تويت
Flowers Although many wild - flower enthusiasts argue that the only place to photograph flowers is in their natural surroundings , and it is now illegal in some countries to pick rare wild flowers ( see p . 147 ) , studio photography can be invaluable for illustrating the structure of cultivated blooms or common wild flowers without the drawbacks that are often found in the field . In the studio , there is no wind to move the subject , and you can select the background and light that best define the flower's shape . To photograph a pastel - colored flower , such as a water lily , floating on water , avoid a harsh , direct light source . Instead , diffuse the light by using either a sheet of muslin or a light tent . Special photographic light tents , in the shape of cylinders or cones with each end open , are now available made from white plexiglass ( see p . 162 ) , but you can improvise by making a cone from tracing paper . Place the bloom inside the tent and focus the camera down through the open upper end . Shine one or two lights from outside through the wall of the tent to obtain a soft , shadowless light Techniques that are especially suitable for indoor photography include backlighting to highlight petal patterns , ring flash for lighting deep - throated flowers such as orchids , time - lapse sequences , and photo graphy by ultra - violet light . the cavities as You should select your backgrounds just as carefully as you choose your light source for indoor work . Black velvet makes the best black background for both color and black and white Photofloods are impractical for indoor plant pictures . White or gray boards can also be used photography , especially for delicate blooms , for monochrome work , while naturalistic colors which soon wither from the heat generated , such as gree blues , or browns are more Electronic flash is most suitable for taking flower suitable for color film . Try to avoid harsh , portraits , and you can experiment with the unnatural - colored backgrounds such lighting positions of the three flash heads of the orange , red , or or versatile Macro Flash ( see p . 162 ) . Light from al ring flash falls on the subject from the direction of the camera lens and so produces uniform , shadowless lighting without modeling the subject H you cover portions of the ring flash with black masking tape , you will not alter the direction of the light source but will create a series of small lights instead of one circle . pink . A technique that is of particular interest to the naturalist is ultra - violet photography . It is now known that many apparently monotoned flowers exhibit ultra - violet light patterns and obvious honey guides for insects , which are : visible to the human eye only in photographs taken in ultra - violet light with a special black filter on the camera lens Ultra - violet pattern Itock a silverweed Potentilla anserina ) flower first in visible light ( for leh ) and then in ultraviolet light ( left ) For the picture on the left . lit the flower with a mercury vapor lamp , and placed a Wood's glass ( OX1 ) filter over the camera lens to exclude the visibile wavelengths This lifter , which appears black , requires an exposure increase of 12 stops By visible baht . the flower appears as a monotere , but in ulti vioist light a pattern is revealed , with the center absorbing the short ultra violet wave lengths and appearing dark in contrast to the pale outer parts of me petals , which reflect the ultraviolet light
الزهور على الرغم من أن العديد من عشاق الزهور البرية يجادلون بأن المكان الوحيد لتصوير الزهور هو في محيطهم الطبيعي ، وأنه من غير القانوني الآن في بعض البلدان اختيار أزهار برية نادرة (انظر ص ١٤٧) ، يمكن أن يكون التصوير الفوتوغرافي في الاستوديو ذا قيمة كبيرة لتوضيح الهيكل. من الأزهار المزروعة أو الزهور البرية الشائعة دون العيوب التي غالبًا ما توجد في الحقل. في الاستوديو ، لا توجد رياح لتحريك الموضوع ، ويمكنك تحديد الخلفية والضوء اللذين يحددان شكل الزهرة بشكل أفضل. لتصوير زهرة بألوان الباستيل ، مثل زنبق الماء ، تطفو على الماء ، تجنب مصدر الضوء المباشر القاسي. بدلًا من ذلك ، قم بتفتيت الضوء باستخدام إما ورقة من الشاش أو خيمة خفيفة. تتوفر الآن خيام ضوئية خاصة للتصوير الفوتوغرافي ، على شكل أسطوانات أو مخاريط مع كل طرف مفتوح ، مصنوعة من زجاج شبكي أبيض (انظر ص 162) ، ولكن يمكنك الارتجال عن طريق صنع مخروط من ورقة التتبع. ضع الإزهار داخل الخيمة وركز الكاميرا لأسفل عبر الطرف العلوي المفتوح. قم بإضاءة مصباح أو مصباحين من الخارج من خلال جدار الخيمة للحصول على ضوء ناعم بدون ظل. المتتاليات ، ورسومات الصور بالضوء فوق البنفسجي. التجاويف كما يجب عليك تحديد الخلفيات الخاصة بك بعناية كما تختار مصدر الضوء الخاص بك للعمل في الأماكن المغلقة. المخمل الأسود هو أفضل خلفية سوداء لكل من الألوان والأبيض والأسود. Photofloods غير عملي لصور النباتات الداخلية. يمكن أيضًا استخدام الألواح البيضاء أو الرمادية في التصوير الفوتوغرافي ، خاصة بالنسبة للأزهار الرقيقة ، للعمل أحادي اللون ، في حين أن الألوان الطبيعية التي تتلاشى قريبًا من الحرارة المتولدة ، مثل الأزرق الأخضر ، أو البني هي أكثر ملاءمة لأخذ الزهور المناسبة للون فيلم. حاول تجنب الصور القاسية ، ويمكنك تجربة الخلفيات الملونة غير الطبيعية مثل مواضع الإضاءة لثلاثة رؤوس فلاش برتقالية أو حمراء أو فلاش ماكرو متعدد الاستخدامات (انظر ص 162). يسقط الضوء من وميض الحلقة على الموضوع من اتجاه عدسة الكاميرا وبالتالي ينتج إضاءة موحدة بدون ظل بدون نمذجة الموضوع H تقوم بتغطية أجزاء من وميض الحلقة بشريط لاصق أسود ، لن تغير اتجاه مصدر الضوء لكنها ستنشئ سلسلة من الأضواء الصغيرة بدلاً من دائرة واحدة. لون القرنفل . من الأساليب التي تهم عالم الطبيعة بشكل خاص التصوير فوق البنفسجي. من المعروف الآن أن العديد من الأزهار التي تبدو رتيبة تظهر أنماطًا من الضوء فوق البنفسجي وأدلة عسل واضحة للحشرات ، والتي هي: مرئية للعين البشرية فقط في الصور الملتقطة في الضوء فوق البنفسجي مع مرشح أسود خاص على عدسة الكاميرا Ultra - نمط البنفسجي Itock a silverweed Potentilla anserina) زهرة أولاً في الضوء المرئي (لـ leh) ثم في الضوء فوق البنفسجي (يسار) للصورة على اليسار. أشعل الزهرة بمصباح بخار الزئبق ، ووضع مرشح زجاجي (OX1) فوق عدسة الكاميرا لاستبعاد الأطوال الموجية المرئية. تظهر الزهرة على شكل monotere ، ولكن في ضوء vioist النهائي يتم الكشف عن نمط ، حيث يمتص المركز أطوال الموجات فوق البنفسجية القصيرة ويظهر داكنًا على عكس الأجزاء الخارجية الباهتة من بتلات ، والتي تعكس الضوء فوق البنفسجي
م
Time - lapse series I used a fluorescent striplight covered with a diffuser to provide constant . even lighting for a series of studio close - ups of a single iris against a white board The series took two days to complete , with an interval of 24 hours between each exposure . When framing the iris bud in the viewfinder , I allowed plenty of space around it . so that I could use the same magnification for the open flower Multiple time - lapse I recorded four stages in the opening of an ox eye daisy ( eucanthemum vulgare ) on a single frame , using a Hasselblad mounted on a tripod . To obtain the multiple images . I carefully remover removed the film back after could be reco exposure , so that the shutter be recocked without advancing the film The four exposures were were made at six of a sin hourly intervals by the light single photoflood I marked the position of the flower bud the at each at each stage of the time lapse , grease www pencil on top of the ground glass screen of the camera Viewfinde viewfinder ( as shown ) above ) s so that I could visualize the pattern of the increm increasingly composite imana images formed as the petals opened and the stem straightened and elongated le e
سلسلة الفاصل الزمني لقد استخدمت ضوءًا فلورسنتًا مغطى بالناشر لتوفير ثابت. حتى الإضاءة لسلسلة من الاستوديوهات المقربة لقزحية واحدة مقابل لوحة بيضاء. استغرق المسلسل يومين ليكتمل ، بفاصل 24 ساعة بين كل تعريض. عند تأطير برعم القزحية في عدسة الكاميرا ، سمحت بوجود مساحة كبيرة حولها. حتى أتمكن من استخدام نفس التكبير للزهرة المفتوحة متعددة الوقت - لقد سجلت أربع مراحل في فتح أقحوان عين الثور (eucanthemum vulgare) على إطار واحد ، باستخدام Hasselblad المركب على حامل ثلاثي القوائم. للحصول على صور متعددة. لقد قمت بإزالة الفيلم بعناية بعد أن يكون هناك ارتداد للتعرض ، بحيث يتم إعادة تركيب الغالق دون دفع الفيلم. كل مرحلة من مراحل الفاصل الزمني ، قم بتشحيم قلم رصاص www أعلى الشاشة الزجاجية الأرضية للكاميرا عدسة الكاميرا (كما هو موضح) أعلاه) حتى أتمكن من تصور نمط صور imana المركبة المتزايدة التي تشكلت عندما فتحت البتلات والساق مستقيمة وممدودة