تويت
Balancing light
موازنة الضوء _ فن التصوير
It is often difficult to decide whether available light ( indoors or out ) will require boosting . In such situations you must be aware that the eye sees contrast at a different level to the camera ( see Camera principles , pp . 100-1 ) . Where the problem is lighting of low inten sity , it is generally preferable to use a faster film or longer exposure time , supporting the cam era with a tripod if necessary . This avoids up setting a natural lighting scheme and helps preserve a scene's atmosphere . You may still have the problem of uneven lighting . Indoors , for example , it may be ne cessary to add light to a dark corner of a room between two windows . To do this , you can
غالبًا ما يكون من الصعب تحديد ما إذا كان الضوء المتاح (في الداخل أو الخارج) سيتطلب التعزيز. في مثل هذه المواقف ، يجب أن تدرك أن العين ترى تباينًا على مستوى مختلف عن الكاميرا (انظر مبادئ الكاميرا ، ص 100-1). عندما تكون المشكلة هي الإضاءة منخفضة الشدة ، فمن الأفضل عمومًا استخدام فيلم أسرع أو وقت تعريض أطول ، مما يدعم عصر الكاميرا بحامل ثلاثي القوائم إذا لزم الأمر. هذا يتجنب إعداد مخطط الإضاءة الطبيعية ويساعد في الحفاظ على جو المشهد. قد لا تزال لديك مشكلة الإضاءة غير المستوية. في الداخل ، على سبيل المثال ، قد يكون من الضروري إضافة ضوء إلى زاوية مظلمة من غرفة بين نافذتين. للقيام بذلك ،
Flash and existing light
Henry Wilson used a mixture of available light from high windows and diffused flash from the camera position to photograph the gold robed monk ( above ) . Flash adds a little extra detail and subject modeling , without de stroying the subdued peaceful mood of the picture . conceal a light source within the picture area use a diffused flash unit or a tungsten lamp . ( you are shooting on daylight color film , you must cover the tungsten lamp with blue ace tate to match the color of daylight . ) If you have to fill in shadows across a whole room , you can reflect tungsten or flash light off a large white surface , such as an umbrella re- flector , above the camera . You can often achieve a naturalistic ap pearance by working entirely in artificial light . For half - length portraits , a large diffused flood , about 2 ft ( 60 cm ) above the subject , and placed to one side , will illuminate the whole picture area . Reflecting the light off walls or ceiling will further soften the effect . If you use tungsten lamps these will approximately match the color temperature of any tungsten room illumination shown switched on .
استخدم الفلاش والضوء الموجود هنري ويلسون مزيجًا من الضوء المتاح من النوافذ العالية والفلاش المنتشر من موضع الكاميرا لتصوير الراهب ذو الجلباب الذهبي (أعلاه). يضيف الفلاش القليل من التفاصيل الإضافية ونمذجة الهدف ، دون إضعاف الحالة المزاجية الهادئة للصورة. قم بإخفاء مصدر الضوء داخل منطقة الصورة باستخدام وحدة فلاش منتشرة أو مصباح تنجستن. (أنت تقوم بالتصوير على فيلم ملون في ضوء النهار ، يجب عليك تغطية مصباح التنجستن بضوء أزرق لتتناسب مع لون ضوء النهار.) إذا كان عليك ملء الظلال عبر غرفة كاملة ، فيمكنك عكس التنغستن أو ضوء الفلاش من أبيض كبير السطح ، مثل عاكس المظلة ، فوق الكاميرا. يمكنك في كثير من الأحيان تحقيق مظهر طبيعي من خلال العمل بالكامل في الضوء الاصطناعي. بالنسبة للصور ذات نصف الطول ، فإن الفيضان المنتشر الكبير ، على ارتفاع حوالي 2 قدم (60 سم) فوق الموضوع ، ويتم وضعه على جانب واحد ، سوف يضيء منطقة الصورة بأكملها. سيؤدي عكس الضوء عن الجدران أو السقف إلى زيادة تليين التأثير. إذا كنت تستخدم مصابيح التنغستن ، فستتطابق هذه المصابيح مع درجة حرارة اللون تقريبًا لأي إضاءة غرفة تنجستن تظهر قيد التشغيل.
Painting with light
Clive Frost mounted his camera on a tripod , and locked the shutter open for a time exposure . He then moved around the cave , firing a hand - held flash at different areas . He was careful to keep out of direct sight of the camera . This tech nique revealed detail that with a single flash in such a large area would be obscured by dense shadows . In this situation , bulky studio lights would have been too unwieldy .
الرسم بالضوء قام Clive Frost بتثبيت كاميرته على حامل ثلاثي القوائم ، وأغلق الغالق مفتوحًا للتعرض للوقت. ثم تحرك حول الكهف ، وأطلق وميضًا يدويًا في مناطق مختلفة. كان حريصًا على الابتعاد عن الرؤية المباشرة للكاميرا. كشفت هذه التقنية الرائعة عن تفاصيل مفادها أنه مع وجود وميض واحد في مثل هذه المساحة الكبيرة ، سيتم حجب الظلال الكثيفة. في هذه الحالة ، كانت أضواء الاستوديو الضخمة صعبة للغاية.
موازنة الضوء _ فن التصوير
It is often difficult to decide whether available light ( indoors or out ) will require boosting . In such situations you must be aware that the eye sees contrast at a different level to the camera ( see Camera principles , pp . 100-1 ) . Where the problem is lighting of low inten sity , it is generally preferable to use a faster film or longer exposure time , supporting the cam era with a tripod if necessary . This avoids up setting a natural lighting scheme and helps preserve a scene's atmosphere . You may still have the problem of uneven lighting . Indoors , for example , it may be ne cessary to add light to a dark corner of a room between two windows . To do this , you can
غالبًا ما يكون من الصعب تحديد ما إذا كان الضوء المتاح (في الداخل أو الخارج) سيتطلب التعزيز. في مثل هذه المواقف ، يجب أن تدرك أن العين ترى تباينًا على مستوى مختلف عن الكاميرا (انظر مبادئ الكاميرا ، ص 100-1). عندما تكون المشكلة هي الإضاءة منخفضة الشدة ، فمن الأفضل عمومًا استخدام فيلم أسرع أو وقت تعريض أطول ، مما يدعم عصر الكاميرا بحامل ثلاثي القوائم إذا لزم الأمر. هذا يتجنب إعداد مخطط الإضاءة الطبيعية ويساعد في الحفاظ على جو المشهد. قد لا تزال لديك مشكلة الإضاءة غير المستوية. في الداخل ، على سبيل المثال ، قد يكون من الضروري إضافة ضوء إلى زاوية مظلمة من غرفة بين نافذتين. للقيام بذلك ،
Flash and existing light
Henry Wilson used a mixture of available light from high windows and diffused flash from the camera position to photograph the gold robed monk ( above ) . Flash adds a little extra detail and subject modeling , without de stroying the subdued peaceful mood of the picture . conceal a light source within the picture area use a diffused flash unit or a tungsten lamp . ( you are shooting on daylight color film , you must cover the tungsten lamp with blue ace tate to match the color of daylight . ) If you have to fill in shadows across a whole room , you can reflect tungsten or flash light off a large white surface , such as an umbrella re- flector , above the camera . You can often achieve a naturalistic ap pearance by working entirely in artificial light . For half - length portraits , a large diffused flood , about 2 ft ( 60 cm ) above the subject , and placed to one side , will illuminate the whole picture area . Reflecting the light off walls or ceiling will further soften the effect . If you use tungsten lamps these will approximately match the color temperature of any tungsten room illumination shown switched on .
استخدم الفلاش والضوء الموجود هنري ويلسون مزيجًا من الضوء المتاح من النوافذ العالية والفلاش المنتشر من موضع الكاميرا لتصوير الراهب ذو الجلباب الذهبي (أعلاه). يضيف الفلاش القليل من التفاصيل الإضافية ونمذجة الهدف ، دون إضعاف الحالة المزاجية الهادئة للصورة. قم بإخفاء مصدر الضوء داخل منطقة الصورة باستخدام وحدة فلاش منتشرة أو مصباح تنجستن. (أنت تقوم بالتصوير على فيلم ملون في ضوء النهار ، يجب عليك تغطية مصباح التنجستن بضوء أزرق لتتناسب مع لون ضوء النهار.) إذا كان عليك ملء الظلال عبر غرفة كاملة ، فيمكنك عكس التنغستن أو ضوء الفلاش من أبيض كبير السطح ، مثل عاكس المظلة ، فوق الكاميرا. يمكنك في كثير من الأحيان تحقيق مظهر طبيعي من خلال العمل بالكامل في الضوء الاصطناعي. بالنسبة للصور ذات نصف الطول ، فإن الفيضان المنتشر الكبير ، على ارتفاع حوالي 2 قدم (60 سم) فوق الموضوع ، ويتم وضعه على جانب واحد ، سوف يضيء منطقة الصورة بأكملها. سيؤدي عكس الضوء عن الجدران أو السقف إلى زيادة تليين التأثير. إذا كنت تستخدم مصابيح التنغستن ، فستتطابق هذه المصابيح مع درجة حرارة اللون تقريبًا لأي إضاءة غرفة تنجستن تظهر قيد التشغيل.
Painting with light
Clive Frost mounted his camera on a tripod , and locked the shutter open for a time exposure . He then moved around the cave , firing a hand - held flash at different areas . He was careful to keep out of direct sight of the camera . This tech nique revealed detail that with a single flash in such a large area would be obscured by dense shadows . In this situation , bulky studio lights would have been too unwieldy .
الرسم بالضوء قام Clive Frost بتثبيت كاميرته على حامل ثلاثي القوائم ، وأغلق الغالق مفتوحًا للتعرض للوقت. ثم تحرك حول الكهف ، وأطلق وميضًا يدويًا في مناطق مختلفة. كان حريصًا على الابتعاد عن الرؤية المباشرة للكاميرا. كشفت هذه التقنية الرائعة عن تفاصيل مفادها أنه مع وجود وميض واحد في مثل هذه المساحة الكبيرة ، سيتم حجب الظلال الكثيفة. في هذه الحالة ، كانت أضواء الاستوديو الضخمة صعبة للغاية.