تويت
28 Basic principles of portraiture Using color no longer only black , white or gray - they may be an infinite number of hues . In a black and white composition the areas of pure black and pure white are most striking , and consequently attract the eye first . In color work certain strong colors seem pre - eminent . In fact , not all colors affect the human eye in exactly the same way . Whereas we tend to react to shapes and lines in black and white in a detached and rational way , colors affect us in a much more direct , even emotional or irrational way . These responses are difficult to tabulate - they are based on personal prefer ences and traditional associations that are sometimes sub - conscious . For example , we associate green with joy and renewal , blue with peace and rest , and red with fire and danger . Colors also differ in that they are markedly dissimilar in the amount of brightness that they emanate . If you place two identically - sized patches of yellow and blue next to each other , it will be obvious immediately that the yellow area is far more brilliant and luminous than the blue one . To achieve balance in a picture con taining these colors , you should therefore place a relatively small patch of yellow against a large expanse of blue . On a rough scale , yellow is the brightest color , followed in decreasing order by orange , red , green , blue , and violet . 911
28 المبادئ الأساسية للرسم الشخصي باستخدام اللون لم يعد فقط الأسود أو الأبيض أو الرمادي - فقد يكون عددًا لا حصر له من درجات الألوان. في التركيب الأسود والأبيض ، تكون مناطق الأسود النقي والأبيض النقي هي الأكثر لفتًا للانتباه ، وبالتالي تجذب العين أولاً. في العمل الملون ، تبدو بعض الألوان القوية بارزة. في الواقع ، لا تؤثر كل الألوان على العين البشرية بنفس الطريقة تمامًا. بينما نميل إلى التفاعل مع الأشكال والخطوط بالأبيض والأسود بطريقة منفصلة وعقلانية ، تؤثر الألوان علينا بطريقة مباشرة ، وحتى عاطفية أو غير عقلانية. يصعب جدولة هذه الاستجابات - فهي تستند إلى التفضيلات الشخصية والجمعيات التقليدية التي تكون أحيانًا غير واعية. على سبيل المثال ، نربط اللون الأخضر بالفرح والتجدد ، والأزرق بالسلام والراحة ، والأحمر بالنار والخطر. تختلف الألوان أيضًا من حيث أنها تختلف بشكل ملحوظ في مقدار السطوع الذي تنبعث منه. إذا وضعت بقعتين متماثلتين الحجم باللونين الأصفر والأزرق بجوار بعضهما البعض ، فسيكون من الواضح على الفور أن المنطقة الصفراء أكثر إشراقًا وإشراقًا من المنطقة الزرقاء. لتحقيق التوازن في صورة تحتوي على هذه الألوان ، يجب عليك بالتالي وضع رقعة صغيرة نسبيًا من اللون الأصفر مقابل مساحة كبيرة من اللون الأزرق. على نطاق تقريبي ، الأصفر هو اللون الأكثر سطوعًا ، متبوعًا بترتيب تنازلي باللون البرتقالي ، والأحمر ، والأخضر ، والأزرق ، والبنفسجي. 911
Dominant color A A single , dominant color can convey an intense mood or atmosphere . Here , I used a mirror and shawl to create a picture entirely infused with red . This color seemed to suit the personality of the novelist Edna O'Brien . Hasselblad 500C , 80 mm . 1/30 sec at f8 , Agfachrome 50L .
Isolated color The whole workshop in this picture is covered with a layer of pale dust , so that the subject's red sweater forms the only splash of bright color . Often a very small area of vivid color used against a flat , even area of contrasting or muted , monochromatic color will create a strong visual impact . Pentax 6x7 , 55 mm , 1/30 sec at f16 , Ektachrome 200
اللون السائد A يمكن أن ينقل لون واحد مهيمن مزاجًا أو جوًا شديدًا. هنا ، استخدمت مرآة وشالًا لإنشاء صورة مملوءة بالكامل باللون الأحمر. يبدو أن هذا اللون يناسب شخصية الروائية إدنا أوبراين. Hasselblad 500C ، 80 ملم. 1/30 ثانية عند f8 ، Agfachrome 50L. لون منعزل ورشة العمل بأكملها في هذه الصورة مغطاة بطبقة من الغبار الباهت ، بحيث تشكل السترة الحمراء الخاصة بالموضوع البقعة الوحيدة من الألوان الزاهية. غالبًا ما تخلق مساحة صغيرة جدًا من الألوان الزاهية المستخدمة على منطقة مسطحة أو متساوية ذات تباين أو صامت ، لون أحادي اللون تأثيرًا بصريًا قويًا. بنتاكس 6x7 ، 55 مم ، 1/30 ثانية عند f16 ، Ektachrome 200
Discord for effect A When I went to photograph Molly Parkin - a self confessed eccentric , and a writer of risqué novels - I noticed the green wall now included in the picture . I planned this discordant scheme on the spot . The bright , contrasting colors create a visually lively , even aggressive picture which reflects the subject's bold lifestyle . Hasselblad 500C , 80 mm , 1/60 at f8 . Agfachrome 50S .
الخلاف من أجل التأثير أ عندما ذهبت لتصوير مولي باركين - وهي نفسها التي اعترفت بأنها غريبة الأطوار ، وكاتبة روايات فاضحة - لاحظت الجدار الأخضر مدرجًا الآن في الصورة. لقد خططت لهذا المخطط المتضارب على الفور. تخلق الألوان الساطعة والمتناقضة صورة حيوية بصريًا حتى عدوانية تعكس أسلوب الحياة الجريء للموضوع. Hasselblad 500C ، 80 مم ، 1/60 عند f8. Agfachrome 50S.
28 المبادئ الأساسية للرسم الشخصي باستخدام اللون لم يعد فقط الأسود أو الأبيض أو الرمادي - فقد يكون عددًا لا حصر له من درجات الألوان. في التركيب الأسود والأبيض ، تكون مناطق الأسود النقي والأبيض النقي هي الأكثر لفتًا للانتباه ، وبالتالي تجذب العين أولاً. في العمل الملون ، تبدو بعض الألوان القوية بارزة. في الواقع ، لا تؤثر كل الألوان على العين البشرية بنفس الطريقة تمامًا. بينما نميل إلى التفاعل مع الأشكال والخطوط بالأبيض والأسود بطريقة منفصلة وعقلانية ، تؤثر الألوان علينا بطريقة مباشرة ، وحتى عاطفية أو غير عقلانية. يصعب جدولة هذه الاستجابات - فهي تستند إلى التفضيلات الشخصية والجمعيات التقليدية التي تكون أحيانًا غير واعية. على سبيل المثال ، نربط اللون الأخضر بالفرح والتجدد ، والأزرق بالسلام والراحة ، والأحمر بالنار والخطر. تختلف الألوان أيضًا من حيث أنها تختلف بشكل ملحوظ في مقدار السطوع الذي تنبعث منه. إذا وضعت بقعتين متماثلتين الحجم باللونين الأصفر والأزرق بجوار بعضهما البعض ، فسيكون من الواضح على الفور أن المنطقة الصفراء أكثر إشراقًا وإشراقًا من المنطقة الزرقاء. لتحقيق التوازن في صورة تحتوي على هذه الألوان ، يجب عليك بالتالي وضع رقعة صغيرة نسبيًا من اللون الأصفر مقابل مساحة كبيرة من اللون الأزرق. على نطاق تقريبي ، الأصفر هو اللون الأكثر سطوعًا ، متبوعًا بترتيب تنازلي باللون البرتقالي ، والأحمر ، والأخضر ، والأزرق ، والبنفسجي. 911
Dominant color A A single , dominant color can convey an intense mood or atmosphere . Here , I used a mirror and shawl to create a picture entirely infused with red . This color seemed to suit the personality of the novelist Edna O'Brien . Hasselblad 500C , 80 mm . 1/30 sec at f8 , Agfachrome 50L .
Isolated color The whole workshop in this picture is covered with a layer of pale dust , so that the subject's red sweater forms the only splash of bright color . Often a very small area of vivid color used against a flat , even area of contrasting or muted , monochromatic color will create a strong visual impact . Pentax 6x7 , 55 mm , 1/30 sec at f16 , Ektachrome 200
اللون السائد A يمكن أن ينقل لون واحد مهيمن مزاجًا أو جوًا شديدًا. هنا ، استخدمت مرآة وشالًا لإنشاء صورة مملوءة بالكامل باللون الأحمر. يبدو أن هذا اللون يناسب شخصية الروائية إدنا أوبراين. Hasselblad 500C ، 80 ملم. 1/30 ثانية عند f8 ، Agfachrome 50L. لون منعزل ورشة العمل بأكملها في هذه الصورة مغطاة بطبقة من الغبار الباهت ، بحيث تشكل السترة الحمراء الخاصة بالموضوع البقعة الوحيدة من الألوان الزاهية. غالبًا ما تخلق مساحة صغيرة جدًا من الألوان الزاهية المستخدمة على منطقة مسطحة أو متساوية ذات تباين أو صامت ، لون أحادي اللون تأثيرًا بصريًا قويًا. بنتاكس 6x7 ، 55 مم ، 1/30 ثانية عند f16 ، Ektachrome 200
Discord for effect A When I went to photograph Molly Parkin - a self confessed eccentric , and a writer of risqué novels - I noticed the green wall now included in the picture . I planned this discordant scheme on the spot . The bright , contrasting colors create a visually lively , even aggressive picture which reflects the subject's bold lifestyle . Hasselblad 500C , 80 mm , 1/60 at f8 . Agfachrome 50S .
الخلاف من أجل التأثير أ عندما ذهبت لتصوير مولي باركين - وهي نفسها التي اعترفت بأنها غريبة الأطوار ، وكاتبة روايات فاضحة - لاحظت الجدار الأخضر مدرجًا الآن في الصورة. لقد خططت لهذا المخطط المتضارب على الفور. تخلق الألوان الساطعة والمتناقضة صورة حيوية بصريًا حتى عدوانية تعكس أسلوب الحياة الجريء للموضوع. Hasselblad 500C ، 80 مم ، 1/60 عند f8. Agfachrome 50S.