تويت
Using mirrors
استخدام المرايا بالتصوير _ فن التصوير
you keep close , careful control over your lighting , a semi - silvered mirror offers a simple way of superimposing images . Place the mir ror at 45 ° to the cameralens . From this position the camera will be able to see one object directly through the mirror and at the same time see a second object reflected in the glass from one side . Both objects must have dark backgrounds . If , for example , you want to combine two faces , use a spotlight to illumi nate the left - hand half of one face , and a se cond spot to light the right - hand half of the other , as seen from the camera . Looking through the camera viewfinder , adjust the po sitions of the two figures so that the vertical shadow edges running down each facer emerge into each other , and a new composite " face " formed . You can adjust the size of each figure by moving it nearer or farther away . Use small aperture to keep both elements sharp Using this technique you can produce wide range of interesting and even surreal jux tapositions . You can photograph a fish with a tail at each end , or place a flower of one species on a plant of another . You can also fit images inside one another . Working with two sitters , it is possible to experiment by lighting one head frontally , but casting a shadow over the face , so that only the surrounding hair is visible . You can then combine this with the other head lit frontally , but use a snooted spot light to illuminate the features and not the hair
يمكنك التحكم عن كثب ودقيق في الإضاءة الخاصة بك ، توفر المرآة شبه الفضية طريقة بسيطة لتركيب الصور. ضع mir ror على 45 درجة إلى cameralens. من هذا الموضع ، ستتمكن الكاميرا من رؤية كائن واحد مباشرة من خلال المرآة وفي نفس الوقت ترى كائنًا ثانيًا ينعكس على الزجاج من جانب واحد. يجب أن يكون لكلا الكائنين خلفيات داكنة. على سبيل المثال ، إذا كنت تريد دمج وجهين ، فاستخدم ضوء موضعي لإضاءة النصف الأيسر من وجه واحد ، و بقعة خاصة لإضاءة النصف الأيمن من الآخر ، كما تراه الكاميرا. عند النظر من خلال عدسة الكاميرا ، اضبط مواضع الصور في الشكلين بحيث تظهر حواف الظل الرأسية الممتدة لأسفل كل وجه في بعضها البعض ، وتشكل "وجه" مركب جديد. يمكنك ضبط حجم كل شخصية عن طريق تحريكها بالقرب منها أو بعيدًا عنها. استخدم فتحة صغيرة للحفاظ على حدة كلا العنصرين باستخدام هذه التقنية ، يمكنك إنتاج مجموعة واسعة من تراكيب jux المثيرة للاهتمام وحتى السريالية. يمكنك تصوير سمكة بذيل في كل طرف ، أو وضع زهرة من نوع على نبات من نوع آخر. يمكنك أيضًا احتواء الصور داخل بعضها البعض. عند العمل مع جليسين ، يمكن التجربة عن طريق إضاءة رأس واحد أمامي ، ولكن بإلقاء ظلال على الوجه ، بحيث يكون الشعر المحيط فقط مرئيًا. يمكنك بعد ذلك دمج هذا مع الرأس الآخر المضاء أماميًا ، ولكن استخدم ضوء موضعي لإلقاء الضوء على الميزات وليس الشعر
Juxtaposition with mirrors
Nic Tompkin's picture shows how it is possible to juxtapose objects using a semi - silvered mirror . Keeping the elements separate has several advantages , First , the hand remained dry , allowing numerous exposures with minimal inconvenience to the model . Second , the technique enabled Tompkin to produce the water effect by dropping an object into the water , thus produc ing a bigger splash than the hand and dagger would have made moving upward
التجاور مع المرايا توضح صورة نيك تومبكين كيف يمكن وضع الأشياء جنبًا إلى جنب باستخدام مرآة شبه فضية. الحفاظ على العناصر منفصلة له مزايا عديدة ، أولاً ، تظل اليد جافة ، مما يسمح بالعديد من التعريضات بأقل قدر من الإزعاج للنموذج. ثانيًا ، مكنت هذه التقنية تومبكين من إنتاج تأثير الماء عن طريق إسقاط جسم ما في الماء ، وبالتالي إنتاج رش أكبر مما يمكن أن تجعله اليد والخنجر يتحركان للأعلى
Ultraviolet lighting
Ultraviolet lamps , as used for stage and store display lighting , give out little apparent illumi nation . They radiate weak purple light , but also produce UV wavelengths , which the human eye cannot detect . The main visual effect of UV radiations in darkened surroundings is to make certain materials " fluoresce " , or pro duce visible light . Some objects glow bluish - white , others appear a luminous green or red . Shirts and towels of certain man - made fibers , fluorescent papers , toothpaste , and solutions of powdered chalk all glow strongly . This effect can turn white garments into magical , self - illuminated forms , leaving the wearer as a dark , almost imperceptible shape . Equally it can make apparently similar natural objects ( such as leaves ) distinctly different UV fluorescence is also used in forensic pho tography ( see Using ultraviolet , pp . 286-7 ) If you want to reproduce these visual effects as seen by the eye , it is essential to place a UV absorbing filter over the lens , and shoot on daylight type film . All films are sensitive to UV radiation , and without this colorless filter your photographs will record a strong overall bluish cast as well as the visible fluorescence . For most subjects it is worth duplicating shots with and without the filter . Generally it is best to work with a filter , adding a little visible light from a regular photographic lamp when you want to relieve the harsh contrast of the fluorescence alone . In this way you will see exactly what the film is going to record . Measure the fluorescent areas normally with an exposure meter , and give additional , bracketed exposures half and one stop more , in case your meter over re sponds to the ultraviolet .
تأثير الأشعة فوق البنفسجية للحصول على نتيجة مذهلة (أعلاه) ، استخدم نيك بارلو مصدر ضوء فوق بنفسجي لإعطاء تلوين غير طبيعي. يستجيب الفيلم الملون العادي للإشعاع فوق البنفسجي ، مما يعطي نتيجة بيضاء مزرقة ، ولكن الأشعة فوق البنفسجية تتسبب في تألق بعض المواد بألوان زائفة غريبة.
استخدام المرايا بالتصوير _ فن التصوير
you keep close , careful control over your lighting , a semi - silvered mirror offers a simple way of superimposing images . Place the mir ror at 45 ° to the cameralens . From this position the camera will be able to see one object directly through the mirror and at the same time see a second object reflected in the glass from one side . Both objects must have dark backgrounds . If , for example , you want to combine two faces , use a spotlight to illumi nate the left - hand half of one face , and a se cond spot to light the right - hand half of the other , as seen from the camera . Looking through the camera viewfinder , adjust the po sitions of the two figures so that the vertical shadow edges running down each facer emerge into each other , and a new composite " face " formed . You can adjust the size of each figure by moving it nearer or farther away . Use small aperture to keep both elements sharp Using this technique you can produce wide range of interesting and even surreal jux tapositions . You can photograph a fish with a tail at each end , or place a flower of one species on a plant of another . You can also fit images inside one another . Working with two sitters , it is possible to experiment by lighting one head frontally , but casting a shadow over the face , so that only the surrounding hair is visible . You can then combine this with the other head lit frontally , but use a snooted spot light to illuminate the features and not the hair
يمكنك التحكم عن كثب ودقيق في الإضاءة الخاصة بك ، توفر المرآة شبه الفضية طريقة بسيطة لتركيب الصور. ضع mir ror على 45 درجة إلى cameralens. من هذا الموضع ، ستتمكن الكاميرا من رؤية كائن واحد مباشرة من خلال المرآة وفي نفس الوقت ترى كائنًا ثانيًا ينعكس على الزجاج من جانب واحد. يجب أن يكون لكلا الكائنين خلفيات داكنة. على سبيل المثال ، إذا كنت تريد دمج وجهين ، فاستخدم ضوء موضعي لإضاءة النصف الأيسر من وجه واحد ، و بقعة خاصة لإضاءة النصف الأيمن من الآخر ، كما تراه الكاميرا. عند النظر من خلال عدسة الكاميرا ، اضبط مواضع الصور في الشكلين بحيث تظهر حواف الظل الرأسية الممتدة لأسفل كل وجه في بعضها البعض ، وتشكل "وجه" مركب جديد. يمكنك ضبط حجم كل شخصية عن طريق تحريكها بالقرب منها أو بعيدًا عنها. استخدم فتحة صغيرة للحفاظ على حدة كلا العنصرين باستخدام هذه التقنية ، يمكنك إنتاج مجموعة واسعة من تراكيب jux المثيرة للاهتمام وحتى السريالية. يمكنك تصوير سمكة بذيل في كل طرف ، أو وضع زهرة من نوع على نبات من نوع آخر. يمكنك أيضًا احتواء الصور داخل بعضها البعض. عند العمل مع جليسين ، يمكن التجربة عن طريق إضاءة رأس واحد أمامي ، ولكن بإلقاء ظلال على الوجه ، بحيث يكون الشعر المحيط فقط مرئيًا. يمكنك بعد ذلك دمج هذا مع الرأس الآخر المضاء أماميًا ، ولكن استخدم ضوء موضعي لإلقاء الضوء على الميزات وليس الشعر
Juxtaposition with mirrors
Nic Tompkin's picture shows how it is possible to juxtapose objects using a semi - silvered mirror . Keeping the elements separate has several advantages , First , the hand remained dry , allowing numerous exposures with minimal inconvenience to the model . Second , the technique enabled Tompkin to produce the water effect by dropping an object into the water , thus produc ing a bigger splash than the hand and dagger would have made moving upward
التجاور مع المرايا توضح صورة نيك تومبكين كيف يمكن وضع الأشياء جنبًا إلى جنب باستخدام مرآة شبه فضية. الحفاظ على العناصر منفصلة له مزايا عديدة ، أولاً ، تظل اليد جافة ، مما يسمح بالعديد من التعريضات بأقل قدر من الإزعاج للنموذج. ثانيًا ، مكنت هذه التقنية تومبكين من إنتاج تأثير الماء عن طريق إسقاط جسم ما في الماء ، وبالتالي إنتاج رش أكبر مما يمكن أن تجعله اليد والخنجر يتحركان للأعلى
Ultraviolet lighting
Ultraviolet lamps , as used for stage and store display lighting , give out little apparent illumi nation . They radiate weak purple light , but also produce UV wavelengths , which the human eye cannot detect . The main visual effect of UV radiations in darkened surroundings is to make certain materials " fluoresce " , or pro duce visible light . Some objects glow bluish - white , others appear a luminous green or red . Shirts and towels of certain man - made fibers , fluorescent papers , toothpaste , and solutions of powdered chalk all glow strongly . This effect can turn white garments into magical , self - illuminated forms , leaving the wearer as a dark , almost imperceptible shape . Equally it can make apparently similar natural objects ( such as leaves ) distinctly different UV fluorescence is also used in forensic pho tography ( see Using ultraviolet , pp . 286-7 ) If you want to reproduce these visual effects as seen by the eye , it is essential to place a UV absorbing filter over the lens , and shoot on daylight type film . All films are sensitive to UV radiation , and without this colorless filter your photographs will record a strong overall bluish cast as well as the visible fluorescence . For most subjects it is worth duplicating shots with and without the filter . Generally it is best to work with a filter , adding a little visible light from a regular photographic lamp when you want to relieve the harsh contrast of the fluorescence alone . In this way you will see exactly what the film is going to record . Measure the fluorescent areas normally with an exposure meter , and give additional , bracketed exposures half and one stop more , in case your meter over re sponds to the ultraviolet .
تأثير الأشعة فوق البنفسجية للحصول على نتيجة مذهلة (أعلاه) ، استخدم نيك بارلو مصدر ضوء فوق بنفسجي لإعطاء تلوين غير طبيعي. يستجيب الفيلم الملون العادي للإشعاع فوق البنفسجي ، مما يعطي نتيجة بيضاء مزرقة ، ولكن الأشعة فوق البنفسجية تتسبب في تألق بعض المواد بألوان زائفة غريبة.