تويت
Post - camera techniques
تقنيات مابعد الكاميرا_ فن التصوير
This section details the routes film originals can travel to pro duce a wide variety of different photographic results . Practi- cal explanations of the processing of all black and white and color film types is followed by darkroom layout , the equip ment needed , and the methods of making enlargements After the basic and more advanced techniques in black and white and color printing , the final part of the section concen trates on special darkroom and workroom effects . These can be used to create imagery that treats the original camera image as only the starting point for a more personal visual additional equipment . statement . None of the special effects requires extensive The processing and printing aspects of photography have their own , traditional , mystique . They do , after all , take place in the dark and involve the use of potentially dangerous chemicals and unfamiliar equipment . This atti tude is largely based on imagery coming to us from the turn of the century , when darkroom work called for a knowledge of chemistry and carried an element of risk . Today , it is a far more streamlined routine involving relatively little time in quired for , say , cooking . the dark , and no more knowledge of chemistry than is re
يوضح هذا القسم بالتفصيل الطرق التي يمكن أن تنتقل إليها أصول الفيلم لإنتاج مجموعة متنوعة من نتائج التصوير الفوتوغرافي المختلفة. يتبع التفسيرات العملية لمعالجة جميع أنواع الأفلام بالأبيض والأسود والألوان من خلال تخطيط الغرفة المظلمة ، والمعدات اللازمة ، وطرق إجراء التوسيعات بعد التقنيات الأساسية والأكثر تقدمًا في الطباعة بالأبيض والأسود والطباعة الملونة ، يركز جزء من القسم على تأثيرات غرف العمل المظلمة الخاصة. يمكن استخدام هذه لإنشاء صور تتعامل مع صورة الكاميرا الأصلية باعتبارها نقطة البداية فقط لمعدات إضافية بصرية أكثر خصوصية. إفادة . لا يتطلب أي من المؤثرات الخاصة واسعة النطاق. تتميز جوانب المعالجة والطباعة في التصوير الفوتوغرافي بسحرها التقليدي الغامض. فهي ، بعد كل شيء ، تحدث في الظلام وتنطوي على استخدام مواد كيميائية يحتمل أن تكون خطرة ومعدات غير مألوفة. يعتمد هذا المظهر إلى حد كبير على الصور القادمة إلينا من مطلع القرن ، عندما دعا العمل في الغرفة المظلمة إلى معرفة الكيمياء وتحمل عنصر المخاطرة. اليوم ، أصبح روتينًا أكثر انسيابية يتضمن وقتًا قصيرًا نسبيًا للطهي ، على سبيل المثال. الظلام ، ولا مزيد من المعرفة بالكيمياء من إعادة
The black and white process
The minute exposure the light - sensitive material receives inside the camera creates a " latent " image . The ability to amplify this invisible image into a permanent , stable picture was the keystone of the first practical photographic process . To " bring out " the image in the daguerreotype process , the exposed light - sensitive silvered plate was held face down over warmed mercury . Mercury vapor clung to light - struck parts of the plate , giving these areas a matte , grayish white appearance . Next , it was bathed in a " fixing " solution to re move any remaining light - sensitive salts , washed , and dried . The result was a direct positive image in shiny metal . William Henry Fox Talbot's rival calotype process used light - sensitive writing paper . After exposure , the paper was soaked in a silver nitrate solution to turn light - struck areas into black metallic silver , then fixed and washed . Talbot's pictures were therefore negatives , capable of giving any number of positive prints when exposed on similarly treated paper . Subsequent processes such as collodion ( 1851 ) and eventually gelatin - coated , light - sensitive glass plates ( 1876 confirmed the value of negative / positive methods of photo- graphic reproduction . Photographic plates were processed in open trays in a blacked - out room lit by a red " safelight " lantern containing a candle , gas , or an oil lamp . ( Emulsions were blue - only sensi- tive . ) First , the plate was slid face up into an alkaline develop- ing solution , containing a mixture of developing agents with some restraining chemicals to prevent overactivity on un exposed areas . The tray was rocked and the plate watched carefully until the slowly blackening image seemed dark enough . Development was therefore " by inspection " . The plate was then transferred to a tray of fixer - a solution of what in the nineteenth century was known as hyposulfite of
soda ( since renamed sodium thiosulfate , although the abbreviation " hypo " still remains ) . The fixer made remain . ing undeveloped silver halides soluble so that they could be removed by washing , Finally the plate was left to dry . Early rollfilms were treated in the same way , held in a U - shape and passed back and forth through the processing trays . Special trays were made for the purpose with a bridge or roller across the top to keep the long length of film immersed solution throughout the sequence . The coming of terials made development by inspection impracticable essen aids Over- or underdevelopment was avoided by the use of system of " time and temperature " - the lower the tempera ture the longer the time . A clock and thermometer became processing . Trays were no longer much used ( especially for rollfilm ) and by the turn of the century crude tanks had been introduced for processing film in loose roll . Tanks had light - tight lids and allowed the pho tographer to work in normal light once the tank had been loaded and sealed . Developers and fixers were mostly made up from raw chemicals by the photographers themselves . There were hundreds of developer formulae , and everyone had their own favorite kinds . As more convenient , prepacked chemi cals became cheaper this practice died away , and black and white developers today are limited to about a dozen different kinds , in their effect on film contrast , emulsion varying in speed , ed , and grain . Negatives , whether on film , paper , or glass , have to be printed on light - sensitive paper to produce a " negative of a negative " an image with correct tonal values and right reading details . The most popular nineteenth century print ing paper was prepared using albumen ( egg white ) and sil ver chloride . Albumen paper worked by " printing ou ! " , visibly darkening after several minutes exposure to daylight . The paper was placed behind the plate negative in a frame and left in direct sunlight until it was seen to have darkened sufficiently . It was then fixed , washed , and dried . All prints were made by contact , and to produce a large photograph a correspondingly large camera had to be used . By the 1870s faster " bromide " paper , coated with an emulsion of silver bromide and gelatin , had become avail able . This paper only required enough exposure to form a latent image , and was then developed and fixed in trays in a similar way to negatives . It was sensitive enough to print on by artificial light , and magic lanterns were converted to act horizontally mounted projectors ( or enlargers ) . Usual light sources were oil , gas , and daylight directed to enter the enlarger through a hole in the darkroom wall . The introduc tion of electricity made it possible to use more convenient vertical enlargers . Enlargers made the concept of small cameras attractive , because their small film image could now be enlarged . Many special printing materials and processes - plati num , gum bichromate , and bromoil , for example - were invented and used by enthusiasts for the particular image orthochromatic and panchromatic ma
quality they produced . All were eventually discontinued , either because of cost or complexity , leaving bromide emul sions , which are still used today .
الصودا (أعيدت تسميته منذ ذلك الحين ثيوسلفات الصوديوم ، على الرغم من أن الاختصار "hypo" لا يزال قائما). المثبت جعل البقاء. هاليدات الفضة غير المطورة قابلة للذوبان بحيث يمكن إزالتها عن طريق الغسيل ، وأخيراً تُترك اللوحة لتجف. تمت معالجة اللفائف المبكرة بنفس الطريقة ، وتم الاحتفاظ بها على شكل حرف U وتمريرها ذهابًا وإيابًا من خلال صواني المعالجة. تم صنع صواني خاصة لهذا الغرض بجسر أو بكرة عبر الجزء العلوي للحفاظ على الطول الطويل للمحلول المغمور بالفيلم طوال التسلسل. جعل مجيء التريلات التطوير من خلال الفحص غير عملي يساعد على المساعدة - تم تجنب الإفراط أو التخلف عن طريق استخدام نظام "الوقت ودرجة الحرارة" - فكلما انخفضت درجة الحرارة كلما طال الوقت. أصبحت الساعة ومقياس الحرارة قيد المعالجة. لم تعد الصواني مستخدمة كثيرًا (خاصة لفيلم الرول) وبحلول نهاية القرن تم إدخال الخزانات الخام لمعالجة الفيلم في لفة فضفاضة. تحتوي الدبابات على أغطية محكمة الإغلاق وتسمح للخزان بالعمل في الضوء العادي بمجرد تحميل الخزان وإغلاقه. كان المطورون والمثبتون يتكونون في الغالب من المواد الكيميائية الخام من قبل المصورين أنفسهم. كان هناك المئات من صيغ المطورين ، وكان لكل شخص أنواعه المفضلة. نظرًا لأن الكيميائيات المعبأة مسبقًا أصبحت أكثر ملاءمة ، فقد تلاشت هذه الممارسة ، وأصبح مطورو الأسود والأبيض اليوم مقتصرين على حوالي عشرة أنواع مختلفة ، في تأثيرهم على تباين الفيلم ، والمستحلب المتنوع في السرعة ، والتحرير ، والحبوب. يجب طباعة الصور السلبية ، سواء على الفيلم أو الورق أو الزجاج ، على ورق حساس للضوء لإنتاج صورة "سلبية من صورة سلبية" بقيم لونية صحيحة وتفاصيل قراءة صحيحة. تم تحضير ورق الطباعة الأكثر شيوعًا في القرن التاسع عشر باستخدام الزلال (بياض البيض) وكلوريد السيل فير. ورق البياض يعمل عن طريق "printing ou!" ، ويصبح داكنًا بشكل واضح بعد عدة دقائق من التعرض لضوء النهار. تم وضع الورقة خلف اللوحة السلبية في إطار وتركها في ضوء الشمس المباشر حتى شوهدت مظلمة بدرجة كافية. ثم تم إصلاحه وغسله وتجفيفه. تم إجراء جميع المطبوعات عن طريق الاتصال ، ولإنتاج صورة كبيرة ، كان لا بد من استخدام كاميرا كبيرة مماثلة. بحلول سبعينيات القرن التاسع عشر ، أصبح ورق "البروميد" الأسرع والمغطى بمستحلب من بروميد الفضة والجيلاتين متاحًا. تتطلب هذه الورقة تعريضًا كافيًا فقط لتكوين صورة كامنة ، ثم تم تطويرها وتثبيتها في الأدراج بطريقة مشابهة للنقاط السلبية. كانت حساسة بدرجة كافية للطباعة بواسطة الضوء الاصطناعي ، وتم تحويل الفوانيس السحرية لتعمل أجهزة عرض مثبتة أفقيًا (أو أجهزة تكبير). كانت مصادر الضوء المعتادة هي النفط والغاز وضوء النهار الموجه لدخول المكبر من خلال ثقب في جدار الغرفة المظلمة. أتاح إدخال الكهرباء استخدام مكبرات رأسية أكثر ملاءمة. جعلت أجهزة التوسيع مفهوم الكاميرات الصغيرة أمرًا جذابًا ، لأن صورتها السينمائية الصغيرة يمكن تكبيرها الآن. تم اختراع العديد من مواد وعمليات الطباعة الخاصة - بلاتي نوم ، وثنائي كرومات الصمغ ، وبرومويل ، على سبيل المثال - من قبل المتحمسين للصورة المعينة المتعامدة والكروماتية.
الجودة التي أنتجوها. تم إيقافها جميعًا في النهاية ، إما بسبب التكلفة أو التعقيد ، تاركًا البروميد امول ، الذي لا يزال يستخدم حتى اليوم.
تقنيات مابعد الكاميرا_ فن التصوير
This section details the routes film originals can travel to pro duce a wide variety of different photographic results . Practi- cal explanations of the processing of all black and white and color film types is followed by darkroom layout , the equip ment needed , and the methods of making enlargements After the basic and more advanced techniques in black and white and color printing , the final part of the section concen trates on special darkroom and workroom effects . These can be used to create imagery that treats the original camera image as only the starting point for a more personal visual additional equipment . statement . None of the special effects requires extensive The processing and printing aspects of photography have their own , traditional , mystique . They do , after all , take place in the dark and involve the use of potentially dangerous chemicals and unfamiliar equipment . This atti tude is largely based on imagery coming to us from the turn of the century , when darkroom work called for a knowledge of chemistry and carried an element of risk . Today , it is a far more streamlined routine involving relatively little time in quired for , say , cooking . the dark , and no more knowledge of chemistry than is re
يوضح هذا القسم بالتفصيل الطرق التي يمكن أن تنتقل إليها أصول الفيلم لإنتاج مجموعة متنوعة من نتائج التصوير الفوتوغرافي المختلفة. يتبع التفسيرات العملية لمعالجة جميع أنواع الأفلام بالأبيض والأسود والألوان من خلال تخطيط الغرفة المظلمة ، والمعدات اللازمة ، وطرق إجراء التوسيعات بعد التقنيات الأساسية والأكثر تقدمًا في الطباعة بالأبيض والأسود والطباعة الملونة ، يركز جزء من القسم على تأثيرات غرف العمل المظلمة الخاصة. يمكن استخدام هذه لإنشاء صور تتعامل مع صورة الكاميرا الأصلية باعتبارها نقطة البداية فقط لمعدات إضافية بصرية أكثر خصوصية. إفادة . لا يتطلب أي من المؤثرات الخاصة واسعة النطاق. تتميز جوانب المعالجة والطباعة في التصوير الفوتوغرافي بسحرها التقليدي الغامض. فهي ، بعد كل شيء ، تحدث في الظلام وتنطوي على استخدام مواد كيميائية يحتمل أن تكون خطرة ومعدات غير مألوفة. يعتمد هذا المظهر إلى حد كبير على الصور القادمة إلينا من مطلع القرن ، عندما دعا العمل في الغرفة المظلمة إلى معرفة الكيمياء وتحمل عنصر المخاطرة. اليوم ، أصبح روتينًا أكثر انسيابية يتضمن وقتًا قصيرًا نسبيًا للطهي ، على سبيل المثال. الظلام ، ولا مزيد من المعرفة بالكيمياء من إعادة
The black and white process
The minute exposure the light - sensitive material receives inside the camera creates a " latent " image . The ability to amplify this invisible image into a permanent , stable picture was the keystone of the first practical photographic process . To " bring out " the image in the daguerreotype process , the exposed light - sensitive silvered plate was held face down over warmed mercury . Mercury vapor clung to light - struck parts of the plate , giving these areas a matte , grayish white appearance . Next , it was bathed in a " fixing " solution to re move any remaining light - sensitive salts , washed , and dried . The result was a direct positive image in shiny metal . William Henry Fox Talbot's rival calotype process used light - sensitive writing paper . After exposure , the paper was soaked in a silver nitrate solution to turn light - struck areas into black metallic silver , then fixed and washed . Talbot's pictures were therefore negatives , capable of giving any number of positive prints when exposed on similarly treated paper . Subsequent processes such as collodion ( 1851 ) and eventually gelatin - coated , light - sensitive glass plates ( 1876 confirmed the value of negative / positive methods of photo- graphic reproduction . Photographic plates were processed in open trays in a blacked - out room lit by a red " safelight " lantern containing a candle , gas , or an oil lamp . ( Emulsions were blue - only sensi- tive . ) First , the plate was slid face up into an alkaline develop- ing solution , containing a mixture of developing agents with some restraining chemicals to prevent overactivity on un exposed areas . The tray was rocked and the plate watched carefully until the slowly blackening image seemed dark enough . Development was therefore " by inspection " . The plate was then transferred to a tray of fixer - a solution of what in the nineteenth century was known as hyposulfite of
soda ( since renamed sodium thiosulfate , although the abbreviation " hypo " still remains ) . The fixer made remain . ing undeveloped silver halides soluble so that they could be removed by washing , Finally the plate was left to dry . Early rollfilms were treated in the same way , held in a U - shape and passed back and forth through the processing trays . Special trays were made for the purpose with a bridge or roller across the top to keep the long length of film immersed solution throughout the sequence . The coming of terials made development by inspection impracticable essen aids Over- or underdevelopment was avoided by the use of system of " time and temperature " - the lower the tempera ture the longer the time . A clock and thermometer became processing . Trays were no longer much used ( especially for rollfilm ) and by the turn of the century crude tanks had been introduced for processing film in loose roll . Tanks had light - tight lids and allowed the pho tographer to work in normal light once the tank had been loaded and sealed . Developers and fixers were mostly made up from raw chemicals by the photographers themselves . There were hundreds of developer formulae , and everyone had their own favorite kinds . As more convenient , prepacked chemi cals became cheaper this practice died away , and black and white developers today are limited to about a dozen different kinds , in their effect on film contrast , emulsion varying in speed , ed , and grain . Negatives , whether on film , paper , or glass , have to be printed on light - sensitive paper to produce a " negative of a negative " an image with correct tonal values and right reading details . The most popular nineteenth century print ing paper was prepared using albumen ( egg white ) and sil ver chloride . Albumen paper worked by " printing ou ! " , visibly darkening after several minutes exposure to daylight . The paper was placed behind the plate negative in a frame and left in direct sunlight until it was seen to have darkened sufficiently . It was then fixed , washed , and dried . All prints were made by contact , and to produce a large photograph a correspondingly large camera had to be used . By the 1870s faster " bromide " paper , coated with an emulsion of silver bromide and gelatin , had become avail able . This paper only required enough exposure to form a latent image , and was then developed and fixed in trays in a similar way to negatives . It was sensitive enough to print on by artificial light , and magic lanterns were converted to act horizontally mounted projectors ( or enlargers ) . Usual light sources were oil , gas , and daylight directed to enter the enlarger through a hole in the darkroom wall . The introduc tion of electricity made it possible to use more convenient vertical enlargers . Enlargers made the concept of small cameras attractive , because their small film image could now be enlarged . Many special printing materials and processes - plati num , gum bichromate , and bromoil , for example - were invented and used by enthusiasts for the particular image orthochromatic and panchromatic ma
quality they produced . All were eventually discontinued , either because of cost or complexity , leaving bromide emul sions , which are still used today .
الصودا (أعيدت تسميته منذ ذلك الحين ثيوسلفات الصوديوم ، على الرغم من أن الاختصار "hypo" لا يزال قائما). المثبت جعل البقاء. هاليدات الفضة غير المطورة قابلة للذوبان بحيث يمكن إزالتها عن طريق الغسيل ، وأخيراً تُترك اللوحة لتجف. تمت معالجة اللفائف المبكرة بنفس الطريقة ، وتم الاحتفاظ بها على شكل حرف U وتمريرها ذهابًا وإيابًا من خلال صواني المعالجة. تم صنع صواني خاصة لهذا الغرض بجسر أو بكرة عبر الجزء العلوي للحفاظ على الطول الطويل للمحلول المغمور بالفيلم طوال التسلسل. جعل مجيء التريلات التطوير من خلال الفحص غير عملي يساعد على المساعدة - تم تجنب الإفراط أو التخلف عن طريق استخدام نظام "الوقت ودرجة الحرارة" - فكلما انخفضت درجة الحرارة كلما طال الوقت. أصبحت الساعة ومقياس الحرارة قيد المعالجة. لم تعد الصواني مستخدمة كثيرًا (خاصة لفيلم الرول) وبحلول نهاية القرن تم إدخال الخزانات الخام لمعالجة الفيلم في لفة فضفاضة. تحتوي الدبابات على أغطية محكمة الإغلاق وتسمح للخزان بالعمل في الضوء العادي بمجرد تحميل الخزان وإغلاقه. كان المطورون والمثبتون يتكونون في الغالب من المواد الكيميائية الخام من قبل المصورين أنفسهم. كان هناك المئات من صيغ المطورين ، وكان لكل شخص أنواعه المفضلة. نظرًا لأن الكيميائيات المعبأة مسبقًا أصبحت أكثر ملاءمة ، فقد تلاشت هذه الممارسة ، وأصبح مطورو الأسود والأبيض اليوم مقتصرين على حوالي عشرة أنواع مختلفة ، في تأثيرهم على تباين الفيلم ، والمستحلب المتنوع في السرعة ، والتحرير ، والحبوب. يجب طباعة الصور السلبية ، سواء على الفيلم أو الورق أو الزجاج ، على ورق حساس للضوء لإنتاج صورة "سلبية من صورة سلبية" بقيم لونية صحيحة وتفاصيل قراءة صحيحة. تم تحضير ورق الطباعة الأكثر شيوعًا في القرن التاسع عشر باستخدام الزلال (بياض البيض) وكلوريد السيل فير. ورق البياض يعمل عن طريق "printing ou!" ، ويصبح داكنًا بشكل واضح بعد عدة دقائق من التعرض لضوء النهار. تم وضع الورقة خلف اللوحة السلبية في إطار وتركها في ضوء الشمس المباشر حتى شوهدت مظلمة بدرجة كافية. ثم تم إصلاحه وغسله وتجفيفه. تم إجراء جميع المطبوعات عن طريق الاتصال ، ولإنتاج صورة كبيرة ، كان لا بد من استخدام كاميرا كبيرة مماثلة. بحلول سبعينيات القرن التاسع عشر ، أصبح ورق "البروميد" الأسرع والمغطى بمستحلب من بروميد الفضة والجيلاتين متاحًا. تتطلب هذه الورقة تعريضًا كافيًا فقط لتكوين صورة كامنة ، ثم تم تطويرها وتثبيتها في الأدراج بطريقة مشابهة للنقاط السلبية. كانت حساسة بدرجة كافية للطباعة بواسطة الضوء الاصطناعي ، وتم تحويل الفوانيس السحرية لتعمل أجهزة عرض مثبتة أفقيًا (أو أجهزة تكبير). كانت مصادر الضوء المعتادة هي النفط والغاز وضوء النهار الموجه لدخول المكبر من خلال ثقب في جدار الغرفة المظلمة. أتاح إدخال الكهرباء استخدام مكبرات رأسية أكثر ملاءمة. جعلت أجهزة التوسيع مفهوم الكاميرات الصغيرة أمرًا جذابًا ، لأن صورتها السينمائية الصغيرة يمكن تكبيرها الآن. تم اختراع العديد من مواد وعمليات الطباعة الخاصة - بلاتي نوم ، وثنائي كرومات الصمغ ، وبرومويل ، على سبيل المثال - من قبل المتحمسين للصورة المعينة المتعامدة والكروماتية.
الجودة التي أنتجوها. تم إيقافها جميعًا في النهاية ، إما بسبب التكلفة أو التعقيد ، تاركًا البروميد امول ، الذي لا يزال يستخدم حتى اليوم.