تويت
Chromogenic color toning
تنغيم لون الكروموجينيك _ فن التصوير
Chromogenic development principles can also be applied to color toning a finished black and white print - replacing the silver image with a dye color of your choice . To tone an image chromogenically you must start with a fully processed , washed , and dried black and white print , and then bleach it to " halogenize " the image . This means return ing the image areas of the printing paper to the state they were in when you had exposed the paper under the enlarger but not developed it . In the next stage you must redevelop the im age in a suitable color developer . Instead of having a color coupler incorporated in the emulsion , you must add a color former to the developer solution . The developer oxidizes as it rebleaches the silver image and combines
يمكن أيضًا تطبيق مبادئ التطوير Chromogenic على تنغيم الألوان لطباعة نهائية بالأبيض والأسود - استبدال الصورة الفضية بلون صبغ من اختيارك. لتنسيق صورة بالكروموجينيك ، يجب أن تبدأ بطباعة بالأبيض والأسود تمت معالجتها وغسلها وتجفيفها بالكامل ، ثم قم بتبييضها من أجل "هالوجين" الصورة. هذا يعني إعادة مناطق الصورة من ورق الطباعة إلى الحالة التي كانت عليها عندما قمت بتعريض الورق تحت المكبر ولكنك لم تقم بتطويره. في المرحلة التالية ، يجب إعادة تطوير عمر im في مطور ألوان مناسب. بدلاً من وجود مقرن ألوان مدمج في المستحلب ، يجب إضافة لون سابق إلى محلول المطور. يتأكسد المطور لأنه يعيد تبييض الصورة الفضية
Chromogenic toning
The silver image in a black and white print , slide , or negative can be converted to a dye by chromogenic toning . First the silver is bleached back to a silver halide ( rehalogen ized ) . Then it is redark ened in a color develop er containing a color former - creating dye along with the silver . Finally , the silver can be bleached away , leaving only the dye image .
with the color former incorporated within the developer to form a dye . The final result will consist of a combination of silver image over layed with a colored dye image . For an alterna tive result you can use a silver bleach to remove the black silver image , leaving only the dye . Yellow color formers tend to produce the most dramatic results , but you must bleach away the silver afterward ..
التنغيم اللوني يمكن تحويل الصورة الفضية في الطباعة بالأبيض والأسود أو الشريحة أو الصورة السلبية إلى صبغة عن طريق التنغيم اللوني. أولاً يتم تبييض الفضة إلى هاليد الفضة (rehalogen ized). ثم يتم وضع علامة حمراء في اللون الذي يحتوي على لون سابق - مما يؤدي إلى تكوين صبغة مع الفضة. أخيرًا ، يمكن تبييض الفضة بعيدًا ، مع ترك صورة الصبغة فقط.
مع اللون السابق الذي تم دمجه داخل المطور لتشكيل صبغة. ستتكون النتيجة النهائية من مزيج من صورة فضية فوقها صورة صبغية ملونة. للحصول على نتيجة بديلة ، يمكنك استخدام مبيض فضي لإزالة الصورة الفضية السوداء ، مع ترك الصبغة فقط. تميل أدوات تشكيل اللون الأصفر إلى إنتاج أكثر النتائج إثارة ، ولكن يجب عليك تبيض الفضة بعد ذلك.
Negative / positive material
With chromogenic color negative film , the light - sensitive layers are arranged so that the top layer responds to blue light , the second layer to green light , and the third layer to red light . All three layers are sensitive to blue light , so there is a yellow filter underneath the top layer to stop blue light affecting the other two . This filter is bleached away completely during the processing sequence . An important additional feature of color negative film - one which immediately distin guishes it from all other types - is the presence of a built - in color mask . This gives processed negatives an overall pale pink or orange ap pearance that varies according to brand . ( This is also seen in the creamy , unprocessed emul
sion , which has a warmer tint . ) The mask helps compensate for slight deficiencies in the chromogenic dyes formed in both negative tends to ab and paper . Magenta , for example , sorb some blue along with green light . By making the normally clear parts of the proces sed magenta image an equally blue - absorb ing pale yellow , the whole layer takes on an even gray - to - blue appearance . ( It then simply requires slightly more exposure at the printing stage . ) The final color print reproduces green objects as purer green , with less blue tint . This masking technique cannot be applied to slides , however . They are usually projected or viewed as complete in themselves , and the eye would not accept an overall mask tint Negatives , on the other hand , are purely inter mediary , which is one reason why color prints made from color negatives normally give greater color fidelity than prints made from color slides . As chromogenically formed dyes improve , the necessity for masking grows less . Modern negatives have a much paler mask than that used in materials ten years ago Negative / positive chromogenic paper has the red - sensitive layer at the top , the green sensitive layer in the middle , and the blue - se
sitive layer next to the paper base . ( This gives a final image with the cyan layer at the top , which , in a print , improves sharpness and depth . ) Processing is simple and , as with color negative film , you require only one developing stage . In the color developer silver and dye negatives are formed . The bleach / fix bath usually combined in one solution ) removes the silver image and any unexposed silver hal ides . After washing you give the print a final stabilization bath with some processes , but with others , stabilization occurs earlier in the processing sequencsequen
مادة سالبة / موجبة مع فيلم سلبي اللون كروموجينيك ، يتم ترتيب الطبقات الحساسة للضوء بحيث تستجيب الطبقة العليا للضوء الأزرق ، والطبقة الثانية للضوء الأخضر ، والطبقة الثالثة للضوء الأحمر. جميع الطبقات الثلاث حساسة للضوء الأزرق ، لذلك يوجد مرشح أصفر أسفل الطبقة العليا لمنع الضوء الأزرق من التأثير على الطبقتين الأخريين. يتم تبييض هذا الفلتر تمامًا أثناء تسلسل المعالجة. ميزة إضافية مهمة للفيلم السلبي الملون - الذي يميزه على الفور عن جميع الأنواع الأخرى - هو وجود قناع ألوان مدمج. هذا يعطي الصور السلبية المعالجة لونًا ورديًا باهتًا أو برتقاليًا شاحبًا يختلف باختلاف العلامة التجارية. (يظهر هذا أيضًا في emul الدسم غير المعالج
sion ، الذي يحتوي على صبغة أكثر دفئًا. ) يساعد القناع على تعويض النقص الطفيف في الأصباغ الكروموجينية المتكونة في كلا الاتجاهين السالب والورق. أرجواني ، على سبيل المثال ، يمتص بعض اللون الأزرق مع الضوء الأخضر. من خلال جعل الأجزاء الواضحة عادةً من صورة proces sed magenta بلون أصفر شاحب متساوٍ - يمتص اللون الأزرق ، تأخذ الطبقة بأكملها مظهرًا رماديًا إلى أزرق. (يتطلب الأمر بعد ذلك تعرضًا أكثر بقليل في مرحلة الطباعة.) تُعيد الطباعة النهائية بالألوان إنتاج الكائنات الخضراء باعتبارها خضراء أكثر نقاءً ، مع صبغة زرقاء أقل. ومع ذلك ، لا يمكن تطبيق تقنية التقنيع هذه على الشرائح. عادةً ما يتم إسقاطها أو عرضها على أنها كاملة في حد ذاتها ، ولن تقبل العين صبغة القناع الشاملة ، من ناحية أخرى ، تعد السلبيات وسيطة بحتة ، وهو أحد الأسباب التي تجعل المطبوعات الملونة المصنوعة من السلبيات الملونة تعطي عادةً دقة ألوان أكبر من مطبوعات مصنوعة من شرائح ملونة. مع تحسن الأصباغ المكونة كروموجينيًا ، تزداد الحاجة إلى الإخفاء. تحتوي الصور السلبية الحديثة على قناع أكثر شحوبًا من القناع المستخدم في المواد قبل عشر سنوات ، يحتوي الورق الكروموجينيك السالب / الموجب على طبقة حمراء حساسة في الأعلى ، وطبقة خضراء حساسة في الوسط ، والأزرق سين
طبقة الموقع بجانب قاعدة الورق. (يعطي هذا صورة نهائية مع وجود طبقة سماوية في الأعلى ، مما يؤدي ، في الطباعة ، إلى تحسين الحدة والعمق.) المعالجة بسيطة ، وكما هو الحال مع الفيلم السلبي الملون ، فأنت تحتاج إلى مرحلة تطوير واحدة فقط. تتشكل الفضة وسلبيات الصبغة في مطور اللون. عادة ما يتم دمج حمام التبييض / الإصلاح في محلول واحد) يزيل الصورة الفضية وأي هالات فضية غير مكشوفة. بعد الغسيل ، تعطي الطباعة حمام تثبيت نهائي مع بعض العمليات ، ولكن مع عمليات أخرى ، يحدث التثبيت في وقت سابق في تسلسل المعالجة
تنغيم لون الكروموجينيك _ فن التصوير
Chromogenic development principles can also be applied to color toning a finished black and white print - replacing the silver image with a dye color of your choice . To tone an image chromogenically you must start with a fully processed , washed , and dried black and white print , and then bleach it to " halogenize " the image . This means return ing the image areas of the printing paper to the state they were in when you had exposed the paper under the enlarger but not developed it . In the next stage you must redevelop the im age in a suitable color developer . Instead of having a color coupler incorporated in the emulsion , you must add a color former to the developer solution . The developer oxidizes as it rebleaches the silver image and combines
يمكن أيضًا تطبيق مبادئ التطوير Chromogenic على تنغيم الألوان لطباعة نهائية بالأبيض والأسود - استبدال الصورة الفضية بلون صبغ من اختيارك. لتنسيق صورة بالكروموجينيك ، يجب أن تبدأ بطباعة بالأبيض والأسود تمت معالجتها وغسلها وتجفيفها بالكامل ، ثم قم بتبييضها من أجل "هالوجين" الصورة. هذا يعني إعادة مناطق الصورة من ورق الطباعة إلى الحالة التي كانت عليها عندما قمت بتعريض الورق تحت المكبر ولكنك لم تقم بتطويره. في المرحلة التالية ، يجب إعادة تطوير عمر im في مطور ألوان مناسب. بدلاً من وجود مقرن ألوان مدمج في المستحلب ، يجب إضافة لون سابق إلى محلول المطور. يتأكسد المطور لأنه يعيد تبييض الصورة الفضية
Chromogenic toning
The silver image in a black and white print , slide , or negative can be converted to a dye by chromogenic toning . First the silver is bleached back to a silver halide ( rehalogen ized ) . Then it is redark ened in a color develop er containing a color former - creating dye along with the silver . Finally , the silver can be bleached away , leaving only the dye image .
with the color former incorporated within the developer to form a dye . The final result will consist of a combination of silver image over layed with a colored dye image . For an alterna tive result you can use a silver bleach to remove the black silver image , leaving only the dye . Yellow color formers tend to produce the most dramatic results , but you must bleach away the silver afterward ..
التنغيم اللوني يمكن تحويل الصورة الفضية في الطباعة بالأبيض والأسود أو الشريحة أو الصورة السلبية إلى صبغة عن طريق التنغيم اللوني. أولاً يتم تبييض الفضة إلى هاليد الفضة (rehalogen ized). ثم يتم وضع علامة حمراء في اللون الذي يحتوي على لون سابق - مما يؤدي إلى تكوين صبغة مع الفضة. أخيرًا ، يمكن تبييض الفضة بعيدًا ، مع ترك صورة الصبغة فقط.
مع اللون السابق الذي تم دمجه داخل المطور لتشكيل صبغة. ستتكون النتيجة النهائية من مزيج من صورة فضية فوقها صورة صبغية ملونة. للحصول على نتيجة بديلة ، يمكنك استخدام مبيض فضي لإزالة الصورة الفضية السوداء ، مع ترك الصبغة فقط. تميل أدوات تشكيل اللون الأصفر إلى إنتاج أكثر النتائج إثارة ، ولكن يجب عليك تبيض الفضة بعد ذلك.
Negative / positive material
With chromogenic color negative film , the light - sensitive layers are arranged so that the top layer responds to blue light , the second layer to green light , and the third layer to red light . All three layers are sensitive to blue light , so there is a yellow filter underneath the top layer to stop blue light affecting the other two . This filter is bleached away completely during the processing sequence . An important additional feature of color negative film - one which immediately distin guishes it from all other types - is the presence of a built - in color mask . This gives processed negatives an overall pale pink or orange ap pearance that varies according to brand . ( This is also seen in the creamy , unprocessed emul
sion , which has a warmer tint . ) The mask helps compensate for slight deficiencies in the chromogenic dyes formed in both negative tends to ab and paper . Magenta , for example , sorb some blue along with green light . By making the normally clear parts of the proces sed magenta image an equally blue - absorb ing pale yellow , the whole layer takes on an even gray - to - blue appearance . ( It then simply requires slightly more exposure at the printing stage . ) The final color print reproduces green objects as purer green , with less blue tint . This masking technique cannot be applied to slides , however . They are usually projected or viewed as complete in themselves , and the eye would not accept an overall mask tint Negatives , on the other hand , are purely inter mediary , which is one reason why color prints made from color negatives normally give greater color fidelity than prints made from color slides . As chromogenically formed dyes improve , the necessity for masking grows less . Modern negatives have a much paler mask than that used in materials ten years ago Negative / positive chromogenic paper has the red - sensitive layer at the top , the green sensitive layer in the middle , and the blue - se
sitive layer next to the paper base . ( This gives a final image with the cyan layer at the top , which , in a print , improves sharpness and depth . ) Processing is simple and , as with color negative film , you require only one developing stage . In the color developer silver and dye negatives are formed . The bleach / fix bath usually combined in one solution ) removes the silver image and any unexposed silver hal ides . After washing you give the print a final stabilization bath with some processes , but with others , stabilization occurs earlier in the processing sequencsequen
مادة سالبة / موجبة مع فيلم سلبي اللون كروموجينيك ، يتم ترتيب الطبقات الحساسة للضوء بحيث تستجيب الطبقة العليا للضوء الأزرق ، والطبقة الثانية للضوء الأخضر ، والطبقة الثالثة للضوء الأحمر. جميع الطبقات الثلاث حساسة للضوء الأزرق ، لذلك يوجد مرشح أصفر أسفل الطبقة العليا لمنع الضوء الأزرق من التأثير على الطبقتين الأخريين. يتم تبييض هذا الفلتر تمامًا أثناء تسلسل المعالجة. ميزة إضافية مهمة للفيلم السلبي الملون - الذي يميزه على الفور عن جميع الأنواع الأخرى - هو وجود قناع ألوان مدمج. هذا يعطي الصور السلبية المعالجة لونًا ورديًا باهتًا أو برتقاليًا شاحبًا يختلف باختلاف العلامة التجارية. (يظهر هذا أيضًا في emul الدسم غير المعالج
sion ، الذي يحتوي على صبغة أكثر دفئًا. ) يساعد القناع على تعويض النقص الطفيف في الأصباغ الكروموجينية المتكونة في كلا الاتجاهين السالب والورق. أرجواني ، على سبيل المثال ، يمتص بعض اللون الأزرق مع الضوء الأخضر. من خلال جعل الأجزاء الواضحة عادةً من صورة proces sed magenta بلون أصفر شاحب متساوٍ - يمتص اللون الأزرق ، تأخذ الطبقة بأكملها مظهرًا رماديًا إلى أزرق. (يتطلب الأمر بعد ذلك تعرضًا أكثر بقليل في مرحلة الطباعة.) تُعيد الطباعة النهائية بالألوان إنتاج الكائنات الخضراء باعتبارها خضراء أكثر نقاءً ، مع صبغة زرقاء أقل. ومع ذلك ، لا يمكن تطبيق تقنية التقنيع هذه على الشرائح. عادةً ما يتم إسقاطها أو عرضها على أنها كاملة في حد ذاتها ، ولن تقبل العين صبغة القناع الشاملة ، من ناحية أخرى ، تعد السلبيات وسيطة بحتة ، وهو أحد الأسباب التي تجعل المطبوعات الملونة المصنوعة من السلبيات الملونة تعطي عادةً دقة ألوان أكبر من مطبوعات مصنوعة من شرائح ملونة. مع تحسن الأصباغ المكونة كروموجينيًا ، تزداد الحاجة إلى الإخفاء. تحتوي الصور السلبية الحديثة على قناع أكثر شحوبًا من القناع المستخدم في المواد قبل عشر سنوات ، يحتوي الورق الكروموجينيك السالب / الموجب على طبقة حمراء حساسة في الأعلى ، وطبقة خضراء حساسة في الوسط ، والأزرق سين
طبقة الموقع بجانب قاعدة الورق. (يعطي هذا صورة نهائية مع وجود طبقة سماوية في الأعلى ، مما يؤدي ، في الطباعة ، إلى تحسين الحدة والعمق.) المعالجة بسيطة ، وكما هو الحال مع الفيلم السلبي الملون ، فأنت تحتاج إلى مرحلة تطوير واحدة فقط. تتشكل الفضة وسلبيات الصبغة في مطور اللون. عادة ما يتم دمج حمام التبييض / الإصلاح في محلول واحد) يزيل الصورة الفضية وأي هالات فضية غير مكشوفة. بعد الغسيل ، تعطي الطباعة حمام تثبيت نهائي مع بعض العمليات ، ولكن مع عمليات أخرى ، يحدث التثبيت في وقت سابق في تسلسل المعالجة