تويت
Split - field attachments
مرفقات تقسيم الحقول _ فن التصوير
A split - field attachment consists of a close - up lens ( usually of about 3 diopters ) cutin half and mounted in a frame . The other half of the frame is completely empty . When using this attach ment , you can make a very close object in one half of the frame appear sharp , while focusing
يتكون ملحق المجال المنفصل من عدسة مقربة (عادة من حوالي 3 ديوبتر) نصف مقطوعة ومثبتة في إطار. النصف الآخر من الإطار فارغ تمامًا. عند استخدام هذا المرفق ، يمكنك جعل كائن قريب جدًا في نصف الإطار يبدو حادًا ، أثناء التركيز
Increasing depth of field
The split - field attachment's half lens ( left ) allows you to increase depth of field by bringing part of the fore ground into focus . A blurred central area may result . the prime lens on a distant subject through the empty section of the frame . The attachmentis also useful when the whole scene is distant , and you want half the picture , such as sky or ground detail , to be out of focus . If you use the attachment with the lens at wide aperture , there is a gradation of focus between close and distant sections of the im age . Stopping down creates a more abrupt div ision . This can suit subjects that divide clearly into foreground and background halves . You can turn the attachment to rotate the close - up lens around the frame . For realistic effects try to disguise the division by making it coincide with a straight line in the image , such as the horizon , or the edge of a building . Alter natively , position a plain surface or a shadow mid - frame to hide the transition . It is always this mid - distance zone that shows the shift of focus , disclosing the use of the attachment . Split - field attachments do not require any in crease in exposure .
زيادة عمق المجال تسمح لك العدسة النصفية الخاصة بملحق المجال المنقسم (على اليسار) بزيادة عمق المجال عن طريق وضع جزء من الأرض الأمامية في التركيز البؤري. قد ينتج عن ذلك منطقة مركزية غير واضحة. العدسة الأولية على هدف بعيد من خلال القسم الفارغ من الإطار. يكون الملحق مفيدًا أيضًا عندما يكون المشهد بأكمله بعيدًا ، وتريد أن يكون نصف الصورة ، مثل تفاصيل السماء أو الأرض ، خارج نطاق التركيز. إذا كنت تستخدم المرفق مع العدسة بفتحة واسعة ، فهناك تدرج للتركيز بين الأقسام القريبة والبعيدة من العمر. يؤدي التوقف إلى حدوث انقسام أكثر حدة. يمكن أن يناسب هذا الموضوعات التي تنقسم بوضوح إلى نصفين في المقدمة والخلفية. يمكنك تدوير المرفق لتدوير العدسة المقربة حول الإطار. للحصول على تأثيرات واقعية ، حاول إخفاء التقسيم بجعله يتزامن مع خط مستقيم في الصورة ، مثل الأفق أو حافة المبنى. بدلًا من ذلك ، ضع سطحًا عاديًا أو ظل وسط إطار لإخفاء الانتقال. دائمًا ما تُظهر منطقة منتصف المسافة هذه تحول التركيز ، وتكشف عن استخدام المرفق. لا تتطلب المرفقات المجزأة أي تجعد في التعريض الضوئي.
Diffusion attachments
There are two types of diffusion attachment . The first type is made of clear glass or plastic , engraved with concentric rings . They soften detail slightly and spread highlights . Use them to destroy harsh detail and enhance mood . You can buy attachments with different grades of diffusion . Some have a clear center , so that the effect is greatest toward the edges . With this type , the more you stop down the lens , the less diffused the image becomes . The second type are fog filters . These have a slight milky appearance . They produce a fairly sharp im age , but scattered light dilutes the darkest
مرفقات الانتشار هناك نوعان من ملحقات الانتشار. النوع الأول مصنوع من الزجاج الشفاف أو البلاستيك ، محفور بحلقات متحدة المركز. إنها تخفف التفاصيل قليلاً وتنشر الإبرازات. استخدمها لتدمير التفاصيل القاسية وتحسين الحالة المزاجية. يمكنك شراء المرفقات بدرجات مختلفة من الانتشار. يحتوي البعض على مركز واضح ، بحيث يكون التأثير أكبر نحو الحواف. مع هذا النوع ، كلما أوقفت العدسة أكثر ، كلما أصبحت الصورة أقل انتشارًا. النوع الثاني هو مرشحات الضباب. هذه لها مظهر حليبي طفيف. إنها تنتج عمرًا حادًا إلى حد ما ، لكن الضوء المتناثر يخفف من أحلك
Diffuser
Light rays passing through the diffuser split up , softening the image and making colors much paler . shadows to gray and spreads bright highlights . Colors become muted , and results look re alistically misty or foggy . But the light scatter does not increase with distance , as with true atmospheric perspective ( see Aerial perspec tive , pp . 82-3 ) . A gradated fog filter helps you overcome this problem . Position it accurately in the holder , so that it affects the top - usually the most distant part of the image
الناشر تنقسم أشعة الضوء التي تمر عبر الناشر ، مما يؤدي إلى تليين الصورة وجعل الألوان أكثر شحوبًا. الظلال إلى اللون الرمادي وينتشر الإبرازات الساطعة. تصبح الألوان صامتة ، وتبدو النتائج ضبابية أو ضبابية من الناحية المعيارية. لكن تشتت الضوء لا يزداد مع المسافة ، كما هو الحال مع المنظور الجوي الحقيقي (انظر المنظور الجوي ، ص 82-3). يساعدك مرشح الضباب المتدرج في التغلب على هذه المشكلة. ضعه بدقة في الحامل ، بحيث يؤثر على الجزء العلوي - عادةً الجزء الأبعد من الصورة.
Non - effects
filters For general purpose work , most photogra phers use a number of filters which make the color and tone content of their pictures more accurate . An ultraviolet , or haze , filter is useful with all films , especially color types . It will reduce excessive blue in distant scenes and when the weather is overcast . You can leave the filter permanently attached to the lens to protect it from dust and abrasion . Yellow - green and deep red color filters are both ideal for adjusting tone values with black
فلاتر بدون مؤثرات لأعمال الأغراض العامة ، تستخدم معظم مهارئي الصور عددًا من المرشحات التي تزيد من دقة محتوى الصور ودرجاتها. يعتبر مرشح الأشعة فوق البنفسجية أو الضباب مفيدًا مع جميع الأفلام ، خاصة أنواع الألوان. سيقلل اللون الأزرق المفرط في المشاهد البعيدة وعندما يكون الطقس ملبدًا بالغيوم. يمكنك ترك الفلتر متصلاً بالعدسة بشكل دائم لحمايتها من الغبار والتآكل. تعتبر مرشحات اللون الأصفر والأخضر والأحمر الغامق مثالية لضبط قيم الدرجة اللونية بالأسود
Filters for black and white
To create the landscape picture ( above ) the photographer used an orange filter to darken the sky , making cloud formations contrast clearly . and white film . The yellow - green filter darkens blue sky tones , and the red exaggerates this effect . You can also use the red filter with p . 157 ) . Both of these attachments can also infrared film ( see Special black and white films , produce dramatic effects in color photogra phy , especially when you are shooting directly into the light . Color balancing filters are invaluable if you often switch from indoor to outdoor locations while using the same film type . A blue balanc ing filter will balance daylight color film to tungsten lighting , while an orange one will have the reverse effect . A suitable balancing filter for using daylight film in fluorescent light is also valuable . These filters are essential for color transparency film when your lighting type changes , and desirable for color negative film . You can also use a range of pale , color compensating filters to add warmth to or to cool down the color content of images shot on slide film ( see Association and mood , p 50 ) where printing corrections are impressive
مرشحات للأبيض والأسود لإنشاء صورة أفقية (أعلاه) ، استخدم المصور مرشحًا برتقاليًا لتغميق السماء ، مما يجعل تكوينات السحب تتناقض بشكل واضح. وفيلم أبيض. المرشح الأصفر والأخضر يغمق درجات لون السماء الزرقاء ، ويضخم اللون الأحمر هذا التأثير. يمكنك أيضًا استخدام المرشح الأحمر مع p. 157). يمكن لكلا هذين المرفقين أيضًا فيلم الأشعة تحت الحمراء (انظر الأفلام الخاصة بالأبيض والأسود ، وينتج تأثيرات دراماتيكية في التصوير الفوتوغرافي الملون ، خاصة عند التصوير مباشرة في الضوء. تعد مرشحات موازنة الألوان ذات قيمة كبيرة إذا كنت غالبًا ما تنتقل من الأماكن الداخلية إلى المواقع الخارجية أثناء الاستخدام نوع الفيلم نفسه. سيعمل مرشح التوازن الأزرق على موازنة فيلم لون ضوء النهار مع إضاءة التنجستن ، بينما سيكون للبرتقالي تأثير عكسي. مرشح موازنة مناسب لاستخدام فيلم ضوء النهار في ضوء الفلورسنت مفيد أيضًا. هذه المرشحات ضرورية للون فيلم شفاف عندما يتغير نوع الإضاءة ، ويكون مرغوبًا فيه للأفلام ذات الألوان السلبية. يمكنك أيضًا استخدام مجموعة من المرشحات المعادلة للألوان الباهتة لإضافة الدفء إلى أو لتبريد محتوى الألوان للصور الملتقطة على فيلم الشرائح (انظر الارتباط والحالة المزاجية ، ص 50) حيث تكون تصحيحات الطباعة مثيرة للإعجاب
مرفقات تقسيم الحقول _ فن التصوير
A split - field attachment consists of a close - up lens ( usually of about 3 diopters ) cutin half and mounted in a frame . The other half of the frame is completely empty . When using this attach ment , you can make a very close object in one half of the frame appear sharp , while focusing
يتكون ملحق المجال المنفصل من عدسة مقربة (عادة من حوالي 3 ديوبتر) نصف مقطوعة ومثبتة في إطار. النصف الآخر من الإطار فارغ تمامًا. عند استخدام هذا المرفق ، يمكنك جعل كائن قريب جدًا في نصف الإطار يبدو حادًا ، أثناء التركيز
Increasing depth of field
The split - field attachment's half lens ( left ) allows you to increase depth of field by bringing part of the fore ground into focus . A blurred central area may result . the prime lens on a distant subject through the empty section of the frame . The attachmentis also useful when the whole scene is distant , and you want half the picture , such as sky or ground detail , to be out of focus . If you use the attachment with the lens at wide aperture , there is a gradation of focus between close and distant sections of the im age . Stopping down creates a more abrupt div ision . This can suit subjects that divide clearly into foreground and background halves . You can turn the attachment to rotate the close - up lens around the frame . For realistic effects try to disguise the division by making it coincide with a straight line in the image , such as the horizon , or the edge of a building . Alter natively , position a plain surface or a shadow mid - frame to hide the transition . It is always this mid - distance zone that shows the shift of focus , disclosing the use of the attachment . Split - field attachments do not require any in crease in exposure .
زيادة عمق المجال تسمح لك العدسة النصفية الخاصة بملحق المجال المنقسم (على اليسار) بزيادة عمق المجال عن طريق وضع جزء من الأرض الأمامية في التركيز البؤري. قد ينتج عن ذلك منطقة مركزية غير واضحة. العدسة الأولية على هدف بعيد من خلال القسم الفارغ من الإطار. يكون الملحق مفيدًا أيضًا عندما يكون المشهد بأكمله بعيدًا ، وتريد أن يكون نصف الصورة ، مثل تفاصيل السماء أو الأرض ، خارج نطاق التركيز. إذا كنت تستخدم المرفق مع العدسة بفتحة واسعة ، فهناك تدرج للتركيز بين الأقسام القريبة والبعيدة من العمر. يؤدي التوقف إلى حدوث انقسام أكثر حدة. يمكن أن يناسب هذا الموضوعات التي تنقسم بوضوح إلى نصفين في المقدمة والخلفية. يمكنك تدوير المرفق لتدوير العدسة المقربة حول الإطار. للحصول على تأثيرات واقعية ، حاول إخفاء التقسيم بجعله يتزامن مع خط مستقيم في الصورة ، مثل الأفق أو حافة المبنى. بدلًا من ذلك ، ضع سطحًا عاديًا أو ظل وسط إطار لإخفاء الانتقال. دائمًا ما تُظهر منطقة منتصف المسافة هذه تحول التركيز ، وتكشف عن استخدام المرفق. لا تتطلب المرفقات المجزأة أي تجعد في التعريض الضوئي.
Diffusion attachments
There are two types of diffusion attachment . The first type is made of clear glass or plastic , engraved with concentric rings . They soften detail slightly and spread highlights . Use them to destroy harsh detail and enhance mood . You can buy attachments with different grades of diffusion . Some have a clear center , so that the effect is greatest toward the edges . With this type , the more you stop down the lens , the less diffused the image becomes . The second type are fog filters . These have a slight milky appearance . They produce a fairly sharp im age , but scattered light dilutes the darkest
مرفقات الانتشار هناك نوعان من ملحقات الانتشار. النوع الأول مصنوع من الزجاج الشفاف أو البلاستيك ، محفور بحلقات متحدة المركز. إنها تخفف التفاصيل قليلاً وتنشر الإبرازات. استخدمها لتدمير التفاصيل القاسية وتحسين الحالة المزاجية. يمكنك شراء المرفقات بدرجات مختلفة من الانتشار. يحتوي البعض على مركز واضح ، بحيث يكون التأثير أكبر نحو الحواف. مع هذا النوع ، كلما أوقفت العدسة أكثر ، كلما أصبحت الصورة أقل انتشارًا. النوع الثاني هو مرشحات الضباب. هذه لها مظهر حليبي طفيف. إنها تنتج عمرًا حادًا إلى حد ما ، لكن الضوء المتناثر يخفف من أحلك
Diffuser
Light rays passing through the diffuser split up , softening the image and making colors much paler . shadows to gray and spreads bright highlights . Colors become muted , and results look re alistically misty or foggy . But the light scatter does not increase with distance , as with true atmospheric perspective ( see Aerial perspec tive , pp . 82-3 ) . A gradated fog filter helps you overcome this problem . Position it accurately in the holder , so that it affects the top - usually the most distant part of the image
الناشر تنقسم أشعة الضوء التي تمر عبر الناشر ، مما يؤدي إلى تليين الصورة وجعل الألوان أكثر شحوبًا. الظلال إلى اللون الرمادي وينتشر الإبرازات الساطعة. تصبح الألوان صامتة ، وتبدو النتائج ضبابية أو ضبابية من الناحية المعيارية. لكن تشتت الضوء لا يزداد مع المسافة ، كما هو الحال مع المنظور الجوي الحقيقي (انظر المنظور الجوي ، ص 82-3). يساعدك مرشح الضباب المتدرج في التغلب على هذه المشكلة. ضعه بدقة في الحامل ، بحيث يؤثر على الجزء العلوي - عادةً الجزء الأبعد من الصورة.
Non - effects
filters For general purpose work , most photogra phers use a number of filters which make the color and tone content of their pictures more accurate . An ultraviolet , or haze , filter is useful with all films , especially color types . It will reduce excessive blue in distant scenes and when the weather is overcast . You can leave the filter permanently attached to the lens to protect it from dust and abrasion . Yellow - green and deep red color filters are both ideal for adjusting tone values with black
فلاتر بدون مؤثرات لأعمال الأغراض العامة ، تستخدم معظم مهارئي الصور عددًا من المرشحات التي تزيد من دقة محتوى الصور ودرجاتها. يعتبر مرشح الأشعة فوق البنفسجية أو الضباب مفيدًا مع جميع الأفلام ، خاصة أنواع الألوان. سيقلل اللون الأزرق المفرط في المشاهد البعيدة وعندما يكون الطقس ملبدًا بالغيوم. يمكنك ترك الفلتر متصلاً بالعدسة بشكل دائم لحمايتها من الغبار والتآكل. تعتبر مرشحات اللون الأصفر والأخضر والأحمر الغامق مثالية لضبط قيم الدرجة اللونية بالأسود
Filters for black and white
To create the landscape picture ( above ) the photographer used an orange filter to darken the sky , making cloud formations contrast clearly . and white film . The yellow - green filter darkens blue sky tones , and the red exaggerates this effect . You can also use the red filter with p . 157 ) . Both of these attachments can also infrared film ( see Special black and white films , produce dramatic effects in color photogra phy , especially when you are shooting directly into the light . Color balancing filters are invaluable if you often switch from indoor to outdoor locations while using the same film type . A blue balanc ing filter will balance daylight color film to tungsten lighting , while an orange one will have the reverse effect . A suitable balancing filter for using daylight film in fluorescent light is also valuable . These filters are essential for color transparency film when your lighting type changes , and desirable for color negative film . You can also use a range of pale , color compensating filters to add warmth to or to cool down the color content of images shot on slide film ( see Association and mood , p 50 ) where printing corrections are impressive
مرشحات للأبيض والأسود لإنشاء صورة أفقية (أعلاه) ، استخدم المصور مرشحًا برتقاليًا لتغميق السماء ، مما يجعل تكوينات السحب تتناقض بشكل واضح. وفيلم أبيض. المرشح الأصفر والأخضر يغمق درجات لون السماء الزرقاء ، ويضخم اللون الأحمر هذا التأثير. يمكنك أيضًا استخدام المرشح الأحمر مع p. 157). يمكن لكلا هذين المرفقين أيضًا فيلم الأشعة تحت الحمراء (انظر الأفلام الخاصة بالأبيض والأسود ، وينتج تأثيرات دراماتيكية في التصوير الفوتوغرافي الملون ، خاصة عند التصوير مباشرة في الضوء. تعد مرشحات موازنة الألوان ذات قيمة كبيرة إذا كنت غالبًا ما تنتقل من الأماكن الداخلية إلى المواقع الخارجية أثناء الاستخدام نوع الفيلم نفسه. سيعمل مرشح التوازن الأزرق على موازنة فيلم لون ضوء النهار مع إضاءة التنجستن ، بينما سيكون للبرتقالي تأثير عكسي. مرشح موازنة مناسب لاستخدام فيلم ضوء النهار في ضوء الفلورسنت مفيد أيضًا. هذه المرشحات ضرورية للون فيلم شفاف عندما يتغير نوع الإضاءة ، ويكون مرغوبًا فيه للأفلام ذات الألوان السلبية. يمكنك أيضًا استخدام مجموعة من المرشحات المعادلة للألوان الباهتة لإضافة الدفء إلى أو لتبريد محتوى الألوان للصور الملتقطة على فيلم الشرائح (انظر الارتباط والحالة المزاجية ، ص 50) حيث تكون تصحيحات الطباعة مثيرة للإعجاب