تويت
Print finishing
تشطيب الطباعة _ فن التصوير
Processed films attract dust and other small air - borne particles easily , and because film often carries a slight electrostatic charge these can be quite persistent . The photogra- pher must aim to remove any debris before printing , since when enlarged this can seriously mar the look of the finished work With negative / positive printing , dust or hair on the film surfaces will appear as clear white areas when printed . With positive positive printing these same particles will appear as black marks on the print , which are far more difficult to retouch out .
تجذب الأغشية المُعالجة الغبار والجزيئات الصغيرة الأخرى المحمولة بالهواء بسهولة ، ولأن الفيلم غالبًا ما يحمل شحنة إلكتروستاتيكية طفيفة ، فقد تكون ثابتة تمامًا. يجب أن تهدف أداة التصوير الفوتوغرافي إلى إزالة أي حطام قبل الطباعة ، لأنه عند تكبيرها يمكن أن يفسد مظهر العمل النهائي بشكل خطير مع الطباعة السلبية / الإيجابية ، سيظهر الغبار أو الشعر على أسطح الفيلم كمناطق بيضاء واضحة عند الطباعة. مع الطباعة الإيجابية ، ستظهر هذه الجسيمات نفسها كعلامات سوداء على الطباعة ، والتي يصعب تنقيحها كثيرًا.
Print retouching
There are two stages to print retouching . First , there is the correction of small light and dark specks using water color , dye or pro cess white , applied with the tip of an almost dry fine brush . This method is suitable for both black and white and color prints . Second , for large areas of print retouching , tones of unsuitable density , or large areas of unbal anced color , it is best to use an airbrush . More accurately , this should be called an air spray as it uses a source of compressed air to spray water - based dye or pigment . With practice , it is also possible to use an airbrush for very fine line work and the ad dition or enhancement of detail .
تنقيح الطباعة هناك مرحلتان لطباعة التنقيح. أولاً ، هناك تصحيح للبقع الصغيرة الفاتحة والداكنة باستخدام اللون المائي أو الصبغة أو الأبيض المطبق بطرف فرشاة ناعمة شبه جافة. هذه الطريقة مناسبة لكل من المطبوعات بالأبيض والأسود والملونة. ثانيًا ، بالنسبة إلى المساحات الكبيرة من تنقيح الطباعة ، أو درجات الكثافة غير المناسبة ، أو المساحات الكبيرة من الألوان غير المتوازنة ، فمن الأفضل استخدام البخاخة. بشكل أكثر دقة ، يجب أن يسمى هذا بخاخ الهواء لأنه يستخدم مصدرًا للهواء المضغوط لرش صبغة أو صبغة مائية. مع الممارسة ، من الممكن أيضًا استخدام البخاخة لعمل خط دقيق للغاية ولإخراج الإعلان أو تحسين التفاصيل.
Print preservation
After processing and retouching , the pho tographer may need to decide on the best method of preserving the printed image For archival permanence , the print must be stored in the correct environment , away from light . But for the prints that are to be displayed , special care must be taken to protect them from fading . Most display prints are first mounted on special acid - free cardboard . They can be sandwiched be tween two sheets of clear plastic , which not only protects their surfaces but also stops them stretching or shrinking . Other protec tive devices include UV absorbing sprays plastic heat - sealing sleeves , or laminates
الحفاظ على الطباعة بعد المعالجة والتنقيح ، قد يحتاج مصمم الصور إلى اتخاذ قرار بشأن أفضل طريقة للحفاظ على الصورة المطبوعة من أجل استدامة الأرشفة ، يجب تخزين الطباعة في البيئة الصحيحة ، بعيدًا عن الضوء. ولكن بالنسبة للمطبوعات التي سيتم عرضها ، يجب توخي الحذر الشديد لحمايتها من البهوت. يتم تثبيت معظم المطبوعات المعروضة أولاً على ورق مقوى خاص خالٍ من الأحماض. يمكن وضعها بين طبقتين من البلاستيك الشفاف ، والتي لا تحمي أسطحها فحسب ، بل تمنعها أيضًا من التمدد أو الانكماش. تشتمل الأجهزة الأخرى الواقية على بخاخات ماصة للأشعة فوق البنفسجية من البلاستيك - أغطية مانعة للتسرب أو شرائح
Display
Apart from the obvious advantages of mounting and protecting prints , the way they are displayed can affect their visual impact considerably . Glossy prints or prints cover tone range and tend to have the most dra ed with a gloss laminate offer the richest matic impact . The quality of the print mount , its spacing , and color will all contribute to the general impression . Normally a print looks best on a white or neutral mount , but black can also sometimes be effective . For black with different pale - colored mounts . and white prints , it is worth experimenting
العرض بصرف النظر عن المزايا الواضحة لتركيب المطبوعات وحمايتها ، يمكن أن تؤثر طريقة عرضها على تأثيرها البصري إلى حد كبير. تغطي المطبوعات أو المطبوعات اللامعة نطاق نغمة وتميل إلى أن تكون أكثر تجفيفًا مع صفح لامع يوفر تأثير ماتيتش أغنى. ستساهم جودة حامل الطباعة والتباعد واللون في الانطباع العام. عادةً ما تبدو الطباعة أفضل على حامل أبيض أو محايد ، ولكن يمكن أيضًا أن يكون اللون الأسود فعالًا في بعض الأحيان. للأسود مع حوامل مختلفة بلون شاحب. والمطبوعات البيضاء ، الأمر يستحق التجربة
Retouching and spotting
over It is generally more difficult to remove dark specks or hair marks on resin - coated paper than on fiber - based paper . On the older base you can use a scalpel to scrape away a little dye or silver and the offending mark , but with this leaves a frilly edge . resin - coated paper tone or color applied to r resin - coated Also , any paper sits on top of the p To over print surface . come this , after treatment spray the whole print a gloss or matte finish . To remove white with a marks you require a fine sable brush , black retouching dye or watercolor , and a ( ne palette for mixing . Load the brush with the least possible amount of color and stipple the area using just the tip of the brush . You will find that a few closely grouped spots of tone will create the illusion of gray tone . If you have a white hair mark , treat in the same way you would a series of white spots . For black marks use a scalpel or apply process white spotting , then build up the required tone . To correct faults on a color print , it is best to use a proprietary set of retouching dyes . You will also need a set of fine brushes , a multiple mixing palette , and several pots of clean water for mixing the dyes . If you study your print you will see that the color image is an illusion of a particular color , created by the combination of many colors . This realization can help you when retouching color prints . Instead of ap plying an area of flat color , which never looks natural , you can use small quantities of differ ent colors until you achieve the correct effect . Pay close attention to the type of brush stroke you use and try to match the texture of the sur rounding print . You can often correct light spots by first toning down the area with gray retouching dye . To correct dark or black marks , cover the area with white pigment , and then rebuild the color . No method of retouching will be completely successful unless the print surface is absol utely clean and grease free . If necessary , clean the print with degreasing agent and cotton balls . For cleaning fiber - based prints you can apply a mild solution of ammonia .
التنقيح والتنقيط من الصعب عمومًا إزالة البقع الداكنة أو علامات الشعر على الورق المطلي بالراتنج مقارنة بالورق القائم على الألياف. في القاعدة القديمة ، يمكنك استخدام مشرط لكشط القليل من الصبغة أو الفضة والعلامة المسيئة ، ولكن مع هذا يترك حافة مكشكشة. نغمة الورق المطلي بالراتنج أو اللون المطبق على r الراتنج - مطلي أيضًا ، أي ورق يوضع أعلى p إلى فوق سطح الطباعة. تعال إلى هذا ، بعد العلاج ، قم برش الطباعة بالكامل بلمسة نهائية لامعة أو غير لامعة. لإزالة اللون الأبيض بعلامات ، فأنت تحتاج إلى فرشاة السمور الناعمة ، وصبغة تنقيح سوداء أو ألوان مائية ، ولوحة (لوحة ألوان جديدة للخلط. قم بتحميل الفرشاة بأقل قدر ممكن من اللون وقم بتقطير المنطقة باستخدام طرف الفرشاة فقط. سوف تجد أن بضع نقاط متقاربة من الدرجة ستخلق الوهم باللون الرمادي. إذا كان لديك علامة شعر بيضاء ، تعامل بنفس الطريقة التي تعامل بها مع سلسلة من البقع البيضاء. بالنسبة للعلامات السوداء ، استخدم مشرطًا أو قم بتطبيق عملية البقع البيضاء ، ثم بناء النغمة المطلوبة. لتصحيح الأخطاء في الطباعة الملونة ، من الأفضل استخدام مجموعة خاصة من الأصباغ المعدلة. ستحتاج أيضًا إلى مجموعة من الفرش الدقيقة ولوحة خلط متعددة وعدة أواني من الماء النظيف من أجل خلط الأصباغ. إذا قمت بدراسة المطبوعات الخاصة بك ، فسترى أن الصورة الملونة هي وهم بلون معين ، تم إنشاؤه بواسطة مزيج من العديد من الألوان. يمكن أن يساعدك هذا الإدراك عند تنقيح المطبوعات الملونة. بدلاً من وضع مساحة مسطحة اللون ، الذي لا يبدو طبيعيًا أبدًا ، يمكنك استخدام كميات صغيرة من الألوان المختلفة حتى تحقق التأثير الصحيح. انتبه جيدًا لنوع ضربة الفرشاة التي تستخدمها وحاول مطابقة نسيج طباعة التقريب. يمكنك في كثير من الأحيان تصحيح البقع الضوئية عن طريق تخفيف لون المنطقة أولاً باستخدام صبغة رمادية. لتصحيح العلامات الداكنة أو السوداء ، قم بتغطية المنطقة بصبغة بيضاء ، ثم أعد بناء اللون. لن تنجح أي طريقة للتنقيح تمامًا ما لم يكن سطح الطباعة نظيفًا تمامًا وخالي من الشحوم. إذا لزم الأمر ، نظف المطبوعات بعامل إزالة الشحوم وكرات قطنية. لتنظيف المطبوعات القائمة على الألياف ، يمكنك وضع محلول معتدل من الأمونيا.
تشطيب الطباعة _ فن التصوير
Processed films attract dust and other small air - borne particles easily , and because film often carries a slight electrostatic charge these can be quite persistent . The photogra- pher must aim to remove any debris before printing , since when enlarged this can seriously mar the look of the finished work With negative / positive printing , dust or hair on the film surfaces will appear as clear white areas when printed . With positive positive printing these same particles will appear as black marks on the print , which are far more difficult to retouch out .
تجذب الأغشية المُعالجة الغبار والجزيئات الصغيرة الأخرى المحمولة بالهواء بسهولة ، ولأن الفيلم غالبًا ما يحمل شحنة إلكتروستاتيكية طفيفة ، فقد تكون ثابتة تمامًا. يجب أن تهدف أداة التصوير الفوتوغرافي إلى إزالة أي حطام قبل الطباعة ، لأنه عند تكبيرها يمكن أن يفسد مظهر العمل النهائي بشكل خطير مع الطباعة السلبية / الإيجابية ، سيظهر الغبار أو الشعر على أسطح الفيلم كمناطق بيضاء واضحة عند الطباعة. مع الطباعة الإيجابية ، ستظهر هذه الجسيمات نفسها كعلامات سوداء على الطباعة ، والتي يصعب تنقيحها كثيرًا.
Print retouching
There are two stages to print retouching . First , there is the correction of small light and dark specks using water color , dye or pro cess white , applied with the tip of an almost dry fine brush . This method is suitable for both black and white and color prints . Second , for large areas of print retouching , tones of unsuitable density , or large areas of unbal anced color , it is best to use an airbrush . More accurately , this should be called an air spray as it uses a source of compressed air to spray water - based dye or pigment . With practice , it is also possible to use an airbrush for very fine line work and the ad dition or enhancement of detail .
تنقيح الطباعة هناك مرحلتان لطباعة التنقيح. أولاً ، هناك تصحيح للبقع الصغيرة الفاتحة والداكنة باستخدام اللون المائي أو الصبغة أو الأبيض المطبق بطرف فرشاة ناعمة شبه جافة. هذه الطريقة مناسبة لكل من المطبوعات بالأبيض والأسود والملونة. ثانيًا ، بالنسبة إلى المساحات الكبيرة من تنقيح الطباعة ، أو درجات الكثافة غير المناسبة ، أو المساحات الكبيرة من الألوان غير المتوازنة ، فمن الأفضل استخدام البخاخة. بشكل أكثر دقة ، يجب أن يسمى هذا بخاخ الهواء لأنه يستخدم مصدرًا للهواء المضغوط لرش صبغة أو صبغة مائية. مع الممارسة ، من الممكن أيضًا استخدام البخاخة لعمل خط دقيق للغاية ولإخراج الإعلان أو تحسين التفاصيل.
Print preservation
After processing and retouching , the pho tographer may need to decide on the best method of preserving the printed image For archival permanence , the print must be stored in the correct environment , away from light . But for the prints that are to be displayed , special care must be taken to protect them from fading . Most display prints are first mounted on special acid - free cardboard . They can be sandwiched be tween two sheets of clear plastic , which not only protects their surfaces but also stops them stretching or shrinking . Other protec tive devices include UV absorbing sprays plastic heat - sealing sleeves , or laminates
الحفاظ على الطباعة بعد المعالجة والتنقيح ، قد يحتاج مصمم الصور إلى اتخاذ قرار بشأن أفضل طريقة للحفاظ على الصورة المطبوعة من أجل استدامة الأرشفة ، يجب تخزين الطباعة في البيئة الصحيحة ، بعيدًا عن الضوء. ولكن بالنسبة للمطبوعات التي سيتم عرضها ، يجب توخي الحذر الشديد لحمايتها من البهوت. يتم تثبيت معظم المطبوعات المعروضة أولاً على ورق مقوى خاص خالٍ من الأحماض. يمكن وضعها بين طبقتين من البلاستيك الشفاف ، والتي لا تحمي أسطحها فحسب ، بل تمنعها أيضًا من التمدد أو الانكماش. تشتمل الأجهزة الأخرى الواقية على بخاخات ماصة للأشعة فوق البنفسجية من البلاستيك - أغطية مانعة للتسرب أو شرائح
Display
Apart from the obvious advantages of mounting and protecting prints , the way they are displayed can affect their visual impact considerably . Glossy prints or prints cover tone range and tend to have the most dra ed with a gloss laminate offer the richest matic impact . The quality of the print mount , its spacing , and color will all contribute to the general impression . Normally a print looks best on a white or neutral mount , but black can also sometimes be effective . For black with different pale - colored mounts . and white prints , it is worth experimenting
العرض بصرف النظر عن المزايا الواضحة لتركيب المطبوعات وحمايتها ، يمكن أن تؤثر طريقة عرضها على تأثيرها البصري إلى حد كبير. تغطي المطبوعات أو المطبوعات اللامعة نطاق نغمة وتميل إلى أن تكون أكثر تجفيفًا مع صفح لامع يوفر تأثير ماتيتش أغنى. ستساهم جودة حامل الطباعة والتباعد واللون في الانطباع العام. عادةً ما تبدو الطباعة أفضل على حامل أبيض أو محايد ، ولكن يمكن أيضًا أن يكون اللون الأسود فعالًا في بعض الأحيان. للأسود مع حوامل مختلفة بلون شاحب. والمطبوعات البيضاء ، الأمر يستحق التجربة
Retouching and spotting
over It is generally more difficult to remove dark specks or hair marks on resin - coated paper than on fiber - based paper . On the older base you can use a scalpel to scrape away a little dye or silver and the offending mark , but with this leaves a frilly edge . resin - coated paper tone or color applied to r resin - coated Also , any paper sits on top of the p To over print surface . come this , after treatment spray the whole print a gloss or matte finish . To remove white with a marks you require a fine sable brush , black retouching dye or watercolor , and a ( ne palette for mixing . Load the brush with the least possible amount of color and stipple the area using just the tip of the brush . You will find that a few closely grouped spots of tone will create the illusion of gray tone . If you have a white hair mark , treat in the same way you would a series of white spots . For black marks use a scalpel or apply process white spotting , then build up the required tone . To correct faults on a color print , it is best to use a proprietary set of retouching dyes . You will also need a set of fine brushes , a multiple mixing palette , and several pots of clean water for mixing the dyes . If you study your print you will see that the color image is an illusion of a particular color , created by the combination of many colors . This realization can help you when retouching color prints . Instead of ap plying an area of flat color , which never looks natural , you can use small quantities of differ ent colors until you achieve the correct effect . Pay close attention to the type of brush stroke you use and try to match the texture of the sur rounding print . You can often correct light spots by first toning down the area with gray retouching dye . To correct dark or black marks , cover the area with white pigment , and then rebuild the color . No method of retouching will be completely successful unless the print surface is absol utely clean and grease free . If necessary , clean the print with degreasing agent and cotton balls . For cleaning fiber - based prints you can apply a mild solution of ammonia .
التنقيح والتنقيط من الصعب عمومًا إزالة البقع الداكنة أو علامات الشعر على الورق المطلي بالراتنج مقارنة بالورق القائم على الألياف. في القاعدة القديمة ، يمكنك استخدام مشرط لكشط القليل من الصبغة أو الفضة والعلامة المسيئة ، ولكن مع هذا يترك حافة مكشكشة. نغمة الورق المطلي بالراتنج أو اللون المطبق على r الراتنج - مطلي أيضًا ، أي ورق يوضع أعلى p إلى فوق سطح الطباعة. تعال إلى هذا ، بعد العلاج ، قم برش الطباعة بالكامل بلمسة نهائية لامعة أو غير لامعة. لإزالة اللون الأبيض بعلامات ، فأنت تحتاج إلى فرشاة السمور الناعمة ، وصبغة تنقيح سوداء أو ألوان مائية ، ولوحة (لوحة ألوان جديدة للخلط. قم بتحميل الفرشاة بأقل قدر ممكن من اللون وقم بتقطير المنطقة باستخدام طرف الفرشاة فقط. سوف تجد أن بضع نقاط متقاربة من الدرجة ستخلق الوهم باللون الرمادي. إذا كان لديك علامة شعر بيضاء ، تعامل بنفس الطريقة التي تعامل بها مع سلسلة من البقع البيضاء. بالنسبة للعلامات السوداء ، استخدم مشرطًا أو قم بتطبيق عملية البقع البيضاء ، ثم بناء النغمة المطلوبة. لتصحيح الأخطاء في الطباعة الملونة ، من الأفضل استخدام مجموعة خاصة من الأصباغ المعدلة. ستحتاج أيضًا إلى مجموعة من الفرش الدقيقة ولوحة خلط متعددة وعدة أواني من الماء النظيف من أجل خلط الأصباغ. إذا قمت بدراسة المطبوعات الخاصة بك ، فسترى أن الصورة الملونة هي وهم بلون معين ، تم إنشاؤه بواسطة مزيج من العديد من الألوان. يمكن أن يساعدك هذا الإدراك عند تنقيح المطبوعات الملونة. بدلاً من وضع مساحة مسطحة اللون ، الذي لا يبدو طبيعيًا أبدًا ، يمكنك استخدام كميات صغيرة من الألوان المختلفة حتى تحقق التأثير الصحيح. انتبه جيدًا لنوع ضربة الفرشاة التي تستخدمها وحاول مطابقة نسيج طباعة التقريب. يمكنك في كثير من الأحيان تصحيح البقع الضوئية عن طريق تخفيف لون المنطقة أولاً باستخدام صبغة رمادية. لتصحيح العلامات الداكنة أو السوداء ، قم بتغطية المنطقة بصبغة بيضاء ، ثم أعد بناء اللون. لن تنجح أي طريقة للتنقيح تمامًا ما لم يكن سطح الطباعة نظيفًا تمامًا وخالي من الشحوم. إذا لزم الأمر ، نظف المطبوعات بعامل إزالة الشحوم وكرات قطنية. لتنظيف المطبوعات القائمة على الألياف ، يمكنك وضع محلول معتدل من الأمونيا.