تويت
Chromogenic film and paper theory
فيلم كروموجينيك ونظرية الورق _ فن التصوير
Most types of color material , and some black and white , you are likely to use will be based on the principles of chromogenic devel opment . This is a process in which the exhaus ted ( oxidation ) products of a color developer combine with colorless color coupler chemi cals present in the emulsion to form dyes . Only two commonly available color printing materials do not use chromogenic principles of development . One is silver dye - bleach ( SDB ) printing paper ( Cibachrome ) , and the other is color transfer paper ( Ektaflex ) . These each use their own system of fully formed dyes incorporated in the emulsion layers .
opment stage . This creates black and white negative images in each layer , and it is the re maining halides which are then fogged and chromogenically developed . As a result , parts of the original scene that were not blue record in yellow dye , non - green parts record in the green - sensitive layer as magenta , and non red parts record as cyan . The final result is a direct positive slide or positive / positive print
ستعتمد معظم أنواع المواد الملونة ، وبعضها بالأبيض والأسود ، التي من المحتمل أن تستخدمها على مبادئ التطوير اللوني. هذه هي العملية التي يتم فيها دمج منتجات exhaus ted (الأكسدة) لمطور اللون مع المواد الكيميائية المقرنة ذات اللون عديم اللون الموجودة في المستحلب لتشكيل الأصباغ. هناك مادتان فقط من مواد الطباعة الملونة المتاحة بشكل شائع لا تستخدمان مبادئ الكروموجينيك للتطوير. أحدهما عبارة عن ورق طباعة صبغ فضي (SDB) (Cibachrome) ، والآخر عبارة عن ورق نقل ألوان (Ektaflex). يستخدم كل منهم نظامه الخاص من الأصباغ كاملة التكوين المدمجة في طبقات المستحلب.
مرحلة العملية. يؤدي هذا إلى إنشاء صور سلبية بالأبيض والأسود في كل طبقة ، ويتم بعد ذلك تعفير هاليدات إعادة التوحيد وتطويرها كروموجينيًا. نتيجة لذلك ، يتم تسجيل أجزاء من المشهد الأصلي التي لم تكن زرقاء في صبغة صفراء ، والأجزاء غير الخضراء في طبقة حساسة للأخضر مثل اللون الأرجواني ، والأجزاء غير الحمراء تسجل باللون السماوي. النتيجة النهائية هي شريحة موجبة مباشرة أو طباعة موجبة / موجبة.
Chromogenic black and white film
Dyes formed chromogenically , by the combi nation of oxidized developer and color coup lers in the film , are the basis of several modern types of black and white negative film . You can process the film with the same kit you use for color negative film . The main difference be tween these films and color films is that all the
صبغات الفيلم بالأبيض والأسود الكروموجينية المكونة من الكروموجينيك ، من قبل الأمة المركبة من المطور المؤكسد وانقلاب اللون في الفيلم ، هي الأساس لعدة أنواع حديثة من الأفلام السلبية بالأبيض والأسود. يمكنك معالجة الفيلم بنفس المجموعة التي تستخدمها للفيلم السلبي الملون. الاختلاف الرئيسي بين هذه الأفلام والأفلام الملونة هو أن كل
How chromogenic processes work
For either negative / positive or positive / posi ive results the principles and general structure of chromogenic materials are the same . The film or paper support has a minimum of three layers of light - sensitive emulsions . This ar rangement is referred to as an " integral tri pack " , and in color materials the three emul sion layers are sensitive to approximately one - third of the visual spectrum each . One of the layers is sensitive to blue light , one to green light , and one to red light . When exposed color negative film or nega tive / positive color paper is placed in its chro mogenic color developer changes occur in
كيف تعمل العمليات الصبغية بالنسبة للنتائج السلبية / الإيجابية أو الإيجابية / الإيجابية ، فإن المبادئ والهيكل العام للمواد الصبغية هي نفسها. يحتوي الفيلم أو دعامة الورق على ثلاث طبقات على الأقل من المستحلبات الحساسة للضوء. يشار إلى هذا النطاق على أنه "حزمة ثلاثية متكاملة" ، وفي المواد الملونة ، تكون طبقات المحاكاة الثلاث حساسة لما يقرب من ثلث الطيف المرئي لكل منها. إحدى الطبقات حساسة للضوء الأزرق ، وواحدة للضوء الأخضر والأخرى للضوء الأحمر. عند وضع فيلم سلبي اللون مكشوف أو ورق ملون سالب / موجب في اللون chro mogenic ، تحدث تغييرات مطور اللون
Chromogenic negative process
When chromogenic black and white film is processed , color devel opment first forms black silver negatives plus similar dye images in the various emulsion layers . Next , silver bleaching and fixing leaves dyes , collec tively forming a mono chrome negative . When color negative film is given this chromogenic processing , the differ ent color sensitivity of each emulsion layer results in a multicolored instead monochrome negative . emulsion layers have the same panchromatic sensitivity , instead of responding to one - third of the spectrum each . Consequently , the im ages formed in each layer are identical , except for their dye color - when the processed film is examined , the combined dyes are seen to form a warm black or brown monochrome set of negatives . The dyes used in chromogenic black and white film are designed to produce virtually grainless results . As long as you ex pose the film anywhere within the limits rec ommended by the manufacturer ( and you can vary exposure from frame to frame ) you can use a standard development time to produce negatives of consistent density .
عملية سالبة لكروموجينيك عندما تتم معالجة فيلم أبيض وأسود كروموجينيك ، تؤدي عملية تطوير اللون أولاً إلى تشكيل صور سلبية فضية سوداء بالإضافة إلى صور صبغية مماثلة في طبقات المستحلب المختلفة. بعد ذلك ، يتم تبييض الفضة وتثبيت صبغات الأوراق ، مما يؤدي بشكل جماعي إلى تشكيل سلبي أحادي الكروم. عندما يتم إعطاء فيلم سالب اللون هذه المعالجة الصبغية ، فإن حساسية اللون المختلفة لكل طبقة مستحلب ينتج عنها سلبي متعدد الألوان بدلاً من ذلك أحادي اللون. طبقات المستحلب لها نفس الحساسية الشاملة ، بدلاً من الاستجابة لثلث الطيف لكل منها. وبالتالي ، فإن الأعمار المتكونة في كل طبقة متطابقة ، باستثناء لون الصبغة - عند فحص الفيلم المعالج ، يُنظر إلى الأصباغ المركبة على شكل مجموعة سلبيات أحادية اللون سوداء أو بنية دافئة. تم تصميم الأصباغ المستخدمة في الفيلم الأبيض والأسود الكروموجيني لإنتاج نتائج خالية من الحبوب تقريبًا. طالما أنك تضع الفيلم في أي مكان ضمن الحدود الموصى بها من قبل الشركة المصنعة (ويمكنك تغيير التعريض من إطار إلى إطار) ، يمكنك استخدام وقت تطوير قياسي لإنتاج صور سلبية ذات كثافة ثابتة.
Chromogenic neg / pos color paper
The three emulsion tayers of chromogenic negative / positive paper differ in their color sensitivity and the type of ( largely colorless ) dye couplers they con tain . During color development oxidation by - products turn coup lers into cyan , magenta and yellow dyos wher ever exposed halides are developed into black silver . Bleaching . fixing , and washing re moves all the remaining black silver and unused silver halides , leaving only pure dye . two stages . First , the exposed silver halides in each layer are turned into black metallic silver Second , the by - products of this change ( mostly oxidized developer ) react with couplers linked with each grain , so that dye is formed along with the silver wherever exposure occurred . the blue layer an image in yellow dye is for med , while in the green - and red - sensitive lay ers other couplers form magenta and cyanim ages respectively . After the three image dyes have been formed in the emulsions by development , you must dissolve the remaining black silver image in bleach and the unexposed silver halides in fix solution . This will leave you with an image in pure dye on a paper base for negative / positive prints or on a film base for negatives . The processing of reversal ( slide ) chromo genic materials follows a similar routine , but is preceded by an extra black and white devel
ورق ملون Neg / pos بالكروموجينيك تختلف طبقات المستحلب الثلاثة للورق السالب / الموجب للكروموجينيك في حساسيتها اللونية ونوع قارنات الصبغة (عديمة اللون إلى حد كبير) التي تحتوي عليها. أثناء تطور اللون ، تقوم المنتجات الثانوية للأكسدة بتحويل coup lers إلى ديو سماوي وأرجواني وأصفر حيث يتم تطوير الهاليدات المكشوفة إلى فضي أسود. تبيض. التثبيت والغسيل ينقل كل ما تبقى من الفضة السوداء والهاليدات الفضية غير المستخدمة ، تاركًا صبغة نقية فقط. مرحلتان . أولاً ، يتم تحويل هاليدات الفضة المكشوفة في كل طبقة إلى فضي معدني أسود ، وثانيًا ، تتفاعل المنتجات الثانوية لهذا التغيير (غالبًا المطور المؤكسد) مع المقرنات المرتبطة بكل حبة ، بحيث تتشكل الصبغة جنبًا إلى جنب مع الفضة أينما حدث التعرض. الطبقة الزرقاء ، تكون الصورة في الصبغة الصفراء مخصصة للميد ، بينما في الطبقات الخضراء - والحساسة - الحمراء ، تشكل المقرنات الأخرى عصور أرجوانية وسيانيم على التوالي. بعد تكوين الأصباغ الثلاثة للصور في المستحلبات عن طريق التطوير ، يجب إذابة الصورة الفضية السوداء المتبقية في التبييض وهاليدات الفضة غير المكشوفة في محلول الإصلاح. سيترك لك هذا صورة في صبغة نقية على قاعدة ورقية للمطبوعات السلبية / الإيجابية أو على قاعدة فيلم للصور السلبية. تتبع معالجة المواد الجينية للكروم العكسي (الشريحة) روتينًا مشابهًا ، ولكن يسبقها تطور إضافي بالأبيض والأسود
فيلم كروموجينيك ونظرية الورق _ فن التصوير
Most types of color material , and some black and white , you are likely to use will be based on the principles of chromogenic devel opment . This is a process in which the exhaus ted ( oxidation ) products of a color developer combine with colorless color coupler chemi cals present in the emulsion to form dyes . Only two commonly available color printing materials do not use chromogenic principles of development . One is silver dye - bleach ( SDB ) printing paper ( Cibachrome ) , and the other is color transfer paper ( Ektaflex ) . These each use their own system of fully formed dyes incorporated in the emulsion layers .
opment stage . This creates black and white negative images in each layer , and it is the re maining halides which are then fogged and chromogenically developed . As a result , parts of the original scene that were not blue record in yellow dye , non - green parts record in the green - sensitive layer as magenta , and non red parts record as cyan . The final result is a direct positive slide or positive / positive print
ستعتمد معظم أنواع المواد الملونة ، وبعضها بالأبيض والأسود ، التي من المحتمل أن تستخدمها على مبادئ التطوير اللوني. هذه هي العملية التي يتم فيها دمج منتجات exhaus ted (الأكسدة) لمطور اللون مع المواد الكيميائية المقرنة ذات اللون عديم اللون الموجودة في المستحلب لتشكيل الأصباغ. هناك مادتان فقط من مواد الطباعة الملونة المتاحة بشكل شائع لا تستخدمان مبادئ الكروموجينيك للتطوير. أحدهما عبارة عن ورق طباعة صبغ فضي (SDB) (Cibachrome) ، والآخر عبارة عن ورق نقل ألوان (Ektaflex). يستخدم كل منهم نظامه الخاص من الأصباغ كاملة التكوين المدمجة في طبقات المستحلب.
مرحلة العملية. يؤدي هذا إلى إنشاء صور سلبية بالأبيض والأسود في كل طبقة ، ويتم بعد ذلك تعفير هاليدات إعادة التوحيد وتطويرها كروموجينيًا. نتيجة لذلك ، يتم تسجيل أجزاء من المشهد الأصلي التي لم تكن زرقاء في صبغة صفراء ، والأجزاء غير الخضراء في طبقة حساسة للأخضر مثل اللون الأرجواني ، والأجزاء غير الحمراء تسجل باللون السماوي. النتيجة النهائية هي شريحة موجبة مباشرة أو طباعة موجبة / موجبة.
Chromogenic black and white film
Dyes formed chromogenically , by the combi nation of oxidized developer and color coup lers in the film , are the basis of several modern types of black and white negative film . You can process the film with the same kit you use for color negative film . The main difference be tween these films and color films is that all the
صبغات الفيلم بالأبيض والأسود الكروموجينية المكونة من الكروموجينيك ، من قبل الأمة المركبة من المطور المؤكسد وانقلاب اللون في الفيلم ، هي الأساس لعدة أنواع حديثة من الأفلام السلبية بالأبيض والأسود. يمكنك معالجة الفيلم بنفس المجموعة التي تستخدمها للفيلم السلبي الملون. الاختلاف الرئيسي بين هذه الأفلام والأفلام الملونة هو أن كل
How chromogenic processes work
For either negative / positive or positive / posi ive results the principles and general structure of chromogenic materials are the same . The film or paper support has a minimum of three layers of light - sensitive emulsions . This ar rangement is referred to as an " integral tri pack " , and in color materials the three emul sion layers are sensitive to approximately one - third of the visual spectrum each . One of the layers is sensitive to blue light , one to green light , and one to red light . When exposed color negative film or nega tive / positive color paper is placed in its chro mogenic color developer changes occur in
كيف تعمل العمليات الصبغية بالنسبة للنتائج السلبية / الإيجابية أو الإيجابية / الإيجابية ، فإن المبادئ والهيكل العام للمواد الصبغية هي نفسها. يحتوي الفيلم أو دعامة الورق على ثلاث طبقات على الأقل من المستحلبات الحساسة للضوء. يشار إلى هذا النطاق على أنه "حزمة ثلاثية متكاملة" ، وفي المواد الملونة ، تكون طبقات المحاكاة الثلاث حساسة لما يقرب من ثلث الطيف المرئي لكل منها. إحدى الطبقات حساسة للضوء الأزرق ، وواحدة للضوء الأخضر والأخرى للضوء الأحمر. عند وضع فيلم سلبي اللون مكشوف أو ورق ملون سالب / موجب في اللون chro mogenic ، تحدث تغييرات مطور اللون
Chromogenic negative process
When chromogenic black and white film is processed , color devel opment first forms black silver negatives plus similar dye images in the various emulsion layers . Next , silver bleaching and fixing leaves dyes , collec tively forming a mono chrome negative . When color negative film is given this chromogenic processing , the differ ent color sensitivity of each emulsion layer results in a multicolored instead monochrome negative . emulsion layers have the same panchromatic sensitivity , instead of responding to one - third of the spectrum each . Consequently , the im ages formed in each layer are identical , except for their dye color - when the processed film is examined , the combined dyes are seen to form a warm black or brown monochrome set of negatives . The dyes used in chromogenic black and white film are designed to produce virtually grainless results . As long as you ex pose the film anywhere within the limits rec ommended by the manufacturer ( and you can vary exposure from frame to frame ) you can use a standard development time to produce negatives of consistent density .
عملية سالبة لكروموجينيك عندما تتم معالجة فيلم أبيض وأسود كروموجينيك ، تؤدي عملية تطوير اللون أولاً إلى تشكيل صور سلبية فضية سوداء بالإضافة إلى صور صبغية مماثلة في طبقات المستحلب المختلفة. بعد ذلك ، يتم تبييض الفضة وتثبيت صبغات الأوراق ، مما يؤدي بشكل جماعي إلى تشكيل سلبي أحادي الكروم. عندما يتم إعطاء فيلم سالب اللون هذه المعالجة الصبغية ، فإن حساسية اللون المختلفة لكل طبقة مستحلب ينتج عنها سلبي متعدد الألوان بدلاً من ذلك أحادي اللون. طبقات المستحلب لها نفس الحساسية الشاملة ، بدلاً من الاستجابة لثلث الطيف لكل منها. وبالتالي ، فإن الأعمار المتكونة في كل طبقة متطابقة ، باستثناء لون الصبغة - عند فحص الفيلم المعالج ، يُنظر إلى الأصباغ المركبة على شكل مجموعة سلبيات أحادية اللون سوداء أو بنية دافئة. تم تصميم الأصباغ المستخدمة في الفيلم الأبيض والأسود الكروموجيني لإنتاج نتائج خالية من الحبوب تقريبًا. طالما أنك تضع الفيلم في أي مكان ضمن الحدود الموصى بها من قبل الشركة المصنعة (ويمكنك تغيير التعريض من إطار إلى إطار) ، يمكنك استخدام وقت تطوير قياسي لإنتاج صور سلبية ذات كثافة ثابتة.
Chromogenic neg / pos color paper
The three emulsion tayers of chromogenic negative / positive paper differ in their color sensitivity and the type of ( largely colorless ) dye couplers they con tain . During color development oxidation by - products turn coup lers into cyan , magenta and yellow dyos wher ever exposed halides are developed into black silver . Bleaching . fixing , and washing re moves all the remaining black silver and unused silver halides , leaving only pure dye . two stages . First , the exposed silver halides in each layer are turned into black metallic silver Second , the by - products of this change ( mostly oxidized developer ) react with couplers linked with each grain , so that dye is formed along with the silver wherever exposure occurred . the blue layer an image in yellow dye is for med , while in the green - and red - sensitive lay ers other couplers form magenta and cyanim ages respectively . After the three image dyes have been formed in the emulsions by development , you must dissolve the remaining black silver image in bleach and the unexposed silver halides in fix solution . This will leave you with an image in pure dye on a paper base for negative / positive prints or on a film base for negatives . The processing of reversal ( slide ) chromo genic materials follows a similar routine , but is preceded by an extra black and white devel
ورق ملون Neg / pos بالكروموجينيك تختلف طبقات المستحلب الثلاثة للورق السالب / الموجب للكروموجينيك في حساسيتها اللونية ونوع قارنات الصبغة (عديمة اللون إلى حد كبير) التي تحتوي عليها. أثناء تطور اللون ، تقوم المنتجات الثانوية للأكسدة بتحويل coup lers إلى ديو سماوي وأرجواني وأصفر حيث يتم تطوير الهاليدات المكشوفة إلى فضي أسود. تبيض. التثبيت والغسيل ينقل كل ما تبقى من الفضة السوداء والهاليدات الفضية غير المستخدمة ، تاركًا صبغة نقية فقط. مرحلتان . أولاً ، يتم تحويل هاليدات الفضة المكشوفة في كل طبقة إلى فضي معدني أسود ، وثانيًا ، تتفاعل المنتجات الثانوية لهذا التغيير (غالبًا المطور المؤكسد) مع المقرنات المرتبطة بكل حبة ، بحيث تتشكل الصبغة جنبًا إلى جنب مع الفضة أينما حدث التعرض. الطبقة الزرقاء ، تكون الصورة في الصبغة الصفراء مخصصة للميد ، بينما في الطبقات الخضراء - والحساسة - الحمراء ، تشكل المقرنات الأخرى عصور أرجوانية وسيانيم على التوالي. بعد تكوين الأصباغ الثلاثة للصور في المستحلبات عن طريق التطوير ، يجب إذابة الصورة الفضية السوداء المتبقية في التبييض وهاليدات الفضة غير المكشوفة في محلول الإصلاح. سيترك لك هذا صورة في صبغة نقية على قاعدة ورقية للمطبوعات السلبية / الإيجابية أو على قاعدة فيلم للصور السلبية. تتبع معالجة المواد الجينية للكروم العكسي (الشريحة) روتينًا مشابهًا ، ولكن يسبقها تطور إضافي بالأبيض والأسود