تويت
Local color control
التحكم في اللون المحلي _ فن التصوير
You can intensify chosen areas of color , or correct local color casts by burning - in and dodging ( see Local density control , p . 249 ) through a supplementary filter of suitable value . It is simplest to introduce these filters after the light has passed through the lens , so they must be optically pure gelatin filter types . The acetate filters used in enlargers with color filter drawers ( see Printing equipment , pp . 236-9 ) will upset the definition of the image .
يمكنك تكثيف مناطق اللون المختارة ، أو تصحيح القوالب اللونية المحلية عن طريق الاحتراق والتفادي (انظر التحكم في الكثافة المحلية ، ص 249) من خلال مرشح إضافي ذي قيمة مناسبة. من الأسهل إدخال هذه المرشحات بعد مرور الضوء عبر العدسة ، لذلك يجب أن تكون من أنواع مرشحات الجيلاتين النقية بصريًا. مرشحات الأسيتات المستخدمة في المكبرات ذات أدراج مرشح الألوان (انظر معدات الطباعة ، ص. 236-9) سوف تزعج تعريف الصورة.
Boosting local color
A common problem when photographing landscapes that include areas of sky is that if you expose for the land area the sky takes on a bleached out and featureless appearance . If you are working with negative / positive paper , expose a standard print that is correctly bal anced for land detail , density , and color . Toin tensify color and tone in the sky you may de cide to at least double the exposure of the sky area . Hold a 40Y filter just below the lens ( as if
positive material , you will have to give the sky less exposure through a blue filter in order to intensify the sky coloring . Using a filter like this will not only alter the color but also cut down the light reaching the paper and so darken it Only one exposure is therefore necessary , as you use the filter in the same way you would an opaque dodger .
probably making it too dark . To correct this you will have to give additional filtered ex posure while shading the rest of the paper .
تعزيز اللون المحلي من المشكلات الشائعة عند تصوير المناظر الطبيعية التي تتضمن مناطق من السماء أنه إذا قمت بالتعرض لمساحة الأرض ، فإن السماء تأخذ مظهرًا باهتًا وخاليًا من الملامح. إذا كنت تعمل باستخدام ورق سالب / موجب ، فقم بكشف طباعة قياسية موحّدة بشكل صحيح للحصول على تفاصيل الأرض والكثافة واللون. لتكثيف اللون والنغمة في السماء ، يمكنك تقليل تعرض منطقة السماء على الأقل لمضاعفة. امسك مرشح 40Y أسفل العدسة مباشرة
مادة إيجابية ، سيكون عليك تقليل تعرض السماء من خلال مرشح أزرق لتكثيف لون السماء. لن يؤدي استخدام مرشح مثل هذا إلى تغيير اللون فحسب ، بل سيقلل أيضًا من الضوء الذي يصل إلى الورق وبالتالي يجعله داكنًا ، لذلك من الضروري فقط تعريض ضوئي واحد ، لأنك تستخدم الفلتر بنفس الطريقة التي تستخدم بها المراوغ المعتم.
ربما جعلها مظلمة للغاية. لتصحيح هذا ، سيتعين عليك إعطاء وضعية إضافية مفلترة أثناء تظليل باقي الورقة.
Contrast masking
Excessive print contrast can be a problem when printing direct from color slides . To make a less contrasty print you can prepare a very weak contact print made on normal contrast panchromatic film . Sandwich this in exact register with the original slide and enlarge them as one image . When making this " mask " use slow black and white sheet film . Underexpose the film and reduce development by 50 per cent . Following processing , cut the weak negative image out of the sheet and arrange it with the original so that the slide base separ
إخفاء التباين يمكن أن يكون تباين الطباعة المفرط مشكلة عند الطباعة مباشرة من الشرائح الملونة. لعمل طباعة أقل تباينًا ، يمكنك تحضير طباعة تلامس ضعيفة جدًا مصنوعة على فيلم عادي متباين متعدد الألوان. ضع هذا في سجل دقيق مع الشريحة الأصلية وقم بتكبيرها كصورة واحدة. عند عمل هذا "القناع" ، استخدم فيلمًا بطيئًا باللونين الأبيض والأسود. تعريض أقل للفيلم وتقليل التطوير بنسبة 50 في المائة. بعد المعالجة ، قم بقص الصورة السلبية الضعيفة من الورقة ورتبها مع الأصل بحيث تنفصل قاعدة الشريحة
Local corrections
Sometimes density in a color print is correct , but there is a color cast over part of the picture . The top print here received a 10 sec exposure overall on negative / positive paper , with filtration set at 40Y 15M . The gen eral color balance is correct , but the face of the building has a cold blue cast . For the corrected version ( above ) the building was shaded throughout the exposure with a 308 filter , used like a dodger . Finally , the building alone was given 3 sec extra exposure through a hole in a piece of cardboard . The filter was still in place over the lens .
التصحيحات المحلية تكون الكثافة في الطباعة الملونة صحيحة في بعض الأحيان ، ولكن هناك لون غير مباشر على جزء من الصورة. تلقت الطبعة العلوية هنا تعرضًا إجماليًا لمدة 10 ثوانٍ على ورق سالب / موجب ، مع ضبط الترشيح على 40Y 15M. توازن اللون العام صحيح ، لكن وجه المبنى به قالب أزرق بارد. بالنسبة للنسخة المصححة (أعلاه) ، تم تظليل المبنى طوال التعريض باستخدام مرشح 308 ، يستخدم مثل المراوغ. أخيرًا ، تم منح المبنى وحده تعرضًا إضافيًا لمدة 3 ثوانٍ من خلال ثقب في قطعة من الورق المقوى. كان الفلتر لا يزال في مكانه فوق العدسة.
Controlling color
The top print was cor rectly filtered and ex posed for main detail . It was printed on negative / positive paper at 50Y 25M for a 12 sec ex posure . The sky area is too weak and colorless . For the second print ( above ) , an additional 15 sec exposure was given to the sky area , holding a 40Y gelatin filter under the lens . Another method of achieving this effect is to dial in an extra 40Y on a color head enlarger for the extra period of exposure . Take care not to move the en larger in any way be tween the two ex posures as this will make registering the extra color difficult . you were trying to remove a yellow color cast then burn - in the top , sky part of the image giving the same exposure time again . Use your hand or a cardboard dodger to shade the land If you are printing from a slide using positive
التحكم في اللون تمت تصفية الطباعة العلوية بشكل صحيح وعرضها على التفاصيل الرئيسية. تمت طباعته على ورق سالب / موجب عند 50Y 25M لمدة 12 ثانية. منطقة السماء ضعيفة جدًا وعديمة اللون. بالنسبة للطباعة الثانية (أعلاه) ، تم إعطاء تعريض إضافي لمدة 15 ثانية لمنطقة السماء ، مع حمل مرشح جيلاتين 40Y تحت العدسة. طريقة أخرى لتحقيق هذا التأثير هي طلب 40Y إضافية على مكبر رأس اللون لفترة إضافية من التعرض. احرص على عدم تحريك الحرف الكبير بأي شكل من الأشكال بين الوضعين السابقين لأن هذا سيجعل تسجيل اللون الإضافي أمرًا صعبًا. كنت تحاول إزالة يلقي باللون الأصفر ثم حرق - في الجزء العلوي ، السماء من الصورة مع إعطاء نفس وقت التعرض مرة أخرى. استخدم يدك أو من الورق المقوى لتظليل الأرض إذا كنت تطبع من شريحة باستخدام موجب
Controlling local color casts
Local color casts usually appear in subject shadows or highlights . These could be the result of incorrect film exposure ( see Effects of reciprocity failure , p . 220 ) in the camera or mixed color temperature lighting . To minimize or eliminate a color cast using negative / positive paper , hold a gelatin filter the same color as the cast ( as you would a print dodger ) under the lens and shade the area to be cor rected during the normal exposure . This may create an area of lighter density . If so , then hold the rest of the print back and give that particular area additional exposure ( still through the same filter ) . Working from a slide on positive / positive paper , you must use a filter complementary in color to that of the cast . Again , the filter will cut down the light to that area of the paper ,
التحكم في مجموعات الألوان المحلية عادةً ما تظهر القوالب اللونية المحلية في ظلال الهدف أو الإبرازات. قد تكون هذه نتيجة التعرض غير الصحيح للفيلم (انظر تأثيرات فشل المعاملة بالمثل ، ص 220) في الكاميرا أو إضاءة درجة حرارة اللون المختلطة. لتقليل أو إزالة الصبغة اللونية باستخدام ورق سالب / موجب ، أمسك مرشح جيلاتين بنفس لون الصبغة (كما تفعل مع عامل الطباعة) أسفل العدسة وقم بتظليل المنطقة المراد تصحيحها أثناء التعرض العادي. قد يؤدي ذلك إلى إنشاء منطقة ذات كثافة أخف. إذا كان الأمر كذلك ، فاحتفظ ببقية النسخة المطبوعة وأعطي تلك المنطقة المحددة تعرضًا إضافيًا (لا يزال من خلال نفس الفلتر). عند العمل من شريحة على ورق موجب / إيجابي ، يجب استخدام مرشح مكمل بالألوان لتلك الموجودة في المصبوب. مرة أخرى ، سيقوم الفلتر بخفض الضوء إلى تلك المنطقة من الورق ،
Reducing contrast
The top print was made on positive / positive paper from a contrasty slide . Contrast is too high to give good color rendering and detail throughout . The second version ( above ) is the result of combin ing a very weak black and white negative with the slide before mak ing a print . ates the two emulsion surfaces . Tape the two together along the film rebates before placing them in the film carrier of the eniarger , prefer ably between glass . Another method of reduc ing contrast on positive / positive paper is by " flashing " the paper , to white light after it has been exposed . On the initial exposure , aim for good highlight and mid - tone detail , not shadows . Then carefuly remove the slide and replace it with a neutral density ( ND 2 ) filter , and re - expose the paper for the same length of time .
e تقليل التباين تم إجراء الطباعة العلوية على ورق موجب / موجب من شريحة متناقضة. التباين مرتفع جدًا بحيث لا يوفر عرضًا جيدًا للألوان والتفاصيل طوال الوقت. الإصدار الثاني (أعلاه) هو نتيجة الجمع بين صورة سلبية ضعيفة جدًا باللونين الأبيض والأسود مع الشريحة قبل عمل طباعة. يأكل سطحين من المستحلب. قم بربط الاثنين معًا على طول خصومات الفيلم قبل وضعها في حامل الفيلم من eniarger ، ويفضل ببراعة بين الزجاج. هناك طريقة أخرى لتقليل التباين على الورق الموجب / الموجب عن طريق "وميض" الورق إلى الضوء الأبيض بعد تعريضه. عند التعريض الضوئي الأولي ، استهدف إبراز جيد وتفاصيل ذات درجات ألوان متوسطة ، وليس الظلال. ثم قم بإزالة الشريحة بعناية واستبدالها بفلتر كثافة محايدة (ND 2) ، وأعد تعريض الورق لنفس المدة الزمنية.
التحكم في اللون المحلي _ فن التصوير
You can intensify chosen areas of color , or correct local color casts by burning - in and dodging ( see Local density control , p . 249 ) through a supplementary filter of suitable value . It is simplest to introduce these filters after the light has passed through the lens , so they must be optically pure gelatin filter types . The acetate filters used in enlargers with color filter drawers ( see Printing equipment , pp . 236-9 ) will upset the definition of the image .
يمكنك تكثيف مناطق اللون المختارة ، أو تصحيح القوالب اللونية المحلية عن طريق الاحتراق والتفادي (انظر التحكم في الكثافة المحلية ، ص 249) من خلال مرشح إضافي ذي قيمة مناسبة. من الأسهل إدخال هذه المرشحات بعد مرور الضوء عبر العدسة ، لذلك يجب أن تكون من أنواع مرشحات الجيلاتين النقية بصريًا. مرشحات الأسيتات المستخدمة في المكبرات ذات أدراج مرشح الألوان (انظر معدات الطباعة ، ص. 236-9) سوف تزعج تعريف الصورة.
Boosting local color
A common problem when photographing landscapes that include areas of sky is that if you expose for the land area the sky takes on a bleached out and featureless appearance . If you are working with negative / positive paper , expose a standard print that is correctly bal anced for land detail , density , and color . Toin tensify color and tone in the sky you may de cide to at least double the exposure of the sky area . Hold a 40Y filter just below the lens ( as if
positive material , you will have to give the sky less exposure through a blue filter in order to intensify the sky coloring . Using a filter like this will not only alter the color but also cut down the light reaching the paper and so darken it Only one exposure is therefore necessary , as you use the filter in the same way you would an opaque dodger .
probably making it too dark . To correct this you will have to give additional filtered ex posure while shading the rest of the paper .
تعزيز اللون المحلي من المشكلات الشائعة عند تصوير المناظر الطبيعية التي تتضمن مناطق من السماء أنه إذا قمت بالتعرض لمساحة الأرض ، فإن السماء تأخذ مظهرًا باهتًا وخاليًا من الملامح. إذا كنت تعمل باستخدام ورق سالب / موجب ، فقم بكشف طباعة قياسية موحّدة بشكل صحيح للحصول على تفاصيل الأرض والكثافة واللون. لتكثيف اللون والنغمة في السماء ، يمكنك تقليل تعرض منطقة السماء على الأقل لمضاعفة. امسك مرشح 40Y أسفل العدسة مباشرة
مادة إيجابية ، سيكون عليك تقليل تعرض السماء من خلال مرشح أزرق لتكثيف لون السماء. لن يؤدي استخدام مرشح مثل هذا إلى تغيير اللون فحسب ، بل سيقلل أيضًا من الضوء الذي يصل إلى الورق وبالتالي يجعله داكنًا ، لذلك من الضروري فقط تعريض ضوئي واحد ، لأنك تستخدم الفلتر بنفس الطريقة التي تستخدم بها المراوغ المعتم.
ربما جعلها مظلمة للغاية. لتصحيح هذا ، سيتعين عليك إعطاء وضعية إضافية مفلترة أثناء تظليل باقي الورقة.
Contrast masking
Excessive print contrast can be a problem when printing direct from color slides . To make a less contrasty print you can prepare a very weak contact print made on normal contrast panchromatic film . Sandwich this in exact register with the original slide and enlarge them as one image . When making this " mask " use slow black and white sheet film . Underexpose the film and reduce development by 50 per cent . Following processing , cut the weak negative image out of the sheet and arrange it with the original so that the slide base separ
إخفاء التباين يمكن أن يكون تباين الطباعة المفرط مشكلة عند الطباعة مباشرة من الشرائح الملونة. لعمل طباعة أقل تباينًا ، يمكنك تحضير طباعة تلامس ضعيفة جدًا مصنوعة على فيلم عادي متباين متعدد الألوان. ضع هذا في سجل دقيق مع الشريحة الأصلية وقم بتكبيرها كصورة واحدة. عند عمل هذا "القناع" ، استخدم فيلمًا بطيئًا باللونين الأبيض والأسود. تعريض أقل للفيلم وتقليل التطوير بنسبة 50 في المائة. بعد المعالجة ، قم بقص الصورة السلبية الضعيفة من الورقة ورتبها مع الأصل بحيث تنفصل قاعدة الشريحة
Local corrections
Sometimes density in a color print is correct , but there is a color cast over part of the picture . The top print here received a 10 sec exposure overall on negative / positive paper , with filtration set at 40Y 15M . The gen eral color balance is correct , but the face of the building has a cold blue cast . For the corrected version ( above ) the building was shaded throughout the exposure with a 308 filter , used like a dodger . Finally , the building alone was given 3 sec extra exposure through a hole in a piece of cardboard . The filter was still in place over the lens .
التصحيحات المحلية تكون الكثافة في الطباعة الملونة صحيحة في بعض الأحيان ، ولكن هناك لون غير مباشر على جزء من الصورة. تلقت الطبعة العلوية هنا تعرضًا إجماليًا لمدة 10 ثوانٍ على ورق سالب / موجب ، مع ضبط الترشيح على 40Y 15M. توازن اللون العام صحيح ، لكن وجه المبنى به قالب أزرق بارد. بالنسبة للنسخة المصححة (أعلاه) ، تم تظليل المبنى طوال التعريض باستخدام مرشح 308 ، يستخدم مثل المراوغ. أخيرًا ، تم منح المبنى وحده تعرضًا إضافيًا لمدة 3 ثوانٍ من خلال ثقب في قطعة من الورق المقوى. كان الفلتر لا يزال في مكانه فوق العدسة.
Controlling color
The top print was cor rectly filtered and ex posed for main detail . It was printed on negative / positive paper at 50Y 25M for a 12 sec ex posure . The sky area is too weak and colorless . For the second print ( above ) , an additional 15 sec exposure was given to the sky area , holding a 40Y gelatin filter under the lens . Another method of achieving this effect is to dial in an extra 40Y on a color head enlarger for the extra period of exposure . Take care not to move the en larger in any way be tween the two ex posures as this will make registering the extra color difficult . you were trying to remove a yellow color cast then burn - in the top , sky part of the image giving the same exposure time again . Use your hand or a cardboard dodger to shade the land If you are printing from a slide using positive
التحكم في اللون تمت تصفية الطباعة العلوية بشكل صحيح وعرضها على التفاصيل الرئيسية. تمت طباعته على ورق سالب / موجب عند 50Y 25M لمدة 12 ثانية. منطقة السماء ضعيفة جدًا وعديمة اللون. بالنسبة للطباعة الثانية (أعلاه) ، تم إعطاء تعريض إضافي لمدة 15 ثانية لمنطقة السماء ، مع حمل مرشح جيلاتين 40Y تحت العدسة. طريقة أخرى لتحقيق هذا التأثير هي طلب 40Y إضافية على مكبر رأس اللون لفترة إضافية من التعرض. احرص على عدم تحريك الحرف الكبير بأي شكل من الأشكال بين الوضعين السابقين لأن هذا سيجعل تسجيل اللون الإضافي أمرًا صعبًا. كنت تحاول إزالة يلقي باللون الأصفر ثم حرق - في الجزء العلوي ، السماء من الصورة مع إعطاء نفس وقت التعرض مرة أخرى. استخدم يدك أو من الورق المقوى لتظليل الأرض إذا كنت تطبع من شريحة باستخدام موجب
Controlling local color casts
Local color casts usually appear in subject shadows or highlights . These could be the result of incorrect film exposure ( see Effects of reciprocity failure , p . 220 ) in the camera or mixed color temperature lighting . To minimize or eliminate a color cast using negative / positive paper , hold a gelatin filter the same color as the cast ( as you would a print dodger ) under the lens and shade the area to be cor rected during the normal exposure . This may create an area of lighter density . If so , then hold the rest of the print back and give that particular area additional exposure ( still through the same filter ) . Working from a slide on positive / positive paper , you must use a filter complementary in color to that of the cast . Again , the filter will cut down the light to that area of the paper ,
التحكم في مجموعات الألوان المحلية عادةً ما تظهر القوالب اللونية المحلية في ظلال الهدف أو الإبرازات. قد تكون هذه نتيجة التعرض غير الصحيح للفيلم (انظر تأثيرات فشل المعاملة بالمثل ، ص 220) في الكاميرا أو إضاءة درجة حرارة اللون المختلطة. لتقليل أو إزالة الصبغة اللونية باستخدام ورق سالب / موجب ، أمسك مرشح جيلاتين بنفس لون الصبغة (كما تفعل مع عامل الطباعة) أسفل العدسة وقم بتظليل المنطقة المراد تصحيحها أثناء التعرض العادي. قد يؤدي ذلك إلى إنشاء منطقة ذات كثافة أخف. إذا كان الأمر كذلك ، فاحتفظ ببقية النسخة المطبوعة وأعطي تلك المنطقة المحددة تعرضًا إضافيًا (لا يزال من خلال نفس الفلتر). عند العمل من شريحة على ورق موجب / إيجابي ، يجب استخدام مرشح مكمل بالألوان لتلك الموجودة في المصبوب. مرة أخرى ، سيقوم الفلتر بخفض الضوء إلى تلك المنطقة من الورق ،
Reducing contrast
The top print was made on positive / positive paper from a contrasty slide . Contrast is too high to give good color rendering and detail throughout . The second version ( above ) is the result of combin ing a very weak black and white negative with the slide before mak ing a print . ates the two emulsion surfaces . Tape the two together along the film rebates before placing them in the film carrier of the eniarger , prefer ably between glass . Another method of reduc ing contrast on positive / positive paper is by " flashing " the paper , to white light after it has been exposed . On the initial exposure , aim for good highlight and mid - tone detail , not shadows . Then carefuly remove the slide and replace it with a neutral density ( ND 2 ) filter , and re - expose the paper for the same length of time .
e تقليل التباين تم إجراء الطباعة العلوية على ورق موجب / موجب من شريحة متناقضة. التباين مرتفع جدًا بحيث لا يوفر عرضًا جيدًا للألوان والتفاصيل طوال الوقت. الإصدار الثاني (أعلاه) هو نتيجة الجمع بين صورة سلبية ضعيفة جدًا باللونين الأبيض والأسود مع الشريحة قبل عمل طباعة. يأكل سطحين من المستحلب. قم بربط الاثنين معًا على طول خصومات الفيلم قبل وضعها في حامل الفيلم من eniarger ، ويفضل ببراعة بين الزجاج. هناك طريقة أخرى لتقليل التباين على الورق الموجب / الموجب عن طريق "وميض" الورق إلى الضوء الأبيض بعد تعريضه. عند التعريض الضوئي الأولي ، استهدف إبراز جيد وتفاصيل ذات درجات ألوان متوسطة ، وليس الظلال. ثم قم بإزالة الشريحة بعناية واستبدالها بفلتر كثافة محايدة (ND 2) ، وأعد تعريض الورق لنفس المدة الزمنية.