تويت
Color negative film
فلم ملون سلبي _ فن التصوير
Color negative films ( and chromogenic black and white films ) tend to appear slightly opal escent when wet . Wait until the film is com pletely dry before you try to assess results . Color negatives often seem more fully ex posed than they really are due to the presence of a pale orange mask . This makes the task of judging slight color inaccuracies impossible . In addition , all of the subject colors appear as their complementaries on color negatives , but the yellow and magenta dyes tend to merge with the orange mask , leaving only cyan dye clearly visible . A good way to assess new negatives is to compare them to negatives you know print well and , to reduce the visual effects of the mask , examine them through a filter of the same color . One of the most difficult faults to correct with color negatives is a camera error underexposure . This is a problem because it produces empty shadow areas , and these usually print with an uncorrectable color cast . Also , the print is likely to look flat and gray .
تميل الأفلام السلبية الملونة (والأفلام السوداء والبيضاء الكروموجينية) إلى الظهور بشكل عقيق قليلاً عند البلل. انتظر حتى يجف الفيلم تمامًا قبل محاولة تقييم النتائج. غالبًا ما تبدو الصور السلبية للألوان مطروحة بشكل كامل أكثر مما هي عليه بالفعل بسبب وجود قناع برتقالي باهت. هذا يجعل مهمة الحكم على عدم دقة الألوان الطفيفة أمرًا مستحيلًا. بالإضافة إلى ذلك ، تظهر كل ألوان الهدف كمكملات لها على الصور السلبية الملونة ، لكن الصبغات الصفراء والأرجوانية تميل إلى الاندماج مع القناع البرتقالي ، تاركة فقط الصبغة السماوية مرئية بوضوح. من الطرق الجيدة لتقييم السلبيات الجديدة مقارنتها بالسلبيات التي تعرفها جيدًا ، ولتقليل التأثيرات المرئية للقناع ، قم بفحصها من خلال مرشح من نفس اللون. من أصعب الأخطاء التي يمكن تصحيحها باستخدام الصور السلبية الملونة هو وجود خطأ في التعريض الضوئي للكاميرا. هذه مشكلة لأنها تنتج مناطق ظل فارغة ، وعادةً ما تطبع هذه المساحات بتأثير لون غير قابل للتصحيح. أيضًا ، من المحتمل أن تبدو الطباعة مسطحة ورمادية.
Pushing and holding back
Unlike black and white film , altering the devel opment time of color negatives affects color as well as image density . If you have uprated or downrated the film in the camera it is poss ible to partly compensate by altering develop ment ( see Compensation processing , p . 224 ) . Using C - 41 chemistry you can increase de velopment time by 30 per cent to compensate for a 1 - stop uprating , or push the film to its absolute limits with an 80 per cent increase for a 2 - stop uprating . Downrating 1 stop re quires a 30 per cent decrease in development time . These techniques tend to give negatives that are more difficult to print successfully because they no longer fully match the contrast and color characteristics of the paper
.الدفع والتراجع بخلاف الفيلم الأبيض والأسود ، يؤثر تغيير وقت تطوير الألوان السلبية على اللون بالإضافة إلى كثافة الصورة. إذا قمت بترقية أو تقليل حجم الفيلم في الكاميرا ، فمن الممكن تعويضه جزئيًا عن طريق تغيير عملية التطوير (انظر معالجة التعويض ، ص 224). باستخدام كيمياء C - 41 ، يمكنك زيادة وقت التطوير بنسبة 30 في المائة للتعويض عن 1 - توقف ، أو دفع الفيلم إلى حدوده المطلقة مع زيادة بنسبة 80 في المائة لزيادة 2 - توقف. يتطلب تخفيض نقطة توقف واحدة انخفاضًا بنسبة 30 في المائة في وقت التطوير. تميل هذه الأساليب إلى إعطاء الصور السلبية التي يصعب طباعتها بنجاح لأنها لم تعد تتطابق تمامًا مع خصائص التباين والألوان للورق.
Pushed processing
A color negative ex posed at its rated ASA and processed nor mally is shown with its resulting print ( above left ) . Uprating and pushing gives coarser colors and contrast ( above ) . Grain is also more noticeable .
معالجة مدفوعة يتم عرض اللون السلبي السابق عند تصنيف ASA الخاص به ومعالجته أو معالجته مع الطباعة الناتجة (أعلى اليسار). يعطي الانتفاخ والدفع ألوانًا وتباينًا أكثر خشونة (أعلاه). الحبوب هي أيضا أكثر وضوحا.
Underexposure
Shadow areas look empty - lacking con trast , detail , and color . Mid - tones and high lights record well and show good detail . These areas may print well , but shadows will look flat and lifeless
Correct exposure
This negative is darker , with stronger tone and color information in the shadows . Details in the highlights are still distinct and colors can be picked out easily .
Overexposure
Subject highlights are now beginning to look clogged and solid , and the colors too dark to separate clearly . They will print bleached and featureless . Color and tone values in the shadows are , however , excellent .
تظهر مناطق الظل فارغة - تفتقر إلى التباين والتفاصيل واللون. تسجل النغمات المتوسطة والإضاءة العالية بشكل جيد وتظهر تفاصيل جيدة. قد تطبع هذه المناطق بشكل جيد ، لكن الظلال ستبدو مسطحة وبلا حياة
تعريض ضوئي صحيح هذه الصورة السلبية أغمق ، مع درجة أقوى ومعلومات لونية في الظلال. لا تزال التفاصيل في الإبرازات مميزة ويمكن اختيار الألوان بسهولة. بدأت الآن إبرازات موضوع التعريض الزائد تبدو مسدودة وصلبة ، والألوان داكنة جدًا بحيث لا يمكن فصلها بوضوح. سوف يقومون بطباعة مبيضة وخالية من الملامح. ومع ذلك ، فإن قيم الألوان والدرجات اللونية في الظلال ممتازة.
فلم ملون سلبي _ فن التصوير
Color negative films ( and chromogenic black and white films ) tend to appear slightly opal escent when wet . Wait until the film is com pletely dry before you try to assess results . Color negatives often seem more fully ex posed than they really are due to the presence of a pale orange mask . This makes the task of judging slight color inaccuracies impossible . In addition , all of the subject colors appear as their complementaries on color negatives , but the yellow and magenta dyes tend to merge with the orange mask , leaving only cyan dye clearly visible . A good way to assess new negatives is to compare them to negatives you know print well and , to reduce the visual effects of the mask , examine them through a filter of the same color . One of the most difficult faults to correct with color negatives is a camera error underexposure . This is a problem because it produces empty shadow areas , and these usually print with an uncorrectable color cast . Also , the print is likely to look flat and gray .
تميل الأفلام السلبية الملونة (والأفلام السوداء والبيضاء الكروموجينية) إلى الظهور بشكل عقيق قليلاً عند البلل. انتظر حتى يجف الفيلم تمامًا قبل محاولة تقييم النتائج. غالبًا ما تبدو الصور السلبية للألوان مطروحة بشكل كامل أكثر مما هي عليه بالفعل بسبب وجود قناع برتقالي باهت. هذا يجعل مهمة الحكم على عدم دقة الألوان الطفيفة أمرًا مستحيلًا. بالإضافة إلى ذلك ، تظهر كل ألوان الهدف كمكملات لها على الصور السلبية الملونة ، لكن الصبغات الصفراء والأرجوانية تميل إلى الاندماج مع القناع البرتقالي ، تاركة فقط الصبغة السماوية مرئية بوضوح. من الطرق الجيدة لتقييم السلبيات الجديدة مقارنتها بالسلبيات التي تعرفها جيدًا ، ولتقليل التأثيرات المرئية للقناع ، قم بفحصها من خلال مرشح من نفس اللون. من أصعب الأخطاء التي يمكن تصحيحها باستخدام الصور السلبية الملونة هو وجود خطأ في التعريض الضوئي للكاميرا. هذه مشكلة لأنها تنتج مناطق ظل فارغة ، وعادةً ما تطبع هذه المساحات بتأثير لون غير قابل للتصحيح. أيضًا ، من المحتمل أن تبدو الطباعة مسطحة ورمادية.
Pushing and holding back
Unlike black and white film , altering the devel opment time of color negatives affects color as well as image density . If you have uprated or downrated the film in the camera it is poss ible to partly compensate by altering develop ment ( see Compensation processing , p . 224 ) . Using C - 41 chemistry you can increase de velopment time by 30 per cent to compensate for a 1 - stop uprating , or push the film to its absolute limits with an 80 per cent increase for a 2 - stop uprating . Downrating 1 stop re quires a 30 per cent decrease in development time . These techniques tend to give negatives that are more difficult to print successfully because they no longer fully match the contrast and color characteristics of the paper
.الدفع والتراجع بخلاف الفيلم الأبيض والأسود ، يؤثر تغيير وقت تطوير الألوان السلبية على اللون بالإضافة إلى كثافة الصورة. إذا قمت بترقية أو تقليل حجم الفيلم في الكاميرا ، فمن الممكن تعويضه جزئيًا عن طريق تغيير عملية التطوير (انظر معالجة التعويض ، ص 224). باستخدام كيمياء C - 41 ، يمكنك زيادة وقت التطوير بنسبة 30 في المائة للتعويض عن 1 - توقف ، أو دفع الفيلم إلى حدوده المطلقة مع زيادة بنسبة 80 في المائة لزيادة 2 - توقف. يتطلب تخفيض نقطة توقف واحدة انخفاضًا بنسبة 30 في المائة في وقت التطوير. تميل هذه الأساليب إلى إعطاء الصور السلبية التي يصعب طباعتها بنجاح لأنها لم تعد تتطابق تمامًا مع خصائص التباين والألوان للورق.
Pushed processing
A color negative ex posed at its rated ASA and processed nor mally is shown with its resulting print ( above left ) . Uprating and pushing gives coarser colors and contrast ( above ) . Grain is also more noticeable .
معالجة مدفوعة يتم عرض اللون السلبي السابق عند تصنيف ASA الخاص به ومعالجته أو معالجته مع الطباعة الناتجة (أعلى اليسار). يعطي الانتفاخ والدفع ألوانًا وتباينًا أكثر خشونة (أعلاه). الحبوب هي أيضا أكثر وضوحا.
Underexposure
Shadow areas look empty - lacking con trast , detail , and color . Mid - tones and high lights record well and show good detail . These areas may print well , but shadows will look flat and lifeless
Correct exposure
This negative is darker , with stronger tone and color information in the shadows . Details in the highlights are still distinct and colors can be picked out easily .
Overexposure
Subject highlights are now beginning to look clogged and solid , and the colors too dark to separate clearly . They will print bleached and featureless . Color and tone values in the shadows are , however , excellent .
تظهر مناطق الظل فارغة - تفتقر إلى التباين والتفاصيل واللون. تسجل النغمات المتوسطة والإضاءة العالية بشكل جيد وتظهر تفاصيل جيدة. قد تطبع هذه المناطق بشكل جيد ، لكن الظلال ستبدو مسطحة وبلا حياة
تعريض ضوئي صحيح هذه الصورة السلبية أغمق ، مع درجة أقوى ومعلومات لونية في الظلال. لا تزال التفاصيل في الإبرازات مميزة ويمكن اختيار الألوان بسهولة. بدأت الآن إبرازات موضوع التعريض الزائد تبدو مسدودة وصلبة ، والألوان داكنة جدًا بحيث لا يمكن فصلها بوضوح. سوف يقومون بطباعة مبيضة وخالية من الملامح. ومع ذلك ، فإن قيم الألوان والدرجات اللونية في الظلال ممتازة.