تويت
High - key lighting
اضاءة عالية _ فن التصوير
" High - key " means creating a lighting scheme that is essentially light in tone , and is used in conjunction with a pale - toned subject and a light background . If your subject is a portrait , it is important that the sitter have pale skin tones and light - colored clothing and hair . Skin texture ( as well as most blemishes ) is sup pressed by this type of lighting - but the detail and shape of the eyes and mouth are strongly revealed , as in a pencil drawing . Illumination should be soft and frontal , so that everything is bathed in light - like hazy sunlight from directly behind the camera pos ition . You can combine bounced light from re flector boards close in around the subject with
يعني "مفتاح عالي" إنشاء مخطط إضاءة يكون بشكل أساسي فاتح اللون ، ويستخدم بالاقتران مع هدف ذي لون باهت وخلفية فاتحة. إذا كان موضوعك عبارة عن صورة شخصية ، فمن المهم أن يكون لون بشرة الحاضنة شاحبًا وملابسه وشعره فاتح اللون. يضغط هذا النوع من الإضاءة على نسيج الجلد (بالإضافة إلى معظم الشوائب) - ولكن يتم الكشف عن تفاصيل وشكل العينين والفم بقوة ، كما هو الحال في الرسم بالقلم الرصاص. يجب أن تكون الإضاءة ناعمة وأمامية ، بحيث يغمر كل شيء بالضوء - مثل ضوء الشمس الضبابي من خلف موضع الكاميرا مباشرةً. يمكنك الجمع بين الضوء المرتد من ألواح الانعكاس القريبة حول الموضوع
High - key lighting
Light a pale back ground evenly with two floods . Illuminate the subject by floods bounced from reflector boards to give soft , frontal lighting . The subject is thus sur rounded by reflected light . Use a lens hood to stop stray side - light entering the camera lens and diffusing the image .
إضاءة عالية المفتاح أضيء أرضية خلفية شاحبة بالتساوي مع فيضانين. قم بإلقاء الضوء على الهدف من خلال الفيضانات المرتدة من الألواح العاكسة لإعطاء إضاءة أمامية ناعمة. وهكذا يتم تقريب الموضوع عن طريق الضوء المنعكس. استخدم غطاء العدسة لإيقاف الجانب الشارد - دخول الضوء إلى عدسة الكاميرا ونشر الصورة.
Lighting polished surfaces
Polished silver , chrome , and other reflective surfaces impose special lighting difficulties Their surfaces simply mirror all the immediate surroundings , often in a distorted form , which confuses the subjects ' own shapes . As soon as you direct a light source on to such a sub ject , it is returned as one glaring highlight in an otherwise black environment . One way to overcome this problem is to create a setting that is totally free of highlights or deep shadows a photographic " tent " of seamless , light - diffusing material , for example , such as tracing paper , muslin , or a translucent plastic dome . Make this as large as possible , so that if any creases or joins do occur , they will be far enough away from the subject that your likely depth of field will not be sufficient to record them sharply . Illuminate the tent evenly over its outside surface , and leave a hole just large enough to accommo date the camera lens . The subject inside should now be free of all highlights and confusing reflections , but it will probably appear to have an unnatural matte " satin " finish . To restore some of the character of the shiny material , you need to introduce controlled reflections . Do this by adding strips of black cardboard to the inside or outside of the tent . Use the camera's focusing screen ( if SLR ) to see the precise effect each piece of
إنارة الأسطح المصقولة بالفضة المصقولة والكروم والأسطح العاكسة الأخرى تفرض صعوبات إضاءة خاصة تعكس أسطحها ببساطة كل المحيط المباشر ، غالبًا في شكل مشوه ، مما يخلط بين الأشكال الخاصة بالأشخاص. بمجرد أن تقوم بتوجيه مصدر الضوء إلى مثل هذا ject الفرعي ، يتم إرجاعه كإضاءة ساطعة واحدة في بيئة سوداء بخلاف ذلك. تتمثل إحدى طرق التغلب على هذه المشكلة في إنشاء بيئة خالية تمامًا من الضوء أو الظلال العميقة ، وهي "خيمة" تصوير فوتوغرافي من مواد غير ملحومة وموزعة للضوء ، على سبيل المثال ، مثل تتبع الورق أو الشاش أو قبة بلاستيكية شفافة. اجعل هذا كبيرًا قدر الإمكان ، بحيث في حالة حدوث أي تجاعيد أو صلات ، ستكون بعيدة بما يكفي عن الموضوع بحيث لن يكون عمق مجالك المحتمل كافيًا لتسجيلها بدقة. قم بإضاءة الخيمة بالتساوي على سطحها الخارجي ، واترك فتحة كبيرة بما يكفي لتتسع لعدسة الكاميرا. يجب أن يكون الموضوع الداخلي الآن خاليًا من جميع الإبرازات والانعكاسات المربكة ، ولكن من المحتمل أن يكون له مظهر غير لامع "ساتان" غير طبيعي. لاستعادة بعض سمات المادة اللامعة ، تحتاج إلى إدخال انعكاسات محكومة. افعل ذلك عن طريق إضافة شرائح من الورق المقوى الأسود إلى داخل الخيمة أو خارجها. استخدم شاشة التركيز بالكاميرا (إذا كانت SLR) لترى التأثير الدقيق لكل قطعة
Light tent
Surround the subject with translucent material on a frame . Use floods outside the screen for diffused illumination , and shoot through a hole in the material . Reflectors give controlled shadows
some diffused top light . It is best to light the background separately using evenly spaced floodlighting . Adjust the background tone so that it is just perceptively lighter than that of the subject . A ring flash can also be useful for even , frontal lighting . When photographing still - life subjects in black and white , you can create soft , overall lighting with minimal equipment using a single floodlight to " paint with light " . For this result , hold a diffused flood about 3 ft ( 1 m ) above the subject when measuring exposure . Load the camera with slow film and select a small aper ture ( or use ( or use a neutral density filter - see Neutral density filters , p . 201 ) , aiming for a an exposure of about 10 sec or longer . In the dark , lock the shutter open , switch on the flood , and move it in a steady arc over the camera while exposing the film . Throughout the entire exposure , keep the light source the same distance from the subject . All the shadow will move and blur during the exposure , and so disappear - the total effect is similar to using a diffused light source as wide as the total movement of the flood . This technique , however , is not suitable for color ( if accurate rendition is required ) be cause of the reciprocity effects on color bal ance ( see Reciprocity failure , p . 152 and The effects of reciprocity failure , p . 220 ) . cardboard has on the subject ( they should create simple shaded reflections that help to define form and not produce shapes that are hard or confusing ) . Another approach is to use a large , very dif fused flood close above the subject . Wherever dark parts of the surroundings appear re flected in a distracting way , you can soften them by locally applying a coating of a clear matte lacquer to dull the surface .
خيمة خفيفة قم بإحاطة الموضوع بمادة شفافة على إطار. استخدم الفيضانات خارج الشاشة للإضاءة المنتشرة ، واطلاق النار من خلال ثقب في المادة. العاكسات تعطي ظلالاً مضبوطة. بعض الضوء العلوي المنتشر. من الأفضل إضاءة الخلفية بشكل منفصل باستخدام الإضاءة الكاشفة المتباعدة بشكل متساوٍ. اضبط نغمة الخلفية بحيث تكون أفتح بشكل ملحوظ من نغمة الموضوع. يمكن أن يكون الفلاش الدائري مفيدًا أيضًا للإضاءة الأمامية. عند تصوير أهداف الحياة الساكنة بالأبيض والأسود ، يمكنك إنشاء إضاءة شاملة ناعمة بأدنى حد من المعدات باستخدام مصباح كشاف واحد "للرسم بالضوء". لهذه النتيجة ، أمسك فيضانًا منتشرًا على ارتفاع حوالي 3 أقدام (1 متر) فوق الهدف عند قياس التعرض. قم بتحميل الكاميرا بفيلم بطيء وحدد aper ture صغيرًا (أو استخدم (أو استخدم مرشح كثافة محايد - راجع مرشحات الكثافة المحايدة ، ص 201) ، بهدف الحصول على تعريض ضوئي لمدة 10 ثوانٍ أو أكثر. في الظلام ، أقفل الغالق مفتوح ، قم بتشغيل الفيضان ، وحركه في قوس ثابت فوق الكاميرا أثناء تعريض الفيلم. طوال فترة التعريض ، حافظ على مصدر الضوء على نفس المسافة من الهدف. سيتحرك كل الظل ويتشوش أثناء التعريض ، وبالتالي تختفي - التأثير الكلي مشابه لاستخدام مصدر الضوء المنتشر على نطاق واسع مثل الحركة الكلية للفيضان. ومع ذلك ، فإن هذه التقنية ليست مناسبة للون (إذا كان التسليم الدقيق مطلوبًا) يكون سببًا لتأثيرات المعاملة بالمثل على لون بال تعصب (انظر فشل المعاملة بالمثل ، ص 152 وتأثيرات فشل المعاملة بالمثل ، ص 220). للورق المقوى تأثير على الموضوع (يجب أن يخلقوا انعكاسات مظللة بسيطة تساعد على تحديد الشكل وليس إنتاج أشكال صعبة أو مربكة) طريقة أخرى هي استخدام إغلاق فيضان كبير ومختلف للغاية فوق الموضوع. عندما تظهر الأجزاء المظلمة من المناطق المحيطة وكأنها انعكاس بطريقة تشتت الانتباه ، يمكنك تليينها عن طريق وضع طلاء محلي من ورنيش غير لامع لتلطيف السطح.
Even lighting with a moving source
Point the flood down on to the subject from above the camera position ( left ) . With the shutter open , move the lamp in an arc . For the picture above , the light was moving left and right
.الإضاءة المتساوية مع مصدر متحرك وجّه الفيضان لأسفل نحو الهدف من أعلى موضع الكاميرا (على اليسار). مع فتح المصراع ، حرك المصباح في شكل قوس. بالنسبة للصورة أعلاه ، كان الضوء يتحرك يسارًا ويمينًا.
Highly reflective surfaces
Sometimes you may want to emphasize the reflective qualities of the subject , rather than suppress them . You can avoid unwanted reflections by shooting through a gap between two white reflectors . Use strips of black cardboard to induce reflections which will bring out the subject's form ( below ) . Shooting in color , use extra re flectors of the same hue as the subject to restore color lost in the highlights .
الأسطح العاكسة للغاية في بعض الأحيان قد ترغب في التأكيد على الصفات الانعكاسية للموضوع ، بدلاً من قمعها. يمكنك تجنب الانعكاسات غير المرغوب فيها عن طريق التصوير من خلال فجوة بين عاكسين أبيضين. استخدم شرائط من الورق المقوى الأسود للحث على الانعكاسات التي ستظهر نموذج الموضوع (أدناه). التصوير بالألوان ، استخدم انعكاسات إضافية من نفس تدرج اللون لاستعادة اللون المفقود في الإبرازات.
اضاءة عالية _ فن التصوير
" High - key " means creating a lighting scheme that is essentially light in tone , and is used in conjunction with a pale - toned subject and a light background . If your subject is a portrait , it is important that the sitter have pale skin tones and light - colored clothing and hair . Skin texture ( as well as most blemishes ) is sup pressed by this type of lighting - but the detail and shape of the eyes and mouth are strongly revealed , as in a pencil drawing . Illumination should be soft and frontal , so that everything is bathed in light - like hazy sunlight from directly behind the camera pos ition . You can combine bounced light from re flector boards close in around the subject with
يعني "مفتاح عالي" إنشاء مخطط إضاءة يكون بشكل أساسي فاتح اللون ، ويستخدم بالاقتران مع هدف ذي لون باهت وخلفية فاتحة. إذا كان موضوعك عبارة عن صورة شخصية ، فمن المهم أن يكون لون بشرة الحاضنة شاحبًا وملابسه وشعره فاتح اللون. يضغط هذا النوع من الإضاءة على نسيج الجلد (بالإضافة إلى معظم الشوائب) - ولكن يتم الكشف عن تفاصيل وشكل العينين والفم بقوة ، كما هو الحال في الرسم بالقلم الرصاص. يجب أن تكون الإضاءة ناعمة وأمامية ، بحيث يغمر كل شيء بالضوء - مثل ضوء الشمس الضبابي من خلف موضع الكاميرا مباشرةً. يمكنك الجمع بين الضوء المرتد من ألواح الانعكاس القريبة حول الموضوع
High - key lighting
Light a pale back ground evenly with two floods . Illuminate the subject by floods bounced from reflector boards to give soft , frontal lighting . The subject is thus sur rounded by reflected light . Use a lens hood to stop stray side - light entering the camera lens and diffusing the image .
إضاءة عالية المفتاح أضيء أرضية خلفية شاحبة بالتساوي مع فيضانين. قم بإلقاء الضوء على الهدف من خلال الفيضانات المرتدة من الألواح العاكسة لإعطاء إضاءة أمامية ناعمة. وهكذا يتم تقريب الموضوع عن طريق الضوء المنعكس. استخدم غطاء العدسة لإيقاف الجانب الشارد - دخول الضوء إلى عدسة الكاميرا ونشر الصورة.
Lighting polished surfaces
Polished silver , chrome , and other reflective surfaces impose special lighting difficulties Their surfaces simply mirror all the immediate surroundings , often in a distorted form , which confuses the subjects ' own shapes . As soon as you direct a light source on to such a sub ject , it is returned as one glaring highlight in an otherwise black environment . One way to overcome this problem is to create a setting that is totally free of highlights or deep shadows a photographic " tent " of seamless , light - diffusing material , for example , such as tracing paper , muslin , or a translucent plastic dome . Make this as large as possible , so that if any creases or joins do occur , they will be far enough away from the subject that your likely depth of field will not be sufficient to record them sharply . Illuminate the tent evenly over its outside surface , and leave a hole just large enough to accommo date the camera lens . The subject inside should now be free of all highlights and confusing reflections , but it will probably appear to have an unnatural matte " satin " finish . To restore some of the character of the shiny material , you need to introduce controlled reflections . Do this by adding strips of black cardboard to the inside or outside of the tent . Use the camera's focusing screen ( if SLR ) to see the precise effect each piece of
إنارة الأسطح المصقولة بالفضة المصقولة والكروم والأسطح العاكسة الأخرى تفرض صعوبات إضاءة خاصة تعكس أسطحها ببساطة كل المحيط المباشر ، غالبًا في شكل مشوه ، مما يخلط بين الأشكال الخاصة بالأشخاص. بمجرد أن تقوم بتوجيه مصدر الضوء إلى مثل هذا ject الفرعي ، يتم إرجاعه كإضاءة ساطعة واحدة في بيئة سوداء بخلاف ذلك. تتمثل إحدى طرق التغلب على هذه المشكلة في إنشاء بيئة خالية تمامًا من الضوء أو الظلال العميقة ، وهي "خيمة" تصوير فوتوغرافي من مواد غير ملحومة وموزعة للضوء ، على سبيل المثال ، مثل تتبع الورق أو الشاش أو قبة بلاستيكية شفافة. اجعل هذا كبيرًا قدر الإمكان ، بحيث في حالة حدوث أي تجاعيد أو صلات ، ستكون بعيدة بما يكفي عن الموضوع بحيث لن يكون عمق مجالك المحتمل كافيًا لتسجيلها بدقة. قم بإضاءة الخيمة بالتساوي على سطحها الخارجي ، واترك فتحة كبيرة بما يكفي لتتسع لعدسة الكاميرا. يجب أن يكون الموضوع الداخلي الآن خاليًا من جميع الإبرازات والانعكاسات المربكة ، ولكن من المحتمل أن يكون له مظهر غير لامع "ساتان" غير طبيعي. لاستعادة بعض سمات المادة اللامعة ، تحتاج إلى إدخال انعكاسات محكومة. افعل ذلك عن طريق إضافة شرائح من الورق المقوى الأسود إلى داخل الخيمة أو خارجها. استخدم شاشة التركيز بالكاميرا (إذا كانت SLR) لترى التأثير الدقيق لكل قطعة
Light tent
Surround the subject with translucent material on a frame . Use floods outside the screen for diffused illumination , and shoot through a hole in the material . Reflectors give controlled shadows
some diffused top light . It is best to light the background separately using evenly spaced floodlighting . Adjust the background tone so that it is just perceptively lighter than that of the subject . A ring flash can also be useful for even , frontal lighting . When photographing still - life subjects in black and white , you can create soft , overall lighting with minimal equipment using a single floodlight to " paint with light " . For this result , hold a diffused flood about 3 ft ( 1 m ) above the subject when measuring exposure . Load the camera with slow film and select a small aper ture ( or use ( or use a neutral density filter - see Neutral density filters , p . 201 ) , aiming for a an exposure of about 10 sec or longer . In the dark , lock the shutter open , switch on the flood , and move it in a steady arc over the camera while exposing the film . Throughout the entire exposure , keep the light source the same distance from the subject . All the shadow will move and blur during the exposure , and so disappear - the total effect is similar to using a diffused light source as wide as the total movement of the flood . This technique , however , is not suitable for color ( if accurate rendition is required ) be cause of the reciprocity effects on color bal ance ( see Reciprocity failure , p . 152 and The effects of reciprocity failure , p . 220 ) . cardboard has on the subject ( they should create simple shaded reflections that help to define form and not produce shapes that are hard or confusing ) . Another approach is to use a large , very dif fused flood close above the subject . Wherever dark parts of the surroundings appear re flected in a distracting way , you can soften them by locally applying a coating of a clear matte lacquer to dull the surface .
خيمة خفيفة قم بإحاطة الموضوع بمادة شفافة على إطار. استخدم الفيضانات خارج الشاشة للإضاءة المنتشرة ، واطلاق النار من خلال ثقب في المادة. العاكسات تعطي ظلالاً مضبوطة. بعض الضوء العلوي المنتشر. من الأفضل إضاءة الخلفية بشكل منفصل باستخدام الإضاءة الكاشفة المتباعدة بشكل متساوٍ. اضبط نغمة الخلفية بحيث تكون أفتح بشكل ملحوظ من نغمة الموضوع. يمكن أن يكون الفلاش الدائري مفيدًا أيضًا للإضاءة الأمامية. عند تصوير أهداف الحياة الساكنة بالأبيض والأسود ، يمكنك إنشاء إضاءة شاملة ناعمة بأدنى حد من المعدات باستخدام مصباح كشاف واحد "للرسم بالضوء". لهذه النتيجة ، أمسك فيضانًا منتشرًا على ارتفاع حوالي 3 أقدام (1 متر) فوق الهدف عند قياس التعرض. قم بتحميل الكاميرا بفيلم بطيء وحدد aper ture صغيرًا (أو استخدم (أو استخدم مرشح كثافة محايد - راجع مرشحات الكثافة المحايدة ، ص 201) ، بهدف الحصول على تعريض ضوئي لمدة 10 ثوانٍ أو أكثر. في الظلام ، أقفل الغالق مفتوح ، قم بتشغيل الفيضان ، وحركه في قوس ثابت فوق الكاميرا أثناء تعريض الفيلم. طوال فترة التعريض ، حافظ على مصدر الضوء على نفس المسافة من الهدف. سيتحرك كل الظل ويتشوش أثناء التعريض ، وبالتالي تختفي - التأثير الكلي مشابه لاستخدام مصدر الضوء المنتشر على نطاق واسع مثل الحركة الكلية للفيضان. ومع ذلك ، فإن هذه التقنية ليست مناسبة للون (إذا كان التسليم الدقيق مطلوبًا) يكون سببًا لتأثيرات المعاملة بالمثل على لون بال تعصب (انظر فشل المعاملة بالمثل ، ص 152 وتأثيرات فشل المعاملة بالمثل ، ص 220). للورق المقوى تأثير على الموضوع (يجب أن يخلقوا انعكاسات مظللة بسيطة تساعد على تحديد الشكل وليس إنتاج أشكال صعبة أو مربكة) طريقة أخرى هي استخدام إغلاق فيضان كبير ومختلف للغاية فوق الموضوع. عندما تظهر الأجزاء المظلمة من المناطق المحيطة وكأنها انعكاس بطريقة تشتت الانتباه ، يمكنك تليينها عن طريق وضع طلاء محلي من ورنيش غير لامع لتلطيف السطح.
Even lighting with a moving source
Point the flood down on to the subject from above the camera position ( left ) . With the shutter open , move the lamp in an arc . For the picture above , the light was moving left and right
.الإضاءة المتساوية مع مصدر متحرك وجّه الفيضان لأسفل نحو الهدف من أعلى موضع الكاميرا (على اليسار). مع فتح المصراع ، حرك المصباح في شكل قوس. بالنسبة للصورة أعلاه ، كان الضوء يتحرك يسارًا ويمينًا.
Highly reflective surfaces
Sometimes you may want to emphasize the reflective qualities of the subject , rather than suppress them . You can avoid unwanted reflections by shooting through a gap between two white reflectors . Use strips of black cardboard to induce reflections which will bring out the subject's form ( below ) . Shooting in color , use extra re flectors of the same hue as the subject to restore color lost in the highlights .
الأسطح العاكسة للغاية في بعض الأحيان قد ترغب في التأكيد على الصفات الانعكاسية للموضوع ، بدلاً من قمعها. يمكنك تجنب الانعكاسات غير المرغوب فيها عن طريق التصوير من خلال فجوة بين عاكسين أبيضين. استخدم شرائط من الورق المقوى الأسود للحث على الانعكاسات التي ستظهر نموذج الموضوع (أدناه). التصوير بالألوان ، استخدم انعكاسات إضافية من نفس تدرج اللون لاستعادة اللون المفقود في الإبرازات.