تويت
Lighting glass
زجاج الإضاءة _ فن التصوير
Photographing transparent glass objects poses its own charasteristic lighting problems . There are two main approaches to this type of subject that will help you produce the most ef fective lighting . The first method is to arrange the object against a dark background , and then light the glass directly from the sides so that the surfaces glisten , and their outlines ap pear as bright , white highlights . The second method involves positioning the object in front of a lit white background , so that its shape is outlined as a black silhouette . Both of these methods rely on the fact that glass - refracts and reflects light , so that the sur roundings - especially to the left and right of the set have a great influence on final results If you use a dark background , it is essential to distance this well behind the glass . Place sheets of white cardboard on either side of the set . These will strengthen the white edge line of the glass , and increase its surface sheen . It is best to direct the lighting partially from the rear , so that it passes through the glass toward the reflector boards . This will produce numerous sparkling highlights , which you can exagger ate if required with a starburst attachment ( see Special effects attachments , pp . 198-200 ) . You can reduce these highlights - at least in part - with a polarizing filter ( see Polarizing fil ters , p . 198 ) . Designs etched or cut into the glass will show as white outlines against a dark background . If you want to avoid a flat back ground , and produce a result with gradated tones , light the background separately . If you require a silhouette effect , you should support the glass on a shelf and use your light sources only to illuminate a well - distanced , white background , Sheets of black cardboard on either side of the set and background will
help strengthen the subject's dark outlines , but they can make the glass appear unnat urally thick and heavy . Designs cut or etched into the glass will show as dark lines against a white background . If you produce a pure sil houette , the surface texture of the glass will disappear . It is therefore advisable to use a little soft lighting from one side of the subject . This will add a sheen to the surfaces facing the camera . When you require a more dramatic effect , use variegated lighting on the back ground . This technique will allow you to pro duce a gradated effect , in which the back ground is light in tone at the bottom and gra dually darkens toward the top . Both these lighting techniques will show the characteristic reflective surface of glass , while at the same time making clear the shape and form of the object you are photographing .
يطرح تصوير الأشياء الزجاجية الشفافة مشاكل الإضاءة الخاصة به. هناك طريقتان رئيسيتان لهذا النوع من الموضوعات التي ستساعدك على إنتاج الإضاءة الأكثر فعالية. تتمثل الطريقة الأولى في ترتيب الكائن على خلفية داكنة ، ثم إضاءة الزجاج مباشرة من الجوانب بحيث تتلألأ الأسطح ، وتكون الخطوط العريضة لها كمثرى بيضاء ساطعة. تتضمن الطريقة الثانية وضع الكائن أمام خلفية بيضاء مضاءة ، بحيث يتم تحديد شكله كصورة ظلية سوداء. تعتمد كلتا الطريقتين على حقيقة أن الزجاج - ينكسر ويعكس الضوء ، بحيث يكون لتقريب سور - خاصة إلى يسار ويمين المجموعة تأثير كبير على النتائج النهائية. إذا كنت تستخدم خلفية داكنة ، فمن الضروري أن تكون المسافة هذا خلف الزجاج. ضع أوراق من الورق المقوى الأبيض على جانبي المجموعة. هذه ستقوي خط الحافة البيضاء للزجاج ، وتزيد من لمعان سطحه. من الأفضل توجيه الإضاءة جزئيًا من الخلف ، بحيث تمر عبر الزجاج باتجاه الألواح العاكسة. سيؤدي ذلك إلى إنتاج العديد من النقاط البارزة البراقة ، والتي يمكنك تناولها بشكل مبالغ فيه إذا لزم الأمر باستخدام ملحق انفجار نجمي (انظر ملحقات المؤثرات الخاصة ، ص 198-200). يمكنك تقليل هذه الإبرازات - جزئيًا على الأقل - باستخدام مرشح استقطاب (انظر Polarizing fil ters ، ص 198). ستظهر التصميمات المحفورة أو المقطوعة على الزجاج كخطوط بيضاء على خلفية داكنة. إذا كنت تريد تجنب الأرضية الخلفية المسطحة ، والحصول على نتيجة ذات درجات متدرجة ، فقم بإضاءة الخلفية بشكل منفصل. إذا كنت بحاجة إلى تأثير صورة ظلية ، فيجب عليك دعم الزجاج على الرف واستخدام مصادر الإضاءة الخاصة بك فقط لإضاءة خلفية بيضاء متباعدة جيدًا ، وأوراق من الورق المقوى الأسود على جانبي المجموعة والخلفية سوف تساعد في تقوية الخطوط العريضة المظلمة للموضوع ، لكنها يمكن أن تجعل الزجاج يبدو سميكًا وثقيلًا بشكل غير طبيعي. ستظهر التصميمات المقطوعة أو المحفورة على الزجاج كخطوط داكنة على خلفية بيضاء. إذا قمت بإنتاج هويت سيلاني نقي ، فسوف يختفي نسيج سطح الزجاج. لذلك يُنصح باستخدام القليل من الإضاءة الخافتة من جانب واحد من الموضوع. سيضيف هذا لمعانًا إلى الأسطح التي تواجه الكاميرا. عندما تحتاج إلى تأثير أكثر دراماتيكية ، استخدم الإضاءة المتنوعة على الأرض الخلفية. ستسمح لك هذه التقنية بإحداث تأثير متدرج ، حيث تكون الخلفية الخلفية فاتحة اللون في الأسفل وتظلم بشكل مزدوج نحو الأعلى. ستظهر كلتا تقنيات الإضاءة هذه السطح العاكس المميز للزجاج ، بينما توضح في نفس الوقت شكل وشكل الكائن الذي تقوم بتصويره.
White background
Trevor Melton backlit these glasses ( below ) by reflecting light off a white background . Black cardboard behind and to the sides of the subject ( right ) darkened edges . A reflector gave soft , frontal illumination to the glasses
.الخلفية البيضاء تريفور ميلتون تضيء خلفية هذه النظارات (أدناه) من خلال عكس الضوء على خلفية بيضاء. ورق مقوى أسود من خلف وإلى جوانب الموضوع (يمين) حواف داكنة. أعطى العاكس إضاءة أمامية ناعمة للنظارات
Black background
For the photograph ( above ) , Trevor Melton used a black back ground . He placed two lamps with barn doors behind the subject , directing their beams partly through the glass and partly on to white reflectors , which created the edge lines
خلفية سوداء للصورة (أعلاه) ، استخدم تريفور ميلتون أرضية خلفية سوداء. وضع مصباحين بأبواب حظيرة خلف الموضوع ، موجهًا أشعةهما جزئيًا عبر الزجاج وجزئيًا إلى عاكسات بيضاء ، مما أدى إلى إنشاء خطوط الحافة.
زجاج الإضاءة _ فن التصوير
Photographing transparent glass objects poses its own charasteristic lighting problems . There are two main approaches to this type of subject that will help you produce the most ef fective lighting . The first method is to arrange the object against a dark background , and then light the glass directly from the sides so that the surfaces glisten , and their outlines ap pear as bright , white highlights . The second method involves positioning the object in front of a lit white background , so that its shape is outlined as a black silhouette . Both of these methods rely on the fact that glass - refracts and reflects light , so that the sur roundings - especially to the left and right of the set have a great influence on final results If you use a dark background , it is essential to distance this well behind the glass . Place sheets of white cardboard on either side of the set . These will strengthen the white edge line of the glass , and increase its surface sheen . It is best to direct the lighting partially from the rear , so that it passes through the glass toward the reflector boards . This will produce numerous sparkling highlights , which you can exagger ate if required with a starburst attachment ( see Special effects attachments , pp . 198-200 ) . You can reduce these highlights - at least in part - with a polarizing filter ( see Polarizing fil ters , p . 198 ) . Designs etched or cut into the glass will show as white outlines against a dark background . If you want to avoid a flat back ground , and produce a result with gradated tones , light the background separately . If you require a silhouette effect , you should support the glass on a shelf and use your light sources only to illuminate a well - distanced , white background , Sheets of black cardboard on either side of the set and background will
help strengthen the subject's dark outlines , but they can make the glass appear unnat urally thick and heavy . Designs cut or etched into the glass will show as dark lines against a white background . If you produce a pure sil houette , the surface texture of the glass will disappear . It is therefore advisable to use a little soft lighting from one side of the subject . This will add a sheen to the surfaces facing the camera . When you require a more dramatic effect , use variegated lighting on the back ground . This technique will allow you to pro duce a gradated effect , in which the back ground is light in tone at the bottom and gra dually darkens toward the top . Both these lighting techniques will show the characteristic reflective surface of glass , while at the same time making clear the shape and form of the object you are photographing .
يطرح تصوير الأشياء الزجاجية الشفافة مشاكل الإضاءة الخاصة به. هناك طريقتان رئيسيتان لهذا النوع من الموضوعات التي ستساعدك على إنتاج الإضاءة الأكثر فعالية. تتمثل الطريقة الأولى في ترتيب الكائن على خلفية داكنة ، ثم إضاءة الزجاج مباشرة من الجوانب بحيث تتلألأ الأسطح ، وتكون الخطوط العريضة لها كمثرى بيضاء ساطعة. تتضمن الطريقة الثانية وضع الكائن أمام خلفية بيضاء مضاءة ، بحيث يتم تحديد شكله كصورة ظلية سوداء. تعتمد كلتا الطريقتين على حقيقة أن الزجاج - ينكسر ويعكس الضوء ، بحيث يكون لتقريب سور - خاصة إلى يسار ويمين المجموعة تأثير كبير على النتائج النهائية. إذا كنت تستخدم خلفية داكنة ، فمن الضروري أن تكون المسافة هذا خلف الزجاج. ضع أوراق من الورق المقوى الأبيض على جانبي المجموعة. هذه ستقوي خط الحافة البيضاء للزجاج ، وتزيد من لمعان سطحه. من الأفضل توجيه الإضاءة جزئيًا من الخلف ، بحيث تمر عبر الزجاج باتجاه الألواح العاكسة. سيؤدي ذلك إلى إنتاج العديد من النقاط البارزة البراقة ، والتي يمكنك تناولها بشكل مبالغ فيه إذا لزم الأمر باستخدام ملحق انفجار نجمي (انظر ملحقات المؤثرات الخاصة ، ص 198-200). يمكنك تقليل هذه الإبرازات - جزئيًا على الأقل - باستخدام مرشح استقطاب (انظر Polarizing fil ters ، ص 198). ستظهر التصميمات المحفورة أو المقطوعة على الزجاج كخطوط بيضاء على خلفية داكنة. إذا كنت تريد تجنب الأرضية الخلفية المسطحة ، والحصول على نتيجة ذات درجات متدرجة ، فقم بإضاءة الخلفية بشكل منفصل. إذا كنت بحاجة إلى تأثير صورة ظلية ، فيجب عليك دعم الزجاج على الرف واستخدام مصادر الإضاءة الخاصة بك فقط لإضاءة خلفية بيضاء متباعدة جيدًا ، وأوراق من الورق المقوى الأسود على جانبي المجموعة والخلفية سوف تساعد في تقوية الخطوط العريضة المظلمة للموضوع ، لكنها يمكن أن تجعل الزجاج يبدو سميكًا وثقيلًا بشكل غير طبيعي. ستظهر التصميمات المقطوعة أو المحفورة على الزجاج كخطوط داكنة على خلفية بيضاء. إذا قمت بإنتاج هويت سيلاني نقي ، فسوف يختفي نسيج سطح الزجاج. لذلك يُنصح باستخدام القليل من الإضاءة الخافتة من جانب واحد من الموضوع. سيضيف هذا لمعانًا إلى الأسطح التي تواجه الكاميرا. عندما تحتاج إلى تأثير أكثر دراماتيكية ، استخدم الإضاءة المتنوعة على الأرض الخلفية. ستسمح لك هذه التقنية بإحداث تأثير متدرج ، حيث تكون الخلفية الخلفية فاتحة اللون في الأسفل وتظلم بشكل مزدوج نحو الأعلى. ستظهر كلتا تقنيات الإضاءة هذه السطح العاكس المميز للزجاج ، بينما توضح في نفس الوقت شكل وشكل الكائن الذي تقوم بتصويره.
White background
Trevor Melton backlit these glasses ( below ) by reflecting light off a white background . Black cardboard behind and to the sides of the subject ( right ) darkened edges . A reflector gave soft , frontal illumination to the glasses
.الخلفية البيضاء تريفور ميلتون تضيء خلفية هذه النظارات (أدناه) من خلال عكس الضوء على خلفية بيضاء. ورق مقوى أسود من خلف وإلى جوانب الموضوع (يمين) حواف داكنة. أعطى العاكس إضاءة أمامية ناعمة للنظارات
Black background
For the photograph ( above ) , Trevor Melton used a black back ground . He placed two lamps with barn doors behind the subject , directing their beams partly through the glass and partly on to white reflectors , which created the edge lines
خلفية سوداء للصورة (أعلاه) ، استخدم تريفور ميلتون أرضية خلفية سوداء. وضع مصباحين بأبواب حظيرة خلف الموضوع ، موجهًا أشعةهما جزئيًا عبر الزجاج وجزئيًا إلى عاكسات بيضاء ، مما أدى إلى إنشاء خطوط الحافة.