تويت
Lighting enclosed detail
تفاصيل الاضاءة المرفقة _ فن التصوير
Some subjects require flat , frontal lighting . This is especially useful when you want to reveal full detail , rather than show the subject's form . It is often a problem when the objects you want to photograph are tightly enclosed , or very near the camera , so that it is difficult to place front - facing lights without obstructing the lens . Technical subjects , such as the in sides of instruments and watches , dental photographs , and record pictures of coins all pose this problem . A solution is to use ring flash ( see Flash lighting units , pp . 165-6
A simple , cheap alternative for close - up work is to shoot through a piece of thin glass set at 45 ° between the lens and the subject . You can place a small lamp or distant spotlight to one side . This will reflect light downward , sharing the same path as that viewed by the lens . Provided that you align the lens and lamp carefully , all the shadows will disappear from the subject . This lighting arrangement is ideal for record photography of small objects . On a larger scale , it provides the basis for front pro jection ( see Front projection , p . 182 ) .
تتطلب بعض الأهداف إضاءة أمامية مسطحة. يكون هذا مفيدًا بشكل خاص عندما تريد الكشف عن التفاصيل الكاملة ، بدلاً من إظهار شكل الموضوع. غالبًا ما تكون هناك مشكلة عندما تكون الأشياء التي تريد تصويرها مغلقة بإحكام ، أو قريبة جدًا من الكاميرا ، بحيث يصعب وضع الأضواء الأمامية دون إعاقة العدسة. الموضوعات الفنية ، مثل جوانب الأدوات والساعات ، وصور الأسنان ، وتسجيل صور العملات المعدنية كلها تشكل هذه المشكلة. الحل هو استخدام الفلاش الدائري (انظر وحدات إضاءة الفلاش ، ص 165-6).
هناك بديل بسيط ورخيص للعمل عن قرب وهو التصوير من خلال قطعة زجاجية رقيقة موضوعة بزاوية 45 درجة بين العدسة والهدف. يمكنك وضع مصباح صغير أو كشاف ضوئي بعيد في جانب واحد. سيعكس هذا الضوء لأسفل ، ويشترك في نفس المسار الذي تراه العدسة. شريطة أن تقوم بمحاذاة العدسة والمصباح بعناية ، ستختفي جميع الظلال من الموضوع. يعد ترتيب الإضاءة هذا مثاليًا لتسجيل التصوير الفوتوغرافي للأشياء الصغيرة. على نطاق أوسع ، فإنه يوفر الأساس للتوجيه الأمامي (انظر الإسقاط الأمامي ، ص ١٨٢).
Axial lighting
For totally shadowless lighting use a thin glass sheet at 45 ° to reflect a light beam down along the same axis as the lens toward the subject . The camera looks through the glass . Black cardboard blocks reflections from the upper surface of the glass toward the lens .
الإضاءة المحورية للإضاءة الخالية تمامًا من الظل ، استخدم لوح زجاجي رقيق بزاوية 45 درجة لعكس شعاع ضوئي لأسفل على طول نفس محور العدسة باتجاه الهدف. الكاميرا تنظر من خلال الزجاج. يحجب الورق المقوى الأسود الانعكاسات من السطح العلوي للزجاج باتجاه العدسة.
Silhouette lighting
In a silhouette your main aim is to concentrate attention on subject outline and suppress all surface detail into a flat , black shape . The main lighting problem is to create a sufficiently large and evenly lit white background . It is important not to spill so much light that detail within the shape begins to reveal itself . A large studio with a matte white backdrop and dark side ground will do . walls is ideal . But any room which allows you to position the subject well forward of the back To create an even spread of background light , you may need up to four floodlights . It is helpful if you can slightly raise your subject ( perhaps on a plinth ) , so that the white back ground extends down evenly to the bottom of the frame . No other lighting is necessary . For a true silhouette effect , always measure ex posure from the background alone ( see Ex posure and its measurement , p . 132-8 ) . If you want to add slight roundness of mod eling on , say , a profiled face , use a small , closely positioned reflector board , angled to return light from the background on to the camera side of the subject . For a silhouette on
a colored background , use a colored back drop or place colored acetates over the lights . You can also use a colored filter over the cam era lens . If you want a colored silhouette against a white background , expose the film as you would for a black and white effect , then repeat the exposure on the same frame of film through a colored filter , this time with the sub ject removed . You can make silhouettes of small , still - life subjects seem to float in space by supporting them on a sheet of white translucent plastic and then lighting them from below . For a semi silhouette result , where a little detail is re quired , you can reflect or add light from the top as well . One problem , though , with using highly reflective plastic or glass is that lit parts of objects may cause specular highlights and even complete double images to be seen as reflections from the surface . A polarizing filter ( see Polarizing filters , p . 198 ) added to the front of the camera lens may prevent this .
إضاءة الصورة الظلية في الصورة الظلية ، هدفك الرئيسي هو تركيز الانتباه على مخطط الموضوع وقمع كل تفاصيل السطح إلى شكل مسطح أسود اللون. تتمثل مشكلة الإضاءة الرئيسية في إنشاء خلفية بيضاء كبيرة بدرجة كافية ومضاءة بشكل متساوٍ. من المهم عدم تسريب الكثير من الضوء بحيث تبدأ التفاصيل داخل الشكل في الكشف عن نفسها. استوديو كبير مع خلفية بيضاء غير لامعة وأرضية جانبية داكنة سيفي بالغرض. الجدران مثالية. ولكن أي غرفة تسمح لك بوضع الموضوع جيدًا أمام الخلف لإنشاء انتشار متساوٍ للضوء في الخلفية ، قد تحتاج إلى ما يصل إلى أربعة أضواء كاشفة. من المفيد أن ترفع موضوعك قليلاً (ربما على قاعدة) ، بحيث تمتد الأرضية الخلفية البيضاء لأسفل بالتساوي إلى أسفل الإطار. لا توجد إضاءة أخرى ضرورية. للحصول على تأثير صورة ظلية حقيقي ، قم دائمًا بقياس الوضع الخارجي من الخلفية وحدها (انظر وضعية Ex وقياسها ، ص 132-8). إذا كنت ترغب في إضافة استدارة طفيفة من الوضع ، على سبيل المثال ، وجه محدد ، فاستخدم لوحة عاكس صغيرة وموجودة عن قرب ، مائلة بزاوية لإرجاع الضوء من الخلفية إلى جانب الكاميرا من الموضوع. للحصول على صورة ظلية على خلفية ملونة ، استخدم قطرة خلفية ملونة أو ضع خلات ملونة فوق الأضواء. يمكنك أيضًا استخدام مرشح ملون فوق عدسة عصر الكاميرا. إذا كنت تريد صورة ظلية ملونة على خلفية بيضاء ، فقم بتعريض الفيلم كما تفعل مع تأثير أبيض وأسود ، ثم كرر التعريض الضوئي على نفس إطار الفيلم من خلال مرشح ملون ، هذه المرة مع إزالة الجزء الفرعي. يمكنك عمل صور ظلية لأهداف صغيرة ثابتة تبدو وكأنها تطفو في الفضاء من خلال دعمها على لوح من البلاستيك الشفاف الأبيض ثم إضاءةها من الأسفل. للحصول على نتيجة شبه صورة ظلية ، حيث يتطلب الأمر القليل من التفاصيل ، يمكنك عكس أو إضافة الضوء من الأعلى أيضًا. على الرغم من ذلك ، تتمثل إحدى المشكلات في استخدام البلاستيك أو الزجاج العاكس للغاية في أن الأجزاء المضاءة من الأشياء قد تتسبب في ظهور نقاط مضيئة وحتى صور مزدوجة كاملة يمكن رؤيتها على أنها انعكاسات من السطح. مرشح الاستقطاب (انظر مرشحات الاستقطاب ، ص 198) المضاف إلى مقدمة عدسة الكاميرا قد يمنع ذلك.
White background
The simplest way to create a silhouette is to light a white back ground evenly using two floods ( below ) . Place the subject some distance in front of the background well to the rear of the lamps . To prevent stray light spilling on to the sub ject , screen off each lamp . Take the meter reading from the back ground alone . If you want a white , shadowless back ground , place the object on a sheet of translucent material ( above ) . Reflect light from white cardboard beneath this . To give surface detail ( left ) , re turn light with a white reflector .
خلفية بيضاء إن أبسط طريقة لإنشاء صورة ظلية هي إضاءة أرضية خلفية بيضاء بالتساوي باستخدام فيضانين (أدناه). ضع الموضوع بعض المسافة أمام الخلفية جيدًا في الجزء الخلفي من المصابيح. لمنع انسكاب الضوء الشارد على النفخة الفرعية ، قم بإيقاف تشغيل كل مصباح. خذ قراءة العداد من الأرض الخلفية وحدها. إذا كنت تريد أرضية خلفية بيضاء بلا ظل ، فضع الكائن على ورقة من مادة شفافة (أعلاه). تعكس الضوء من الورق المقوى الأبيض تحتها. لإعطاء تفاصيل السطح (يسار) ، أعد تشغيل الضوء بعاكس أبيض.
تفاصيل الاضاءة المرفقة _ فن التصوير
Some subjects require flat , frontal lighting . This is especially useful when you want to reveal full detail , rather than show the subject's form . It is often a problem when the objects you want to photograph are tightly enclosed , or very near the camera , so that it is difficult to place front - facing lights without obstructing the lens . Technical subjects , such as the in sides of instruments and watches , dental photographs , and record pictures of coins all pose this problem . A solution is to use ring flash ( see Flash lighting units , pp . 165-6
A simple , cheap alternative for close - up work is to shoot through a piece of thin glass set at 45 ° between the lens and the subject . You can place a small lamp or distant spotlight to one side . This will reflect light downward , sharing the same path as that viewed by the lens . Provided that you align the lens and lamp carefully , all the shadows will disappear from the subject . This lighting arrangement is ideal for record photography of small objects . On a larger scale , it provides the basis for front pro jection ( see Front projection , p . 182 ) .
تتطلب بعض الأهداف إضاءة أمامية مسطحة. يكون هذا مفيدًا بشكل خاص عندما تريد الكشف عن التفاصيل الكاملة ، بدلاً من إظهار شكل الموضوع. غالبًا ما تكون هناك مشكلة عندما تكون الأشياء التي تريد تصويرها مغلقة بإحكام ، أو قريبة جدًا من الكاميرا ، بحيث يصعب وضع الأضواء الأمامية دون إعاقة العدسة. الموضوعات الفنية ، مثل جوانب الأدوات والساعات ، وصور الأسنان ، وتسجيل صور العملات المعدنية كلها تشكل هذه المشكلة. الحل هو استخدام الفلاش الدائري (انظر وحدات إضاءة الفلاش ، ص 165-6).
هناك بديل بسيط ورخيص للعمل عن قرب وهو التصوير من خلال قطعة زجاجية رقيقة موضوعة بزاوية 45 درجة بين العدسة والهدف. يمكنك وضع مصباح صغير أو كشاف ضوئي بعيد في جانب واحد. سيعكس هذا الضوء لأسفل ، ويشترك في نفس المسار الذي تراه العدسة. شريطة أن تقوم بمحاذاة العدسة والمصباح بعناية ، ستختفي جميع الظلال من الموضوع. يعد ترتيب الإضاءة هذا مثاليًا لتسجيل التصوير الفوتوغرافي للأشياء الصغيرة. على نطاق أوسع ، فإنه يوفر الأساس للتوجيه الأمامي (انظر الإسقاط الأمامي ، ص ١٨٢).
Axial lighting
For totally shadowless lighting use a thin glass sheet at 45 ° to reflect a light beam down along the same axis as the lens toward the subject . The camera looks through the glass . Black cardboard blocks reflections from the upper surface of the glass toward the lens .
الإضاءة المحورية للإضاءة الخالية تمامًا من الظل ، استخدم لوح زجاجي رقيق بزاوية 45 درجة لعكس شعاع ضوئي لأسفل على طول نفس محور العدسة باتجاه الهدف. الكاميرا تنظر من خلال الزجاج. يحجب الورق المقوى الأسود الانعكاسات من السطح العلوي للزجاج باتجاه العدسة.
Silhouette lighting
In a silhouette your main aim is to concentrate attention on subject outline and suppress all surface detail into a flat , black shape . The main lighting problem is to create a sufficiently large and evenly lit white background . It is important not to spill so much light that detail within the shape begins to reveal itself . A large studio with a matte white backdrop and dark side ground will do . walls is ideal . But any room which allows you to position the subject well forward of the back To create an even spread of background light , you may need up to four floodlights . It is helpful if you can slightly raise your subject ( perhaps on a plinth ) , so that the white back ground extends down evenly to the bottom of the frame . No other lighting is necessary . For a true silhouette effect , always measure ex posure from the background alone ( see Ex posure and its measurement , p . 132-8 ) . If you want to add slight roundness of mod eling on , say , a profiled face , use a small , closely positioned reflector board , angled to return light from the background on to the camera side of the subject . For a silhouette on
a colored background , use a colored back drop or place colored acetates over the lights . You can also use a colored filter over the cam era lens . If you want a colored silhouette against a white background , expose the film as you would for a black and white effect , then repeat the exposure on the same frame of film through a colored filter , this time with the sub ject removed . You can make silhouettes of small , still - life subjects seem to float in space by supporting them on a sheet of white translucent plastic and then lighting them from below . For a semi silhouette result , where a little detail is re quired , you can reflect or add light from the top as well . One problem , though , with using highly reflective plastic or glass is that lit parts of objects may cause specular highlights and even complete double images to be seen as reflections from the surface . A polarizing filter ( see Polarizing filters , p . 198 ) added to the front of the camera lens may prevent this .
إضاءة الصورة الظلية في الصورة الظلية ، هدفك الرئيسي هو تركيز الانتباه على مخطط الموضوع وقمع كل تفاصيل السطح إلى شكل مسطح أسود اللون. تتمثل مشكلة الإضاءة الرئيسية في إنشاء خلفية بيضاء كبيرة بدرجة كافية ومضاءة بشكل متساوٍ. من المهم عدم تسريب الكثير من الضوء بحيث تبدأ التفاصيل داخل الشكل في الكشف عن نفسها. استوديو كبير مع خلفية بيضاء غير لامعة وأرضية جانبية داكنة سيفي بالغرض. الجدران مثالية. ولكن أي غرفة تسمح لك بوضع الموضوع جيدًا أمام الخلف لإنشاء انتشار متساوٍ للضوء في الخلفية ، قد تحتاج إلى ما يصل إلى أربعة أضواء كاشفة. من المفيد أن ترفع موضوعك قليلاً (ربما على قاعدة) ، بحيث تمتد الأرضية الخلفية البيضاء لأسفل بالتساوي إلى أسفل الإطار. لا توجد إضاءة أخرى ضرورية. للحصول على تأثير صورة ظلية حقيقي ، قم دائمًا بقياس الوضع الخارجي من الخلفية وحدها (انظر وضعية Ex وقياسها ، ص 132-8). إذا كنت ترغب في إضافة استدارة طفيفة من الوضع ، على سبيل المثال ، وجه محدد ، فاستخدم لوحة عاكس صغيرة وموجودة عن قرب ، مائلة بزاوية لإرجاع الضوء من الخلفية إلى جانب الكاميرا من الموضوع. للحصول على صورة ظلية على خلفية ملونة ، استخدم قطرة خلفية ملونة أو ضع خلات ملونة فوق الأضواء. يمكنك أيضًا استخدام مرشح ملون فوق عدسة عصر الكاميرا. إذا كنت تريد صورة ظلية ملونة على خلفية بيضاء ، فقم بتعريض الفيلم كما تفعل مع تأثير أبيض وأسود ، ثم كرر التعريض الضوئي على نفس إطار الفيلم من خلال مرشح ملون ، هذه المرة مع إزالة الجزء الفرعي. يمكنك عمل صور ظلية لأهداف صغيرة ثابتة تبدو وكأنها تطفو في الفضاء من خلال دعمها على لوح من البلاستيك الشفاف الأبيض ثم إضاءةها من الأسفل. للحصول على نتيجة شبه صورة ظلية ، حيث يتطلب الأمر القليل من التفاصيل ، يمكنك عكس أو إضافة الضوء من الأعلى أيضًا. على الرغم من ذلك ، تتمثل إحدى المشكلات في استخدام البلاستيك أو الزجاج العاكس للغاية في أن الأجزاء المضاءة من الأشياء قد تتسبب في ظهور نقاط مضيئة وحتى صور مزدوجة كاملة يمكن رؤيتها على أنها انعكاسات من السطح. مرشح الاستقطاب (انظر مرشحات الاستقطاب ، ص 198) المضاف إلى مقدمة عدسة الكاميرا قد يمنع ذلك.
White background
The simplest way to create a silhouette is to light a white back ground evenly using two floods ( below ) . Place the subject some distance in front of the background well to the rear of the lamps . To prevent stray light spilling on to the sub ject , screen off each lamp . Take the meter reading from the back ground alone . If you want a white , shadowless back ground , place the object on a sheet of translucent material ( above ) . Reflect light from white cardboard beneath this . To give surface detail ( left ) , re turn light with a white reflector .
خلفية بيضاء إن أبسط طريقة لإنشاء صورة ظلية هي إضاءة أرضية خلفية بيضاء بالتساوي باستخدام فيضانين (أدناه). ضع الموضوع بعض المسافة أمام الخلفية جيدًا في الجزء الخلفي من المصابيح. لمنع انسكاب الضوء الشارد على النفخة الفرعية ، قم بإيقاف تشغيل كل مصباح. خذ قراءة العداد من الأرض الخلفية وحدها. إذا كنت تريد أرضية خلفية بيضاء بلا ظل ، فضع الكائن على ورقة من مادة شفافة (أعلاه). تعكس الضوء من الورق المقوى الأبيض تحتها. لإعطاء تفاصيل السطح (يسار) ، أعد تشغيل الضوء بعاكس أبيض.