first . Unless you work methodically , you can easily waste a great deal of time and material . As an extension of this method of generating color by filtration alone , you can print black and white negatives on color paper . The color of each area is governed by your filter settings exposing only one part of the paper at a time to light from the en larger and shading the remainder .
تتمثل إحدى ميزات وجود روابط تسهيلات خاصة في المعالجة والطباعة في مجموعة من عمليات التلاعب بالمؤثرات الخاصة التي تجعلها ممكنة. يمكن استخدام المواد والعمليات و "إساءة استخدامها" بجميع طرق إنشاء نتائج غير عادية أو غير فوتوغرافية. هذه هي نوع التأثيرات التي لا يمكنك توقعها من خطابة معمل لأنها تتعلق بفكرة صورة معينة قد تتطور مع استمرار العملية. ومع ذلك ، من المهم أن تكون على دراية بأساليب العمل المباشرة أولاً ، لأنك خلال هذه العملية ستتعرف على معداتك والأنظمة التي تتماشى معها للتحكم في النتائج. بعد الوصول إلى هذه المرحلة الأكثر أهمية ، من المفيد إجراء التجارب لمعرفة الأشكال الإضافية للصورة التي يمكن أن ينتجها المكبر. سيقضي الأشخاص وقتك في غرفة مظلمة في إنتاج صور "حقيقية" للأصل كما يظهر في عدسة الكاميرا ، ولكن لا يوجد روتين غير مرن ولا يجب استخدام أي مادة أو عملية فوتوغرافية بطريقة معينة. من الصحيح أيضًا أنه عندما تعرض إطارًا لفيلم في الكاميرا ، غالبًا ما تضطر إلى الإنشاء والتصوير في فترة زمنية قصيرة ، قد تتشوه الأشكال بالزاوية ، وتتغير الإضاءة وتتأرجح. في وقت لاحق ، عندما تعمل في غرفة مظلمة ، يكون هناك المزيد من الوقت للنظر في التغييرات الرئيسية أو الثانوية ومعرفة ما إذا كانت ستعزز التأثير الكلي للصورة. يعتبر بعض المصورين الصور السلبية والإيجابية الناتجة عن الكاميرا مجرد مادة خام. تتكون صورهم في الواقع وتهيئتها في غرفة مظلمة ، وفي بعض الأحيان تجمع بين العديد من العناصر من أصول مختلفة أو تغيير نظام الألوان تمامًا. طريقة أخرى لإنشاء الصور تحت المكبر هي وضع الأشياء الفعلية بين مصدر الضوء والورقة لتشكيل الأشكال والظلال المعروف باسم التصوير. الصور الفوتوغرافية قديمة قدم التصوير الفوتوغرافي نفسه ، ولكنها ظهرت مرة أخرى من خلال أعمال مان راي وآخرين خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي (انظر Struc turalism and Abstraction ، ص 361-8). مع مواد اليوم ، تم توسيع إمكانيات تأثيرات التصوير الفوتوغرافي المختلفة بواسطة الأوراق. إذا تم تغيير إعدادات ترشيح المكبر أو تم تحريك الكائنات جزئيًا خلال التعريض ، يمكن إنشاء أشكال الألوان والدرجات اللونية للصور المجردة. تتطلب الصور الفوتوغرافية الحد الأدنى من المعدات ، ولكنك تحتاج إلى فهم الطباعة الأساسية بالأبيض والأسود أو الطباعة الملونة أولاً. ما لم تكن تعمل بشكل منهجي ، يمكنك بسهولة إضاعة قدر كبير من الوقت والمواد. كامتداد لهذه الطريقة لتوليد اللون عن طريق الترشيح وحده ، يمكنك طباعة الصور السلبية بالأبيض والأسود على ورق ملون. يتم التحكم في لون كل منطقة من خلال إعدادات المرشح التي تعرض جزءًا واحدًا فقط من الورق في كل مرة للضوء من الجزء الأكبر وتظليل الجزء المتبقي
Combining
images
One of the most interesting printing special effects manipulations involves merging one camera image realistically with another on the same sheet of printing paper . Sometimes this can be used to compensate for the deficiencies of straight photography - lack of sky detail in a landscape , for example . Mostly , though , it is used to create incongruous or surreal imagery . Impossible situations can be presented , dreamlike combinations of negative and positive colors , mixtures of scale , or photogrammed and photographed images . This type of work can take hours of skilled shading and printing - in of different elements , with no guarantee of success until the print emerges from the processing sequence . Or , can be as simple as combining two color slides in the same mount or in the film carrier and projecting or enlarging the result . A few extra items of equipment will be necessary if you are going to explore the possibilities of composite printing , or techniques such as posterization , which turn normal photographic tone and age . Register pins on the type color values into a stencil painted to make precision holes in paper enlarger baseboard and a punch to regis or film that will receive the image are an example . A good tration system will ensure that prints can be part exposed , then removed ( perhaps while you change originals ) , and exposed again precisely the same position . in Unusual materials such as extreme - contrast lith or line film are widely used in some areas of darkroom special effects . Printing on film of this type allows you to simplify pictures to pure black and
white only by eliminating the continuous progression of tones associated with straight photography . Lith film can also be used to make masks photographically , which you can then use to cover part of a sheet of color paper while you expose other parts to the image at a different filtration . Black and white material can be used in conjunction with color images in many different ways . Simply sandwiching a color slide with a contrasty black and white negative ( contact printed from it ) will blacken white clouds and all other image highlights . Manipulations of this kind are ways of subtlely manipulating or destroying the reality and familiar photographic qualities of a picture . In a similar way , the bas - relief process turns subjects depicted in a photograph into strange , flattened - looking forms resembling sidelit low - relief sculptures . This is a surprisingly quick and simple routine , involving the making of one contact print on black and white film to form an offset mask . It is one of the best techniques to start off with as all you will require is a box of continuous - tone darkroom film such as Kodak Gravure positive . Another easy introductory special effects manipulation is solarization . For this , all you will need is line or lith sheet film , and results have a part - positive , part - negative , unearthly appearance
يتضمن الجمع بين أحد أكثر معالجات المؤثرات الخاصة للطباعة إثارة للاهتمام دمج صورة كاميرا واحدة بشكل واقعي مع صورة أخرى على نفس ورقة الطباعة. في بعض الأحيان يمكن استخدام هذا للتعويض عن أوجه القصور في التصوير الفوتوغرافي المباشر - على سبيل المثال ، نقص تفاصيل السماء في المناظر الطبيعية. في الغالب ، على الرغم من ذلك ، يتم استخدامه لإنشاء صور غير متناسقة أو سريالية. يمكن تقديم المواقف المستحيلة ، مجموعات تشبه الحلم من الألوان السلبية والإيجابية ، ومزيج من الحجم ، أو الصور المصورة والتصوير. يمكن أن يستغرق هذا النوع من العمل ساعات من التظليل والطباعة الماهرة - في عناصر مختلفة ، مع عدم وجود ضمان للنجاح حتى تظهر الطباعة من تسلسل المعالجة. أو يمكن أن يكون بسيطًا مثل الجمع بين شريحتين لونيتين في نفس الحامل أو في حامل الفيلم وإبراز النتيجة أو تكبيرها. ستكون بعض العناصر الإضافية من المعدات ضرورية إذا كنت تنوي استكشاف إمكانيات الطباعة المركبة ، أو تقنيات مثل التتابع ، والتي تحول درجة التصوير الفوتوغرافي والعمر الطبيعي. قم بتسجيل المسامير على قيم لون الكتابة في استنسل مرسوم لعمل ثقوب دقيقة في لوح قاعدة مكبر الورق وكمة إلى Regis أو الفيلم الذي سيتلقى الصورة كمثال. سيضمن نظام tration الجيد أن المطبوعات يمكن أن تكون مكشوفة جزئيًا ، ثم إزالتها (ربما أثناء تغيير النسخ الأصلية) ، وعرضها مرة أخرى بالضبط في نفس الموضع. في المواد غير المعتادة مثل الليث ذو التباين الشديد أو فيلم الخط تستخدم على نطاق واسع في بعض مناطق المؤثرات الخاصة في الغرفة المظلمة. تتيح لك الطباعة على فيلم من هذا النوع تبسيط الصور إلى اللون الأسود الخالص الأبيض فقط من خلال القضاء على التقدم المستمر للدرجات اللونية المرتبطة بالتصوير الفوتوغرافي المستقيم. يمكن أيضًا استخدام فيلم الليث لصنع أقنعة فوتوغرافيًا ، والتي يمكنك استخدامها بعد ذلك لتغطية جزء من ورقة ملونة أثناء تعريض أجزاء أخرى للصورة بترشيح مختلف. يمكن استخدام المواد بالأبيض والأسود جنبًا إلى جنب مع الصور الملونة بعدة طرق مختلفة. سيؤدي وضع شريحة ملونة مع صورة سلبية متباينة باللونين الأبيض والأسود (جهة الاتصال المطبوعة منها) إلى جعل السحب البيضاء سوداء وجميع إضاءات الصور الأخرى. التلاعب من هذا النوع هو طرق للتلاعب أو تدمير الواقع والصفات الفوتوغرافية المألوفة للصورة. وبطريقة مماثلة ، تحول عملية النقش السفلي الأشخاص الذين تم تصويرهم في صورة فوتوغرافية إلى أشكال غريبة ومسطحة تشبه المنحوتات الجانبية المنحوتة. هذا روتين سريع وبسيط بشكل مدهش ، يتضمن عمل طباعة جهة اتصال واحدة على فيلم أبيض وأسود لتشكيل قناع تعويض. إنها واحدة من أفضل التقنيات للبدء بها حيث أن كل ما ستحتاجه هو صندوق من أفلام الغرفة المظلمة ذات الألوان المستمرة مثل Kodak Gravure positive. من السهل التلاعب بالمؤثرات التمهيدية الخاصة والتشمس. لهذا ، كل ما تحتاجه هو فيلم خطي أو ليث ، والنتائج لها جزء - إيجابي ، جزء - سلبي ، مظهر غير أرضي.
Matching subject and technique
In this picture , Francisco Hidalgo combined a highlight mask with a color slide to add an unreal element to this large - city street scene . This darkroom tech nique has helped to intensify colors and lines - making the final ima ge more graphic in content than completely descriptive . These sorts of darkroom technique are more appropriate ,. as here , to reinforce the photographer's ideas at the time of shooting , rather than as a substi tute for them .
the
مطابقة الموضوع والتقنية في هذه الصورة ، قام فرانسيسكو هيدالجو بدمج قناع تسليط الضوء مع شريحة ملونة لإضافة عنصر غير واقعي إلى مشهد شارع المدينة الكبير هذا. ساعدت تقنية الغرفة المظلمة هذه في تكثيف الألوان والخطوط - مما يجعل المحتوى النهائي أكثر رسوميًا من المحتوى الوصفي تمامًا. هذه الأنواع من تقنيات الغرفة المظلمة هي الأنسب. كما هو الحال هنا ، لتعزيز أفكار المصور في وقت التصوير ، وليس كبديل عنها.
مؤثرات خاصة _ فن التصوير
One advantage of having your own processing and printing facili ties is the range of special effects manipulations these make poss ible . Materials and processes can be used and " abused " in all manner of ways to create unusual or non - photographic looking results . These are the type of effects you cannot expect from a lab oratory because they concern a particular image idea which may evolve as the process continues . It is important , however , to be come familiar with the straight methods of working first , because during this process you will learn about your equipment and the disciplines that go with it to control results . Having reached this Most stage , it is well worthwhile experimenting to see what extra forms of image your enlarger can produce . people move your time in the darkroom will be spent in producing photographs that are " true " to the original as seen in the viewfinder of the camera , but no routine is inflexible and no photographic material or process has to be used in a particular way . It is also true that when you expose a frame of film in the camera , you often have to compose and shoot in a short space of time shapes may be distorted by angle , and lighting changes and fluc tuates . Later , when you are working in the darkroom there is more time to consider major or minor changes and to see if these will enhance the total effect of the image . Some photographers regard negatives and positives produced with the camera as only the raw material . Their pictures are actually composed and con structed in the darkroom , sometimes combining many elements from different originals or changing the color scheme completely Another method of creating pictures under the enlarger is to place actual objects between the light source and the paper to form shapes and shadows known as photograms . Photograms are as old as photography itself , but came into vogue again through the work of Man Ray and others during the 1920s and 1930s ( see Struc turalism and Abstraction , pp . 361-8 ) . With today's materials , the possibilities for different photogram effects have been extended by papers . If the enlarger filtration settings are altered or objects moved part way through the exposure , color and tonal shapes for abstract imagery can be created . Photograms require the minimum of equipment , but you do need to understand basic black and white or color printing first . Unless you work methodically , you can easily waste a great deal of time and material . As an extension of this method of generating color by filtration alone , you can print black and white negatives on color paper . The color of each area is governed by your filter settings exposing only one part of the paper at a time to light from the en larger and shading the remainder .
تتمثل إحدى ميزات وجود روابط تسهيلات خاصة في المعالجة والطباعة في مجموعة من عمليات التلاعب بالمؤثرات الخاصة التي تجعلها ممكنة. يمكن استخدام المواد والعمليات و "إساءة استخدامها" بجميع طرق إنشاء نتائج غير عادية أو غير فوتوغرافية. هذه هي نوع التأثيرات التي لا يمكنك توقعها من خطابة معمل لأنها تتعلق بفكرة صورة معينة قد تتطور مع استمرار العملية. ومع ذلك ، من المهم أن تكون على دراية بأساليب العمل المباشرة أولاً ، لأنك خلال هذه العملية ستتعرف على معداتك والأنظمة التي تتماشى معها للتحكم في النتائج. بعد الوصول إلى هذه المرحلة الأكثر أهمية ، من المفيد إجراء التجارب لمعرفة الأشكال الإضافية للصورة التي يمكن أن ينتجها المكبر. سيقضي الأشخاص وقتك في غرفة مظلمة في إنتاج صور "حقيقية" للأصل كما يظهر في عدسة الكاميرا ، ولكن لا يوجد روتين غير مرن ولا يجب استخدام أي مادة أو عملية فوتوغرافية بطريقة معينة. من الصحيح أيضًا أنه عندما تعرض إطارًا لفيلم في الكاميرا ، غالبًا ما تضطر إلى الإنشاء والتصوير في فترة زمنية قصيرة ، قد تتشوه الأشكال بالزاوية ، وتتغير الإضاءة وتتأرجح. في وقت لاحق ، عندما تعمل في غرفة مظلمة ، يكون هناك المزيد من الوقت للنظر في التغييرات الرئيسية أو الثانوية ومعرفة ما إذا كانت ستعزز التأثير الكلي للصورة. يعتبر بعض المصورين الصور السلبية والإيجابية الناتجة عن الكاميرا مجرد مادة خام. تتكون صورهم في الواقع وتهيئتها في غرفة مظلمة ، وفي بعض الأحيان تجمع بين العديد من العناصر من أصول مختلفة أو تغيير نظام الألوان تمامًا. طريقة أخرى لإنشاء الصور تحت المكبر هي وضع الأشياء الفعلية بين مصدر الضوء والورقة لتشكيل الأشكال والظلال المعروف باسم التصوير. الصور الفوتوغرافية قديمة قدم التصوير الفوتوغرافي نفسه ، ولكنها ظهرت مرة أخرى من خلال أعمال مان راي وآخرين خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي (انظر Struc turalism and Abstraction ، ص 361-8). مع مواد اليوم ، تم توسيع إمكانيات تأثيرات التصوير الفوتوغرافي المختلفة بواسطة الأوراق. إذا تم تغيير إعدادات ترشيح المكبر أو تم تحريك الكائنات جزئيًا خلال التعريض ، يمكن إنشاء أشكال الألوان والدرجات اللونية للصور المجردة. تتطلب الصور الفوتوغرافية الحد الأدنى من المعدات ، ولكنك تحتاج إلى فهم الطباعة الأساسية بالأبيض والأسود أو الطباعة الملونة أولاً. ما لم تكن تعمل بشكل منهجي ، يمكنك بسهولة إضاعة قدر كبير من الوقت والمواد. كامتداد لهذه الطريقة لتوليد اللون عن طريق الترشيح وحده ، يمكنك طباعة الصور السلبية بالأبيض والأسود على ورق ملون. يتم التحكم في لون كل منطقة من خلال إعدادات المرشح التي تعرض جزءًا واحدًا فقط من الورق في كل مرة للضوء من الجزء الأكبر وتظليل الجزء المتبقي
Combining
images
One of the most interesting printing special effects manipulations involves merging one camera image realistically with another on the same sheet of printing paper . Sometimes this can be used to compensate for the deficiencies of straight photography - lack of sky detail in a landscape , for example . Mostly , though , it is used to create incongruous or surreal imagery . Impossible situations can be presented , dreamlike combinations of negative and positive colors , mixtures of scale , or photogrammed and photographed images . This type of work can take hours of skilled shading and printing - in of different elements , with no guarantee of success until the print emerges from the processing sequence . Or , can be as simple as combining two color slides in the same mount or in the film carrier and projecting or enlarging the result . A few extra items of equipment will be necessary if you are going to explore the possibilities of composite printing , or techniques such as posterization , which turn normal photographic tone and age . Register pins on the type color values into a stencil painted to make precision holes in paper enlarger baseboard and a punch to regis or film that will receive the image are an example . A good tration system will ensure that prints can be part exposed , then removed ( perhaps while you change originals ) , and exposed again precisely the same position . in Unusual materials such as extreme - contrast lith or line film are widely used in some areas of darkroom special effects . Printing on film of this type allows you to simplify pictures to pure black and
white only by eliminating the continuous progression of tones associated with straight photography . Lith film can also be used to make masks photographically , which you can then use to cover part of a sheet of color paper while you expose other parts to the image at a different filtration . Black and white material can be used in conjunction with color images in many different ways . Simply sandwiching a color slide with a contrasty black and white negative ( contact printed from it ) will blacken white clouds and all other image highlights . Manipulations of this kind are ways of subtlely manipulating or destroying the reality and familiar photographic qualities of a picture . In a similar way , the bas - relief process turns subjects depicted in a photograph into strange , flattened - looking forms resembling sidelit low - relief sculptures . This is a surprisingly quick and simple routine , involving the making of one contact print on black and white film to form an offset mask . It is one of the best techniques to start off with as all you will require is a box of continuous - tone darkroom film such as Kodak Gravure positive . Another easy introductory special effects manipulation is solarization . For this , all you will need is line or lith sheet film , and results have a part - positive , part - negative , unearthly appearance
يتضمن الجمع بين أحد أكثر معالجات المؤثرات الخاصة للطباعة إثارة للاهتمام دمج صورة كاميرا واحدة بشكل واقعي مع صورة أخرى على نفس ورقة الطباعة. في بعض الأحيان يمكن استخدام هذا للتعويض عن أوجه القصور في التصوير الفوتوغرافي المباشر - على سبيل المثال ، نقص تفاصيل السماء في المناظر الطبيعية. في الغالب ، على الرغم من ذلك ، يتم استخدامه لإنشاء صور غير متناسقة أو سريالية. يمكن تقديم المواقف المستحيلة ، مجموعات تشبه الحلم من الألوان السلبية والإيجابية ، ومزيج من الحجم ، أو الصور المصورة والتصوير. يمكن أن يستغرق هذا النوع من العمل ساعات من التظليل والطباعة الماهرة - في عناصر مختلفة ، مع عدم وجود ضمان للنجاح حتى تظهر الطباعة من تسلسل المعالجة. أو يمكن أن يكون بسيطًا مثل الجمع بين شريحتين لونيتين في نفس الحامل أو في حامل الفيلم وإبراز النتيجة أو تكبيرها. ستكون بعض العناصر الإضافية من المعدات ضرورية إذا كنت تنوي استكشاف إمكانيات الطباعة المركبة ، أو تقنيات مثل التتابع ، والتي تحول درجة التصوير الفوتوغرافي والعمر الطبيعي. قم بتسجيل المسامير على قيم لون الكتابة في استنسل مرسوم لعمل ثقوب دقيقة في لوح قاعدة مكبر الورق وكمة إلى Regis أو الفيلم الذي سيتلقى الصورة كمثال. سيضمن نظام tration الجيد أن المطبوعات يمكن أن تكون مكشوفة جزئيًا ، ثم إزالتها (ربما أثناء تغيير النسخ الأصلية) ، وعرضها مرة أخرى بالضبط في نفس الموضع. في المواد غير المعتادة مثل الليث ذو التباين الشديد أو فيلم الخط تستخدم على نطاق واسع في بعض مناطق المؤثرات الخاصة في الغرفة المظلمة. تتيح لك الطباعة على فيلم من هذا النوع تبسيط الصور إلى اللون الأسود الخالص الأبيض فقط من خلال القضاء على التقدم المستمر للدرجات اللونية المرتبطة بالتصوير الفوتوغرافي المستقيم. يمكن أيضًا استخدام فيلم الليث لصنع أقنعة فوتوغرافيًا ، والتي يمكنك استخدامها بعد ذلك لتغطية جزء من ورقة ملونة أثناء تعريض أجزاء أخرى للصورة بترشيح مختلف. يمكن استخدام المواد بالأبيض والأسود جنبًا إلى جنب مع الصور الملونة بعدة طرق مختلفة. سيؤدي وضع شريحة ملونة مع صورة سلبية متباينة باللونين الأبيض والأسود (جهة الاتصال المطبوعة منها) إلى جعل السحب البيضاء سوداء وجميع إضاءات الصور الأخرى. التلاعب من هذا النوع هو طرق للتلاعب أو تدمير الواقع والصفات الفوتوغرافية المألوفة للصورة. وبطريقة مماثلة ، تحول عملية النقش السفلي الأشخاص الذين تم تصويرهم في صورة فوتوغرافية إلى أشكال غريبة ومسطحة تشبه المنحوتات الجانبية المنحوتة. هذا روتين سريع وبسيط بشكل مدهش ، يتضمن عمل طباعة جهة اتصال واحدة على فيلم أبيض وأسود لتشكيل قناع تعويض. إنها واحدة من أفضل التقنيات للبدء بها حيث أن كل ما ستحتاجه هو صندوق من أفلام الغرفة المظلمة ذات الألوان المستمرة مثل Kodak Gravure positive. من السهل التلاعب بالمؤثرات التمهيدية الخاصة والتشمس. لهذا ، كل ما تحتاجه هو فيلم خطي أو ليث ، والنتائج لها جزء - إيجابي ، جزء - سلبي ، مظهر غير أرضي.
Matching subject and technique
In this picture , Francisco Hidalgo combined a highlight mask with a color slide to add an unreal element to this large - city street scene . This darkroom tech nique has helped to intensify colors and lines - making the final ima ge more graphic in content than completely descriptive . These sorts of darkroom technique are more appropriate ,. as here , to reinforce the photographer's ideas at the time of shooting , rather than as a substi tute for them .
the
مطابقة الموضوع والتقنية في هذه الصورة ، قام فرانسيسكو هيدالجو بدمج قناع تسليط الضوء مع شريحة ملونة لإضافة عنصر غير واقعي إلى مشهد شارع المدينة الكبير هذا. ساعدت تقنية الغرفة المظلمة هذه في تكثيف الألوان والخطوط - مما يجعل المحتوى النهائي أكثر رسوميًا من المحتوى الوصفي تمامًا. هذه الأنواع من تقنيات الغرفة المظلمة هي الأنسب. كما هو الحال هنا ، لتعزيز أفكار المصور في وقت التصوير ، وليس كبديل عنها.
تعليق