تويت
Back projection
الاسقاط الخلفي للتصوير _ فن التصوير
Back projection is a convenient method of creating false backgrounds in the studio . Be cause of limitations of space and screen size it is most effective with still - life subjects and portraits up to half - length . You require a tightly stretched screen of thin , textureless , trans lucent material , such as tracing paper . ( Spe cial plastic versions are also available from the manufacturers of movie screens . ) A slide pro jector located behind this screen forms an image , which you view from the front . Arrange and light the main subject in front of this image .
يعد الإسقاط الخلفي طريقة ملائمة لإنشاء خلفيات مزيفة في الاستوديو. نظرًا لقيود المساحة وحجم الشاشة ، يكون أكثر فاعلية مع الأهداف الثابتة والصور الشخصية حتى نصف الطول. أنت بحاجة إلى شاشة ممدودة بإحكام من مادة رفيعة عديمة النسيج وشفافة ، مثل ورق التتبع. (تتوفر أيضًا إصدارات Spe cial البلاستيكية من الشركات المصنعة لشاشات الأفلام.) تشكل لوحة الشرائح المحترفة الموجودة خلف هذه الشاشة صورة يمكنك عرضها من الأمام. قم بترتيب وإضاءة الموضوع الرئيسي أمام هذه الصورة.
Back projection layout
You must align camera and projector lenses with the center of the translucent screen . The projector must be as far back behind the screen as possible , to give an even picture . ( If the image is too dim , give additional exposure with only the projector lit. ) Front lighting on the subject must be masked from the screen surface . Reverse the slide for a right reading image . If the material of the screen is too dense , the picture will be dim , and may appear unsharp . If the screen is too transparent , it may reveal a glare spot caused by the projector lamp . In either case try moving the projector - farther from the screen to cut glare , nearer to brighten the image always aligning it with the screen center . Sufficient space is also required be tween the screen's front surface and the sub ject , so that you can light the subject without also illuminating the screen
مخطط العرض الخلفي يجب محاذاة عدسات الكاميرا وجهاز العرض مع وسط الشاشة الشفافة. يجب أن يكون جهاز العرض بعيدًا خلف الشاشة قدر الإمكان ، لإعطاء صورة متساوية. (إذا كانت الصورة معتمة للغاية ، فقم بإعطاء تعريض إضافي مع إضاءة جهاز العرض فقط.) يجب إخفاء الإضاءة الأمامية على الهدف عن سطح الشاشة. اعكس الشريحة للحصول على صورة قراءة صحيحة. إذا كانت مادة الشاشة كثيفة للغاية ، فستكون الصورة معتمة وقد تبدو غير واضحة. إذا كانت الشاشة شديدة الشفافية ، فقد تكشف عن بقعة توهج ناتجة عن مصباح جهاز العرض. في كلتا الحالتين ، حاول تحريك جهاز العرض - بعيدًا عن الشاشة لقص الوهج ، أقرب لتفتيح الصورة مع محاذاتها دائمًا مع مركز الشاشة. مطلوب أيضًا مساحة كافية بين السطح الأمامي للشاشة والسطح الفرعي ، بحيث يمكنك إضاءة الموضوع دون إضاءة الشاشة أيضًا.
Matching the images
For naturalistic effects the direction and qual ity of the lighting in the slide for projection must match the illumination of the studio subject . You can match clouds and landscapes lit by direct sunlight by lighting the items in the stu dio with a spotlight . Place this high up so it ap pears to be shining from the same direction as the sun in the background . Keep any reflector boards or fill - in lights you require close to the studio subject , to minimize their effects on the screen . It is also important to establish the cor rect balance of light intensity between fore ground and projected background . You can usually judge this by eye , comparing the mid tones and highlights of real and projected de tail . You must also examine the perspective of the two elements to make sure they match . If the slide was taken with a long - focus lens , use a similar lens for your studio picture , taking up a camera position well back from the set . This separate control of background and foreground permits many additional effects . During a time exposure , you can move the projector sideways , or zoom its lens . This will make the studio objects appear to be moving in the final result . It is also easy to create " im possible " scale relationships with this tech nique , and to project abstract backgrounds .
.مطابقة الصور بالنسبة للتأثيرات الطبيعية ، يجب أن يتطابق اتجاه وجودة الإضاءة في شريحة العرض مع إضاءة موضوع الاستوديو. يمكنك مطابقة السحب والمناظر الطبيعية المضاءة بأشعة الشمس المباشرة عن طريق إضاءة العناصر الموجودة في stu dio بضوء موضعي. ضع هذا في مكان مرتفع بحيث يضيء من نفس اتجاه الشمس في الخلفية. احتفظ بأية لوحات عاكسة أو أضواء ملء تحتاجها بالقرب من موضوع الاستوديو ، لتقليل آثارها على الشاشة. من المهم أيضًا إنشاء التوازن المستقيم لشدة الضوء بين مقدمة الأرض والخلفية المسقطة. يمكنك عادةً الحكم على هذا بالعين ، ومقارنة الدرجات اللونية المتوسطة واللمسات البارزة من الذيل الحقيقي والمتوقع. يجب عليك أيضًا فحص منظور العنصرين للتأكد من تطابقهما. إذا تم التقاط الشريحة باستخدام عدسة ذات تركيز طويل ، فاستخدم عدسة مماثلة لصورة الاستوديو الخاصة بك ، مع أخذ موضع الكاميرا بعيدًا عن المجموعة. يسمح هذا التحكم المنفصل للخلفية والمقدمة بالعديد من التأثيرات الإضافية. أثناء التعرض للوقت ، يمكنك تحريك جهاز العرض جانبياً أو تكبير العدسة. سيؤدي هذا إلى جعل كائنات الاستوديو تبدو وكأنها تتحرك في النتيجة النهائية. من السهل أيضًا إنشاء علاقات "محتمل" على نطاق واسع مع هذه التقنية الرائعة ، وعرض الخلفيات المجردة.
Coloring shadows
You can create unusual effects in otherwise normal images by turning all the shadows into areas of flat color . You do this in the camera by " fogging " an exposed but unprocessed piece of film to light from a colored surface . You must make two exposures . In the first , photograph the subject in quite contrasty lighting . You
ظلال التلوين يمكنك إنشاء تأثيرات غير عادية في الصور العادية عن طريق تحويل كل الظلال إلى مناطق ذات لون مسطح. يمكنك القيام بذلك في الكاميرا عن طريق "تعفير" قطعة من الفيلم مكشوفة ولكن غير معالجة للضوء من سطح ملون. يجب إجراء تعريضين. في الأول ، قم بتصوير الموضوع في إضاءة متناقضة تمامًا. أنت
Double - exposing shadows
Trevor Melton created this effect by making two exposures on the same frame of film . The first was lit for a high contrast effect , giving strong blacks and whites , with few mid tones . For the second , " fogging " exposure , the photographer used a colored light source out of focus . The effect of this exposure was to tint the shadows , with out affecting the white subject areas , which were already burnt out . should read exposure for the highlights only . It is important to notice where the shadows fall , bearing in mind that it is in these areas that false color will conceal all detail . Then resetthe shutter without winding on the film , and make a second exposure to an even colored surface . Paintwork , cardboard , blue sky , or any other convenient surface of a suit able hue will be effective . It is best to make the second exposure completely out of focus , in order to diffuse all detail . You should underex pose by half a stop . If you overexpose , the color will begin to affect subject highlights , whereas excessive underexposure will hardly affect even the shadows . As an extension of this technique , you can make the second exposure to a side - lit textured surface , sharply focused . It is also possible to make the first exposure to an exist ing image using a copy lighting set up ( see Copying , p . 171 ) . This also makes it easier to take several versions forming a series of bracketed exposures , and to bracket the fog ging exposure
قام تريفور ميلتون - مزدوج التعريض الضوئي بإنشاء هذا التأثير من خلال عمل تعريضين على نفس إطار الفيلم. تمت إضاءة اللون الأول للحصول على تأثير تباين عالٍ ، مما يعطي درجات قوية من اللون الأسود والأبيض ، مع القليل من الدرجات اللونية المتوسطة. بالنسبة إلى التعريض الثاني ، "الضباب" ، استخدم المصور مصدر ضوء ملون خارج نطاق التركيز. كان تأثير هذا التعريض هو تلوين الظلال ، دون التأثير على مناطق الهدف البيضاء ، والتي كانت محترقة بالفعل. يجب قراءة التعرض للضوء فقط. من المهم ملاحظة مكان سقوط الظلال ، مع الأخذ في الاعتبار أنه في هذه المناطق سيخفي اللون الزائف كل التفاصيل. ثم أعد ضبط المصراع دون لفه على الفيلم ، وقم بتعريض ثاني لسطح ملون. ستكون أعمال الطلاء أو الورق المقوى أو السماء الزرقاء أو أي سطح مناسب آخر مناسب للون المناسب فعالاً. من الأفضل جعل التعريض الثاني بعيدًا تمامًا عن التركيز ، من أجل تشتيت كل التفاصيل. يجب عليك وضع underex بنصف توقف. إذا أفرطت في التعريض الضوئي ، سيبدأ اللون في التأثير على إضاءات الهدف ، في حين أن التعرض الناقص المفرط لن يؤثر حتى على الظلال. كإمتداد لهذه التقنية ، يمكنك جعل التعريض الثاني لسطح محكم مضاء من الجانب ومركّز بشكل حاد. من الممكن أيضًا إجراء أول تعريض لصورة موجودة باستخدام إعداد إضاءة نسخة (انظر النسخ ، ص 171). هذا أيضًا يجعل من السهل أخذ عدة نسخ لتشكيل سلسلة من التعريضات الضوئية بين قوسين ، ووضع قوسين بين التعريض الضوئي للضباب.
الاسقاط الخلفي للتصوير _ فن التصوير
Back projection is a convenient method of creating false backgrounds in the studio . Be cause of limitations of space and screen size it is most effective with still - life subjects and portraits up to half - length . You require a tightly stretched screen of thin , textureless , trans lucent material , such as tracing paper . ( Spe cial plastic versions are also available from the manufacturers of movie screens . ) A slide pro jector located behind this screen forms an image , which you view from the front . Arrange and light the main subject in front of this image .
يعد الإسقاط الخلفي طريقة ملائمة لإنشاء خلفيات مزيفة في الاستوديو. نظرًا لقيود المساحة وحجم الشاشة ، يكون أكثر فاعلية مع الأهداف الثابتة والصور الشخصية حتى نصف الطول. أنت بحاجة إلى شاشة ممدودة بإحكام من مادة رفيعة عديمة النسيج وشفافة ، مثل ورق التتبع. (تتوفر أيضًا إصدارات Spe cial البلاستيكية من الشركات المصنعة لشاشات الأفلام.) تشكل لوحة الشرائح المحترفة الموجودة خلف هذه الشاشة صورة يمكنك عرضها من الأمام. قم بترتيب وإضاءة الموضوع الرئيسي أمام هذه الصورة.
Back projection layout
You must align camera and projector lenses with the center of the translucent screen . The projector must be as far back behind the screen as possible , to give an even picture . ( If the image is too dim , give additional exposure with only the projector lit. ) Front lighting on the subject must be masked from the screen surface . Reverse the slide for a right reading image . If the material of the screen is too dense , the picture will be dim , and may appear unsharp . If the screen is too transparent , it may reveal a glare spot caused by the projector lamp . In either case try moving the projector - farther from the screen to cut glare , nearer to brighten the image always aligning it with the screen center . Sufficient space is also required be tween the screen's front surface and the sub ject , so that you can light the subject without also illuminating the screen
مخطط العرض الخلفي يجب محاذاة عدسات الكاميرا وجهاز العرض مع وسط الشاشة الشفافة. يجب أن يكون جهاز العرض بعيدًا خلف الشاشة قدر الإمكان ، لإعطاء صورة متساوية. (إذا كانت الصورة معتمة للغاية ، فقم بإعطاء تعريض إضافي مع إضاءة جهاز العرض فقط.) يجب إخفاء الإضاءة الأمامية على الهدف عن سطح الشاشة. اعكس الشريحة للحصول على صورة قراءة صحيحة. إذا كانت مادة الشاشة كثيفة للغاية ، فستكون الصورة معتمة وقد تبدو غير واضحة. إذا كانت الشاشة شديدة الشفافية ، فقد تكشف عن بقعة توهج ناتجة عن مصباح جهاز العرض. في كلتا الحالتين ، حاول تحريك جهاز العرض - بعيدًا عن الشاشة لقص الوهج ، أقرب لتفتيح الصورة مع محاذاتها دائمًا مع مركز الشاشة. مطلوب أيضًا مساحة كافية بين السطح الأمامي للشاشة والسطح الفرعي ، بحيث يمكنك إضاءة الموضوع دون إضاءة الشاشة أيضًا.
Matching the images
For naturalistic effects the direction and qual ity of the lighting in the slide for projection must match the illumination of the studio subject . You can match clouds and landscapes lit by direct sunlight by lighting the items in the stu dio with a spotlight . Place this high up so it ap pears to be shining from the same direction as the sun in the background . Keep any reflector boards or fill - in lights you require close to the studio subject , to minimize their effects on the screen . It is also important to establish the cor rect balance of light intensity between fore ground and projected background . You can usually judge this by eye , comparing the mid tones and highlights of real and projected de tail . You must also examine the perspective of the two elements to make sure they match . If the slide was taken with a long - focus lens , use a similar lens for your studio picture , taking up a camera position well back from the set . This separate control of background and foreground permits many additional effects . During a time exposure , you can move the projector sideways , or zoom its lens . This will make the studio objects appear to be moving in the final result . It is also easy to create " im possible " scale relationships with this tech nique , and to project abstract backgrounds .
.مطابقة الصور بالنسبة للتأثيرات الطبيعية ، يجب أن يتطابق اتجاه وجودة الإضاءة في شريحة العرض مع إضاءة موضوع الاستوديو. يمكنك مطابقة السحب والمناظر الطبيعية المضاءة بأشعة الشمس المباشرة عن طريق إضاءة العناصر الموجودة في stu dio بضوء موضعي. ضع هذا في مكان مرتفع بحيث يضيء من نفس اتجاه الشمس في الخلفية. احتفظ بأية لوحات عاكسة أو أضواء ملء تحتاجها بالقرب من موضوع الاستوديو ، لتقليل آثارها على الشاشة. من المهم أيضًا إنشاء التوازن المستقيم لشدة الضوء بين مقدمة الأرض والخلفية المسقطة. يمكنك عادةً الحكم على هذا بالعين ، ومقارنة الدرجات اللونية المتوسطة واللمسات البارزة من الذيل الحقيقي والمتوقع. يجب عليك أيضًا فحص منظور العنصرين للتأكد من تطابقهما. إذا تم التقاط الشريحة باستخدام عدسة ذات تركيز طويل ، فاستخدم عدسة مماثلة لصورة الاستوديو الخاصة بك ، مع أخذ موضع الكاميرا بعيدًا عن المجموعة. يسمح هذا التحكم المنفصل للخلفية والمقدمة بالعديد من التأثيرات الإضافية. أثناء التعرض للوقت ، يمكنك تحريك جهاز العرض جانبياً أو تكبير العدسة. سيؤدي هذا إلى جعل كائنات الاستوديو تبدو وكأنها تتحرك في النتيجة النهائية. من السهل أيضًا إنشاء علاقات "محتمل" على نطاق واسع مع هذه التقنية الرائعة ، وعرض الخلفيات المجردة.
Coloring shadows
You can create unusual effects in otherwise normal images by turning all the shadows into areas of flat color . You do this in the camera by " fogging " an exposed but unprocessed piece of film to light from a colored surface . You must make two exposures . In the first , photograph the subject in quite contrasty lighting . You
ظلال التلوين يمكنك إنشاء تأثيرات غير عادية في الصور العادية عن طريق تحويل كل الظلال إلى مناطق ذات لون مسطح. يمكنك القيام بذلك في الكاميرا عن طريق "تعفير" قطعة من الفيلم مكشوفة ولكن غير معالجة للضوء من سطح ملون. يجب إجراء تعريضين. في الأول ، قم بتصوير الموضوع في إضاءة متناقضة تمامًا. أنت
Double - exposing shadows
Trevor Melton created this effect by making two exposures on the same frame of film . The first was lit for a high contrast effect , giving strong blacks and whites , with few mid tones . For the second , " fogging " exposure , the photographer used a colored light source out of focus . The effect of this exposure was to tint the shadows , with out affecting the white subject areas , which were already burnt out . should read exposure for the highlights only . It is important to notice where the shadows fall , bearing in mind that it is in these areas that false color will conceal all detail . Then resetthe shutter without winding on the film , and make a second exposure to an even colored surface . Paintwork , cardboard , blue sky , or any other convenient surface of a suit able hue will be effective . It is best to make the second exposure completely out of focus , in order to diffuse all detail . You should underex pose by half a stop . If you overexpose , the color will begin to affect subject highlights , whereas excessive underexposure will hardly affect even the shadows . As an extension of this technique , you can make the second exposure to a side - lit textured surface , sharply focused . It is also possible to make the first exposure to an exist ing image using a copy lighting set up ( see Copying , p . 171 ) . This also makes it easier to take several versions forming a series of bracketed exposures , and to bracket the fog ging exposure
قام تريفور ميلتون - مزدوج التعريض الضوئي بإنشاء هذا التأثير من خلال عمل تعريضين على نفس إطار الفيلم. تمت إضاءة اللون الأول للحصول على تأثير تباين عالٍ ، مما يعطي درجات قوية من اللون الأسود والأبيض ، مع القليل من الدرجات اللونية المتوسطة. بالنسبة إلى التعريض الثاني ، "الضباب" ، استخدم المصور مصدر ضوء ملون خارج نطاق التركيز. كان تأثير هذا التعريض هو تلوين الظلال ، دون التأثير على مناطق الهدف البيضاء ، والتي كانت محترقة بالفعل. يجب قراءة التعرض للضوء فقط. من المهم ملاحظة مكان سقوط الظلال ، مع الأخذ في الاعتبار أنه في هذه المناطق سيخفي اللون الزائف كل التفاصيل. ثم أعد ضبط المصراع دون لفه على الفيلم ، وقم بتعريض ثاني لسطح ملون. ستكون أعمال الطلاء أو الورق المقوى أو السماء الزرقاء أو أي سطح مناسب آخر مناسب للون المناسب فعالاً. من الأفضل جعل التعريض الثاني بعيدًا تمامًا عن التركيز ، من أجل تشتيت كل التفاصيل. يجب عليك وضع underex بنصف توقف. إذا أفرطت في التعريض الضوئي ، سيبدأ اللون في التأثير على إضاءات الهدف ، في حين أن التعرض الناقص المفرط لن يؤثر حتى على الظلال. كإمتداد لهذه التقنية ، يمكنك جعل التعريض الثاني لسطح محكم مضاء من الجانب ومركّز بشكل حاد. من الممكن أيضًا إجراء أول تعريض لصورة موجودة باستخدام إعداد إضاءة نسخة (انظر النسخ ، ص 171). هذا أيضًا يجعل من السهل أخذ عدة نسخ لتشكيل سلسلة من التعريضات الضوئية بين قوسين ، ووضع قوسين بين التعريض الضوئي للضباب.