تويت
Close - up picture making
صنع الصورة عن قرب _ فن التصوير
In close - up photography it is important to use a camera that allows you to watch the precise image the lens is forming . Depth of field is dra matically shallow and focusing may be dif ficult . You should start by racking the lens for ward or backward to give the approximate image size , then move the whole camera to ward or away from the subject until the image is sharp . To simplify depth of field , pick a view point fairly " flat - on " to the surfaces you want to record . Examine the image carefully at the aperture you want to use strong lighting helps here . Shade or remove distracting unsharp objects . Sometimes shallow depth of field is helpful - you can show detail over a small area , but suggest overall shape with a softer , more generalized shape .
في التصوير عن قرب ، من المهم استخدام كاميرا تسمح لك بمشاهدة الصورة الدقيقة التي تشكلها العدسة. عمق المجال ضحل بشكل كبير وقد يكون التركيز صعبًا. يجب أن تبدأ بتركيب العدسة على الرف أو للخلف لإعطاء الحجم التقريبي للصورة ، ثم حرك الكاميرا بأكملها إلى جانب أو بعيدًا عن الموضوع حتى تصبح الصورة حادة. لتبسيط عمق المجال ، اختر نقطة عرض "مسطحة" إلى حد ما على الأسطح التي تريد تسجيلها. افحص الصورة بعناية عند الفتحة التي تريد استخدام إضاءة قوية تساعد هنا. ظلل أو أزل الأشياء المشتتة غير الحادة. أحيانًا يكون عمق المجال الضحل مفيدًا - يمكنك إظهار التفاصيل على مساحة صغيرة ، لكن تقترح الشكل العام بشكل أكثر نعومة وعمومية.
Lighting to reveal form
Pay particular attention to the lighting's quality and direction in revealing form . You can use reflectors to soften shadows or a mirror to re direct sunlight . Indoors , quite small close light sources will be adequate . With macro work , avoid movement of cam era or subject . Tiny movements are magnified by the same factor as the image itself . A clamp or tripod is essential , unless you are using electronic flash . It is also important to control the color and tone of your background . Use sheets of card board in different tones and hues to place under or behind your subject . Natural structures often prove more reward ing subjects than man - made items . Rocks and stones , vegetables and small flowers , tree bark and thorns are all good subjects .
الإضاءة للكشف عن الشكل انتبه بشكل خاص لجودة الإضاءة واتجاهها في الشكل الكاشف. يمكنك استخدام عاكسات لتنعيم الظلال أو مرآة لإعادة أشعة الشمس المباشرة. في الداخل ، ستكون مصادر الإضاءة القريبة الصغيرة كافية. مع العمل الكلي ، تجنب حركة عصر الكاميرا أو الموضوع. يتم تكبير الحركات الصغيرة بنفس عامل الصورة نفسها. يعتبر المشبك أو الحامل ثلاثي القوائم ضروريًا ، إلا إذا كنت تستخدم فلاشًا إلكترونيًا. من المهم أيضًا التحكم في لون الخلفية ودرجة لونها. استخدم أوراق من الورق المقوى بألوان ودرجات ألوان مختلفة لوضعها أسفل أو خلف موضوعك. غالبًا ما تثبت الهياكل الطبيعية مكافأة الموضوعات أكثر من العناصر التي يصنعها الإنسان. الصخور والأحجار والخضروات والزهور الصغيرة ولحاء الأشجار والأشواك كلها مواضيع جيدة.
Equipment choice
When selecting the best equipment to use , it is helpful to know the size of your subject , so that you can calculate the magnification required to fill the frame . For example , an object about 7 x 4 cm will require x 0.5 magnification to fill the 24 mm x 36 mm film frame . You can then use any close - up attachment that will produce this magnification . Amacro lens is without doubt best in terms of image quality , and it will produce its best results
اختيار المعدات عند اختيار أفضل المعدات لاستخدامها ، من المفيد معرفة حجم الهدف الخاص بك ، بحيث يمكنك حساب التكبير المطلوب لملء الإطار. على سبيل المثال ، سيتطلب كائن بحجم 7 × 4 سم تكبير × 0.5 لملء إطار فيلم 24 مم × 36 مم. يمكنك بعد ذلك استخدام أي مرفق عن قرب ينتج عنه هذا التكبير. تعد عدسة Amacro بلا شك الأفضل من حيث جودة الصورة ، وستحقق أفضل نتائجها.
Compensating exposure
When using a camera without TTL metering some extra exposure calculation may be necessary . This does not apply when you use a supplementary lens , since this will not alter the position of the prime lens in relation to the film . But with sheet film cameras or SLRs with bel lows attachments , you can rack the lens to twice or more its normal distance from the film for close subject focusing . This has an effect similar to moving a projector away from a screen in a darkened room - the image be comes progressively dimmer . A similar problem is posed by hand meters , flash meters , and electronic flashguns ( unless controlled by the camera meter ) . All these items work as if the camera lens is at or near its focal length from the film . To determine the factor by which you must increase exposure , divide the square of the lens - to - image distance by the square of the lens's focal length .
تعويض التعريض الضوئي عند استخدام كاميرا بدون قياس TTL ، قد يكون من الضروري إجراء بعض حسابات التعريض الضوئي الإضافية. لا ينطبق ذلك عند استخدام عدسة إضافية ، لأن هذا لن يغير موضع العدسة الأساسية بالنسبة للفيلم. ولكن مع الكاميرات ذات الأفلام الورقية أو كاميرات SLR المزودة بملحقات منخفضة ، يمكنك وضع العدسة مرتين أو أكثر من المسافة العادية من الفيلم للتركيز البؤري على الهدف القريب. هذا له تأثير مشابه لنقل جهاز العرض بعيدًا عن الشاشة في غرفة مظلمة - تصبح الصورة باهتة بشكل تدريجي. يتم طرح مشكلة مماثلة بواسطة العدادات اليدوية ، ومقاييس الفلاش ، والبنادق الإلكترونية (ما لم يتم التحكم فيها بواسطة مقياس الكاميرا). تعمل كل هذه العناصر كما لو كانت عدسة الكاميرا عند البعد البؤري للفيلم أو بالقرب منه. لتحديد العامل الذي يجب عليك زيادة التعريض بواسطته ، قسّم مربع المسافة بين العدسة والصورة على مربع الطول البؤري للعدسة.
Macro effect
For this picture of pencils , Ian McKinnell used a 55 mm macro lens on a 35 mm cam era . This brought out the detail of the wooden sharpened ends , re vealing texture and detail where it is not normally noticeable . at magnifications greater thanx 1 if reversed . A short focal length lens will give greater mag nification than one with a longer focal length , given the same length of extension tube or bel lows . But a long lens will allow greater space between lens and subject . This can be very useful if you want to avoid shadows cast on the subject by your equipment . It is best to avoid using zooms , or fixed focal length lenses over 200 mm , unless they have a macro mode . Similarly , image quality deterio rates if you use lenses shorter than 28 mm on bellows or extension tubes .
تأثير ماكرو لهذه الصورة لأقلام الرصاص ، استخدم إيان ماكينيل عدسة ماكرو 55 مم في عصر كاميرا 35 مم. أظهر هذا تفاصيل النهايات الخشبية الحادة ، وأعاد تركيب النسيج والتفاصيل حيث لا يمكن ملاحظته في العادة. بتكبير أكبر من x 1 إذا تم عكسه. ستعطي العدسة ذات الطول البؤري القصير درجة مغناطيسية أكبر من تلك ذات البعد البؤري الأطول ، مع الأخذ في الاعتبار نفس طول أنبوب التمديد أو قيعان البطن. لكن العدسة الطويلة ستتيح مساحة أكبر بين العدسة والهدف. يمكن أن يكون هذا مفيدًا جدًا إذا كنت تريد تجنب الظلال التي يلقيها جهازك على الموضوع. من الأفضل تجنب استخدام الأزيز أو العدسات ذات الطول البؤري الثابت التي يزيد طولها عن 200 مم ، ما لم يكن لديها وضع ماكرو. وبالمثل ، معدلات تحديد جودة الصورة إذا كنت تستخدم عدسات أقصر من 28 مم على المنفاخ أو أنابيب التمديد.
Useful calculations
Photographers using sheet film cameras often employ a number of simple optical formulae to calculate exposure compensation and image size . Reproduction ratio relates directly to the ratio of distances between subject and lens , and from lens to image . Alternative calculations for exposure in crease are based on the size of the image on the focusing screen . If the picture on the screen is half the height of the subject ( magnification 0.5 ) , you add one , making 1.5 , and square the result , giving 2.25 . This is the factor by which you multiply exposure time . These calculations are accurate with large format cameras , but are not to be relied on when using the lenses designed for modern 35 mm types . But if you are using a camera without TTL metering , they will be accurate enough for use as the basis of a bracketed series ( see Correct exposure , p . 133 )
.الحسابات المفيدة غالبًا ما يستخدم المصورون الذين يستخدمون كاميرات الأفلام عددًا من الصيغ البصرية البسيطة لحساب تعويض التعريض الضوئي وحجم الصورة. ترتبط نسبة إعادة الإنتاج مباشرة بنسبة المسافات بين الهدف والعدسة ، ومن العدسة إلى الصورة. تستند الحسابات البديلة للتعرض في التجعد إلى حجم الصورة على شاشة التركيز. إذا كانت الصورة على الشاشة نصف ارتفاع الموضوع (التكبير 0.5) ، يمكنك إضافة واحدة ، مما يجعل 1.5 ، وتربيع النتيجة ، مما يعطي 2.25. هذا هو العامل الذي تضاعف به وقت التعرض. هذه الحسابات دقيقة مع الكاميرات ذات التنسيقات الكبيرة ، لكن لا ينبغي الاعتماد عليها عند استخدام العدسات المصممة لأنواع حديثة مقاس 35 مم. ولكن إذا كنت تستخدم كاميرا بدون قياس TTL ، فستكون دقيقة بما يكفي لاستخدامها كأساس لسلسلة موضوعة بين قوسين (انظر التعريض الضوئي الصحيح ، ص 133).
صنع الصورة عن قرب _ فن التصوير
In close - up photography it is important to use a camera that allows you to watch the precise image the lens is forming . Depth of field is dra matically shallow and focusing may be dif ficult . You should start by racking the lens for ward or backward to give the approximate image size , then move the whole camera to ward or away from the subject until the image is sharp . To simplify depth of field , pick a view point fairly " flat - on " to the surfaces you want to record . Examine the image carefully at the aperture you want to use strong lighting helps here . Shade or remove distracting unsharp objects . Sometimes shallow depth of field is helpful - you can show detail over a small area , but suggest overall shape with a softer , more generalized shape .
في التصوير عن قرب ، من المهم استخدام كاميرا تسمح لك بمشاهدة الصورة الدقيقة التي تشكلها العدسة. عمق المجال ضحل بشكل كبير وقد يكون التركيز صعبًا. يجب أن تبدأ بتركيب العدسة على الرف أو للخلف لإعطاء الحجم التقريبي للصورة ، ثم حرك الكاميرا بأكملها إلى جانب أو بعيدًا عن الموضوع حتى تصبح الصورة حادة. لتبسيط عمق المجال ، اختر نقطة عرض "مسطحة" إلى حد ما على الأسطح التي تريد تسجيلها. افحص الصورة بعناية عند الفتحة التي تريد استخدام إضاءة قوية تساعد هنا. ظلل أو أزل الأشياء المشتتة غير الحادة. أحيانًا يكون عمق المجال الضحل مفيدًا - يمكنك إظهار التفاصيل على مساحة صغيرة ، لكن تقترح الشكل العام بشكل أكثر نعومة وعمومية.
Lighting to reveal form
Pay particular attention to the lighting's quality and direction in revealing form . You can use reflectors to soften shadows or a mirror to re direct sunlight . Indoors , quite small close light sources will be adequate . With macro work , avoid movement of cam era or subject . Tiny movements are magnified by the same factor as the image itself . A clamp or tripod is essential , unless you are using electronic flash . It is also important to control the color and tone of your background . Use sheets of card board in different tones and hues to place under or behind your subject . Natural structures often prove more reward ing subjects than man - made items . Rocks and stones , vegetables and small flowers , tree bark and thorns are all good subjects .
الإضاءة للكشف عن الشكل انتبه بشكل خاص لجودة الإضاءة واتجاهها في الشكل الكاشف. يمكنك استخدام عاكسات لتنعيم الظلال أو مرآة لإعادة أشعة الشمس المباشرة. في الداخل ، ستكون مصادر الإضاءة القريبة الصغيرة كافية. مع العمل الكلي ، تجنب حركة عصر الكاميرا أو الموضوع. يتم تكبير الحركات الصغيرة بنفس عامل الصورة نفسها. يعتبر المشبك أو الحامل ثلاثي القوائم ضروريًا ، إلا إذا كنت تستخدم فلاشًا إلكترونيًا. من المهم أيضًا التحكم في لون الخلفية ودرجة لونها. استخدم أوراق من الورق المقوى بألوان ودرجات ألوان مختلفة لوضعها أسفل أو خلف موضوعك. غالبًا ما تثبت الهياكل الطبيعية مكافأة الموضوعات أكثر من العناصر التي يصنعها الإنسان. الصخور والأحجار والخضروات والزهور الصغيرة ولحاء الأشجار والأشواك كلها مواضيع جيدة.
Equipment choice
When selecting the best equipment to use , it is helpful to know the size of your subject , so that you can calculate the magnification required to fill the frame . For example , an object about 7 x 4 cm will require x 0.5 magnification to fill the 24 mm x 36 mm film frame . You can then use any close - up attachment that will produce this magnification . Amacro lens is without doubt best in terms of image quality , and it will produce its best results
اختيار المعدات عند اختيار أفضل المعدات لاستخدامها ، من المفيد معرفة حجم الهدف الخاص بك ، بحيث يمكنك حساب التكبير المطلوب لملء الإطار. على سبيل المثال ، سيتطلب كائن بحجم 7 × 4 سم تكبير × 0.5 لملء إطار فيلم 24 مم × 36 مم. يمكنك بعد ذلك استخدام أي مرفق عن قرب ينتج عنه هذا التكبير. تعد عدسة Amacro بلا شك الأفضل من حيث جودة الصورة ، وستحقق أفضل نتائجها.
Compensating exposure
When using a camera without TTL metering some extra exposure calculation may be necessary . This does not apply when you use a supplementary lens , since this will not alter the position of the prime lens in relation to the film . But with sheet film cameras or SLRs with bel lows attachments , you can rack the lens to twice or more its normal distance from the film for close subject focusing . This has an effect similar to moving a projector away from a screen in a darkened room - the image be comes progressively dimmer . A similar problem is posed by hand meters , flash meters , and electronic flashguns ( unless controlled by the camera meter ) . All these items work as if the camera lens is at or near its focal length from the film . To determine the factor by which you must increase exposure , divide the square of the lens - to - image distance by the square of the lens's focal length .
تعويض التعريض الضوئي عند استخدام كاميرا بدون قياس TTL ، قد يكون من الضروري إجراء بعض حسابات التعريض الضوئي الإضافية. لا ينطبق ذلك عند استخدام عدسة إضافية ، لأن هذا لن يغير موضع العدسة الأساسية بالنسبة للفيلم. ولكن مع الكاميرات ذات الأفلام الورقية أو كاميرات SLR المزودة بملحقات منخفضة ، يمكنك وضع العدسة مرتين أو أكثر من المسافة العادية من الفيلم للتركيز البؤري على الهدف القريب. هذا له تأثير مشابه لنقل جهاز العرض بعيدًا عن الشاشة في غرفة مظلمة - تصبح الصورة باهتة بشكل تدريجي. يتم طرح مشكلة مماثلة بواسطة العدادات اليدوية ، ومقاييس الفلاش ، والبنادق الإلكترونية (ما لم يتم التحكم فيها بواسطة مقياس الكاميرا). تعمل كل هذه العناصر كما لو كانت عدسة الكاميرا عند البعد البؤري للفيلم أو بالقرب منه. لتحديد العامل الذي يجب عليك زيادة التعريض بواسطته ، قسّم مربع المسافة بين العدسة والصورة على مربع الطول البؤري للعدسة.
Macro effect
For this picture of pencils , Ian McKinnell used a 55 mm macro lens on a 35 mm cam era . This brought out the detail of the wooden sharpened ends , re vealing texture and detail where it is not normally noticeable . at magnifications greater thanx 1 if reversed . A short focal length lens will give greater mag nification than one with a longer focal length , given the same length of extension tube or bel lows . But a long lens will allow greater space between lens and subject . This can be very useful if you want to avoid shadows cast on the subject by your equipment . It is best to avoid using zooms , or fixed focal length lenses over 200 mm , unless they have a macro mode . Similarly , image quality deterio rates if you use lenses shorter than 28 mm on bellows or extension tubes .
تأثير ماكرو لهذه الصورة لأقلام الرصاص ، استخدم إيان ماكينيل عدسة ماكرو 55 مم في عصر كاميرا 35 مم. أظهر هذا تفاصيل النهايات الخشبية الحادة ، وأعاد تركيب النسيج والتفاصيل حيث لا يمكن ملاحظته في العادة. بتكبير أكبر من x 1 إذا تم عكسه. ستعطي العدسة ذات الطول البؤري القصير درجة مغناطيسية أكبر من تلك ذات البعد البؤري الأطول ، مع الأخذ في الاعتبار نفس طول أنبوب التمديد أو قيعان البطن. لكن العدسة الطويلة ستتيح مساحة أكبر بين العدسة والهدف. يمكن أن يكون هذا مفيدًا جدًا إذا كنت تريد تجنب الظلال التي يلقيها جهازك على الموضوع. من الأفضل تجنب استخدام الأزيز أو العدسات ذات الطول البؤري الثابت التي يزيد طولها عن 200 مم ، ما لم يكن لديها وضع ماكرو. وبالمثل ، معدلات تحديد جودة الصورة إذا كنت تستخدم عدسات أقصر من 28 مم على المنفاخ أو أنابيب التمديد.
Useful calculations
Photographers using sheet film cameras often employ a number of simple optical formulae to calculate exposure compensation and image size . Reproduction ratio relates directly to the ratio of distances between subject and lens , and from lens to image . Alternative calculations for exposure in crease are based on the size of the image on the focusing screen . If the picture on the screen is half the height of the subject ( magnification 0.5 ) , you add one , making 1.5 , and square the result , giving 2.25 . This is the factor by which you multiply exposure time . These calculations are accurate with large format cameras , but are not to be relied on when using the lenses designed for modern 35 mm types . But if you are using a camera without TTL metering , they will be accurate enough for use as the basis of a bracketed series ( see Correct exposure , p . 133 )
.الحسابات المفيدة غالبًا ما يستخدم المصورون الذين يستخدمون كاميرات الأفلام عددًا من الصيغ البصرية البسيطة لحساب تعويض التعريض الضوئي وحجم الصورة. ترتبط نسبة إعادة الإنتاج مباشرة بنسبة المسافات بين الهدف والعدسة ، ومن العدسة إلى الصورة. تستند الحسابات البديلة للتعرض في التجعد إلى حجم الصورة على شاشة التركيز. إذا كانت الصورة على الشاشة نصف ارتفاع الموضوع (التكبير 0.5) ، يمكنك إضافة واحدة ، مما يجعل 1.5 ، وتربيع النتيجة ، مما يعطي 2.25. هذا هو العامل الذي تضاعف به وقت التعرض. هذه الحسابات دقيقة مع الكاميرات ذات التنسيقات الكبيرة ، لكن لا ينبغي الاعتماد عليها عند استخدام العدسات المصممة لأنواع حديثة مقاس 35 مم. ولكن إذا كنت تستخدم كاميرا بدون قياس TTL ، فستكون دقيقة بما يكفي لاستخدامها كأساس لسلسلة موضوعة بين قوسين (انظر التعريض الضوئي الصحيح ، ص 133).