تويت
Processing controls
ضوابط المعالجة _ فن التصوير
There are three important requirements for film processing . First , a container is needed where light - sensitive materials can be treated without being affected by light . Second , there must be some method of controlling the chemical action by means of accurate timing and constant temperature . Third , solutions must be agitated to produce an even result , and this agitation must be con sistent to avoid over- or underdevelopment . As equipment becomes more standard ized , film processing becomes simpler . In some cases , the equipment required for processing films is the same as that used for prints . Simplified versions of the type of equipment once only found in commercial processing laboratories are now available for the home darkroom . One type of pro cessing unit can handle black and white and color 35 mm , 110 and rollfilms . With the ad dition of special adaptors it will also process sheet film .
هناك ثلاثة متطلبات مهمة لمعالجة الفيلم. أولاً ، هناك حاجة إلى وعاء حيث يمكن معالجة المواد الحساسة للضوء دون أن تتأثر بالضوء. ثانيًا ، يجب أن تكون هناك طريقة ما للتحكم في التأثير الكيميائي عن طريق توقيت دقيق ودرجة حرارة ثابتة. ثالثًا ، يجب تحفيز الحلول لتحقيق نتيجة متساوية ، ويجب أن يكون هذا التحريض ثابتًا لتجنب الإفراط أو التخلف. نظرًا لأن المعدات أصبحت أكثر توحيدًا ، تصبح معالجة الفيلم أكثر بساطة. في بعض الحالات ، تكون المعدات المطلوبة لمعالجة الأفلام هي نفسها المستخدمة في المطبوعات. تتوفر الآن إصدارات مبسطة من نوع المعدات التي كانت موجودة في السابق فقط في مختبرات المعالجة التجارية للغرفة المظلمة بالمنزل. يمكن لنوع واحد من وحدات المعالجة أن يتعامل مع الأسود والأبيض والألوان مقاس 35 مم و 110 والأغشية الملفوفة. مع dition الإعلانية للمحولات الخاصة ، فإنه سيعالج أيضًا فيلم الورق.
Equipment
For average , low - volume processing of all film other than sheet film , the simplest pro cessing unit is a light - tight plastic or stain less - steel tank . The tank contains a remov able reel with a spiral groove suitable for all usual formats . Once the film is wound on the reel and placed inside the tank with the lid in place , processing can take place in normal light . Chemicals are poured in and out through a light - tight cap . It is possible to process sheet film in open trays , but it is difficult to maintain the correct temperature critical for color films . Also , open trays have to be used in a blacked - out room . In complete darkness it is easy to contaminate the solutions or scratch the delicate film surfaces . The only exception to this is black and white sheet film process ing , where safelighting can be used . These films are conveniently handled in open trays and processing is similar to that used for black and white papers .
المعدات بالنسبة للمعالجة المتوسطة ذات الحجم المنخفض لجميع الأفلام بخلاف الأغشية الرقيقة ، فإن أبسط وحدة للتوقف هي الخزان الخفيف من البلاستيك أو الفولاذ المقاوم للصدأ. يحتوي الخزان على بكرة قابلة للإزالة مع أخدود حلزوني مناسب لجميع الأشكال المعتادة. بمجرد لف الفيلم على البكرة ووضعه داخل الخزان مع وضع الغطاء في مكانه ، يمكن أن تتم المعالجة في الضوء العادي. يتم سكب المواد الكيميائية للداخل والخارج من خلال غطاء محكم الغلق. من الممكن معالجة الرقائق الرقيقة في صواني مفتوحة ، لكن من الصعب الحفاظ على درجة الحرارة الصحيحة الحرجة للأفلام الملونة. أيضًا ، يجب استخدام الصواني المفتوحة في غرفة معتمة. في الظلام الدامس ، من السهل تلويث المحاليل أو خدش أسطح الفيلم الرقيقة. الاستثناء الوحيد لذلك هو معالجة فيلم الألواح بالأبيض والأسود ، حيث يمكن استخدام الإضاءة الآمنة. يتم التعامل مع هذه الأفلام بسهولة في صواني مفتوحة والمعالجة مماثلة لتلك المستخدمة في الأوراق بالأبيض والأسود.
Chemicals
Chemicals required for processing color films are now mostly available only in kit form . Chemical manufacturers are stan dardizing the chemistry of their kits and film manufacturers increasingly bring out new materials that conform to existing processes In the same way , processing steps are be coming shorter and less complicated . Some stages of the processing sequence , which previously required an extra solution , have now been combined in simple baths as chemical by - products . Chemicals for conventional black and white films are still sold as separate com ponents . There are , for example , four or five different developers suitable for black and white silver negative films
.الكيماويات الكيماوية اللازمة لمعالجة الأفلام الملونة متاحة الآن في الغالب فقط في شكل عدة. يتخبط مصنعو المواد الكيميائية في الكيمياء الخاصة بمجموعاتهم ويخرج مصنعو الأفلام بشكل متزايد مواد جديدة تتوافق مع العمليات الحالية. تم الآن دمج بعض مراحل تسلسل المعالجة ، والتي كانت تتطلب في السابق حلًا إضافيًا ، في حمامات بسيطة كمنتجات ثانوية كيميائية. لا تزال المواد الكيميائية المستخدمة في الأفلام التقليدية بالأبيض والأسود تُباع كمكونات منفصلة. هناك ، على سبيل المثال ، أربعة أو خمسة مطورين مختلفين مناسبين للأفلام السلبية بالأبيض والأسود.
Effects of reciprocity failure
When an emulsion ( either film or paper ) is ex posed to light , the fact that it is given a short exposure to bright light or a longer exposure to dim light should not , theoretically , make any difference to the result . In other words , the re ciprocal relationship between time and inten sity should hold true . However , in practice there is an optimum combination of these two factors . Manufacturers design their materials to perform with a particular ASA or DIN speed and correct color balance when exposed under " typical " time and light intensity con ditions ( see Reciprocity failure , p . 152 ) . Out side of these conditions , materials behave as if slower and , worse still , each emulsion ( in color material ) may be affected differently , result ing in color distortions . Camera materials es pecially color negatives ) are carefully match ed to suit the characteristics of color printing papers . If the film image has been severely af
آثار فشل المعاملة بالمثل عند تعريض مستحلب (سواء كان فيلمًا أو ورقًا) للضوء ، فإن حقيقة أنه يتم تعريضه لفترة قصيرة للضوء الساطع أو التعرض لفترة أطول للضوء الخافت لا ينبغي ، من الناحية النظرية ، أن تحدث أي فرق في النتيجة. بعبارة أخرى ، يجب أن تكون العلاقة المتبادلة بين الوقت والعزم صحيحة. ومع ذلك ، من الناحية العملية ، هناك مزيج مثالي من هذين العاملين. يصمم المصنعون موادهم لتعمل بسرعة معينة ASA أو DIN وتوازن اللون الصحيح عند تعرضها في ظل ظروف الوقت "النموذجي" وشدة الضوء (انظر فشل المعاملة بالمثل ، الصفحة 152). خارج هذه الظروف ، تتصرف المواد كما لو كانت أبطأ ، والأسوأ من ذلك ، قد يتأثر كل مستحلب (في مادة ملونة) بشكل مختلف ، مما يؤدي إلى تشوهات اللون. مواد الكاميرا خاصة السلبيات الملونة) مطابقة بعناية لتلائم خصائص أوراق الطباعة الملونة. إذا كانت صورة الفيلم شديدة
Crossed curves "
This illustration shows a slide film character istic curve indicating reciprocity failure . Shadows reproduce with a magenta / blue bias , while highlights are cyan . No filter correction can com pensate , for both high lights , and shadows . fected by reciprocity failure - exposed for several minutes to a dim night scene , for example - it may be impossible to print even though density may seem satisfactory . In ex treme cases , the color filters required to give correct color in the highlights could be comp lementary to the filters required to correct the color cast in the shadows . Printing materials are generally more tolerant of reciprocity failure , and you can ad just exposure by changing either the duration of the enlarger exposure or the aperture of the enlarger lens . Silver dye - bleach materials are however , an exception . When making test ex posures on SDB paper it is best to maintain constant time ( approximately 20 sec ) and ad just exposure by changing the lens aperture setting only . In printing , reciprocity failure may also come into effect when you change mag nification . For example , if you calculate that a x 3 enlargement of the film image requires a 10 sec exposure at f 8 , then it could be as sumed that a x 9 enlargement should require an 80 sec exposure . In fact , this would prob ably lead to underexposure .
"المنحنيات المتقاطعة" يوضح هذا الرسم التوضيحي منحنىًا ثابتًا لشخصية فيلم شرائح يشير إلى فشل المعاملة بالمثل. تتكاثر الظلال بانحياز أرجواني / أزرق ، بينما تكون الإبرازات سماوية. لا يمكن لتصحيح المرشح أن يتداخل مع كل من الأضواء العالية والظلال. متأثر بفشل المعاملة بالمثل - التعرض لعدة دقائق لمشهد ليلي خافت ، على سبيل المثال - قد يكون من المستحيل الطباعة على الرغم من أن الكثافة قد تبدو مرضية. في الحالات السابقة ، يمكن أن تكون مرشحات الألوان المطلوبة لإعطاء اللون الصحيح في الإبرازات أساسية للفلاتر المطلوبة لتصحيح لون الصب في الظلال. تعد مواد الطباعة بشكل عام أكثر تحملاً لفشل المعاملة بالمثل ، ويمكنك الإعلان فقط عن طريق تغيير مدة التعرض للمكبر أو فتحة العدسة المكبرة. صبغة الفضة - مواد التبييض استثناء. عند إجراء اختبارات سابقة على ورق SDB ، من الأفضل الحفاظ على وقت ثابت (حوالي 20 ثانية) والإعلان فقط عن طريق تغيير إعداد فتحة العدسة فقط. في الطباعة ، قد يصبح فشل المعاملة بالمثل ساريًا أيضًا عند تغيير نظام mag. على سبيل المثال ، إذا حسبت أن تكبير x 3 لصورة الفيلم يتطلب تعريضًا لمدة 10 ثوانٍ عند f 8 ، فيمكن أن يُجمع ذلك على أن التكبير x 9 يجب أن يتطلب تعريضًا لمدة 80 ثانية. في الواقع ، قد يؤدي هذا باقتدار إلى نقص التعرض.
ضوابط المعالجة _ فن التصوير
There are three important requirements for film processing . First , a container is needed where light - sensitive materials can be treated without being affected by light . Second , there must be some method of controlling the chemical action by means of accurate timing and constant temperature . Third , solutions must be agitated to produce an even result , and this agitation must be con sistent to avoid over- or underdevelopment . As equipment becomes more standard ized , film processing becomes simpler . In some cases , the equipment required for processing films is the same as that used for prints . Simplified versions of the type of equipment once only found in commercial processing laboratories are now available for the home darkroom . One type of pro cessing unit can handle black and white and color 35 mm , 110 and rollfilms . With the ad dition of special adaptors it will also process sheet film .
هناك ثلاثة متطلبات مهمة لمعالجة الفيلم. أولاً ، هناك حاجة إلى وعاء حيث يمكن معالجة المواد الحساسة للضوء دون أن تتأثر بالضوء. ثانيًا ، يجب أن تكون هناك طريقة ما للتحكم في التأثير الكيميائي عن طريق توقيت دقيق ودرجة حرارة ثابتة. ثالثًا ، يجب تحفيز الحلول لتحقيق نتيجة متساوية ، ويجب أن يكون هذا التحريض ثابتًا لتجنب الإفراط أو التخلف. نظرًا لأن المعدات أصبحت أكثر توحيدًا ، تصبح معالجة الفيلم أكثر بساطة. في بعض الحالات ، تكون المعدات المطلوبة لمعالجة الأفلام هي نفسها المستخدمة في المطبوعات. تتوفر الآن إصدارات مبسطة من نوع المعدات التي كانت موجودة في السابق فقط في مختبرات المعالجة التجارية للغرفة المظلمة بالمنزل. يمكن لنوع واحد من وحدات المعالجة أن يتعامل مع الأسود والأبيض والألوان مقاس 35 مم و 110 والأغشية الملفوفة. مع dition الإعلانية للمحولات الخاصة ، فإنه سيعالج أيضًا فيلم الورق.
Equipment
For average , low - volume processing of all film other than sheet film , the simplest pro cessing unit is a light - tight plastic or stain less - steel tank . The tank contains a remov able reel with a spiral groove suitable for all usual formats . Once the film is wound on the reel and placed inside the tank with the lid in place , processing can take place in normal light . Chemicals are poured in and out through a light - tight cap . It is possible to process sheet film in open trays , but it is difficult to maintain the correct temperature critical for color films . Also , open trays have to be used in a blacked - out room . In complete darkness it is easy to contaminate the solutions or scratch the delicate film surfaces . The only exception to this is black and white sheet film process ing , where safelighting can be used . These films are conveniently handled in open trays and processing is similar to that used for black and white papers .
المعدات بالنسبة للمعالجة المتوسطة ذات الحجم المنخفض لجميع الأفلام بخلاف الأغشية الرقيقة ، فإن أبسط وحدة للتوقف هي الخزان الخفيف من البلاستيك أو الفولاذ المقاوم للصدأ. يحتوي الخزان على بكرة قابلة للإزالة مع أخدود حلزوني مناسب لجميع الأشكال المعتادة. بمجرد لف الفيلم على البكرة ووضعه داخل الخزان مع وضع الغطاء في مكانه ، يمكن أن تتم المعالجة في الضوء العادي. يتم سكب المواد الكيميائية للداخل والخارج من خلال غطاء محكم الغلق. من الممكن معالجة الرقائق الرقيقة في صواني مفتوحة ، لكن من الصعب الحفاظ على درجة الحرارة الصحيحة الحرجة للأفلام الملونة. أيضًا ، يجب استخدام الصواني المفتوحة في غرفة معتمة. في الظلام الدامس ، من السهل تلويث المحاليل أو خدش أسطح الفيلم الرقيقة. الاستثناء الوحيد لذلك هو معالجة فيلم الألواح بالأبيض والأسود ، حيث يمكن استخدام الإضاءة الآمنة. يتم التعامل مع هذه الأفلام بسهولة في صواني مفتوحة والمعالجة مماثلة لتلك المستخدمة في الأوراق بالأبيض والأسود.
Chemicals
Chemicals required for processing color films are now mostly available only in kit form . Chemical manufacturers are stan dardizing the chemistry of their kits and film manufacturers increasingly bring out new materials that conform to existing processes In the same way , processing steps are be coming shorter and less complicated . Some stages of the processing sequence , which previously required an extra solution , have now been combined in simple baths as chemical by - products . Chemicals for conventional black and white films are still sold as separate com ponents . There are , for example , four or five different developers suitable for black and white silver negative films
.الكيماويات الكيماوية اللازمة لمعالجة الأفلام الملونة متاحة الآن في الغالب فقط في شكل عدة. يتخبط مصنعو المواد الكيميائية في الكيمياء الخاصة بمجموعاتهم ويخرج مصنعو الأفلام بشكل متزايد مواد جديدة تتوافق مع العمليات الحالية. تم الآن دمج بعض مراحل تسلسل المعالجة ، والتي كانت تتطلب في السابق حلًا إضافيًا ، في حمامات بسيطة كمنتجات ثانوية كيميائية. لا تزال المواد الكيميائية المستخدمة في الأفلام التقليدية بالأبيض والأسود تُباع كمكونات منفصلة. هناك ، على سبيل المثال ، أربعة أو خمسة مطورين مختلفين مناسبين للأفلام السلبية بالأبيض والأسود.
Effects of reciprocity failure
When an emulsion ( either film or paper ) is ex posed to light , the fact that it is given a short exposure to bright light or a longer exposure to dim light should not , theoretically , make any difference to the result . In other words , the re ciprocal relationship between time and inten sity should hold true . However , in practice there is an optimum combination of these two factors . Manufacturers design their materials to perform with a particular ASA or DIN speed and correct color balance when exposed under " typical " time and light intensity con ditions ( see Reciprocity failure , p . 152 ) . Out side of these conditions , materials behave as if slower and , worse still , each emulsion ( in color material ) may be affected differently , result ing in color distortions . Camera materials es pecially color negatives ) are carefully match ed to suit the characteristics of color printing papers . If the film image has been severely af
آثار فشل المعاملة بالمثل عند تعريض مستحلب (سواء كان فيلمًا أو ورقًا) للضوء ، فإن حقيقة أنه يتم تعريضه لفترة قصيرة للضوء الساطع أو التعرض لفترة أطول للضوء الخافت لا ينبغي ، من الناحية النظرية ، أن تحدث أي فرق في النتيجة. بعبارة أخرى ، يجب أن تكون العلاقة المتبادلة بين الوقت والعزم صحيحة. ومع ذلك ، من الناحية العملية ، هناك مزيج مثالي من هذين العاملين. يصمم المصنعون موادهم لتعمل بسرعة معينة ASA أو DIN وتوازن اللون الصحيح عند تعرضها في ظل ظروف الوقت "النموذجي" وشدة الضوء (انظر فشل المعاملة بالمثل ، الصفحة 152). خارج هذه الظروف ، تتصرف المواد كما لو كانت أبطأ ، والأسوأ من ذلك ، قد يتأثر كل مستحلب (في مادة ملونة) بشكل مختلف ، مما يؤدي إلى تشوهات اللون. مواد الكاميرا خاصة السلبيات الملونة) مطابقة بعناية لتلائم خصائص أوراق الطباعة الملونة. إذا كانت صورة الفيلم شديدة
Crossed curves "
This illustration shows a slide film character istic curve indicating reciprocity failure . Shadows reproduce with a magenta / blue bias , while highlights are cyan . No filter correction can com pensate , for both high lights , and shadows . fected by reciprocity failure - exposed for several minutes to a dim night scene , for example - it may be impossible to print even though density may seem satisfactory . In ex treme cases , the color filters required to give correct color in the highlights could be comp lementary to the filters required to correct the color cast in the shadows . Printing materials are generally more tolerant of reciprocity failure , and you can ad just exposure by changing either the duration of the enlarger exposure or the aperture of the enlarger lens . Silver dye - bleach materials are however , an exception . When making test ex posures on SDB paper it is best to maintain constant time ( approximately 20 sec ) and ad just exposure by changing the lens aperture setting only . In printing , reciprocity failure may also come into effect when you change mag nification . For example , if you calculate that a x 3 enlargement of the film image requires a 10 sec exposure at f 8 , then it could be as sumed that a x 9 enlargement should require an 80 sec exposure . In fact , this would prob ably lead to underexposure .
"المنحنيات المتقاطعة" يوضح هذا الرسم التوضيحي منحنىًا ثابتًا لشخصية فيلم شرائح يشير إلى فشل المعاملة بالمثل. تتكاثر الظلال بانحياز أرجواني / أزرق ، بينما تكون الإبرازات سماوية. لا يمكن لتصحيح المرشح أن يتداخل مع كل من الأضواء العالية والظلال. متأثر بفشل المعاملة بالمثل - التعرض لعدة دقائق لمشهد ليلي خافت ، على سبيل المثال - قد يكون من المستحيل الطباعة على الرغم من أن الكثافة قد تبدو مرضية. في الحالات السابقة ، يمكن أن تكون مرشحات الألوان المطلوبة لإعطاء اللون الصحيح في الإبرازات أساسية للفلاتر المطلوبة لتصحيح لون الصب في الظلال. تعد مواد الطباعة بشكل عام أكثر تحملاً لفشل المعاملة بالمثل ، ويمكنك الإعلان فقط عن طريق تغيير مدة التعرض للمكبر أو فتحة العدسة المكبرة. صبغة الفضة - مواد التبييض استثناء. عند إجراء اختبارات سابقة على ورق SDB ، من الأفضل الحفاظ على وقت ثابت (حوالي 20 ثانية) والإعلان فقط عن طريق تغيير إعداد فتحة العدسة فقط. في الطباعة ، قد يصبح فشل المعاملة بالمثل ساريًا أيضًا عند تغيير نظام mag. على سبيل المثال ، إذا حسبت أن تكبير x 3 لصورة الفيلم يتطلب تعريضًا لمدة 10 ثوانٍ عند f 8 ، فيمكن أن يُجمع ذلك على أن التكبير x 9 يجب أن يتطلب تعريضًا لمدة 80 ثانية. في الواقع ، قد يؤدي هذا باقتدار إلى نقص التعرض.