تويت
Special effects lighting
المؤثرات الخاصة بالإضاءة _ فن التصوير
Photographers usually use artificial light sources either to produce the appearance of natural lighting , or to improve available illumination . But there are sometimes oc casions when a theatrical , openly contrived lighting effect is preferable . Light can cre ate spectacular changes in the appearance of a subject , or can itself form the main point of interest in a picture . Used with imagin ation and control , it can become a highly versatile element , able to turn a common place scene into an exciting , expressive image . Shadows , colored light , flare , and light from unexpected directions are all ways of adding to the effect produced by an ordinary subject . Fashion and advertising photographers often use lighting effects to help create particular " look " , to produce a sense of ex citement , or to attract attention . These ef fects can also save time and money . Front projection , for example , allows the studio photographer to create a variety of abstract or realistic backgrounds . Scientific lighting applications provide particularly rich source of techniques . The fluorescent colors induced by ultraviolet lamps give strange , glowing effects . The pendulum movement of a suspended light bulb can trace out formal geometric pat terns . Light trails made by hand can pro duce an effect similar to that of a colored chalk on black cardboard . Surreal lighting effects are also possible by means of unusual superimpositions . For example , a slide projector can overlay a photographic image on a real , three - di mensional object , or can be used to inject pattern into convenient areas of a subject . Taken in conjunction with high- and low key lighting schemes , silhouette lighting , and the use of special filters , there is im mense scope for experiment . Working with special lighting effects is also a way of improving photographic tech nique . Some effects are very simple , while others challenge the photographer to im provise and adapt in order to produce a particular type of result .
يستخدم المصورون عادةً مصادر الضوء الاصطناعي إما لإنتاج مظهر الإضاءة الطبيعية ، أو لتحسين الإضاءة المتاحة. ولكن في بعض الأحيان توجد حاويات عندما يكون تأثير الإضاءة المسرحي المفتعل علانية هو الأفضل. يمكن للضوء أن يحدث تغييرات مذهلة في مظهر موضوع ما ، أو يمكن أن يشكل في حد ذاته نقطة الاهتمام الرئيسية في الصورة. عند استخدامه مع التخيل والتحكم ، يمكن أن يصبح عنصرًا متعدد الاستخدامات للغاية ، قادرًا على تحويل مشهد مكان مشترك إلى صورة مثيرة ومعبرة. الظلال ، والإضاءة الملونة ، والتوهج ، والضوء من اتجاهات غير متوقعة كلها طرق لإضافة التأثير الناتج عن موضوع عادي. غالبًا ما يستخدم مصورو الأزياء والإعلانات تأثيرات الإضاءة للمساعدة في إنشاء "مظهر" معين ، أو لإضفاء إحساس بالإثارة ، أو لجذب الانتباه. يمكن أن تؤدي هذه العيوب أيضًا إلى توفير الوقت والمال. يسمح الإسقاط الأمامي ، على سبيل المثال ، لمصور الاستوديو بإنشاء مجموعة متنوعة من الخلفيات المجردة أو الواقعية. توفر تطبيقات الإضاءة العلمية مصدرًا غنيًا للتقنيات بشكل خاص. تعطي الألوان الفلورية الناتجة عن المصابيح فوق البنفسجية تأثيرات متوهجة غريبة. يمكن لحركة البندول لمصباح كهربائي معلق تتبع الخطوط الهندسية الرسمية. يمكن للمسارات الخفيفة المصنوعة يدويًا أن تحدث تأثيرًا مشابهًا لتأثير الطباشير الملون على الورق المقوى الأسود. تأثيرات الإضاءة السريالية ممكنة أيضًا عن طريق التراكبات غير العادية. على سبيل المثال ، يمكن لجهاز عرض الشرائح تراكب صورة فوتوغرافية على كائن حقيقي ثلاثي الأبعاد ، أو يمكن استخدامه لحقن نمط في مناطق ملائمة من موضوع ما. بالاقتران مع مخططات الإضاءة ذات المفاتيح العالية والمنخفضة ، وإضاءة الصور الظلية ، واستخدام المرشحات الخاصة ، هناك مجال im mense للتجربة. يعد العمل مع تأثيرات الإضاءة الخاصة أيضًا طريقة لتحسين تقنية التصوير الفوتوغرافي. بعض التأثيرات بسيطة للغاية ، بينما يتحدى البعض الآخر المصور ليقوم بالتدبير والتكيف من أجل إنتاج نوع معين من النتائج.
Colored light sources
It is possible to change the colors of particular parts of an object by using a number of light sources filtered in different hues . This effect destroys most of the subject's natural coloring , and if the lighting is directly frontal , most of its form will be suppressed and replaced with flat , colored shape . The change made to the pho tographic image is often greater and the result more dramatic than the impression gained by the naked eye . Strongly colored acetate or plastic are ef fective when placed over spotlights , flood lights , or flash units , especially if you are work ing with color film balanced for the unfiltered light source . Make sure that your exposure meter will read strong colors accurately , es pecially red ( see Exposure and its measure ment , pp . 132-8 ) . It is generally best to leave one part of the subject illuminated with unfil tered white light . This will act as a foil to the stronger color effects . You can light parts of the subject at different distances in contrasting colors , or make one hue gradually merge into another . You can also use filtered light to change the color of a white background area . It is worth experiment ing with two differently filtered light sources
that overlap on the same surface . Place a pat terned shape in one or both of the light paths , so that colored shadows form . For example , green and red lamps overlapped will produce yellow light , but any shape placed in the red beam will turn red and cast a green shadow , while anything in the green beam will have a red shadow . Instead of using a filter over the light source , you can color your illumination by reflecting white light off a colored surface . The disad vantage of this method over the use of colored filters is that the light direction is less easy to control . But a colored reflector can be very useful to tint part of the subject very slightly . If you illuminate a neutral - toned subject with white light , the result may be cold and stark . You can warm up the lighting by using an or ange reflector close to one side .
مصادر الضوء الملون من الممكن تغيير ألوان أجزاء معينة من كائن باستخدام عدد من مصادر الضوء التي تمت تصفيتها بأشكال مختلفة. يدمر هذا التأثير معظم الألوان الطبيعية للهدف ، وإذا كانت الإضاءة أمامية مباشرة ، فسيتم كبح معظم أشكالها واستبدالها بشكل مسطح ملون. غالبًا ما يكون التغيير الذي تم إجراؤه على صورة pho tographic أكبر وتكون النتيجة أكثر دراماتيكية من الانطباع الذي تكتسبه العين المجردة. تعتبر الأسيتات أو البلاستيك الملون بقوة فعالة عند وضعها فوق الأضواء الكاشفة أو الأضواء الكاشفة أو وحدات الفلاش ، خاصة إذا كنت تعمل باستخدام فيلم ملون متوازن لمصدر الضوء غير المرشح. تأكد من أن مقياس التعريض الضوئي الخاص بك سيقرأ الألوان القوية بدقة ، وخاصة اللون الأحمر (انظر التعرض وقياسه ، ص 132-8). من الأفضل عمومًا ترك جزء واحد من الموضوع مضاءً بضوء أبيض غير متدرج. سيعمل هذا كرقائق لتأثيرات الألوان الأقوى. يمكنك إضاءة أجزاء من الهدف على مسافات مختلفة بألوان متباينة ، أو دمج لون واحد تدريجيًا مع لون آخر. يمكنك أيضًا استخدام الضوء المفلتر لتغيير لون منطقة الخلفية البيضاء. يجدر تجربة مصدرين مختلفين للضوء
التي تتداخل على نفس السطح. ضع شكلًا مقلوبًا في أحد مساري الضوء أو كليهما ، بحيث تتشكل الظلال الملونة. على سبيل المثال ، المصابيح الخضراء والحمراء المتراكبة ستنتج ضوءًا أصفر ، لكن أي شكل يوضع في الشعاع الأحمر سيتحول إلى اللون الأحمر ويلقي بظلاله الخضراء ، بينما أي شيء في الشعاع الأخضر سيكون له ظل أحمر. بدلاً من استخدام مرشح فوق مصدر الضوء ، يمكنك تلوين الإضاءة الخاصة بك عن طريق عكس الضوء الأبيض عن سطح ملون. إن أفضلية هذه الطريقة على استخدام المرشحات الملونة هو أن التحكم في اتجاه الضوء أقل سهولة. ولكن يمكن أن يكون العاكس الملون مفيدًا جدًا في تلوين جزء من الموضوع بشكل خفيف جدًا. إذا قمت بإضاءة موضوع ذي لون محايد بضوء أبيض ، فقد تكون النتيجة باردة وقاسية. يمكنك تسخين الإضاءة باستخدام عاكس أو عاكس قريب من جانب واحد.
Coloring the subject
The photographer used a blue - filtered light source to produce this picture of a nude torso . By keeping the lighting directional , the pho tographer preserved the white background , with only a slight spill of light to produce the colored shadows around the figure . The picture is by Andrew Douglas .
تلوين الموضوع استخدم المصور مصدر ضوء تمت تصفيته باللون الأزرق لإنتاج هذه الصورة لجذع عاري. من خلال الحفاظ على اتجاه الإضاءة ، حافظ المصور الفوتوغرافي على الخلفية البيضاء ، مع انسكاب خفيف فقط من الضوء لإنتاج الظلال الملونة حول الشكل. الصورة من أندرو دوغلاس.
المؤثرات الخاصة بالإضاءة _ فن التصوير
Photographers usually use artificial light sources either to produce the appearance of natural lighting , or to improve available illumination . But there are sometimes oc casions when a theatrical , openly contrived lighting effect is preferable . Light can cre ate spectacular changes in the appearance of a subject , or can itself form the main point of interest in a picture . Used with imagin ation and control , it can become a highly versatile element , able to turn a common place scene into an exciting , expressive image . Shadows , colored light , flare , and light from unexpected directions are all ways of adding to the effect produced by an ordinary subject . Fashion and advertising photographers often use lighting effects to help create particular " look " , to produce a sense of ex citement , or to attract attention . These ef fects can also save time and money . Front projection , for example , allows the studio photographer to create a variety of abstract or realistic backgrounds . Scientific lighting applications provide particularly rich source of techniques . The fluorescent colors induced by ultraviolet lamps give strange , glowing effects . The pendulum movement of a suspended light bulb can trace out formal geometric pat terns . Light trails made by hand can pro duce an effect similar to that of a colored chalk on black cardboard . Surreal lighting effects are also possible by means of unusual superimpositions . For example , a slide projector can overlay a photographic image on a real , three - di mensional object , or can be used to inject pattern into convenient areas of a subject . Taken in conjunction with high- and low key lighting schemes , silhouette lighting , and the use of special filters , there is im mense scope for experiment . Working with special lighting effects is also a way of improving photographic tech nique . Some effects are very simple , while others challenge the photographer to im provise and adapt in order to produce a particular type of result .
يستخدم المصورون عادةً مصادر الضوء الاصطناعي إما لإنتاج مظهر الإضاءة الطبيعية ، أو لتحسين الإضاءة المتاحة. ولكن في بعض الأحيان توجد حاويات عندما يكون تأثير الإضاءة المسرحي المفتعل علانية هو الأفضل. يمكن للضوء أن يحدث تغييرات مذهلة في مظهر موضوع ما ، أو يمكن أن يشكل في حد ذاته نقطة الاهتمام الرئيسية في الصورة. عند استخدامه مع التخيل والتحكم ، يمكن أن يصبح عنصرًا متعدد الاستخدامات للغاية ، قادرًا على تحويل مشهد مكان مشترك إلى صورة مثيرة ومعبرة. الظلال ، والإضاءة الملونة ، والتوهج ، والضوء من اتجاهات غير متوقعة كلها طرق لإضافة التأثير الناتج عن موضوع عادي. غالبًا ما يستخدم مصورو الأزياء والإعلانات تأثيرات الإضاءة للمساعدة في إنشاء "مظهر" معين ، أو لإضفاء إحساس بالإثارة ، أو لجذب الانتباه. يمكن أن تؤدي هذه العيوب أيضًا إلى توفير الوقت والمال. يسمح الإسقاط الأمامي ، على سبيل المثال ، لمصور الاستوديو بإنشاء مجموعة متنوعة من الخلفيات المجردة أو الواقعية. توفر تطبيقات الإضاءة العلمية مصدرًا غنيًا للتقنيات بشكل خاص. تعطي الألوان الفلورية الناتجة عن المصابيح فوق البنفسجية تأثيرات متوهجة غريبة. يمكن لحركة البندول لمصباح كهربائي معلق تتبع الخطوط الهندسية الرسمية. يمكن للمسارات الخفيفة المصنوعة يدويًا أن تحدث تأثيرًا مشابهًا لتأثير الطباشير الملون على الورق المقوى الأسود. تأثيرات الإضاءة السريالية ممكنة أيضًا عن طريق التراكبات غير العادية. على سبيل المثال ، يمكن لجهاز عرض الشرائح تراكب صورة فوتوغرافية على كائن حقيقي ثلاثي الأبعاد ، أو يمكن استخدامه لحقن نمط في مناطق ملائمة من موضوع ما. بالاقتران مع مخططات الإضاءة ذات المفاتيح العالية والمنخفضة ، وإضاءة الصور الظلية ، واستخدام المرشحات الخاصة ، هناك مجال im mense للتجربة. يعد العمل مع تأثيرات الإضاءة الخاصة أيضًا طريقة لتحسين تقنية التصوير الفوتوغرافي. بعض التأثيرات بسيطة للغاية ، بينما يتحدى البعض الآخر المصور ليقوم بالتدبير والتكيف من أجل إنتاج نوع معين من النتائج.
Colored light sources
It is possible to change the colors of particular parts of an object by using a number of light sources filtered in different hues . This effect destroys most of the subject's natural coloring , and if the lighting is directly frontal , most of its form will be suppressed and replaced with flat , colored shape . The change made to the pho tographic image is often greater and the result more dramatic than the impression gained by the naked eye . Strongly colored acetate or plastic are ef fective when placed over spotlights , flood lights , or flash units , especially if you are work ing with color film balanced for the unfiltered light source . Make sure that your exposure meter will read strong colors accurately , es pecially red ( see Exposure and its measure ment , pp . 132-8 ) . It is generally best to leave one part of the subject illuminated with unfil tered white light . This will act as a foil to the stronger color effects . You can light parts of the subject at different distances in contrasting colors , or make one hue gradually merge into another . You can also use filtered light to change the color of a white background area . It is worth experiment ing with two differently filtered light sources
that overlap on the same surface . Place a pat terned shape in one or both of the light paths , so that colored shadows form . For example , green and red lamps overlapped will produce yellow light , but any shape placed in the red beam will turn red and cast a green shadow , while anything in the green beam will have a red shadow . Instead of using a filter over the light source , you can color your illumination by reflecting white light off a colored surface . The disad vantage of this method over the use of colored filters is that the light direction is less easy to control . But a colored reflector can be very useful to tint part of the subject very slightly . If you illuminate a neutral - toned subject with white light , the result may be cold and stark . You can warm up the lighting by using an or ange reflector close to one side .
مصادر الضوء الملون من الممكن تغيير ألوان أجزاء معينة من كائن باستخدام عدد من مصادر الضوء التي تمت تصفيتها بأشكال مختلفة. يدمر هذا التأثير معظم الألوان الطبيعية للهدف ، وإذا كانت الإضاءة أمامية مباشرة ، فسيتم كبح معظم أشكالها واستبدالها بشكل مسطح ملون. غالبًا ما يكون التغيير الذي تم إجراؤه على صورة pho tographic أكبر وتكون النتيجة أكثر دراماتيكية من الانطباع الذي تكتسبه العين المجردة. تعتبر الأسيتات أو البلاستيك الملون بقوة فعالة عند وضعها فوق الأضواء الكاشفة أو الأضواء الكاشفة أو وحدات الفلاش ، خاصة إذا كنت تعمل باستخدام فيلم ملون متوازن لمصدر الضوء غير المرشح. تأكد من أن مقياس التعريض الضوئي الخاص بك سيقرأ الألوان القوية بدقة ، وخاصة اللون الأحمر (انظر التعرض وقياسه ، ص 132-8). من الأفضل عمومًا ترك جزء واحد من الموضوع مضاءً بضوء أبيض غير متدرج. سيعمل هذا كرقائق لتأثيرات الألوان الأقوى. يمكنك إضاءة أجزاء من الهدف على مسافات مختلفة بألوان متباينة ، أو دمج لون واحد تدريجيًا مع لون آخر. يمكنك أيضًا استخدام الضوء المفلتر لتغيير لون منطقة الخلفية البيضاء. يجدر تجربة مصدرين مختلفين للضوء
التي تتداخل على نفس السطح. ضع شكلًا مقلوبًا في أحد مساري الضوء أو كليهما ، بحيث تتشكل الظلال الملونة. على سبيل المثال ، المصابيح الخضراء والحمراء المتراكبة ستنتج ضوءًا أصفر ، لكن أي شكل يوضع في الشعاع الأحمر سيتحول إلى اللون الأحمر ويلقي بظلاله الخضراء ، بينما أي شيء في الشعاع الأخضر سيكون له ظل أحمر. بدلاً من استخدام مرشح فوق مصدر الضوء ، يمكنك تلوين الإضاءة الخاصة بك عن طريق عكس الضوء الأبيض عن سطح ملون. إن أفضلية هذه الطريقة على استخدام المرشحات الملونة هو أن التحكم في اتجاه الضوء أقل سهولة. ولكن يمكن أن يكون العاكس الملون مفيدًا جدًا في تلوين جزء من الموضوع بشكل خفيف جدًا. إذا قمت بإضاءة موضوع ذي لون محايد بضوء أبيض ، فقد تكون النتيجة باردة وقاسية. يمكنك تسخين الإضاءة باستخدام عاكس أو عاكس قريب من جانب واحد.
Coloring the subject
The photographer used a blue - filtered light source to produce this picture of a nude torso . By keeping the lighting directional , the pho tographer preserved the white background , with only a slight spill of light to produce the colored shadows around the figure . The picture is by Andrew Douglas .
تلوين الموضوع استخدم المصور مصدر ضوء تمت تصفيته باللون الأزرق لإنتاج هذه الصورة لجذع عاري. من خلال الحفاظ على اتجاه الإضاءة ، حافظ المصور الفوتوغرافي على الخلفية البيضاء ، مع انسكاب خفيف فقط من الضوء لإنتاج الظلال الملونة حول الشكل. الصورة من أندرو دوغلاس.
الملفات المرفقة