تويت
20 Basic principles of portraiture Composing the image
20 المبادئ الأساسية للبورتريه تكوين الصورة
the human eye prefers order and simplicity , and emphatically rejects chaos . Therefore , the first principle of good composition is to elim inate any confusing , superfluous or disturbing elements within the picture so that your sub ject dominates . In general , it is impossible for the photographer to rearrange elements in the way that a painter can . Picture - making involves careful framing to select only part of the scene . Because every situation offers many possible results , you can improve a poor composition merely by shifting the camera slightly , or by altering your distance from the subject , or by changing your lens ( see p.40 )
العين البشرية تفضل النظام والبساطة وترفض الفوضى بشكل قاطع. لذلك ، فإن المبدأ الأول للتكوين الجيد هو التخلص من أي عناصر مربكة أو زائدة عن الحاجة أو مزعجة داخل الصورة بحيث تهيمن هذه العناصر الفرعية. بشكل عام ، من المستحيل على المصور إعادة ترتيب العناصر بالطريقة التي يستطيع بها الرسام. يتضمن عمل الصورة تأطيرًا دقيقًا لتحديد جزء فقط من المشهد. نظرًا لأن كل موقف يقدم العديد من النتائج الممكنة ، يمكنك تحسين التركيب الرديء بمجرد إزاحة الكاميرا قليلاً ، أو عن طريق تغيير المسافة بينك وبين الهدف ، أو بتغيير العدسة
The positioning of the main subject within the frame is a major factor in composing a portrait . Find a place where your sitter is un hampered by other prominent shapes . Even tone , white or black , uncluttered backgrounds - such as a plain wall or an expanse of sky - are usually best . You can sometimes strengthen your pic tures by making use of the traditional rules of composition the division of thirds ( see the diagram at the bottom of the page ) , and the principle that the eye enjoys being led through an image , following a line or a succession of shapes . Try including close or overlapping -
يعد تحديد موضع الهدف الرئيسي داخل الإطار عاملاً رئيسيًا في تكوين صورة شخصية. ابحث عن مكان لا تعيق فيه جليسة الأطفال أشكال بارزة أخرى. حتى الخلفيات ذات الألوان البيضاء أو السوداء المرتبكة - مثل جدار عادي أو مساحة من السماء - هي الأفضل عادةً. يمكنك في بعض الأحيان تقوية صورك من خلال الاستفادة من القواعد التقليدية للتكوين وتقسيم الأثلاث (انظر الرسم البياني في أسفل الصفحة) ، والمبدأ القائل بأن العين تستمتع بقيادتها من خلال صورة ، باتباع خط أو تعاقب الأشكال. حاول تضمين قريب أو متداخل -
Line and composition You can make use of to draw the eye into image . In this simple composition , the lines of the bench lead the eye to the sitter , see diagram below . And the dark foliage in the background keeps the eye within the picture , focusing attention on the subject . I placed the sitter slightly off - center to make the composition more dynamic . Pentax 6x7 , 75 mm . 1/60 sec at f16 , Tri - X .
الخط والتكوين يمكنك الاستفادة منهما لرسم العين في الصورة. في هذا التكوين البسيط ، تقود خطوط المقعد العين إلى الحاضنة ، انظر الرسم البياني أدناه. وتحافظ أوراق الشجر الداكنة في الخلفية على العين داخل الصورة ، وتركز الانتباه على الموضوع. لقد وضعت الحاضنة بعيدًا عن المركز قليلاً لجعل التكوين أكثر ديناميكية. بنتاكس 6x7 ، 75 ملم. 1/60 ثانية عند f16 ، ثلاثي - X.
The rule of thirds Think carefully when you compose a picture - a portrait is not merely a representation of a person , it should also be an attractive image in its own right . I used a classical arrangement to strengthen this portrait of the poet Stevie Smith . I placed her on the division of thirds , see diagram below , to give an impression of balance and order to the picture . The sitter's pose and the broken pot echo her loneliness and her advancing age . Mamiyaflex C3 , 75 mm , 1/60 sec at f16 , Tri - X .
قاعدة الأثلاث فكر جيدًا عند تكوين صورة - فالصورة ليست مجرد تمثيل لشخص ما ، بل يجب أن تكون أيضًا صورة جذابة بحد ذاتها. لقد استخدمت ترتيبًا كلاسيكيًا لتقوية صورة الشاعر ستيفي سميث. لقد وضعتها على قسمة الأثلاث ، انظر الرسم البياني أدناه ، لإعطاء انطباع بالتوازن والنظام للصورة. يردد وضع الحاضنة والوعاء المكسور صدى وحدتها وتقدم سنها. Mamiyaflex C3 ، 75 مم ، 1/60 ثانية عند f16 ، ثلاثي - X.
20 المبادئ الأساسية للبورتريه تكوين الصورة
the human eye prefers order and simplicity , and emphatically rejects chaos . Therefore , the first principle of good composition is to elim inate any confusing , superfluous or disturbing elements within the picture so that your sub ject dominates . In general , it is impossible for the photographer to rearrange elements in the way that a painter can . Picture - making involves careful framing to select only part of the scene . Because every situation offers many possible results , you can improve a poor composition merely by shifting the camera slightly , or by altering your distance from the subject , or by changing your lens ( see p.40 )
العين البشرية تفضل النظام والبساطة وترفض الفوضى بشكل قاطع. لذلك ، فإن المبدأ الأول للتكوين الجيد هو التخلص من أي عناصر مربكة أو زائدة عن الحاجة أو مزعجة داخل الصورة بحيث تهيمن هذه العناصر الفرعية. بشكل عام ، من المستحيل على المصور إعادة ترتيب العناصر بالطريقة التي يستطيع بها الرسام. يتضمن عمل الصورة تأطيرًا دقيقًا لتحديد جزء فقط من المشهد. نظرًا لأن كل موقف يقدم العديد من النتائج الممكنة ، يمكنك تحسين التركيب الرديء بمجرد إزاحة الكاميرا قليلاً ، أو عن طريق تغيير المسافة بينك وبين الهدف ، أو بتغيير العدسة
The positioning of the main subject within the frame is a major factor in composing a portrait . Find a place where your sitter is un hampered by other prominent shapes . Even tone , white or black , uncluttered backgrounds - such as a plain wall or an expanse of sky - are usually best . You can sometimes strengthen your pic tures by making use of the traditional rules of composition the division of thirds ( see the diagram at the bottom of the page ) , and the principle that the eye enjoys being led through an image , following a line or a succession of shapes . Try including close or overlapping -
يعد تحديد موضع الهدف الرئيسي داخل الإطار عاملاً رئيسيًا في تكوين صورة شخصية. ابحث عن مكان لا تعيق فيه جليسة الأطفال أشكال بارزة أخرى. حتى الخلفيات ذات الألوان البيضاء أو السوداء المرتبكة - مثل جدار عادي أو مساحة من السماء - هي الأفضل عادةً. يمكنك في بعض الأحيان تقوية صورك من خلال الاستفادة من القواعد التقليدية للتكوين وتقسيم الأثلاث (انظر الرسم البياني في أسفل الصفحة) ، والمبدأ القائل بأن العين تستمتع بقيادتها من خلال صورة ، باتباع خط أو تعاقب الأشكال. حاول تضمين قريب أو متداخل -
Line and composition You can make use of to draw the eye into image . In this simple composition , the lines of the bench lead the eye to the sitter , see diagram below . And the dark foliage in the background keeps the eye within the picture , focusing attention on the subject . I placed the sitter slightly off - center to make the composition more dynamic . Pentax 6x7 , 75 mm . 1/60 sec at f16 , Tri - X .
الخط والتكوين يمكنك الاستفادة منهما لرسم العين في الصورة. في هذا التكوين البسيط ، تقود خطوط المقعد العين إلى الحاضنة ، انظر الرسم البياني أدناه. وتحافظ أوراق الشجر الداكنة في الخلفية على العين داخل الصورة ، وتركز الانتباه على الموضوع. لقد وضعت الحاضنة بعيدًا عن المركز قليلاً لجعل التكوين أكثر ديناميكية. بنتاكس 6x7 ، 75 ملم. 1/60 ثانية عند f16 ، ثلاثي - X.
The rule of thirds Think carefully when you compose a picture - a portrait is not merely a representation of a person , it should also be an attractive image in its own right . I used a classical arrangement to strengthen this portrait of the poet Stevie Smith . I placed her on the division of thirds , see diagram below , to give an impression of balance and order to the picture . The sitter's pose and the broken pot echo her loneliness and her advancing age . Mamiyaflex C3 , 75 mm , 1/60 sec at f16 , Tri - X .
قاعدة الأثلاث فكر جيدًا عند تكوين صورة - فالصورة ليست مجرد تمثيل لشخص ما ، بل يجب أن تكون أيضًا صورة جذابة بحد ذاتها. لقد استخدمت ترتيبًا كلاسيكيًا لتقوية صورة الشاعر ستيفي سميث. لقد وضعتها على قسمة الأثلاث ، انظر الرسم البياني أدناه ، لإعطاء انطباع بالتوازن والنظام للصورة. يردد وضع الحاضنة والوعاء المكسور صدى وحدتها وتقدم سنها. Mamiyaflex C3 ، 75 مم ، 1/60 ثانية عند f16 ، ثلاثي - X.