تويت
Time and temperature
الوقت ودرجة الحرارة_ فن التصوير
The degree of development that you give a film ( with standard agitation - see Agitation , p . 221 ) depends on the temperature of the developer and the length of time you allow it to act on the film . If you take care to ensure that your pro cessing controls are always standard , then you can be certain that any deviation in the quality of your film images is due to variations in camera
تعتمد درجة التطور التي تعطيها للفيلم (مع التحريض القياسي - انظر التحريض ، ص 221) على درجة حرارة المطور وطول الوقت الذي تسمح له بالعمل على الفيلم. إذا كنت حريصًا على التأكد من أن عناصر التحكم في المعالجة دائمًا ما تكون قياسية ، فيمكنك التأكد من أن أي انحراف في جودة صور الفيلم يرجع إلى الاختلافات في الكاميرا
Time / temperature graph
The graph shows time changes to maintain similar results at differ ent developer ( Acutol ) temperatures . Outside 64 ° -75 ° F ( 18 ° -24 ° C ) the chemical balance may be altered . technique . Development times recommended by manufacturers are the basic guide - modi fied by personal preference and such factors as enlarger type ( see Printing equipment , pp 236-9 ) , which determine what makes an ideal black and white negative . Personal preference is not such an important factor in color pro cessing positive / positive ) , and you must use standard time and temperature for optimum results . ( especially The length of time for which you develop the film determines the degree of image contrast You normally process black and white silver negative film at temperatures between 600-70 ° F ( 15.5 ° -21 ° C ) . Chromogenic black and white negative film requires the same tem perature and processing as color negative film approximately 100 ° F ( 37.8 ° C )
.الرسم البياني للوقت / درجة الحرارة يوضح الرسم البياني التغيرات الزمنية للحفاظ على نتائج مماثلة عند درجات حرارة مختلفة للمطور (Acutol). خارج 64 درجة -75 درجة فهرنهايت (18 درجة -24 درجة مئوية) يمكن تغيير التوازن الكيميائي. تقنية. أوقات التطوير الموصى بها من قبل الشركات المصنعة هي الدليل الأساسي - يتم تعديلها حسب التفضيل الشخصي وعوامل مثل نوع المكبر (انظر معدات الطباعة ، ص 236-9) ، والتي تحدد ما الذي يجعل الصورة المثالية باللونين الأبيض والأسود سلبية. التفضيل الشخصي ليس عاملًا مهمًا في معالجة الألوان الإيجابية / الإيجابية) ، ويجب عليك استخدام الوقت القياسي ودرجة الحرارة للحصول على أفضل النتائج. (خاصةً طول الفترة الزمنية التي تقوم فيها بتطوير الفيلم يحدد درجة تباين الصورة. أنت تقوم عادةً بمعالجة الفيلم السالب باللونين الأبيض والأسود في درجات حرارة تتراوح بين 600-70 درجة فهرنهايت (15.5 درجة -21 درجة مئوية). فيلم سلبي أبيض وأسود كروموجينيك يتطلب نفس درجة الحرارة والمعالجة مثل الفيلم السلبي الملون حوالي 100 درجة فهرنهايت (37.8 درجة مئوية).
Controlling temperature
The easiest and most accurate way of main taining a settemperature throughout the whole of the film processing sequence is by using a tempering box ( see Film processing equip ment , pp . 220-1 ) . These units are worth having even for the most simple film processing . Basically a tempering box is a large tank filled with water , a heating element , and a ther mostat control device . The top of the tempering box has molded insets , into which you place the film tank and graduates of diluted , ready to - use processing chemicals . If you buy a tempering box make sure it has enough spaces to accommodate the number of graduates required for the most complicated processing you are likely to undertake .
التحكم في درجة الحرارة الطريقة الأسهل والأكثر دقة للحصول على درجة حرارة رئيسية خلال كامل تسلسل معالجة الفيلم هي استخدام صندوق التقسية (انظر معدات معالجة الفيلم ، ص 220-1). تستحق هذه الوحدات الحصول عليها حتى من أجل أبسط معالجة للفيلم. صندوق التقسية في الأساس عبارة عن خزان كبير مملوء بالماء وعنصر تسخين وجهاز تحكم آخر. يحتوي الجزء العلوي من صندوق التقسية على أجزاء مقولبة ، حيث يمكنك وضع خزان الفيلم وخريجي المواد الكيميائية المعالجة المخففة والجاهزة للاستخدام. إذا قمت بشراء صندوق تقسية ، فتأكد من أن به مساحات كافية لاستيعاب عدد الخريجين المطلوبين للمعالجة الأكثر تعقيدًا التي من المحتمل أن تقوم بها.
Compensation processing
Whenever you uprate or downrate film in the camera - either to compensate for very dim or very bright lighting conditions , or to increase or decrease the contrast and grain response - you must make a corresponding adjustment to the processing . With all films the processing step that you alter is the first developer . With silver - image black and white film there is only one development stage , and so this is the only point at which you can influence image density Even with color film , though , it is the initial for mation of the silver image in the first developer stage that determines the color response of the film in the second , color developer ( see Black and white materials , p . 216 and Chromogenic film and paper theory , pp . 217-19 ) .
معالجة التعويض عندما تقوم بزيادة أو تقليل معدل الفيلم في الكاميرا - إما للتعويض عن ظروف الإضاءة الخافتة جدًا أو الساطعة جدًا ، أو لزيادة أو تقليل التباين واستجابة الحبوب - يجب إجراء تعديل مماثل على المعالجة. مع جميع الأفلام ، تكون خطوة المعالجة التي تقوم بتغييرها هي المطور الأول. مع الفيلم الفضي بالأبيض والأسود ، توجد مرحلة تطوير واحدة فقط ، وبالتالي فهذه هي النقطة الوحيدة التي يمكنك عندها التأثير على كثافة الصورة حتى مع الفيلم الملون ، على الرغم من أنها البداية لتزاوج الصورة الفضية في المطور الأول المرحلة التي تحدد استجابة اللون للفيلم في المرحلة الثانية ، مطور اللون (انظر المواد بالأبيض والأسود ، ص 216 وفيلم كروموجينيك ونظرية الورق ، ص 217-19).
Color shift
Uprating or downrating color negatives or slides can also cause an erratic color shift in the dye layers within the film . Special process ing will not necessarily correct this problem . With color negatives it is possible to make fur ther adjustments at the printing stage using printing filters , assuming the color shift is not too great ( see The effects of reciprocity failure , p . 220 ) . But with slides for projection , you do not have this additional correction stage
تغيير اللون يمكن أن يتسبب ارتفاع درجات الألوان السلبية أو الشرائح في حدوث تغير غير منتظم في اللون في طبقات الصبغة داخل الفيلم. لن تصحح العملية الخاصة هذه المشكلة بالضرورة. مع السلبيات اللونية ، من الممكن إجراء تعديلات على الفراء في مرحلة الطباعة باستخدام مرشحات الطباعة ، بافتراض أن تغير اللون ليس كبيرًا جدًا (انظر تأثيرات فشل المعاملة بالمثل ، ص 220). ولكن مع شرائح العرض ، لا توجد لديك مرحلة التصحيح الإضافية هذه.
Variable ASA film
Compensation processing may also be un necessary with black and white dye - image film . Because of its unique characteristics of wide exposure latitude , as long as you rate the film between ASA 125 ( ASA 400 , depending on brand ) and ASA 1600 , you can use color negative film processing to produce mono chrome negatives of printable density . ( This holds true even if you alter each individual
قد تكون معالجة التعويضات المتغيرة لفيلم ASA غير ضرورية أيضًا مع فيلم الصبغة بالأبيض والأسود. نظرًا لخصائصه الفريدة لخط عرض التعريض الواسع ، طالما قمت بتقييم الفيلم بين ASA 125 (ASA 400 ، اعتمادًا على العلامة التجارية) و ASA 1600 ، يمكنك استخدام معالجة الأفلام السلبية الملونة لإنتاج صور سلبية أحادية اللون ذات كثافة قابلة للطباعة. (هذا صحيح حتى لو قمت بتغيير كل فرد
Development time changes
This table gives typical changes i in develop ment time that are necessary to help com pensate for uprating or downrating the ASĂ speed of camera film . In practice , this will vary according to f o film and developer type , es pecially for black and white work . Side effects not shown here , include changes in contrast , grain , and color accu racy . Some brands of color film will tolerate development compen sation with less notice able color distortion than others
frame on the same roll of film . ) The rule is , when you process , develop the whole film for the time recommended for the fastest ASA set ting you used during exposure .
تغييرات وقت التطوير يعطي هذا الجدول تغييرات نموذجية في وقت التطوير الضروري للمساعدة في تعديل أو تقليل سرعة ASĂ لفيلم الكاميرا. من الناحية العملية ، سيختلف ذلك وفقًا لنوع الفيلم والمطور ، خاصةً بالنسبة للأعمال بالأبيض والأسود. الآثار الجانبية غير الموضحة هنا ، وتشمل التغييرات في التباين ، والحبوب ، وتراكم الألوان. ستتحمل بعض العلامات التجارية للأفلام الملونة تعويضات التطوير مع تشوه ألوان أقل قابلية للإشعار من غيرها.
إطار على نفس لفة الفيلم. ) القاعدة هي ، عند المعالجة ، تطوير الفيلم بأكمله للوقت الموصى به لأسرع مجموعة ASA التي استخدمتها أثناء التعرض.
Developer strength
With black and white film you can adjust its speed , and hence its development time , to compensate for subjects of " abnormal " con trast by using modified developers . Abnormal contrast means that the difference in light in tensity between the deepest shadows and the brightest highlights in the subject exceeds the recording ability of the film . This difference f stops ) is known as a subject's ( measured in f " luminance range " eing able to recognize ( Being ac situations that are likely to exceed the film's contrast - recording range is largely a matter of experience and familiarity with one particular brand of film . ) The first step is to downrate t the film's ASA speed . Then by diluting Pro black and white developer ( see chemicals , p . 222 ) , and modifying ment time , you can produce negatives of nor mal contrast with no increase in grain , and mi nimal compression of tones . If the developer normally requires diluting 1 + 10 for film that has been exposed in standard conditions , change this to 1+ 20 for compensation devel opment , and increase development time in proportion to the change . For example , you should develop the film twice as long if you halve developer strength . This technique ef fectively holds back development in a similar way to decreasing time in normal - strength sol ution , but with less risk of unem times .
قوة المطور باستخدام فيلم أبيض وأسود ، يمكنك ضبط سرعته ، وبالتالي وقت تطويره ، للتعويض عن الموضوعات ذات التضارب "غير الطبيعي" باستخدام مطورين معدلين. يعني التباين غير الطبيعي أن الاختلاف في شدة الضوء بين أعمق الظلال وألمع الإبرازات في الموضوع يتجاوز قدرة تسجيل الفيلم. يُعرف هذا الاختلاف و التوقفات) باسم موضوع (يتم قياسه في "نطاق الإنارة" الذي يمكن التعرف عليه (كون المواقف التي من المحتمل أن تتجاوز تباين الفيلم - نطاق التسجيل هو إلى حد كبير مسألة خبرة ومعرفة بعلامة تجارية واحدة معينة فيلم.) الخطوة الأولى هي تقليل سرعة ASA للفيلم. ثم من خلال تخفيف مطور Pro بالأبيض والأسود (انظر المواد الكيميائية ، ص 222) ، وتعديل الوقت ، يمكنك إنتاج سلبيات أو تباين سيئ بدون زيادة في الحبوب ، وضغط النغمات. إذا كان المطور يتطلب عادةً تخفيف 1 + 10 للفيلم الذي تم تعريضه في الظروف القياسية ، فغيّر هذا إلى 1+ 20 لتعويض التطوير ، وزيادة وقت التطوير بما يتناسب مع التغيير. على سبيل المثال ، يجب عليك تطوير الفيلم مرتين إذا خفضت قوة المطور إلى النصف.تعيق هذه التقنية بشكل فعال التطور بطريقة مماثلة لتقليل الوقت في حل القوة العادية ، ولكن مع مخاطر أقل للتطور غير المتكافئ بسبب الأوقات القصيرة جدًا.
الوقت ودرجة الحرارة_ فن التصوير
The degree of development that you give a film ( with standard agitation - see Agitation , p . 221 ) depends on the temperature of the developer and the length of time you allow it to act on the film . If you take care to ensure that your pro cessing controls are always standard , then you can be certain that any deviation in the quality of your film images is due to variations in camera
تعتمد درجة التطور التي تعطيها للفيلم (مع التحريض القياسي - انظر التحريض ، ص 221) على درجة حرارة المطور وطول الوقت الذي تسمح له بالعمل على الفيلم. إذا كنت حريصًا على التأكد من أن عناصر التحكم في المعالجة دائمًا ما تكون قياسية ، فيمكنك التأكد من أن أي انحراف في جودة صور الفيلم يرجع إلى الاختلافات في الكاميرا
Time / temperature graph
The graph shows time changes to maintain similar results at differ ent developer ( Acutol ) temperatures . Outside 64 ° -75 ° F ( 18 ° -24 ° C ) the chemical balance may be altered . technique . Development times recommended by manufacturers are the basic guide - modi fied by personal preference and such factors as enlarger type ( see Printing equipment , pp 236-9 ) , which determine what makes an ideal black and white negative . Personal preference is not such an important factor in color pro cessing positive / positive ) , and you must use standard time and temperature for optimum results . ( especially The length of time for which you develop the film determines the degree of image contrast You normally process black and white silver negative film at temperatures between 600-70 ° F ( 15.5 ° -21 ° C ) . Chromogenic black and white negative film requires the same tem perature and processing as color negative film approximately 100 ° F ( 37.8 ° C )
.الرسم البياني للوقت / درجة الحرارة يوضح الرسم البياني التغيرات الزمنية للحفاظ على نتائج مماثلة عند درجات حرارة مختلفة للمطور (Acutol). خارج 64 درجة -75 درجة فهرنهايت (18 درجة -24 درجة مئوية) يمكن تغيير التوازن الكيميائي. تقنية. أوقات التطوير الموصى بها من قبل الشركات المصنعة هي الدليل الأساسي - يتم تعديلها حسب التفضيل الشخصي وعوامل مثل نوع المكبر (انظر معدات الطباعة ، ص 236-9) ، والتي تحدد ما الذي يجعل الصورة المثالية باللونين الأبيض والأسود سلبية. التفضيل الشخصي ليس عاملًا مهمًا في معالجة الألوان الإيجابية / الإيجابية) ، ويجب عليك استخدام الوقت القياسي ودرجة الحرارة للحصول على أفضل النتائج. (خاصةً طول الفترة الزمنية التي تقوم فيها بتطوير الفيلم يحدد درجة تباين الصورة. أنت تقوم عادةً بمعالجة الفيلم السالب باللونين الأبيض والأسود في درجات حرارة تتراوح بين 600-70 درجة فهرنهايت (15.5 درجة -21 درجة مئوية). فيلم سلبي أبيض وأسود كروموجينيك يتطلب نفس درجة الحرارة والمعالجة مثل الفيلم السلبي الملون حوالي 100 درجة فهرنهايت (37.8 درجة مئوية).
Controlling temperature
The easiest and most accurate way of main taining a settemperature throughout the whole of the film processing sequence is by using a tempering box ( see Film processing equip ment , pp . 220-1 ) . These units are worth having even for the most simple film processing . Basically a tempering box is a large tank filled with water , a heating element , and a ther mostat control device . The top of the tempering box has molded insets , into which you place the film tank and graduates of diluted , ready to - use processing chemicals . If you buy a tempering box make sure it has enough spaces to accommodate the number of graduates required for the most complicated processing you are likely to undertake .
التحكم في درجة الحرارة الطريقة الأسهل والأكثر دقة للحصول على درجة حرارة رئيسية خلال كامل تسلسل معالجة الفيلم هي استخدام صندوق التقسية (انظر معدات معالجة الفيلم ، ص 220-1). تستحق هذه الوحدات الحصول عليها حتى من أجل أبسط معالجة للفيلم. صندوق التقسية في الأساس عبارة عن خزان كبير مملوء بالماء وعنصر تسخين وجهاز تحكم آخر. يحتوي الجزء العلوي من صندوق التقسية على أجزاء مقولبة ، حيث يمكنك وضع خزان الفيلم وخريجي المواد الكيميائية المعالجة المخففة والجاهزة للاستخدام. إذا قمت بشراء صندوق تقسية ، فتأكد من أن به مساحات كافية لاستيعاب عدد الخريجين المطلوبين للمعالجة الأكثر تعقيدًا التي من المحتمل أن تقوم بها.
Compensation processing
Whenever you uprate or downrate film in the camera - either to compensate for very dim or very bright lighting conditions , or to increase or decrease the contrast and grain response - you must make a corresponding adjustment to the processing . With all films the processing step that you alter is the first developer . With silver - image black and white film there is only one development stage , and so this is the only point at which you can influence image density Even with color film , though , it is the initial for mation of the silver image in the first developer stage that determines the color response of the film in the second , color developer ( see Black and white materials , p . 216 and Chromogenic film and paper theory , pp . 217-19 ) .
معالجة التعويض عندما تقوم بزيادة أو تقليل معدل الفيلم في الكاميرا - إما للتعويض عن ظروف الإضاءة الخافتة جدًا أو الساطعة جدًا ، أو لزيادة أو تقليل التباين واستجابة الحبوب - يجب إجراء تعديل مماثل على المعالجة. مع جميع الأفلام ، تكون خطوة المعالجة التي تقوم بتغييرها هي المطور الأول. مع الفيلم الفضي بالأبيض والأسود ، توجد مرحلة تطوير واحدة فقط ، وبالتالي فهذه هي النقطة الوحيدة التي يمكنك عندها التأثير على كثافة الصورة حتى مع الفيلم الملون ، على الرغم من أنها البداية لتزاوج الصورة الفضية في المطور الأول المرحلة التي تحدد استجابة اللون للفيلم في المرحلة الثانية ، مطور اللون (انظر المواد بالأبيض والأسود ، ص 216 وفيلم كروموجينيك ونظرية الورق ، ص 217-19).
Color shift
Uprating or downrating color negatives or slides can also cause an erratic color shift in the dye layers within the film . Special process ing will not necessarily correct this problem . With color negatives it is possible to make fur ther adjustments at the printing stage using printing filters , assuming the color shift is not too great ( see The effects of reciprocity failure , p . 220 ) . But with slides for projection , you do not have this additional correction stage
تغيير اللون يمكن أن يتسبب ارتفاع درجات الألوان السلبية أو الشرائح في حدوث تغير غير منتظم في اللون في طبقات الصبغة داخل الفيلم. لن تصحح العملية الخاصة هذه المشكلة بالضرورة. مع السلبيات اللونية ، من الممكن إجراء تعديلات على الفراء في مرحلة الطباعة باستخدام مرشحات الطباعة ، بافتراض أن تغير اللون ليس كبيرًا جدًا (انظر تأثيرات فشل المعاملة بالمثل ، ص 220). ولكن مع شرائح العرض ، لا توجد لديك مرحلة التصحيح الإضافية هذه.
Variable ASA film
Compensation processing may also be un necessary with black and white dye - image film . Because of its unique characteristics of wide exposure latitude , as long as you rate the film between ASA 125 ( ASA 400 , depending on brand ) and ASA 1600 , you can use color negative film processing to produce mono chrome negatives of printable density . ( This holds true even if you alter each individual
قد تكون معالجة التعويضات المتغيرة لفيلم ASA غير ضرورية أيضًا مع فيلم الصبغة بالأبيض والأسود. نظرًا لخصائصه الفريدة لخط عرض التعريض الواسع ، طالما قمت بتقييم الفيلم بين ASA 125 (ASA 400 ، اعتمادًا على العلامة التجارية) و ASA 1600 ، يمكنك استخدام معالجة الأفلام السلبية الملونة لإنتاج صور سلبية أحادية اللون ذات كثافة قابلة للطباعة. (هذا صحيح حتى لو قمت بتغيير كل فرد
Development time changes
This table gives typical changes i in develop ment time that are necessary to help com pensate for uprating or downrating the ASĂ speed of camera film . In practice , this will vary according to f o film and developer type , es pecially for black and white work . Side effects not shown here , include changes in contrast , grain , and color accu racy . Some brands of color film will tolerate development compen sation with less notice able color distortion than others
frame on the same roll of film . ) The rule is , when you process , develop the whole film for the time recommended for the fastest ASA set ting you used during exposure .
تغييرات وقت التطوير يعطي هذا الجدول تغييرات نموذجية في وقت التطوير الضروري للمساعدة في تعديل أو تقليل سرعة ASĂ لفيلم الكاميرا. من الناحية العملية ، سيختلف ذلك وفقًا لنوع الفيلم والمطور ، خاصةً بالنسبة للأعمال بالأبيض والأسود. الآثار الجانبية غير الموضحة هنا ، وتشمل التغييرات في التباين ، والحبوب ، وتراكم الألوان. ستتحمل بعض العلامات التجارية للأفلام الملونة تعويضات التطوير مع تشوه ألوان أقل قابلية للإشعار من غيرها.
إطار على نفس لفة الفيلم. ) القاعدة هي ، عند المعالجة ، تطوير الفيلم بأكمله للوقت الموصى به لأسرع مجموعة ASA التي استخدمتها أثناء التعرض.
Developer strength
With black and white film you can adjust its speed , and hence its development time , to compensate for subjects of " abnormal " con trast by using modified developers . Abnormal contrast means that the difference in light in tensity between the deepest shadows and the brightest highlights in the subject exceeds the recording ability of the film . This difference f stops ) is known as a subject's ( measured in f " luminance range " eing able to recognize ( Being ac situations that are likely to exceed the film's contrast - recording range is largely a matter of experience and familiarity with one particular brand of film . ) The first step is to downrate t the film's ASA speed . Then by diluting Pro black and white developer ( see chemicals , p . 222 ) , and modifying ment time , you can produce negatives of nor mal contrast with no increase in grain , and mi nimal compression of tones . If the developer normally requires diluting 1 + 10 for film that has been exposed in standard conditions , change this to 1+ 20 for compensation devel opment , and increase development time in proportion to the change . For example , you should develop the film twice as long if you halve developer strength . This technique ef fectively holds back development in a similar way to decreasing time in normal - strength sol ution , but with less risk of unem times .
قوة المطور باستخدام فيلم أبيض وأسود ، يمكنك ضبط سرعته ، وبالتالي وقت تطويره ، للتعويض عن الموضوعات ذات التضارب "غير الطبيعي" باستخدام مطورين معدلين. يعني التباين غير الطبيعي أن الاختلاف في شدة الضوء بين أعمق الظلال وألمع الإبرازات في الموضوع يتجاوز قدرة تسجيل الفيلم. يُعرف هذا الاختلاف و التوقفات) باسم موضوع (يتم قياسه في "نطاق الإنارة" الذي يمكن التعرف عليه (كون المواقف التي من المحتمل أن تتجاوز تباين الفيلم - نطاق التسجيل هو إلى حد كبير مسألة خبرة ومعرفة بعلامة تجارية واحدة معينة فيلم.) الخطوة الأولى هي تقليل سرعة ASA للفيلم. ثم من خلال تخفيف مطور Pro بالأبيض والأسود (انظر المواد الكيميائية ، ص 222) ، وتعديل الوقت ، يمكنك إنتاج سلبيات أو تباين سيئ بدون زيادة في الحبوب ، وضغط النغمات. إذا كان المطور يتطلب عادةً تخفيف 1 + 10 للفيلم الذي تم تعريضه في الظروف القياسية ، فغيّر هذا إلى 1+ 20 لتعويض التطوير ، وزيادة وقت التطوير بما يتناسب مع التغيير. على سبيل المثال ، يجب عليك تطوير الفيلم مرتين إذا خفضت قوة المطور إلى النصف.تعيق هذه التقنية بشكل فعال التطور بطريقة مماثلة لتقليل الوقت في حل القوة العادية ، ولكن مع مخاطر أقل للتطور غير المتكافئ بسبب الأوقات القصيرة جدًا.