تويت
36 Basic principles of portraiture Available light indoors tas often best to use natural light alone when shooting portraits indoors , so that you avoid difficulties with color balance ( see pp . 30-21 The mixture of light sources in the home some times make additional lighting - whether tungsten or flash - inadvisable particularly with color film . The chief requirements for available light photography are a reasonably bright day , a suitably placed window , and a tripod . Seat your subject near the window , making sure that no direct sun falls on him or her . It is almost impossible , especially with color film , to control the contrast between bright patches of sun shine and comparatively dark , shadowy por tions of the scene . Try to use diffused , bright daylight , and avoid shooting right into the window if you are using a low camera position , or you will include a large area of sky . Although this rarely results in flare , the light that enters the lens is sufficiently strong to reduce contrast and color saturation . In order to balance window light so that it does not affect quality , and yet retain some of the attractive back lit effect , you must have either light - colored walls , or a natural fill - in like a large piece of paper or a white sheet to reflect light back onto the sitter's face . Take an exposure reading by holding your hand in the light which illumin ates the sitter's face so that you do not disturb your subject . Using window light A large window will enable you to illuminate an indoor subject by natural light Here , pienty of light was flooding in through a sizeable window in the subject's living room And a white wall to the left of the sitter provided the right amount of fill - in Nikon FE 24 mm 1/60 sec at 12.8 . FP4 Positioning the subject in natural light in available light the ukul arrangement is to seat the subject in a chair in front of the window , see left For this photograph decided to try try variation I placed my subject on a staircase between two corridors , lit by daylight from a large window on one side , with fill in on the other side . As the light level was still tow . I used a www fairly slow shutter speed and asked him to sit still Pentax 6x7 56 mm 1/30 tec at F11 Ektachrome 20
36 المبادئ الأساسية للصور الشخصية غالبًا ما يكون من الأفضل استخدام الإضاءة الداخلية وحدها عند التقاط صور شخصية في الداخل ، بحيث تتجنب الصعوبات في توازن الألوان (انظر الصفحات 30-21 ، مزيج مصادر الضوء في المنزل في بعض الأحيان يؤدي إلى إضاءة إضافية - سواء كان التنجستن أو الفلاش - غير مستحسن بشكل خاص مع الأفلام الملونة. المتطلبات الرئيسية للتصوير الضوئي المتاح هي يوم مشرق بشكل معقول ، ونافذة موضوعة بشكل مناسب ، وحامل ثلاثي القوائم. ضع هدفك بالقرب من النافذة ، مع التأكد من عدم سقوط أشعة الشمس المباشرة عليه أو لها. يكاد يكون من المستحيل ، لا سيما مع الفيلم الملون ، التحكم في التباين بين البقع الساطعة من أشعة الشمس والأشكال الغامقة نسبيًا من المشهد. حاول استخدام ضوء النهار الساطع المنتشر ، وتجنب التصوير مباشرة في النافذة إذا كنت تستخدم موضع الكاميرا المنخفض ، أو ستشمل مساحة كبيرة من السماء. على الرغم من أن هذا نادرًا ما ينتج عنه توهج ، إلا أن الضوء الذي يدخل العدسة قوي بدرجة كافية لتقليل التباين وتشبع اللون. من أجل موازنة ضوء النافذة بحيث لا يؤثر على الجودة ، ومع ذلك تحتفظ ببعض تأثيرات الإضاءة الخلفية الجذابة ، يجب أن يكون لديك إما جدران ذات ألوان فاتحة ، أو حشوة طبيعية - مثل قطعة كبيرة من الورق أو ورقة بيضاء لتعكس الضوء مرة أخرى على وجه الحاضنة. خذ قراءة التعريض عن طريق وضع يدك في الضوء الذي يضيء وجه الحاضنة حتى لا تزعج موضوعك. استخدام ضوء النافذة ستمكنك نافذة كبيرة من إضاءة موضوع داخلي بالضوء الطبيعي هنا ، كان الضوء يتدفق من خلال نافذة كبيرة في غرفة المعيشة الخاصة بالموضوع وجدار أبيض على يسار الحاضنة يوفر المقدار الصحيح من الملء - في نيكون FE 24 مم 1/60 ثانية عند 12.8. FP4 وضع الموضوع في الضوء الطبيعي في الضوء المتاح ، ترتيب القيثارة هو وضع الموضوع على كرسي أمام النافذة ، انظر يسارًا لهذه الصورة قررت تجربة التباين ، لقد وضعت موضوعي على درج بين ممرتين ، مضاء بواسطة ضوء النهار من نافذة كبيرة على جانب ، مع ملء على الجانب الآخر. حيث كان مستوى الضوء لا يزال يجر. لقد استخدمت سرعة مصراع بطيئة إلى حد ما على شبكة الاتصالات العالمية وطلبت منه أن يظل ثابتًا بنتاكس 6 × 7 56 ملم 1/30 تك في F11 Ektachrome 20
Shooting an indoor subject from outside This shot was taken as I was leaving at the end of a session . sion . Again , I I used an exterior shooting position to avoid problems of contrast . The other advantage of this is that dokon you enhance your shot by using the window or door as a frame . The ad and the reflections CHAM and clouds in the window and add an air of T e mass of ivy sky f mystery to the image . I e . carefully so that the cubie subject's face was not cloud . obscured I composed my shot Mamiyaflex C3 . 65 mm , 1/125 sec at f8 , Ektachrome 64 .
تصوير هدف داخلي من الخارج تم التقاط هذه اللقطة أثناء مغادرتي في نهاية الجلسة. سيون. مرة أخرى ، استخدمت موضع تصوير خارجي لتجنب مشاكل التباين. الميزة الأخرى لهذا هو أن dokon تقوم بتحسين اللقطة الخاصة بك باستخدام النافذة أو الباب كإطار. الإعلان والانعكاسات CHAM والغيوم في النافذة وإضافة هواء من T e كتلة من اللبلاب السماء و الغموض على الصورة. أي . بعناية حتى لا يكون وجه الشخص المكعب غائمًا. حجبت أنا قمت بتركيب لقطة Mamiyaflex C3. 65 مم ، 1/125 ثانية عند f8 ، Ektachrome 64.
36 المبادئ الأساسية للصور الشخصية غالبًا ما يكون من الأفضل استخدام الإضاءة الداخلية وحدها عند التقاط صور شخصية في الداخل ، بحيث تتجنب الصعوبات في توازن الألوان (انظر الصفحات 30-21 ، مزيج مصادر الضوء في المنزل في بعض الأحيان يؤدي إلى إضاءة إضافية - سواء كان التنجستن أو الفلاش - غير مستحسن بشكل خاص مع الأفلام الملونة. المتطلبات الرئيسية للتصوير الضوئي المتاح هي يوم مشرق بشكل معقول ، ونافذة موضوعة بشكل مناسب ، وحامل ثلاثي القوائم. ضع هدفك بالقرب من النافذة ، مع التأكد من عدم سقوط أشعة الشمس المباشرة عليه أو لها. يكاد يكون من المستحيل ، لا سيما مع الفيلم الملون ، التحكم في التباين بين البقع الساطعة من أشعة الشمس والأشكال الغامقة نسبيًا من المشهد. حاول استخدام ضوء النهار الساطع المنتشر ، وتجنب التصوير مباشرة في النافذة إذا كنت تستخدم موضع الكاميرا المنخفض ، أو ستشمل مساحة كبيرة من السماء. على الرغم من أن هذا نادرًا ما ينتج عنه توهج ، إلا أن الضوء الذي يدخل العدسة قوي بدرجة كافية لتقليل التباين وتشبع اللون. من أجل موازنة ضوء النافذة بحيث لا يؤثر على الجودة ، ومع ذلك تحتفظ ببعض تأثيرات الإضاءة الخلفية الجذابة ، يجب أن يكون لديك إما جدران ذات ألوان فاتحة ، أو حشوة طبيعية - مثل قطعة كبيرة من الورق أو ورقة بيضاء لتعكس الضوء مرة أخرى على وجه الحاضنة. خذ قراءة التعريض عن طريق وضع يدك في الضوء الذي يضيء وجه الحاضنة حتى لا تزعج موضوعك. استخدام ضوء النافذة ستمكنك نافذة كبيرة من إضاءة موضوع داخلي بالضوء الطبيعي هنا ، كان الضوء يتدفق من خلال نافذة كبيرة في غرفة المعيشة الخاصة بالموضوع وجدار أبيض على يسار الحاضنة يوفر المقدار الصحيح من الملء - في نيكون FE 24 مم 1/60 ثانية عند 12.8. FP4 وضع الموضوع في الضوء الطبيعي في الضوء المتاح ، ترتيب القيثارة هو وضع الموضوع على كرسي أمام النافذة ، انظر يسارًا لهذه الصورة قررت تجربة التباين ، لقد وضعت موضوعي على درج بين ممرتين ، مضاء بواسطة ضوء النهار من نافذة كبيرة على جانب ، مع ملء على الجانب الآخر. حيث كان مستوى الضوء لا يزال يجر. لقد استخدمت سرعة مصراع بطيئة إلى حد ما على شبكة الاتصالات العالمية وطلبت منه أن يظل ثابتًا بنتاكس 6 × 7 56 ملم 1/30 تك في F11 Ektachrome 20
Shooting an indoor subject from outside This shot was taken as I was leaving at the end of a session . sion . Again , I I used an exterior shooting position to avoid problems of contrast . The other advantage of this is that dokon you enhance your shot by using the window or door as a frame . The ad and the reflections CHAM and clouds in the window and add an air of T e mass of ivy sky f mystery to the image . I e . carefully so that the cubie subject's face was not cloud . obscured I composed my shot Mamiyaflex C3 . 65 mm , 1/125 sec at f8 , Ektachrome 64 .
تصوير هدف داخلي من الخارج تم التقاط هذه اللقطة أثناء مغادرتي في نهاية الجلسة. سيون. مرة أخرى ، استخدمت موضع تصوير خارجي لتجنب مشاكل التباين. الميزة الأخرى لهذا هو أن dokon تقوم بتحسين اللقطة الخاصة بك باستخدام النافذة أو الباب كإطار. الإعلان والانعكاسات CHAM والغيوم في النافذة وإضافة هواء من T e كتلة من اللبلاب السماء و الغموض على الصورة. أي . بعناية حتى لا يكون وجه الشخص المكعب غائمًا. حجبت أنا قمت بتركيب لقطة Mamiyaflex C3. 65 مم ، 1/125 ثانية عند f8 ، Ektachrome 64.