تويت
Additional equipment
معدات اضافية بالتصوير _ فن التصوير
The large range of accessories available is an important reason for the popularity of single lens reflex cameras . There is a particularly wide selection of lenses for SLRs , although rolifilm , large format , and some direct vision models also have interchangeable lenses The SLR has popularized lens interchangeability for three main reasons . First , the viewing system shows the photographer the subject exactly as rendered by the lens . It is therefore easy to see changes that occur in angle of view , focus , and depth of field whenever lenses are changed . Second , the lenses are quick to re move and attach to the camera body at any time , even mid - film Third , a vast range of focal lengths is available , at wider maximum apertures and cheaper prices than lenses for larger formats . A choice of lenses gives the photographer the versatility to tackle a wider variety of subjects than would have been possible with single standard lens . It provides a much greater selection of cre ative options in particular , perspective . Lenses of short focal lengths ( wide - angle lenses ) give a wider angle of view than stan dard lenses , enabling the photographer to include larger subjects A wide - angle is a useful choice for confined spaces , such as interiors and narrow streets , and for landscapes where the im mediate foreground is also important . A wide - angle lens will in clude the same amount of a subject as a standard lens from a shorter distance away , with the result that a steeper perspective effect is created . Long focal length ( telephoto ) lenses produce the opposite effect Like telescopes , telephotos are invaluable for filling the frame when it is necessary to be some distance away from the subject They are therefore often useful in sports and candid photography Telephotos can also be chosen to include the same amount of the subject as with a standard lens , but seen from farther away , result ing in flattened perspective . In addition to these lens types , variable focal length ( " zoom " ) lenses are available . These are often more bulky than lenses of fixed focal length , but their prime advantage is that they make it necessary to change lenses much less often . Few zooms yet cover a range of focal lengths from wide - angle to telephoto , but it is pos sible to cover a good range using two zooms , or even a single zoom and a fixed focal length lens
properties of the glass . If the designer balances two lens elements one in a strongly converging shape in glass of weak dispersing power , the other of weak diverging power but strong dispersing power , most of the dispersing effects are cancelled out . Many other lens aberrations can be corrected by balancing elements in this and similar ways . By the 1920s , designers had pioneered today's main lens types . Some , like the Zeiss Sonnar f 1.5 , had impressive speed . Others , such as the Cooke triplet , overcame the major aberrations using only three elements . But there were other problems of lens manu facture . Lens makers had to use glass with the required characteristics . Low dispersion and high refractive index ( light - bending power were the main requirements . During the 1930s , with developments in glass manufacture , the approach to lens design changed . Rather than using traditional crown and flint glass types , designers con ceived lenses requiring glass with particular characteristics , and then commissioned glass makers to research and produce these materials . Consequently , a range of new materials was introduced into glass manufacture , the most important being rare - earth sub stances such as lanthanum . Early rare - earth glasses had many im
تعد المجموعة الكبيرة من الملحقات المتاحة سببًا مهمًا لشعبية الكاميرات العاكسة ذات العدسة الواحدة. هناك مجموعة واسعة بشكل خاص من العدسات الخاصة بكاميرا SLR ، على الرغم من أن rolifilm ، التنسيق الكبير ، وبعض نماذج الرؤية المباشرة تحتوي أيضًا على عدسات قابلة للتبديل. أولاً ، يُظهر نظام المشاهدة للمصور الموضوع تمامًا كما عرضته العدسة. لذلك من السهل رؤية التغييرات التي تحدث في زاوية الرؤية والتركيز وعمق المجال كلما تم تغيير العدسات. ثانيًا ، تتحرك العدسات بسرعة وتعلق بجسم الكاميرا في أي وقت ، حتى في منتصف الفيلم ثالثًا ، تتوفر مجموعة كبيرة من الأطوال البؤرية ، بفتحات قصوى أوسع وأسعار أرخص من العدسات ذات التنسيقات الأكبر. يمنح اختيار العدسات المصور الفوتوغرافي تعدد الاستخدامات لمعالجة مجموعة متنوعة من الأهداف أكثر مما كان ممكنًا باستخدام عدسة قياسية واحدة. يوفر مجموعة أكبر بكثير من خيارات cre ative على وجه الخصوص ، المنظور. توفر العدسات ذات الأطوال البؤرية القصيرة (العدسات ذات الزاوية الواسعة) زاوية رؤية أوسع من عدسات ستان دارد ، مما يمكّن المصور من تضمين أهداف أكبر تعد الزاوية العريضة خيارًا مفيدًا للمساحات الضيقة ، مثل المساحات الداخلية والشوارع الضيقة ، ول المناظر الطبيعية حيث تكون مقدمة الوسيط مهمة أيضًا. ستعمل العدسة ذات الزاوية العريضة على إخفاء نفس القدر من الهدف مثل العدسة القياسية من مسافة أقصر ، مما يؤدي إلى إنشاء تأثير منظور أكثر حدة. تنتج العدسات ذات البعد البؤري الطويل (telephoto) تأثيرًا معاكسًا مثل التلسكوبات ، تعد العدسات المقربة لا تقدر بثمن لملء الإطار عندما يكون من الضروري أن تكون بعيدًا عن الموضوع ، فهي غالبًا ما تكون مفيدة في الرياضة والتصوير الفوتوغرافي الصريح ويمكن أيضًا اختيار Telephotos لتشمل نفس القدر من الهدف كما هو الحال مع العدسة القياسية ، ولكن يُرى من بعيد ، ينتج عنه منظور مسطح. بالإضافة إلى هذه الأنواع من العدسات ، تتوفر عدسات ذات طول بؤري متغير ("تكبير"). غالبًا ما تكون هذه العدسات أكبر حجمًا من العدسات ذات البعد البؤري الثابت ، لكن ميزتها الأساسية هي أنها تجعل من الضروري تغيير العدسات كثيرًا. عدد قليل من الأزيز يغطي نطاقًا من الأطوال البؤرية من الزاوية العريضة إلى المقربة ، ولكن من الممكن تغطية نطاق جيد باستخدام زوومتين ، أو حتى زوم واحد وعدسة ذات طول بؤري ثابت
خصائص الزجاج. إذا قام المصمم بموازنة عنصري عدسة أحدهما في شكل متقارب بقوة في زجاج ذي قوة تشتيت ضعيفة ، والآخر ذو قوة تباعد ضعيفة ولكن قوة تشتيت قوية ، يتم إلغاء معظم تأثيرات التشتت. يمكن تصحيح العديد من انحرافات العدسة الأخرى عن طريق موازنة العناصر بهذه الطريقة والطرق المماثلة. بحلول عشرينيات القرن الماضي ، كان المصممون رائدين في أنواع العدسات الرئيسية اليوم. البعض ، مثل Zeiss Sonnar f 1.5 ، كان يتمتع بسرعة مذهلة. البعض الآخر ، مثل Cooke triplet ، تغلب على الانحرافات الرئيسية باستخدام ثلاثة عناصر فقط. ولكن كانت هناك مشاكل أخرى تتعلق بعامل العدسة. كان على صانعي العدسات استخدام الزجاج بالخصائص المطلوبة. تشتت منخفض ومعامل انكسار عالٍ (كانت قوة الانحناء الخفيف هي المتطلبات الرئيسية. خلال الثلاثينيات ، مع التطورات في صناعة الزجاج ، تغير نهج تصميم العدسة. وبدلاً من استخدام أنواع التاج التقليدي وزجاج الصوان ، صمم المصممون العدسات التي تتطلب زجاجًا مع خصائص معينة ، ومن ثم تم تكليف صانعي الزجاج بالبحث وإنتاج هذه المواد. وبالتالي ، تم إدخال مجموعة من المواد الجديدة في صناعة الزجاج ، وأهمها الوقفات الأرضية النادرة مثل اللانثانم.
The development of glass and lens design
Many of today's lens designs were inconceivable 10 or 15 years ago . Computer technology , information theory , chemistry , and industrial engineering are now important aspects of a task which once involved laborious mathematical calculations and lengthy physical processes . With the aid of a computer , designing the shape and structure of a complex new lens can now take only hours , instead of several years of effort . Nicéphore Niépce probably used a single , crescent - shaped lens to take the first pictures in the 1820s . This was a converging lens with a cross - section formed by two arcs of different radii , like simple eyeglasses used for reading . It was necessary to use this lens at a laperture - typically f 11 - in order to help reduce the major aberrations ( image errors ) produced by a single lens el ement . The effect of these aberrations was to produce distortion of shape , imperfections of focus , and color fringing . Lens designers aim to reduce each image error to a minimum , without making the others worse . Chromatic aberration was one of the most important problems lens designers had to face . When a lens refracts white light , each wavelength is bent by a slightly different amount . In a single lens element the differences in refrac ton mean that blue light comes to a different position of focus tored , blue being refracted most and red least of the components of light . The amount by which colors are " dispersed " in this way varies ac cording to the type of glass , and is independent of the refractive
تطور تصميم الزجاج والعدسات لم يكن من الممكن تصور العديد من تصميمات العدسات اليوم قبل 10 أو 15 عامًا. أصبحت تكنولوجيا الكمبيوتر ، ونظرية المعلومات ، والكيمياء ، والهندسة الصناعية جوانب مهمة في مهمة كانت تتضمن في السابق حسابات رياضية شاقة وعمليات فيزيائية طويلة. بمساعدة الكمبيوتر ، يمكن أن يستغرق تصميم شكل وهيكل عدسة جديدة معقدة الآن ساعات فقط ، بدلاً من عدة سنوات من الجهد. ربما استخدم Nicéphore Niépce عدسة واحدة على شكل هلال لالتقاط الصور الأولى في عشرينيات القرن التاسع عشر. كانت هذه عدسة متقاربة ذات مقطع عرضي يتكون من قوسين من أنصاف أقطار مختلفة ، مثل النظارات البسيطة المستخدمة في القراءة. كان من الضروري استخدام هذه العدسة في فتحة عدسة - عادةً f 11 - للمساعدة في تقليل الانحرافات الرئيسية (أخطاء الصورة) الناتجة عن عنصر عدسة واحدة. كان تأثير هذه الانحرافات هو إحداث تشوه في الشكل ، وعيوب في التركيز ، وتهدب اللون. يهدف مصممو العدسات إلى تقليل كل خطأ في الصورة إلى الحد الأدنى ، دون جعل الآخرين أسوأ. كان الانحراف اللوني أحد أهم المشكلات التي واجهها مصممو العدسات. عندما تنكسر عدسة الضوء الأبيض ، ينحني كل طول موجي بمقدار مختلف قليلاً. في عنصر عدسة واحد ، تعني الاختلافات في refrac ton أن الضوء الأزرق يأتي إلى موضع تركيز مختلف ، حيث ينكسر اللون الأزرق في أغلب الأحيان ، بينما ينكسر اللون الأحمر في أقل مكونات الضوء. يختلف مقدار "تشتيت" الألوان بهذه الطريقة وفقًا لنوع الزجاج ، وهو مستقل عن الانكسار
Simple meniscus lens
This was probably the type of lens used by Nicéphore Niépce in making the world's first photograph in 1826. They are still used in snap shot cameras today . The convex and concave surfaces reduce spherical aberration and astigmatism .
عدسة الغضروف المفصلي البسيطة ربما كان هذا هو نوع العدسة التي استخدمها Nicéphore Niépce في التقاط أول صورة فوتوغرافية في العالم في عام 1826. ولا تزال تُستخدم في كاميرات التصوير المفاجئ حتى يومنا هذا. تقلل الأسطح المحدبة والمقعرة من الانحراف الكروي والاستجماتيزم.
Axial chromatic aberration
This causes lightd efferent ways lengths ( and therdreafferen colors ) in the spectatoroge to focus at offerenposure rected , chromatic aperation wil cause colorfringing in phongas
الانحراف اللوني المحوري: يتسبب هذا في حدوث أطوال طفيفة مؤثرة (وألوان غير متوقعة) في المتفرج للتركيز على عرض التعرض ، وسيؤدي الانحراف اللوني إلى إحداث تشويش في الألوان في phongas
Barrel distortion
The effect of barrel distortion is that light passing through the lens bends away from its true path ( broken line ) , so that the edges of the field form barrel - like curves in the photo graphic image .
تشويه الأسطوانة يتمثل تأثير تشويه البرميل في أن الضوء الذي يمر عبر العدسة ينحني بعيدًا عن مساره الحقيقي (الخط المكسور) ، بحيث تشكل حواف الحقل منحنيات تشبه البرميل في الصورة الرسومية للصور.
Pincushion distortion
In this form of curvilinear distortion , the position of the fstop causes light to bend away from its true path in the opposite direction . The shoto graphic image then curves inward like a pincushion .
تشويه الوسادة في هذا الشكل من التشويه المنحني ، يتسبب موضع fstop في انحناء الضوء بعيدًا عن مساره الحقيقي في الاتجاه المعاكس. ثم تنحني الصورة الرسومية shoto إلى الداخل مثل وسادة دبابيس.
معدات اضافية بالتصوير _ فن التصوير
The large range of accessories available is an important reason for the popularity of single lens reflex cameras . There is a particularly wide selection of lenses for SLRs , although rolifilm , large format , and some direct vision models also have interchangeable lenses The SLR has popularized lens interchangeability for three main reasons . First , the viewing system shows the photographer the subject exactly as rendered by the lens . It is therefore easy to see changes that occur in angle of view , focus , and depth of field whenever lenses are changed . Second , the lenses are quick to re move and attach to the camera body at any time , even mid - film Third , a vast range of focal lengths is available , at wider maximum apertures and cheaper prices than lenses for larger formats . A choice of lenses gives the photographer the versatility to tackle a wider variety of subjects than would have been possible with single standard lens . It provides a much greater selection of cre ative options in particular , perspective . Lenses of short focal lengths ( wide - angle lenses ) give a wider angle of view than stan dard lenses , enabling the photographer to include larger subjects A wide - angle is a useful choice for confined spaces , such as interiors and narrow streets , and for landscapes where the im mediate foreground is also important . A wide - angle lens will in clude the same amount of a subject as a standard lens from a shorter distance away , with the result that a steeper perspective effect is created . Long focal length ( telephoto ) lenses produce the opposite effect Like telescopes , telephotos are invaluable for filling the frame when it is necessary to be some distance away from the subject They are therefore often useful in sports and candid photography Telephotos can also be chosen to include the same amount of the subject as with a standard lens , but seen from farther away , result ing in flattened perspective . In addition to these lens types , variable focal length ( " zoom " ) lenses are available . These are often more bulky than lenses of fixed focal length , but their prime advantage is that they make it necessary to change lenses much less often . Few zooms yet cover a range of focal lengths from wide - angle to telephoto , but it is pos sible to cover a good range using two zooms , or even a single zoom and a fixed focal length lens
properties of the glass . If the designer balances two lens elements one in a strongly converging shape in glass of weak dispersing power , the other of weak diverging power but strong dispersing power , most of the dispersing effects are cancelled out . Many other lens aberrations can be corrected by balancing elements in this and similar ways . By the 1920s , designers had pioneered today's main lens types . Some , like the Zeiss Sonnar f 1.5 , had impressive speed . Others , such as the Cooke triplet , overcame the major aberrations using only three elements . But there were other problems of lens manu facture . Lens makers had to use glass with the required characteristics . Low dispersion and high refractive index ( light - bending power were the main requirements . During the 1930s , with developments in glass manufacture , the approach to lens design changed . Rather than using traditional crown and flint glass types , designers con ceived lenses requiring glass with particular characteristics , and then commissioned glass makers to research and produce these materials . Consequently , a range of new materials was introduced into glass manufacture , the most important being rare - earth sub stances such as lanthanum . Early rare - earth glasses had many im
تعد المجموعة الكبيرة من الملحقات المتاحة سببًا مهمًا لشعبية الكاميرات العاكسة ذات العدسة الواحدة. هناك مجموعة واسعة بشكل خاص من العدسات الخاصة بكاميرا SLR ، على الرغم من أن rolifilm ، التنسيق الكبير ، وبعض نماذج الرؤية المباشرة تحتوي أيضًا على عدسات قابلة للتبديل. أولاً ، يُظهر نظام المشاهدة للمصور الموضوع تمامًا كما عرضته العدسة. لذلك من السهل رؤية التغييرات التي تحدث في زاوية الرؤية والتركيز وعمق المجال كلما تم تغيير العدسات. ثانيًا ، تتحرك العدسات بسرعة وتعلق بجسم الكاميرا في أي وقت ، حتى في منتصف الفيلم ثالثًا ، تتوفر مجموعة كبيرة من الأطوال البؤرية ، بفتحات قصوى أوسع وأسعار أرخص من العدسات ذات التنسيقات الأكبر. يمنح اختيار العدسات المصور الفوتوغرافي تعدد الاستخدامات لمعالجة مجموعة متنوعة من الأهداف أكثر مما كان ممكنًا باستخدام عدسة قياسية واحدة. يوفر مجموعة أكبر بكثير من خيارات cre ative على وجه الخصوص ، المنظور. توفر العدسات ذات الأطوال البؤرية القصيرة (العدسات ذات الزاوية الواسعة) زاوية رؤية أوسع من عدسات ستان دارد ، مما يمكّن المصور من تضمين أهداف أكبر تعد الزاوية العريضة خيارًا مفيدًا للمساحات الضيقة ، مثل المساحات الداخلية والشوارع الضيقة ، ول المناظر الطبيعية حيث تكون مقدمة الوسيط مهمة أيضًا. ستعمل العدسة ذات الزاوية العريضة على إخفاء نفس القدر من الهدف مثل العدسة القياسية من مسافة أقصر ، مما يؤدي إلى إنشاء تأثير منظور أكثر حدة. تنتج العدسات ذات البعد البؤري الطويل (telephoto) تأثيرًا معاكسًا مثل التلسكوبات ، تعد العدسات المقربة لا تقدر بثمن لملء الإطار عندما يكون من الضروري أن تكون بعيدًا عن الموضوع ، فهي غالبًا ما تكون مفيدة في الرياضة والتصوير الفوتوغرافي الصريح ويمكن أيضًا اختيار Telephotos لتشمل نفس القدر من الهدف كما هو الحال مع العدسة القياسية ، ولكن يُرى من بعيد ، ينتج عنه منظور مسطح. بالإضافة إلى هذه الأنواع من العدسات ، تتوفر عدسات ذات طول بؤري متغير ("تكبير"). غالبًا ما تكون هذه العدسات أكبر حجمًا من العدسات ذات البعد البؤري الثابت ، لكن ميزتها الأساسية هي أنها تجعل من الضروري تغيير العدسات كثيرًا. عدد قليل من الأزيز يغطي نطاقًا من الأطوال البؤرية من الزاوية العريضة إلى المقربة ، ولكن من الممكن تغطية نطاق جيد باستخدام زوومتين ، أو حتى زوم واحد وعدسة ذات طول بؤري ثابت
خصائص الزجاج. إذا قام المصمم بموازنة عنصري عدسة أحدهما في شكل متقارب بقوة في زجاج ذي قوة تشتيت ضعيفة ، والآخر ذو قوة تباعد ضعيفة ولكن قوة تشتيت قوية ، يتم إلغاء معظم تأثيرات التشتت. يمكن تصحيح العديد من انحرافات العدسة الأخرى عن طريق موازنة العناصر بهذه الطريقة والطرق المماثلة. بحلول عشرينيات القرن الماضي ، كان المصممون رائدين في أنواع العدسات الرئيسية اليوم. البعض ، مثل Zeiss Sonnar f 1.5 ، كان يتمتع بسرعة مذهلة. البعض الآخر ، مثل Cooke triplet ، تغلب على الانحرافات الرئيسية باستخدام ثلاثة عناصر فقط. ولكن كانت هناك مشاكل أخرى تتعلق بعامل العدسة. كان على صانعي العدسات استخدام الزجاج بالخصائص المطلوبة. تشتت منخفض ومعامل انكسار عالٍ (كانت قوة الانحناء الخفيف هي المتطلبات الرئيسية. خلال الثلاثينيات ، مع التطورات في صناعة الزجاج ، تغير نهج تصميم العدسة. وبدلاً من استخدام أنواع التاج التقليدي وزجاج الصوان ، صمم المصممون العدسات التي تتطلب زجاجًا مع خصائص معينة ، ومن ثم تم تكليف صانعي الزجاج بالبحث وإنتاج هذه المواد. وبالتالي ، تم إدخال مجموعة من المواد الجديدة في صناعة الزجاج ، وأهمها الوقفات الأرضية النادرة مثل اللانثانم.
The development of glass and lens design
Many of today's lens designs were inconceivable 10 or 15 years ago . Computer technology , information theory , chemistry , and industrial engineering are now important aspects of a task which once involved laborious mathematical calculations and lengthy physical processes . With the aid of a computer , designing the shape and structure of a complex new lens can now take only hours , instead of several years of effort . Nicéphore Niépce probably used a single , crescent - shaped lens to take the first pictures in the 1820s . This was a converging lens with a cross - section formed by two arcs of different radii , like simple eyeglasses used for reading . It was necessary to use this lens at a laperture - typically f 11 - in order to help reduce the major aberrations ( image errors ) produced by a single lens el ement . The effect of these aberrations was to produce distortion of shape , imperfections of focus , and color fringing . Lens designers aim to reduce each image error to a minimum , without making the others worse . Chromatic aberration was one of the most important problems lens designers had to face . When a lens refracts white light , each wavelength is bent by a slightly different amount . In a single lens element the differences in refrac ton mean that blue light comes to a different position of focus tored , blue being refracted most and red least of the components of light . The amount by which colors are " dispersed " in this way varies ac cording to the type of glass , and is independent of the refractive
تطور تصميم الزجاج والعدسات لم يكن من الممكن تصور العديد من تصميمات العدسات اليوم قبل 10 أو 15 عامًا. أصبحت تكنولوجيا الكمبيوتر ، ونظرية المعلومات ، والكيمياء ، والهندسة الصناعية جوانب مهمة في مهمة كانت تتضمن في السابق حسابات رياضية شاقة وعمليات فيزيائية طويلة. بمساعدة الكمبيوتر ، يمكن أن يستغرق تصميم شكل وهيكل عدسة جديدة معقدة الآن ساعات فقط ، بدلاً من عدة سنوات من الجهد. ربما استخدم Nicéphore Niépce عدسة واحدة على شكل هلال لالتقاط الصور الأولى في عشرينيات القرن التاسع عشر. كانت هذه عدسة متقاربة ذات مقطع عرضي يتكون من قوسين من أنصاف أقطار مختلفة ، مثل النظارات البسيطة المستخدمة في القراءة. كان من الضروري استخدام هذه العدسة في فتحة عدسة - عادةً f 11 - للمساعدة في تقليل الانحرافات الرئيسية (أخطاء الصورة) الناتجة عن عنصر عدسة واحدة. كان تأثير هذه الانحرافات هو إحداث تشوه في الشكل ، وعيوب في التركيز ، وتهدب اللون. يهدف مصممو العدسات إلى تقليل كل خطأ في الصورة إلى الحد الأدنى ، دون جعل الآخرين أسوأ. كان الانحراف اللوني أحد أهم المشكلات التي واجهها مصممو العدسات. عندما تنكسر عدسة الضوء الأبيض ، ينحني كل طول موجي بمقدار مختلف قليلاً. في عنصر عدسة واحد ، تعني الاختلافات في refrac ton أن الضوء الأزرق يأتي إلى موضع تركيز مختلف ، حيث ينكسر اللون الأزرق في أغلب الأحيان ، بينما ينكسر اللون الأحمر في أقل مكونات الضوء. يختلف مقدار "تشتيت" الألوان بهذه الطريقة وفقًا لنوع الزجاج ، وهو مستقل عن الانكسار
Simple meniscus lens
This was probably the type of lens used by Nicéphore Niépce in making the world's first photograph in 1826. They are still used in snap shot cameras today . The convex and concave surfaces reduce spherical aberration and astigmatism .
عدسة الغضروف المفصلي البسيطة ربما كان هذا هو نوع العدسة التي استخدمها Nicéphore Niépce في التقاط أول صورة فوتوغرافية في العالم في عام 1826. ولا تزال تُستخدم في كاميرات التصوير المفاجئ حتى يومنا هذا. تقلل الأسطح المحدبة والمقعرة من الانحراف الكروي والاستجماتيزم.
Axial chromatic aberration
This causes lightd efferent ways lengths ( and therdreafferen colors ) in the spectatoroge to focus at offerenposure rected , chromatic aperation wil cause colorfringing in phongas
الانحراف اللوني المحوري: يتسبب هذا في حدوث أطوال طفيفة مؤثرة (وألوان غير متوقعة) في المتفرج للتركيز على عرض التعرض ، وسيؤدي الانحراف اللوني إلى إحداث تشويش في الألوان في phongas
Barrel distortion
The effect of barrel distortion is that light passing through the lens bends away from its true path ( broken line ) , so that the edges of the field form barrel - like curves in the photo graphic image .
تشويه الأسطوانة يتمثل تأثير تشويه البرميل في أن الضوء الذي يمر عبر العدسة ينحني بعيدًا عن مساره الحقيقي (الخط المكسور) ، بحيث تشكل حواف الحقل منحنيات تشبه البرميل في الصورة الرسومية للصور.
Pincushion distortion
In this form of curvilinear distortion , the position of the fstop causes light to bend away from its true path in the opposite direction . The shoto graphic image then curves inward like a pincushion .
تشويه الوسادة في هذا الشكل من التشويه المنحني ، يتسبب موضع fstop في انحناء الضوء بعيدًا عن مساره الحقيقي في الاتجاه المعاكس. ثم تنحني الصورة الرسومية shoto إلى الداخل مثل وسادة دبابيس.
الملفات المرفقة