تويت
Color theory
نظرية اللون _ فن التصوير
Photographic color printing papers are all either based on the principles of chromogenic color formation ( see Chromogenic film and paper theory , pp . 217-19 ) , dye destruction ( see Silver dye - bleach material , p . 219 ) , or peel - apart color transfer ( see Photo color transfer process , p . 219 ) . Whichever system you use will depend on your original film image and preferred manner of working , but in all cases the dyes in the negatives or slides have to balance with the color print material in order to produce acceptable results .
تعتمد أوراق الطباعة الملونة للتصوير الفوتوغرافي إما على مبادئ تكوين اللون الكروموجيني (انظر فيلم Chromogenic ونظرية الورق ، ص 217-19) ، أو تدمير الصبغة (انظر صبغ الفضة - مادة التبييض ، ص 219) ، أو التقشير - بعيدًا عن اللون نقل (انظر عملية نقل لون الصورة ، ص 219). يعتمد أي نظام تستخدمه على صورة الفيلم الأصلية والطريقة المفضلة للعمل ، ولكن في جميع الحالات ، يجب أن تتوازن الصبغات في الصور السلبية أو الشرائح مع مادة الطباعة الملونة من أجل الحصول على نتائج مقبولة.
Films and papers
In an ideal situation , a color negative or slide projected on a suitable color material with white light will result in a perfectly balanced print . In practice this is not the case . Imperfec tions in both film and paper dyes inevitably lead to unbalanced images and color casts . Differences in the quality and intensity of en larger bulbs , and variations in the types and batch differences of film and paper make this balance impossible . A print made from a color negative without filtration almost always results in a strong overall color cast . This is partly be cause color negatives include an orange masking layer needed to compensate ( to a degree ) for deficiencies in the films ' chromo genic dyes . For all these reasons , as well as for the control of subject coloration , you must always expect to filter the light source .
الأفلام والأوراق في الوضع المثالي ، سيؤدي عرض لون سلبي أو عرض شرائح على مادة ملونة مناسبة مع إضاءة بيضاء إلى طباعة متوازنة تمامًا. في الواقع، ليست هذه هي القضية . تؤدي العيوب في كل من صبغات الأفلام والورق حتماً إلى صور غير متوازنة وألوان صبغية. الاختلافات في جودة وكثافة المصابيح الكبيرة ، والاختلافات في الأنواع والاختلافات الدفعية للفيلم والورق تجعل هذا التوازن مستحيلًا. تؤدي الطباعة المصنوعة من لون سلبي بدون ترشيح دائمًا إلى ظهور لون قوي بشكل عام. يرجع هذا جزئيًا إلى أن السلبيات اللونية تتضمن طبقة اخفاء برتقالية ضرورية للتعويض (إلى حد ما) عن أوجه القصور في الصبغات الجينية للكروم في الأفلام. لكل هذه الأسباب ، بالإضافة إلى التحكم في تلوين الموضوع ، يجب أن تتوقع دائمًا تصفية مصدر الضوء.
Basic filtration principles
The principle of color printing is the use of colored filters to control the color content of the light illuminating the film image , and of ex posure time to control the density of the print .
There are two methods of filtering . The most common method is " subtractive filtration " , where you give one exposure and use com binations of the complementary colored filters yellow , magenta , and cyan - in different strengths to control the color of light . Some modern enlargers now use the much older
مبادئ الترشيح الأساسية مبدأ الطباعة الملونة هو استخدام المرشحات الملونة للتحكم في محتوى اللون للضوء الذي ينير صورة الفيلم ، ووقت العرض للتحكم في كثافة الطباعة.
هناك طريقتان للتصفية. الطريقة الأكثر شيوعًا هي "الترشيح الطرحي" ، حيث تقوم بإعطاء تعريض ضوئي واحد واستخدام مجموعات كاملة من المرشحات الملونة التكميلية الأصفر والأرجواني والأزرق السماوي - بدرجات قوة مختلفة للتحكم في لون الضوء. تستخدم بعض المكبرات الحديثة الآن أقدم بكثير
Filter strength
Whatever its color , filter density determines whether changes in color balance are large or small . A 40Y filter example , subtracts four times as much blue light as does a 10Y filter . " additive " method of coloring . Additive en larger heads use three separate light sources , each strongly filtered in one of the primary colors - blue , green , or red . Instead of moving filters , illumination color is controlled by bright ening or dimming individual lamps . With both types of filtering systems , you should use in frared and ultraviolet absorbing filters . These block the sensitivity of some of the paper's emulsion layers to near IR and UV wavelengths , and in this way lessen the possibility of color casts occurring . All the filter diagrams on this and the facing
قوة المرشح مهما كان لونه ، تحدد كثافة المرشح ما إذا كانت التغييرات في توازن الألوان كبيرة أم صغيرة. مثال مرشح 40Y ، يطرح أربعة أضعاف كمية الضوء الأزرق التي يطرحها مرشح 10Y. طريقة التلوين "المضافة". تستخدم الرؤوس المضافة والأكبر ثلاثة مصادر إضاءة منفصلة ، كل منها تمت تصفيته بشدة بأحد الألوان الأساسية - الأزرق أو الأخضر أو الأحمر. بدلاً من نقل الفلاتر ، يتم التحكم في لون الإضاءة عن طريق التعتيم الساطع أو تعتيم المصابيح الفردية. مع كلا النوعين من أنظمة الترشيح ، يجب أن تستخدم في المرشحات الماصة للأشعة فوق البنفسجية. هذه تمنع حساسية بعض طبقات المستحلب للورق للأطوال الموجية القريبة من الأشعة تحت الحمراء والأشعة فوق البنفسجية ، وبهذه الطريقة تقلل من احتمال حدوث القوالب الملونة. جميع مخططات التصفية على هذا والوجه
Subtractive filters
Unfiltered light affects negative / positive paper layers equally . A ma genta filter subtracts some green , so the green - sensitive layer forms less magenta , giving a greener print . Adding cyan filtration to subtract red forms less cyan , making yellow stronger .
المرشحات الانقباضية يؤثر الضوء غير المرشح على طبقات الورق السلبية / الموجبة بالتساوي. يطرح مرشح ma genta بعض اللون الأخضر ، وبالتالي فإن الطبقة الحساسة للأخضر تشكل أرجوانيًا أقل ، مما يعطي طباعة أكثر خضرة. إضافة ترشيح السماوي لطرح الأشكال الحمراء أقل سماويًا ، مما يجعل اللون الأصفر أقوى.
Additive filters
Basic additive printing means giving separate exposure through deep red , green , and blue filters . Each exposure affects one paper emul sion at a time . Relative exposures control the proportionsafoven magenta , and yellow formed . Triple lamp enlargerheads ind vidually dimor orignien lamps and so only require one BIDOSUTE .
المرشحات الإضافية تعني الطباعة المضافة الأساسية إعطاء تعريض منفصل من خلال مرشحات حمراء وخضراء وزرقاء عميقة. يؤثر كل تعرض على ورقة واحدة في وقت واحد. تتحكم التعرضات النسبية في النسب المتكونة من اللون الأرجواني والأصفر. يقوم المصباح الثلاثي بتكبير الرؤوس في المصابيح الأصلية ذات الأبعاد الخافتة وبالتالي لا تتطلب سوى BIDOSUTE واحد.
Filter effects
To alter the color of your print you either change the acetate filters in the filter drawer , or dial in different filter values on a color head enlarger . If you are using complementary colored filters for negative / positive printing , several aids help you work out the correct fil tration and exposure . Once you have made a test strip ( see Making a negative / positive en largement , p . 246 ) you can use special viewing
تأثيرات المرشح لتغيير لون طبعتك ، يمكنك إما تغيير مرشحات الأسيتات في درج المرشح ، أو طلب قيم مرشح مختلفة على مكبر رأس اللون. إذا كنت تستخدم مرشحات ملونة تكميلية للطباعة السلبية / الإيجابية ، فإن العديد من الأدوات المساعدة تساعدك على تحديد الترشيح الصحيح والتعرض. بمجرد الانتهاء من عمل شريط اختبار (انظر إجراء تكبير سالب / إيجابي ، ص 246) ، يمكنك استخدام عرض خاص
Filter adjustments In subtractive negative / positive printing if your print is too yellow when filtered , say , 40Y , then add 05Y to make it slightly more blue . A 20Y filter gives a larger color shift . Reduce cyan to remove a red cast , or add yellow and magenta filtration , Avoid using a final fil tration that utilizes all three filters - this has a neutral density effect . If you always subtract the smallest filtration value from the other of the light two , the e color be the same , but illumination is brighter , and therefore exposures shorter ( right ) . will assist in estimating filter changes . As filters color filters of any type stop ( to some degree ) the passage of light , any change to filtration may also have an effect on exposure time . Simple calculator disks are available that indi
تعديلات الفلتر في الطباعة السالبة / الموجبة الطرح إذا كانت طباعتك صفراء للغاية عند التصفية ، على سبيل المثال ، 40 ص ، ثم أضف 05 ص لجعلها زرقاء أكثر قليلاً. يعطي مرشح 20Y تحولًا أكبر في اللون. قم بتقليل السماوي لإزالة الزهر الأحمر ، أو إضافة ترشيح أصفر وأرجواني ، تجنب استخدام ترشيح نهائي يستخدم جميع المرشحات الثلاثة - وهذا له تأثير كثافة محايد. إذا قمت دائمًا بطرح أصغر قيمة ترشيح من الأخرى للضوء الثاني ، فسيكون اللون e هو نفسه ، ولكن الإضاءة أكثر إشراقًا ، وبالتالي تكون التعريضات الضوئية أقصر (يمين). سيساعد في تقدير تغييرات التصفية. نظرًا لأن مرشحات الألوان من أي نوع توقف (إلى حد ما) مرور الضوء ، فإن أي تغيير في الترشيح قد يكون له أيضًا تأثير على وقت التعرض. تتوفر أقراص الآلة الحاسبة البسيطة
Filtering options
The chart ( above ) re lates to negative / posi tive color printing by subtractive filtration . Choosing between " take out " and " add " options ( and always eliminating neutral density ) means a two filter head is adequate for most photograpic situations . cate any necessary corrections . In negative / positive printing , to correct a color cast you add filtration of the same color as the cast , or subtract its complementary if it is a primary color . In positive / positive printing , to correct a color cast you must subtract filtra tion the same color as the cast , or add the com plementary color if the cast is a primary color .
خيارات التصفية يرجع الرسم البياني (أعلاه) إلى الطباعة الملونة السلبية / الإيجابية عن طريق الترشيح الطرحي. الاختيار بين خياري "الإخراج" و "الإضافة" (واستبعاد الكثافة المحايدة دائمًا) يعني أن رأس الفلترين مناسبان لمعظم المواقف التصويرية. حدد أي تصحيحات ضرورية. في الطباعة السلبية / الموجبة ، لتصحيح لون غير حقيقي ، يمكنك إضافة ترشيح من نفس لون الصب ، أو طرح مكمله إذا كان لونًا أساسيًا. في الطباعة الموجبة / الموجبة ، لتصحيح لون غير حقيقي ، يجب عليك طرح الترشيح بنفس لون الصب ، أو إضافة اللون الأساسي إذا كان الصب هو اللون الأساسي.
نظرية اللون _ فن التصوير
Photographic color printing papers are all either based on the principles of chromogenic color formation ( see Chromogenic film and paper theory , pp . 217-19 ) , dye destruction ( see Silver dye - bleach material , p . 219 ) , or peel - apart color transfer ( see Photo color transfer process , p . 219 ) . Whichever system you use will depend on your original film image and preferred manner of working , but in all cases the dyes in the negatives or slides have to balance with the color print material in order to produce acceptable results .
تعتمد أوراق الطباعة الملونة للتصوير الفوتوغرافي إما على مبادئ تكوين اللون الكروموجيني (انظر فيلم Chromogenic ونظرية الورق ، ص 217-19) ، أو تدمير الصبغة (انظر صبغ الفضة - مادة التبييض ، ص 219) ، أو التقشير - بعيدًا عن اللون نقل (انظر عملية نقل لون الصورة ، ص 219). يعتمد أي نظام تستخدمه على صورة الفيلم الأصلية والطريقة المفضلة للعمل ، ولكن في جميع الحالات ، يجب أن تتوازن الصبغات في الصور السلبية أو الشرائح مع مادة الطباعة الملونة من أجل الحصول على نتائج مقبولة.
Films and papers
In an ideal situation , a color negative or slide projected on a suitable color material with white light will result in a perfectly balanced print . In practice this is not the case . Imperfec tions in both film and paper dyes inevitably lead to unbalanced images and color casts . Differences in the quality and intensity of en larger bulbs , and variations in the types and batch differences of film and paper make this balance impossible . A print made from a color negative without filtration almost always results in a strong overall color cast . This is partly be cause color negatives include an orange masking layer needed to compensate ( to a degree ) for deficiencies in the films ' chromo genic dyes . For all these reasons , as well as for the control of subject coloration , you must always expect to filter the light source .
الأفلام والأوراق في الوضع المثالي ، سيؤدي عرض لون سلبي أو عرض شرائح على مادة ملونة مناسبة مع إضاءة بيضاء إلى طباعة متوازنة تمامًا. في الواقع، ليست هذه هي القضية . تؤدي العيوب في كل من صبغات الأفلام والورق حتماً إلى صور غير متوازنة وألوان صبغية. الاختلافات في جودة وكثافة المصابيح الكبيرة ، والاختلافات في الأنواع والاختلافات الدفعية للفيلم والورق تجعل هذا التوازن مستحيلًا. تؤدي الطباعة المصنوعة من لون سلبي بدون ترشيح دائمًا إلى ظهور لون قوي بشكل عام. يرجع هذا جزئيًا إلى أن السلبيات اللونية تتضمن طبقة اخفاء برتقالية ضرورية للتعويض (إلى حد ما) عن أوجه القصور في الصبغات الجينية للكروم في الأفلام. لكل هذه الأسباب ، بالإضافة إلى التحكم في تلوين الموضوع ، يجب أن تتوقع دائمًا تصفية مصدر الضوء.
Basic filtration principles
The principle of color printing is the use of colored filters to control the color content of the light illuminating the film image , and of ex posure time to control the density of the print .
There are two methods of filtering . The most common method is " subtractive filtration " , where you give one exposure and use com binations of the complementary colored filters yellow , magenta , and cyan - in different strengths to control the color of light . Some modern enlargers now use the much older
مبادئ الترشيح الأساسية مبدأ الطباعة الملونة هو استخدام المرشحات الملونة للتحكم في محتوى اللون للضوء الذي ينير صورة الفيلم ، ووقت العرض للتحكم في كثافة الطباعة.
هناك طريقتان للتصفية. الطريقة الأكثر شيوعًا هي "الترشيح الطرحي" ، حيث تقوم بإعطاء تعريض ضوئي واحد واستخدام مجموعات كاملة من المرشحات الملونة التكميلية الأصفر والأرجواني والأزرق السماوي - بدرجات قوة مختلفة للتحكم في لون الضوء. تستخدم بعض المكبرات الحديثة الآن أقدم بكثير
Filter strength
Whatever its color , filter density determines whether changes in color balance are large or small . A 40Y filter example , subtracts four times as much blue light as does a 10Y filter . " additive " method of coloring . Additive en larger heads use three separate light sources , each strongly filtered in one of the primary colors - blue , green , or red . Instead of moving filters , illumination color is controlled by bright ening or dimming individual lamps . With both types of filtering systems , you should use in frared and ultraviolet absorbing filters . These block the sensitivity of some of the paper's emulsion layers to near IR and UV wavelengths , and in this way lessen the possibility of color casts occurring . All the filter diagrams on this and the facing
قوة المرشح مهما كان لونه ، تحدد كثافة المرشح ما إذا كانت التغييرات في توازن الألوان كبيرة أم صغيرة. مثال مرشح 40Y ، يطرح أربعة أضعاف كمية الضوء الأزرق التي يطرحها مرشح 10Y. طريقة التلوين "المضافة". تستخدم الرؤوس المضافة والأكبر ثلاثة مصادر إضاءة منفصلة ، كل منها تمت تصفيته بشدة بأحد الألوان الأساسية - الأزرق أو الأخضر أو الأحمر. بدلاً من نقل الفلاتر ، يتم التحكم في لون الإضاءة عن طريق التعتيم الساطع أو تعتيم المصابيح الفردية. مع كلا النوعين من أنظمة الترشيح ، يجب أن تستخدم في المرشحات الماصة للأشعة فوق البنفسجية. هذه تمنع حساسية بعض طبقات المستحلب للورق للأطوال الموجية القريبة من الأشعة تحت الحمراء والأشعة فوق البنفسجية ، وبهذه الطريقة تقلل من احتمال حدوث القوالب الملونة. جميع مخططات التصفية على هذا والوجه
Subtractive filters
Unfiltered light affects negative / positive paper layers equally . A ma genta filter subtracts some green , so the green - sensitive layer forms less magenta , giving a greener print . Adding cyan filtration to subtract red forms less cyan , making yellow stronger .
المرشحات الانقباضية يؤثر الضوء غير المرشح على طبقات الورق السلبية / الموجبة بالتساوي. يطرح مرشح ma genta بعض اللون الأخضر ، وبالتالي فإن الطبقة الحساسة للأخضر تشكل أرجوانيًا أقل ، مما يعطي طباعة أكثر خضرة. إضافة ترشيح السماوي لطرح الأشكال الحمراء أقل سماويًا ، مما يجعل اللون الأصفر أقوى.
Additive filters
Basic additive printing means giving separate exposure through deep red , green , and blue filters . Each exposure affects one paper emul sion at a time . Relative exposures control the proportionsafoven magenta , and yellow formed . Triple lamp enlargerheads ind vidually dimor orignien lamps and so only require one BIDOSUTE .
المرشحات الإضافية تعني الطباعة المضافة الأساسية إعطاء تعريض منفصل من خلال مرشحات حمراء وخضراء وزرقاء عميقة. يؤثر كل تعرض على ورقة واحدة في وقت واحد. تتحكم التعرضات النسبية في النسب المتكونة من اللون الأرجواني والأصفر. يقوم المصباح الثلاثي بتكبير الرؤوس في المصابيح الأصلية ذات الأبعاد الخافتة وبالتالي لا تتطلب سوى BIDOSUTE واحد.
Filter effects
To alter the color of your print you either change the acetate filters in the filter drawer , or dial in different filter values on a color head enlarger . If you are using complementary colored filters for negative / positive printing , several aids help you work out the correct fil tration and exposure . Once you have made a test strip ( see Making a negative / positive en largement , p . 246 ) you can use special viewing
تأثيرات المرشح لتغيير لون طبعتك ، يمكنك إما تغيير مرشحات الأسيتات في درج المرشح ، أو طلب قيم مرشح مختلفة على مكبر رأس اللون. إذا كنت تستخدم مرشحات ملونة تكميلية للطباعة السلبية / الإيجابية ، فإن العديد من الأدوات المساعدة تساعدك على تحديد الترشيح الصحيح والتعرض. بمجرد الانتهاء من عمل شريط اختبار (انظر إجراء تكبير سالب / إيجابي ، ص 246) ، يمكنك استخدام عرض خاص
Filter adjustments In subtractive negative / positive printing if your print is too yellow when filtered , say , 40Y , then add 05Y to make it slightly more blue . A 20Y filter gives a larger color shift . Reduce cyan to remove a red cast , or add yellow and magenta filtration , Avoid using a final fil tration that utilizes all three filters - this has a neutral density effect . If you always subtract the smallest filtration value from the other of the light two , the e color be the same , but illumination is brighter , and therefore exposures shorter ( right ) . will assist in estimating filter changes . As filters color filters of any type stop ( to some degree ) the passage of light , any change to filtration may also have an effect on exposure time . Simple calculator disks are available that indi
تعديلات الفلتر في الطباعة السالبة / الموجبة الطرح إذا كانت طباعتك صفراء للغاية عند التصفية ، على سبيل المثال ، 40 ص ، ثم أضف 05 ص لجعلها زرقاء أكثر قليلاً. يعطي مرشح 20Y تحولًا أكبر في اللون. قم بتقليل السماوي لإزالة الزهر الأحمر ، أو إضافة ترشيح أصفر وأرجواني ، تجنب استخدام ترشيح نهائي يستخدم جميع المرشحات الثلاثة - وهذا له تأثير كثافة محايد. إذا قمت دائمًا بطرح أصغر قيمة ترشيح من الأخرى للضوء الثاني ، فسيكون اللون e هو نفسه ، ولكن الإضاءة أكثر إشراقًا ، وبالتالي تكون التعريضات الضوئية أقصر (يمين). سيساعد في تقدير تغييرات التصفية. نظرًا لأن مرشحات الألوان من أي نوع توقف (إلى حد ما) مرور الضوء ، فإن أي تغيير في الترشيح قد يكون له أيضًا تأثير على وقت التعرض. تتوفر أقراص الآلة الحاسبة البسيطة
Filtering options
The chart ( above ) re lates to negative / posi tive color printing by subtractive filtration . Choosing between " take out " and " add " options ( and always eliminating neutral density ) means a two filter head is adequate for most photograpic situations . cate any necessary corrections . In negative / positive printing , to correct a color cast you add filtration of the same color as the cast , or subtract its complementary if it is a primary color . In positive / positive printing , to correct a color cast you must subtract filtra tion the same color as the cast , or add the com plementary color if the cast is a primary color .
خيارات التصفية يرجع الرسم البياني (أعلاه) إلى الطباعة الملونة السلبية / الإيجابية عن طريق الترشيح الطرحي. الاختيار بين خياري "الإخراج" و "الإضافة" (واستبعاد الكثافة المحايدة دائمًا) يعني أن رأس الفلترين مناسبان لمعظم المواقف التصويرية. حدد أي تصحيحات ضرورية. في الطباعة السلبية / الموجبة ، لتصحيح لون غير حقيقي ، يمكنك إضافة ترشيح من نفس لون الصب ، أو طرح مكمله إذا كان لونًا أساسيًا. في الطباعة الموجبة / الموجبة ، لتصحيح لون غير حقيقي ، يجب عليك طرح الترشيح بنفس لون الصب ، أو إضافة اللون الأساسي إذا كان الصب هو اللون الأساسي.