تويت
Negative / positive material
مادة سلبية / إيجابية _ فن التصوير
With chromogenic color negative film , the light - sensitive layers are arranged so that the top layer responds to blue light , the second layer to green light , and the third layer to red light . All three layers are sensitive to blue light , so there is a yellow filter underneath the top layer to stop blue light affecting the other two . This filter is bleached away completely during the processing sequence . An important additional feature of color negative film - one which immediately distin guishes it from all other types is the presence of a built - in color mask . This gives processed negatives an overall pale pink or orange ap pearance that varies according to brand . ( This is also seen in the creamy , unprocessed emul
مع فيلم سالب اللون الكروموجيني ، يتم ترتيب الطبقات الحساسة للضوء بحيث تستجيب الطبقة العليا للضوء الأزرق ، والطبقة الثانية للضوء الأخضر ، والطبقة الثالثة للضوء الأحمر. جميع الطبقات الثلاث حساسة للضوء الأزرق ، لذلك يوجد مرشح أصفر أسفل الطبقة العليا لمنع الضوء الأزرق من التأثير على الطبقتين الأخريين. يتم تبييض هذا الفلتر تمامًا أثناء تسلسل المعالجة. ميزة إضافية مهمة للفيلم السلبي الملون - الميزة التي تميزه على الفور عن جميع الأنواع الأخرى هي وجود قناع ألوان مدمج. هذا يعطي الصور السلبية المعالجة لونًا ورديًا باهتًا أو برتقاليًا شاحبًا يختلف باختلاف العلامة التجارية. (يظهر هذا أيضًا في emul الدسم غير المعالج
Neg / pos color materials
As shown right , the sub ject is formed on the three sensitive layers of the negative color film . During color develop ment image parts con taining colors to which the emulsion was sensi tive are converted to silver plus complemen tary colored dye . The silver is then removed , leaving a negative dye image ( plus mask tint ) . When this negative is exposed on chromo genic negative / positive paper , which is given similar processing , print colors and tones match those of the orig inal subject .
المواد الملونة Neg / pos كما هو موضح على اليمين ، يتم تشكيل الجزء الفرعي على الطبقات الثلاث الحساسة للفيلم الملون السالب. أثناء تطوير اللون ، يتم تحويل أجزاء الصورة التي تحتوي على الألوان التي كان المستحلب حساسًا لها إلى اللون الفضي بالإضافة إلى صبغة ملونة تاري. يتم بعد ذلك إزالة الفضة ، تاركًا صورة صبغية سلبية (بالإضافة إلى صبغة القناع). عندما يتم الكشف عن هذه الصورة السلبية على ورق كرومو جينيك سالب / موجب ، والذي يُعطى معالجة مماثلة ، فإن ألوان الطباعة ودرجاتها تتطابق مع تلك الخاصة بالموضوع الأصلي.
Pos / pos color materials
The subject is exposed on substantive reversal color film . First devel opment forms black and white negatives in the emulsions - recording blue , green , and red light . Remaining hal ides in each layer are then fogged and color developed , and then silver bleached , leaving the chromogenically formed dyes . Yellow remains where blue was not present , magenta and cyan denote the absence of green and red . The resulting slide can be exposed on rev ersal chromogenic paper giving a positive color print .
المواد الملونة Pos / pos يتم عرض الموضوع على فيلم ملون عكسي موضوعي. تشكل عملية التطوير الأولى صورًا سلبية بالأبيض والأسود في المستحلبات - تسجل الضوء الأزرق والأخضر والأحمر. يتم بعد ذلك تعفير ما تبقى من الهاليدات في كل طبقة وتكوين اللون ، ثم تبييض الفضة ، تاركًا الأصباغ المتكونة كروموجينيًا. يبقى اللون الأصفر حيث لم يكن اللون الأزرق موجودًا ، بينما يشير اللون الأرجواني والسماوي إلى عدم وجود اللونين الأخضر والأحمر. يمكن الكشف عن الشريحة الناتجة على ورق مقوى كروموجينيك لإعطاء طباعة ملونة موجبة.
Positive / positive material
Chromogenic slide film is more complicated than negative material , and there are two basic types - " substantive " and " non - substantive " . Structurally the two types are similar , but pro cessing differs quite radically . The essential difference between the two is that with sub stantive films ( such as Ektachrome ) the coup lers are in the emulsion . With substantive chromogenic film you must first give the exposed material a standard black and white development to form the nega tive silver images in each layer . This stage is
critical . The next step is a reversal bath reversal fogging exposure . This makes all the silver halides that were not affected by the i in itial camera exposure developable . The sec ond developer is a color developer , which forms a positive silver image as well as oxi dation by - products that react with the color couplers present in the emulsion . Iver to If , for example , you had photographed a blue object , then on exposure in the camera . only the blue - sensitive layer of the film would react and develop a record of the object in blacksilver . After the reversal bath , the unused green- and red - layer halides become devel opable in the same area , and when these are color developed they form positive images in silver plus magenta and cyan dyes . You must next remove all the silver in the film by bleach ing . This bleach in fact converts the silver bromide , which you can remove in a fix bath . ( Often the bleach and fix stages are com bined in one " blix " solution . ) When you view the processed film image by transmitted light the remaining magenta and cyan dyes com bine to blue the color of the original object What was formerly a film base supporting complex series of dye images overlaid with sil ver is now a much simpler series of three im ages in pure dye . Older non - substantive chromogenic color slide films do not have color couplers incor porated in their emulsion layers , and this makes them too complicated for home pro cessing . As with substantive color film , the first stage is to process the film in black and white developer to form a negative silver image in the red - sensitive , blue - sensitive , and green - sen sitive , layers . But with non - substantive film the next step involves re - exposing the film red light ( to fog the remaining unexposed silver halides in the red - sensitive layer ) and redeveloping it in a special cyan - coupled developer . ( The color couplers are only pres ent in the color developer , as with color toning . ) After cyan dyes form in the red - sen sitive layer , a blue - light exposure allows yellow dyes to be developed in a special yel low - coupled developer , and then a white - light exposure allows magenta dye to form in the middle , green - sensitive layer in the presence of magenta - coupled developer . The whole process of color formation in non - substantive film is similar to chromogenic dye toning black and white prints . But with non - substan tive film the processing sequence is so com plicated it can only be carried out in an elaborate , highly automated machine . Non substantive films are also relatively slow . On the other hand they have a fine - grain re sponse , excellent image contrast , and strong saturated colors .
المواد الموجبة / الإيجابية فيلم الشرائح Chromogenic أكثر تعقيدًا من المواد السلبية ، وهناك نوعان أساسيان - "موضوعي" و "غير جوهري". النوعان متشابهان هيكليًا ، لكن المعالجة تختلف اختلافًا جذريًا. الفرق الأساسي بين الاثنين هو أنه مع الأفلام الثانوية (مثل Ektachrome) يكون الانقلاب في المستحلب. مع فيلم الكروموجينيك الموضوعي ، يجب عليك أولاً إعطاء المادة المكشوفة تطورًا قياسيًا بالأبيض والأسود لتشكيل الصور الفضية السلبية في كل طبقة. هذه المرحلة
شديد الأهمية . والخطوة التالية هي التعرض للتعفير بعكس الحمام العكسي. هذا يجعل كل هاليدات الفضة التي لم تتأثر بالتعريض الضوئي للكاميرا i قابلة للتطوير. مطور sec ond هو مطور ألوان ، والذي يشكل صورة فضية إيجابية بالإضافة إلى منتجات الأكسدة الثانوية التي تتفاعل مع قارنات اللون الموجودة في المستحلب. Iver to إذا ، على سبيل المثال ، قمت بتصوير كائن أزرق ، ثم عند التعرض للكاميرا. فقط الطبقة الحساسة للأزرق من الفيلم سوف تتفاعل وتطور تسجيلًا للجسم باللون الأسود الفضي. بعد الحمام الانعكاسي ، تصبح هاليدات الطبقة الخضراء والحمراء غير المستخدمة قابلة للتطوير في نفس المنطقة ، وعندما يتم تطوير هذه الألوان ، فإنها تشكل صورًا إيجابية باللون الفضي بالإضافة إلى الصبغات الأرجواني والسماوي. يجب عليك بعد ذلك إزالة كل الفضة الموجودة في الفيلم عن طريق التبييض. هذا المبيض في الواقع يحول بروميد الفضة ، والذي يمكنك إزالته في حمام ثابت. (غالبًا ما يتم دمج مراحل التبييض والإصلاح في محلول "blix" واحد.) عندما تشاهد صورة الفيلم المعالجة عن طريق الضوء المنقول ، فإن الصبغات المتبقية من اللون الأرجواني والسماوي تتداخل مع لون العنصر الأصلي باللون الأزرق. دعم سلسلة معقدة من صور الصبغة المغطاة بـ sil ver هو الآن سلسلة أبسط بكثير من ثلاثة أعمار في صبغة نقية. لا تحتوي أفلام الشرائح الملونة القديمة غير الجوهرية على قارنات لونية مدمجة في طبقات المستحلب الخاصة بها ، وهذا يجعلها معقدة للغاية بالنسبة للمعالجة المنزلية. كما هو الحال مع الفيلم الملون الموضوعي ، فإن المرحلة الأولى هي معالجة الفيلم بمطور أبيض وأسود لتشكيل صورة فضية سلبية في طبقات حساسة للأحمر ، وحساسة للأزرق ، وخضراء. ولكن مع الفيلم غير الموضوعي ، فإن الخطوة التالية تتضمن إعادة تعريض الضوء الأحمر للفيلم (لتسخين ما تبقى من هاليدات الفضة غير المكشوفة في الطبقة الحمراء الحساسة) وإعادة تطويره في مطور خاص مقترن باللون السماوي. (أدوات التوصيل اللونية تكون مُسبقة مسبقًا فقط في مطور اللون ، كما هو الحال مع درجة اللون). بعد تشكل الأصباغ السماوية في طبقة الموقع الأحمر سين ، يسمح التعرض للضوء الأزرق بتطوير الأصباغ الصفراء في مطور خاص منخفض مقترن ، ومن ثم يسمح التعرض للضوء الأبيض بتكوين صبغة أرجوانية في الطبقة الوسطى ذات اللون الأخضر الحساسة في وجود مطور مقترن باللون الأرجواني. تشبه العملية الكاملة لتشكيل الألوان في الأفلام غير الموضوعية عمليات التنغيم الصبغية بالكروموجينيك المطبوعات بالأبيض والأسود. ولكن مع فيلم non-substan tive ، يكون تسلسل المعالجة مطويًا بحيث لا يمكن تنفيذه إلا في آلة متقنة وآلية للغاية. الأفلام غير الموضوعية بطيئة نسبيًا أيضًا. من ناحية أخرى ، لديهم استجابة جيدة للحبيبات وتباين ممتاز للصور وألوان مشبعة قوية.
مادة سلبية / إيجابية _ فن التصوير
With chromogenic color negative film , the light - sensitive layers are arranged so that the top layer responds to blue light , the second layer to green light , and the third layer to red light . All three layers are sensitive to blue light , so there is a yellow filter underneath the top layer to stop blue light affecting the other two . This filter is bleached away completely during the processing sequence . An important additional feature of color negative film - one which immediately distin guishes it from all other types is the presence of a built - in color mask . This gives processed negatives an overall pale pink or orange ap pearance that varies according to brand . ( This is also seen in the creamy , unprocessed emul
مع فيلم سالب اللون الكروموجيني ، يتم ترتيب الطبقات الحساسة للضوء بحيث تستجيب الطبقة العليا للضوء الأزرق ، والطبقة الثانية للضوء الأخضر ، والطبقة الثالثة للضوء الأحمر. جميع الطبقات الثلاث حساسة للضوء الأزرق ، لذلك يوجد مرشح أصفر أسفل الطبقة العليا لمنع الضوء الأزرق من التأثير على الطبقتين الأخريين. يتم تبييض هذا الفلتر تمامًا أثناء تسلسل المعالجة. ميزة إضافية مهمة للفيلم السلبي الملون - الميزة التي تميزه على الفور عن جميع الأنواع الأخرى هي وجود قناع ألوان مدمج. هذا يعطي الصور السلبية المعالجة لونًا ورديًا باهتًا أو برتقاليًا شاحبًا يختلف باختلاف العلامة التجارية. (يظهر هذا أيضًا في emul الدسم غير المعالج
Neg / pos color materials
As shown right , the sub ject is formed on the three sensitive layers of the negative color film . During color develop ment image parts con taining colors to which the emulsion was sensi tive are converted to silver plus complemen tary colored dye . The silver is then removed , leaving a negative dye image ( plus mask tint ) . When this negative is exposed on chromo genic negative / positive paper , which is given similar processing , print colors and tones match those of the orig inal subject .
المواد الملونة Neg / pos كما هو موضح على اليمين ، يتم تشكيل الجزء الفرعي على الطبقات الثلاث الحساسة للفيلم الملون السالب. أثناء تطوير اللون ، يتم تحويل أجزاء الصورة التي تحتوي على الألوان التي كان المستحلب حساسًا لها إلى اللون الفضي بالإضافة إلى صبغة ملونة تاري. يتم بعد ذلك إزالة الفضة ، تاركًا صورة صبغية سلبية (بالإضافة إلى صبغة القناع). عندما يتم الكشف عن هذه الصورة السلبية على ورق كرومو جينيك سالب / موجب ، والذي يُعطى معالجة مماثلة ، فإن ألوان الطباعة ودرجاتها تتطابق مع تلك الخاصة بالموضوع الأصلي.
Pos / pos color materials
The subject is exposed on substantive reversal color film . First devel opment forms black and white negatives in the emulsions - recording blue , green , and red light . Remaining hal ides in each layer are then fogged and color developed , and then silver bleached , leaving the chromogenically formed dyes . Yellow remains where blue was not present , magenta and cyan denote the absence of green and red . The resulting slide can be exposed on rev ersal chromogenic paper giving a positive color print .
المواد الملونة Pos / pos يتم عرض الموضوع على فيلم ملون عكسي موضوعي. تشكل عملية التطوير الأولى صورًا سلبية بالأبيض والأسود في المستحلبات - تسجل الضوء الأزرق والأخضر والأحمر. يتم بعد ذلك تعفير ما تبقى من الهاليدات في كل طبقة وتكوين اللون ، ثم تبييض الفضة ، تاركًا الأصباغ المتكونة كروموجينيًا. يبقى اللون الأصفر حيث لم يكن اللون الأزرق موجودًا ، بينما يشير اللون الأرجواني والسماوي إلى عدم وجود اللونين الأخضر والأحمر. يمكن الكشف عن الشريحة الناتجة على ورق مقوى كروموجينيك لإعطاء طباعة ملونة موجبة.
Positive / positive material
Chromogenic slide film is more complicated than negative material , and there are two basic types - " substantive " and " non - substantive " . Structurally the two types are similar , but pro cessing differs quite radically . The essential difference between the two is that with sub stantive films ( such as Ektachrome ) the coup lers are in the emulsion . With substantive chromogenic film you must first give the exposed material a standard black and white development to form the nega tive silver images in each layer . This stage is
critical . The next step is a reversal bath reversal fogging exposure . This makes all the silver halides that were not affected by the i in itial camera exposure developable . The sec ond developer is a color developer , which forms a positive silver image as well as oxi dation by - products that react with the color couplers present in the emulsion . Iver to If , for example , you had photographed a blue object , then on exposure in the camera . only the blue - sensitive layer of the film would react and develop a record of the object in blacksilver . After the reversal bath , the unused green- and red - layer halides become devel opable in the same area , and when these are color developed they form positive images in silver plus magenta and cyan dyes . You must next remove all the silver in the film by bleach ing . This bleach in fact converts the silver bromide , which you can remove in a fix bath . ( Often the bleach and fix stages are com bined in one " blix " solution . ) When you view the processed film image by transmitted light the remaining magenta and cyan dyes com bine to blue the color of the original object What was formerly a film base supporting complex series of dye images overlaid with sil ver is now a much simpler series of three im ages in pure dye . Older non - substantive chromogenic color slide films do not have color couplers incor porated in their emulsion layers , and this makes them too complicated for home pro cessing . As with substantive color film , the first stage is to process the film in black and white developer to form a negative silver image in the red - sensitive , blue - sensitive , and green - sen sitive , layers . But with non - substantive film the next step involves re - exposing the film red light ( to fog the remaining unexposed silver halides in the red - sensitive layer ) and redeveloping it in a special cyan - coupled developer . ( The color couplers are only pres ent in the color developer , as with color toning . ) After cyan dyes form in the red - sen sitive layer , a blue - light exposure allows yellow dyes to be developed in a special yel low - coupled developer , and then a white - light exposure allows magenta dye to form in the middle , green - sensitive layer in the presence of magenta - coupled developer . The whole process of color formation in non - substantive film is similar to chromogenic dye toning black and white prints . But with non - substan tive film the processing sequence is so com plicated it can only be carried out in an elaborate , highly automated machine . Non substantive films are also relatively slow . On the other hand they have a fine - grain re sponse , excellent image contrast , and strong saturated colors .
المواد الموجبة / الإيجابية فيلم الشرائح Chromogenic أكثر تعقيدًا من المواد السلبية ، وهناك نوعان أساسيان - "موضوعي" و "غير جوهري". النوعان متشابهان هيكليًا ، لكن المعالجة تختلف اختلافًا جذريًا. الفرق الأساسي بين الاثنين هو أنه مع الأفلام الثانوية (مثل Ektachrome) يكون الانقلاب في المستحلب. مع فيلم الكروموجينيك الموضوعي ، يجب عليك أولاً إعطاء المادة المكشوفة تطورًا قياسيًا بالأبيض والأسود لتشكيل الصور الفضية السلبية في كل طبقة. هذه المرحلة
شديد الأهمية . والخطوة التالية هي التعرض للتعفير بعكس الحمام العكسي. هذا يجعل كل هاليدات الفضة التي لم تتأثر بالتعريض الضوئي للكاميرا i قابلة للتطوير. مطور sec ond هو مطور ألوان ، والذي يشكل صورة فضية إيجابية بالإضافة إلى منتجات الأكسدة الثانوية التي تتفاعل مع قارنات اللون الموجودة في المستحلب. Iver to إذا ، على سبيل المثال ، قمت بتصوير كائن أزرق ، ثم عند التعرض للكاميرا. فقط الطبقة الحساسة للأزرق من الفيلم سوف تتفاعل وتطور تسجيلًا للجسم باللون الأسود الفضي. بعد الحمام الانعكاسي ، تصبح هاليدات الطبقة الخضراء والحمراء غير المستخدمة قابلة للتطوير في نفس المنطقة ، وعندما يتم تطوير هذه الألوان ، فإنها تشكل صورًا إيجابية باللون الفضي بالإضافة إلى الصبغات الأرجواني والسماوي. يجب عليك بعد ذلك إزالة كل الفضة الموجودة في الفيلم عن طريق التبييض. هذا المبيض في الواقع يحول بروميد الفضة ، والذي يمكنك إزالته في حمام ثابت. (غالبًا ما يتم دمج مراحل التبييض والإصلاح في محلول "blix" واحد.) عندما تشاهد صورة الفيلم المعالجة عن طريق الضوء المنقول ، فإن الصبغات المتبقية من اللون الأرجواني والسماوي تتداخل مع لون العنصر الأصلي باللون الأزرق. دعم سلسلة معقدة من صور الصبغة المغطاة بـ sil ver هو الآن سلسلة أبسط بكثير من ثلاثة أعمار في صبغة نقية. لا تحتوي أفلام الشرائح الملونة القديمة غير الجوهرية على قارنات لونية مدمجة في طبقات المستحلب الخاصة بها ، وهذا يجعلها معقدة للغاية بالنسبة للمعالجة المنزلية. كما هو الحال مع الفيلم الملون الموضوعي ، فإن المرحلة الأولى هي معالجة الفيلم بمطور أبيض وأسود لتشكيل صورة فضية سلبية في طبقات حساسة للأحمر ، وحساسة للأزرق ، وخضراء. ولكن مع الفيلم غير الموضوعي ، فإن الخطوة التالية تتضمن إعادة تعريض الضوء الأحمر للفيلم (لتسخين ما تبقى من هاليدات الفضة غير المكشوفة في الطبقة الحمراء الحساسة) وإعادة تطويره في مطور خاص مقترن باللون السماوي. (أدوات التوصيل اللونية تكون مُسبقة مسبقًا فقط في مطور اللون ، كما هو الحال مع درجة اللون). بعد تشكل الأصباغ السماوية في طبقة الموقع الأحمر سين ، يسمح التعرض للضوء الأزرق بتطوير الأصباغ الصفراء في مطور خاص منخفض مقترن ، ومن ثم يسمح التعرض للضوء الأبيض بتكوين صبغة أرجوانية في الطبقة الوسطى ذات اللون الأخضر الحساسة في وجود مطور مقترن باللون الأرجواني. تشبه العملية الكاملة لتشكيل الألوان في الأفلام غير الموضوعية عمليات التنغيم الصبغية بالكروموجينيك المطبوعات بالأبيض والأسود. ولكن مع فيلم non-substan tive ، يكون تسلسل المعالجة مطويًا بحيث لا يمكن تنفيذه إلا في آلة متقنة وآلية للغاية. الأفلام غير الموضوعية بطيئة نسبيًا أيضًا. من ناحية أخرى ، لديهم استجابة جيدة للحبيبات وتباين ممتاز للصور وألوان مشبعة قوية.