تويت
Controlling mixed lighting
التحكم في الاضاءة المختلطة _ فن التصوير
Taking pictures in a studio gives the pho tographer complete control over lighting and subject arrangement . But studio illu mination can provide a highly artificial envi ronment , or produce an excessively aus tere effect . For a portrait sitter , too , the mass of photographic equipment can often be intimidating and encourages self - cons ciousness .
التقاط الصور في الاستوديو يمنح pho tographer تحكمًا كاملاً في الإضاءة وترتيب الهدف. لكن من الممكن أن توفر إضاءة الاستوديو بيئة اصطناعية للغاية ، أو تنتج تأثيرًا بسيطًا بشكل مفرط. بالنسبة إلى حاضنة الصور ، يمكن أن تكون كتلة معدات التصوير مخيفة في كثير من الأحيان وتشجع على وعي الذات.
Stills photographers , like many film makers , increasingly turn to existing ra ther than constructed settings . A genuine environment not only seems less contrived , but can also add important extra infor mation about the subject . However , it is often necessary to adapt natural settings . Indoors , a scene can often be improved by simplifying furniture arrangements . Above all , lighting for living and lighting for photo graphy are seldom in accord , and the pho tographer has to make modifications with out destroying the atmosphere . The main lighting problems indoors are contrast , unevenness , and low intensity . It is often possible to position a still - life sub ject , or a figure , with a large window to one side and a white reflective surface outside the picture area to lighten the shadowed side . Larger sets , such as those including a whole room , usually require additional photographic lighting . It is essential to add light unobtrusively . Bouncing soft illumi nation off walls , the ceiling , or reflector boards behind the camera , will add light to the shadows without creating additional areas of shade . Sometimes the existing light is too flat and frontal . Additional lighting , directed as if from a window , is needed to help emphasize form , and show tonally separate objects at different distances from the camera .
المصورون الفوتوغرافيون ، مثل العديد من صانعي الأفلام ، يتجهون بشكل متزايد إلى الإعدادات الموجودة أكثر من الإعدادات التي تم إنشاؤها. لا تبدو البيئة الحقيقية أقل إبداعًا فحسب ، بل يمكنها أيضًا إضافة معلومات إضافية مهمة حول الموضوع. ومع ذلك ، غالبًا ما يكون من الضروري تكييف الإعدادات الطبيعية. في الداخل ، غالبًا ما يمكن تحسين المشهد عن طريق تبسيط ترتيبات الأثاث. قبل كل شيء ، نادراً ما تتفق الإضاءة للمعيشة والإضاءة الخاصة بالصور ، ويتعين على مصمم الصور إجراء تعديلات دون تدمير الغلاف الجوي. مشاكل الإضاءة الرئيسية في الداخل هي التباين وعدم الاستواء وقلة الشدة. غالبًا ما يكون من الممكن وضع صورة أو صورة ثابتة مع نافذة كبيرة على جانب واحد وسطح عاكس أبيض خارج منطقة الصورة لتفتيح الجانب المظلل. عادةً ما تتطلب المجموعات الأكبر حجمًا ، مثل تلك التي تشتمل على غرفة كاملة ، إضاءة فوتوغرافية إضافية. من الضروري إضافة الضوء بشكل غير مخفي. سيؤدي ارتداد الأمة الخفيفة الناعمة عن الجدران أو السقف أو الألواح العاكسة خلف الكاميرا إلى إضافة الضوء إلى الظلال دون خلق مساحات إضافية من الظل. في بعض الأحيان يكون الضوء الموجود مسطحًا جدًا وأماميًا. هناك حاجة إلى إضاءة إضافية ، موجهة كما لو كانت من نافذة ، للمساعدة في التأكيد على الشكل ، وإظهار كائنات منفصلة لونيًا على مسافات مختلفة من الكاميرا.
The most interesting part of a room may also be the most difficult to work in , if all the existing light is directed toward the lens . It may then be necessary to draw the curtains and illuminate the whole area with photo graphic tungsten lamps or flash , again aim ing for a simple , natural effect . Working in this way also helps to solve technical prob lems which arise with light sources of dif ferent color temperatures . Another problem , which often occurs with large interiors , is that of directing enough artificial light to fill the darkest , most distant corners of the subject . The answer here is often to use a light source which you move around the subject during exposure .
قد يكون الجزء الأكثر إثارة للاهتمام في الغرفة هو الأصعب أيضًا في العمل ، إذا كان كل الضوء الموجود موجهًا نحو العدسة. قد يكون من الضروري بعد ذلك سحب الستائر وإضاءة المنطقة بأكملها بمصابيح تنجستين أو وميض برسومات الصور ، بهدف الحصول على تأثير بسيط وطبيعي. يساعد العمل بهذه الطريقة أيضًا في حل المشكلات الفنية التي تنشأ مع مصادر الضوء ذات درجات حرارة الألوان المختلفة. مشكلة أخرى ، غالبًا ما تحدث مع التصميمات الداخلية الكبيرة ، تتمثل في توجيه ما يكفي من الضوء الاصطناعي لملء أحلك وأبعد زوايا الموضوع. غالبًا ما تكون الإجابة هنا هي استخدام مصدر ضوء تتحرك فيه حول الموضوع أثناء التعرض.
التحكم في الاضاءة المختلطة _ فن التصوير
Taking pictures in a studio gives the pho tographer complete control over lighting and subject arrangement . But studio illu mination can provide a highly artificial envi ronment , or produce an excessively aus tere effect . For a portrait sitter , too , the mass of photographic equipment can often be intimidating and encourages self - cons ciousness .
التقاط الصور في الاستوديو يمنح pho tographer تحكمًا كاملاً في الإضاءة وترتيب الهدف. لكن من الممكن أن توفر إضاءة الاستوديو بيئة اصطناعية للغاية ، أو تنتج تأثيرًا بسيطًا بشكل مفرط. بالنسبة إلى حاضنة الصور ، يمكن أن تكون كتلة معدات التصوير مخيفة في كثير من الأحيان وتشجع على وعي الذات.
Stills photographers , like many film makers , increasingly turn to existing ra ther than constructed settings . A genuine environment not only seems less contrived , but can also add important extra infor mation about the subject . However , it is often necessary to adapt natural settings . Indoors , a scene can often be improved by simplifying furniture arrangements . Above all , lighting for living and lighting for photo graphy are seldom in accord , and the pho tographer has to make modifications with out destroying the atmosphere . The main lighting problems indoors are contrast , unevenness , and low intensity . It is often possible to position a still - life sub ject , or a figure , with a large window to one side and a white reflective surface outside the picture area to lighten the shadowed side . Larger sets , such as those including a whole room , usually require additional photographic lighting . It is essential to add light unobtrusively . Bouncing soft illumi nation off walls , the ceiling , or reflector boards behind the camera , will add light to the shadows without creating additional areas of shade . Sometimes the existing light is too flat and frontal . Additional lighting , directed as if from a window , is needed to help emphasize form , and show tonally separate objects at different distances from the camera .
المصورون الفوتوغرافيون ، مثل العديد من صانعي الأفلام ، يتجهون بشكل متزايد إلى الإعدادات الموجودة أكثر من الإعدادات التي تم إنشاؤها. لا تبدو البيئة الحقيقية أقل إبداعًا فحسب ، بل يمكنها أيضًا إضافة معلومات إضافية مهمة حول الموضوع. ومع ذلك ، غالبًا ما يكون من الضروري تكييف الإعدادات الطبيعية. في الداخل ، غالبًا ما يمكن تحسين المشهد عن طريق تبسيط ترتيبات الأثاث. قبل كل شيء ، نادراً ما تتفق الإضاءة للمعيشة والإضاءة الخاصة بالصور ، ويتعين على مصمم الصور إجراء تعديلات دون تدمير الغلاف الجوي. مشاكل الإضاءة الرئيسية في الداخل هي التباين وعدم الاستواء وقلة الشدة. غالبًا ما يكون من الممكن وضع صورة أو صورة ثابتة مع نافذة كبيرة على جانب واحد وسطح عاكس أبيض خارج منطقة الصورة لتفتيح الجانب المظلل. عادةً ما تتطلب المجموعات الأكبر حجمًا ، مثل تلك التي تشتمل على غرفة كاملة ، إضاءة فوتوغرافية إضافية. من الضروري إضافة الضوء بشكل غير مخفي. سيؤدي ارتداد الأمة الخفيفة الناعمة عن الجدران أو السقف أو الألواح العاكسة خلف الكاميرا إلى إضافة الضوء إلى الظلال دون خلق مساحات إضافية من الظل. في بعض الأحيان يكون الضوء الموجود مسطحًا جدًا وأماميًا. هناك حاجة إلى إضاءة إضافية ، موجهة كما لو كانت من نافذة ، للمساعدة في التأكيد على الشكل ، وإظهار كائنات منفصلة لونيًا على مسافات مختلفة من الكاميرا.
The most interesting part of a room may also be the most difficult to work in , if all the existing light is directed toward the lens . It may then be necessary to draw the curtains and illuminate the whole area with photo graphic tungsten lamps or flash , again aim ing for a simple , natural effect . Working in this way also helps to solve technical prob lems which arise with light sources of dif ferent color temperatures . Another problem , which often occurs with large interiors , is that of directing enough artificial light to fill the darkest , most distant corners of the subject . The answer here is often to use a light source which you move around the subject during exposure .
قد يكون الجزء الأكثر إثارة للاهتمام في الغرفة هو الأصعب أيضًا في العمل ، إذا كان كل الضوء الموجود موجهًا نحو العدسة. قد يكون من الضروري بعد ذلك سحب الستائر وإضاءة المنطقة بأكملها بمصابيح تنجستين أو وميض برسومات الصور ، بهدف الحصول على تأثير بسيط وطبيعي. يساعد العمل بهذه الطريقة أيضًا في حل المشكلات الفنية التي تنشأ مع مصادر الضوء ذات درجات حرارة الألوان المختلفة. مشكلة أخرى ، غالبًا ما تحدث مع التصميمات الداخلية الكبيرة ، تتمثل في توجيه ما يكفي من الضوء الاصطناعي لملء أحلك وأبعد زوايا الموضوع. غالبًا ما تكون الإجابة هنا هي استخدام مصدر ضوء تتحرك فيه حول الموضوع أثناء التعرض.