تويت
Copying
نسخ _ فن التصوير
The type of lighting required to photograph flat drawings , paintings , plans , and photographic prints must be completely even , and have the correct color temperature for your film type . It should not produce reflections or glare spots . The best method is to use two soft light sources such as floodlights , and set these up at 45 ° to the surface of the original . Do not place the lamps too close , especially with a large orig inal , because this may give more light at the
يجب أن يكون نوع الإضاءة المطلوبة لتصوير الرسومات المسطحة واللوحات والخطط والمطبوعات الفوتوغرافية متساويًا تمامًا ، وله درجة حرارة اللون الصحيحة لنوع الفيلم الخاص بك. لا ينبغي أن ينتج عنه انعكاسات أو بقع متوهجة. أفضل طريقة هي استخدام مصدرين للضوء الخافت مثل الكشافات ، وإعدادهما عند 45 درجة على سطح الأصل. لا تضع المصابيح في مكان قريب جدًا ، خاصةً مع مصدر رئيسي كبير ، لأن هذا قد يعطي مزيدًا من الضوء
Flat copies
Light a flat original , such as a document or a piece of artwork , equally from both sides . This gives even illumi nation without glare or reflections . Use floods at 45 ° ( above left ) or a special copying stand ( above right ) . If you want to bring out surface texture , such as the brush strokes on an oil painting ( below ) , light from one side only with the lamp some distance away for even lighting
sides than the center . Arranging lamps at an angle should ensure that any glare reflection from the lamps themselves is directed away from the lens . You can place a pencil in the center of the original at right - angles to the sur face to ensure that illumination is even . The two shadows cast must be about the same length , and should match in density . With glass - fronted originals you may find that both you and the camera are sufficiently illuminated to appear reflected in the glass
when you stop down the lens . One way to avoid this is to use a large sheet of black card board with a hole in the middle , large enough for the camera lens to protrude through . You position this in front of the camera . Sometimes an original painting for copying has a strong surface texture that you want to show . In this case , you should light it with a single flood at an oblique angle to the surface Place the light at the farthest possible distance so that the nearest side of the original is not brighter than the fartherfarth
النسخ المسطحة قم بإضاءة نسخة أصلية مسطحة ، مثل وثيقة أو قطعة من العمل الفني ، بالتساوي من كلا الجانبين. هذا يعطي حتى الأمة المضيئة بدون وهج أو انعكاسات. استخدم الفيضانات بزاوية 45 درجة (أعلى اليسار) أو حامل نسخ خاص (أعلى اليمين). إذا كنت ترغب في إبراز نسيج السطح ، مثل ضربات الفرشاة على لوحة زيتية (أدناه) ، فقم بإضاءة جانب واحد فقط مع وجود المصباح على بعد مسافة ما للحصول على إضاءة متساوية.
جوانب من المركز. يجب أن يضمن ترتيب المصابيح بزاوية أن أي انعكاس للوهج من المصابيح نفسها يتم توجيهه بعيدًا عن العدسة. يمكنك وضع قلم رصاص في وسط النسخة الأصلية بزوايا قائمة على وجه سور للتأكد من أن الإضاءة متساوية. يجب أن يكون الظلالان بنفس الطول تقريبًا ، ويجب أن تتطابق في الكثافة. مع النسخ الأصلية ذات الواجهة الزجاجية ، قد تجد أنك والكاميرا مضاءان بما يكفي للظهور في الزجاج
عندما توقف العدسة. تتمثل إحدى طرق تجنب ذلك في استخدام ورقة كبيرة من لوحة البطاقة السوداء بها فتحة في المنتصف ، كبيرة بما يكفي لتبرز عدسة الكاميرا من خلالها. ضع هذا أمام الكاميرا. في بعض الأحيان ، تحتوي اللوحة الأصلية المخصصة للنسخ على نسيج سطح قوي تريد إظهاره. في هذه الحالة ، يجب أن تضيء بفيضان واحد بزاوية مائلة للسطح. ضع الضوء على أبعد مسافة ممكنة بحيث لا يكون أقرب جانب من النص الأصلي أكثر سطوعًا من الأبعد.
Polarized light
Regular light rays from any source ( both natural and artificial ) vibrate in all the planes at right - angles to their direction of travel . When they are reflected from a smooth , non - metallic surface , such as plastic , glass , or water , they vibrate in only a single plane . This reflected
ضوء مستقطب تهتز أشعة الضوء العادية من أي مصدر (طبيعي وصناعي) في جميع المستويات بزوايا قائمة على اتجاه تحركها. عندما تنعكس من سطح أملس غير معدني ، مثل البلاستيك أو الزجاج أو الماء ، فإنها تهتز في مستوى واحد فقط. انعكس هذا
Polarization
Light waves normally vibrate in many planes .. When reflected from a smooth , non - metallic surface , only a single plane remains . A polarizing filter will work well if all the re flections are coming from the correct angle , but reflecions of light sources are polarized to varying degrees according to the angle the light makes to the surface . With glass , for example , the greatest polarization usually oc curs when the light is traveling at between 30 ° and 40 ° to the reflective surface . At other angles , the light will be only partly polarized , so that the filter will not fully absorb the reflection . To suppress specular reflections at all angles it necessary to place a piece of polarizing ace light is known as polarized light . The naked human eye cannot detect the difference be tween polarized and unpolarized light , al though many insects have the ability to do this . An alternative way to produce polarized light is to use a polarizing filter on the front of the lens see Polarizing filters , p . 198 ) . This allows light to pass in only one plane , but you can also make the filter remove the single - plane vi brations of polarized light . You do this by rotat ing the filter while observing the effect this has on the image . This is especially useful for pho tographing subjects behind glass . You simply turn the filter until the reflection disappears . You can use polarizing filters with both black and white and color film .
tate over each light source , and fit a polarizing filter over the camera lens . You will still be able to see the subject through the filter because where polarized light reflects from matte sur faces it becomes scattered and de - polarized . Photographing an oil painting presents a problem that can be solved by the use of polarized light . Using two lamps with polariz ing filters to illuminate the subject you may still see a pair of " hot spots " of unavoidable glare from the surface of the varnish . But you can make these disappear by fitting a polarizing fil ter on the lens and rotating it to produce its maximum effect . All the other highlights from raised parts of the paint will also disappear , so that colors become clearer and more satu rated , and the result will be a more faithful reproduction of the original painting .
الاستقطاب تهتز موجات الضوء عادة في العديد من المستويات .. عندما تنعكس من سطح أملس غير معدني ، يبقى مستوى واحد فقط. سيعمل المرشح المستقطب جيدًا إذا كانت جميع الانعكاسات تأتي من الزاوية الصحيحة ، ولكن انعكاسات مصادر الضوء مستقطبة بدرجات متفاوتة وفقًا للزاوية التي يصنعها الضوء على السطح. مع الزجاج ، على سبيل المثال ، عادةً ما يكون أكبر استقطاب هو اللعنات عندما ينتقل الضوء بين 30 درجة و 40 درجة إلى السطح العاكس. في الزوايا الأخرى ، سيكون الضوء مستقطبًا جزئيًا فقط ، بحيث لا يمتص المرشح الانعكاس بالكامل. لقمع الانعكاسات المرآوية في جميع الزوايا ، من الضروري وضع قطعة من ضوء الآس المستقطب يعرف باسم الضوء المستقطب. لا تستطيع العين المجردة اكتشاف الفرق بين الضوء المستقطب وغير المستقطب ، على الرغم من أن العديد من الحشرات لديها القدرة على القيام بذلك. هناك طريقة بديلة لإنتاج ضوء مستقطب وهي استخدام مرشح استقطاب في مقدمة العدسة ، انظر مرشحات الاستقطاب ، ص. 198). يسمح هذا للضوء بالمرور في مستوى واحد فقط ، ولكن يمكنك أيضًا جعل الفلتر يزيل مجموعات الضوء المستقطب أحادية المستوى. يمكنك القيام بذلك عن طريق تدوير المرشح مع ملاحظة تأثير ذلك على الصورة. هذا مفيد بشكل خاص لموضوعات رسم الصور خلف الزجاج. يمكنك ببساطة تشغيل الفلتر حتى يختفي الانعكاس. يمكنك استخدام مرشحات الاستقطاب مع فيلم أبيض وأسود ولون.ضع فوق كل مصدر ضوء ، وقم بتركيب مرشح استقطاب فوق عدسة الكاميرا. ستظل قادرًا على رؤية الموضوع من خلال المرشح لأنه حيثما ينعكس الضوء المستقطب من الوجوه غير اللامعة فإنه يصبح مبعثرًا وغير مستقطب. يمثل تصوير لوحة زيتية مشكلة يمكن حلها باستخدام الضوء المستقطب. باستخدام مصباحين مع مرشحات polariz ing لإلقاء الضوء على الهدف ، قد لا يزال بإمكانك رؤية زوج من "النقاط الساخنة" من الوهج الذي لا يمكن تجنبه من سطح الورنيش. ولكن يمكنك جعلها تختفي عن طريق تركيب مرشح استقطاب على العدسة وتدويرها لتحقيق أقصى تأثير لها. ستختفي أيضًا جميع النقاط البارزة الأخرى من الأجزاء المرتفعة من الطلاء ، بحيث تصبح الألوان أكثر وضوحًا وتصنيفًا أكثر إشراقًا ، وستكون النتيجة استنساخًا أكثر إخلاصًا للوحة الأصلية.
Filter on camera
Apolarizing filter on the lens removes some glare caused by polar ized light , but some detail is still lost , and colors diluted ( above ) but quite true to the original . Filter on camera and lamps If you polarize the lamps as well , the filter on the lens can totally absorb reflected highlights , restoring the natural warm color to these areas ( below )
.مرشح على الكاميرا يزيل مرشح Apolarizing على العدسة بعض الوهج الناجم عن الضوء المستقطب ، ولكن بعض التفاصيل لا تزال مفقودة ، والألوان مخففة (أعلاه) ولكنها صحيحة تمامًا للأصل. التصفية على الكاميرا والمصابيح إذا قمت باستقطاب المصابيح أيضًا ، يمكن للمرشح الموجود على العدسة امتصاص الضوء المنعكس تمامًا ، واستعادة اللون الطبيعي الدافئ لهذه المناطق (أدناه).
نسخ _ فن التصوير
The type of lighting required to photograph flat drawings , paintings , plans , and photographic prints must be completely even , and have the correct color temperature for your film type . It should not produce reflections or glare spots . The best method is to use two soft light sources such as floodlights , and set these up at 45 ° to the surface of the original . Do not place the lamps too close , especially with a large orig inal , because this may give more light at the
يجب أن يكون نوع الإضاءة المطلوبة لتصوير الرسومات المسطحة واللوحات والخطط والمطبوعات الفوتوغرافية متساويًا تمامًا ، وله درجة حرارة اللون الصحيحة لنوع الفيلم الخاص بك. لا ينبغي أن ينتج عنه انعكاسات أو بقع متوهجة. أفضل طريقة هي استخدام مصدرين للضوء الخافت مثل الكشافات ، وإعدادهما عند 45 درجة على سطح الأصل. لا تضع المصابيح في مكان قريب جدًا ، خاصةً مع مصدر رئيسي كبير ، لأن هذا قد يعطي مزيدًا من الضوء
Flat copies
Light a flat original , such as a document or a piece of artwork , equally from both sides . This gives even illumi nation without glare or reflections . Use floods at 45 ° ( above left ) or a special copying stand ( above right ) . If you want to bring out surface texture , such as the brush strokes on an oil painting ( below ) , light from one side only with the lamp some distance away for even lighting
sides than the center . Arranging lamps at an angle should ensure that any glare reflection from the lamps themselves is directed away from the lens . You can place a pencil in the center of the original at right - angles to the sur face to ensure that illumination is even . The two shadows cast must be about the same length , and should match in density . With glass - fronted originals you may find that both you and the camera are sufficiently illuminated to appear reflected in the glass
when you stop down the lens . One way to avoid this is to use a large sheet of black card board with a hole in the middle , large enough for the camera lens to protrude through . You position this in front of the camera . Sometimes an original painting for copying has a strong surface texture that you want to show . In this case , you should light it with a single flood at an oblique angle to the surface Place the light at the farthest possible distance so that the nearest side of the original is not brighter than the fartherfarth
النسخ المسطحة قم بإضاءة نسخة أصلية مسطحة ، مثل وثيقة أو قطعة من العمل الفني ، بالتساوي من كلا الجانبين. هذا يعطي حتى الأمة المضيئة بدون وهج أو انعكاسات. استخدم الفيضانات بزاوية 45 درجة (أعلى اليسار) أو حامل نسخ خاص (أعلى اليمين). إذا كنت ترغب في إبراز نسيج السطح ، مثل ضربات الفرشاة على لوحة زيتية (أدناه) ، فقم بإضاءة جانب واحد فقط مع وجود المصباح على بعد مسافة ما للحصول على إضاءة متساوية.
جوانب من المركز. يجب أن يضمن ترتيب المصابيح بزاوية أن أي انعكاس للوهج من المصابيح نفسها يتم توجيهه بعيدًا عن العدسة. يمكنك وضع قلم رصاص في وسط النسخة الأصلية بزوايا قائمة على وجه سور للتأكد من أن الإضاءة متساوية. يجب أن يكون الظلالان بنفس الطول تقريبًا ، ويجب أن تتطابق في الكثافة. مع النسخ الأصلية ذات الواجهة الزجاجية ، قد تجد أنك والكاميرا مضاءان بما يكفي للظهور في الزجاج
عندما توقف العدسة. تتمثل إحدى طرق تجنب ذلك في استخدام ورقة كبيرة من لوحة البطاقة السوداء بها فتحة في المنتصف ، كبيرة بما يكفي لتبرز عدسة الكاميرا من خلالها. ضع هذا أمام الكاميرا. في بعض الأحيان ، تحتوي اللوحة الأصلية المخصصة للنسخ على نسيج سطح قوي تريد إظهاره. في هذه الحالة ، يجب أن تضيء بفيضان واحد بزاوية مائلة للسطح. ضع الضوء على أبعد مسافة ممكنة بحيث لا يكون أقرب جانب من النص الأصلي أكثر سطوعًا من الأبعد.
Polarized light
Regular light rays from any source ( both natural and artificial ) vibrate in all the planes at right - angles to their direction of travel . When they are reflected from a smooth , non - metallic surface , such as plastic , glass , or water , they vibrate in only a single plane . This reflected
ضوء مستقطب تهتز أشعة الضوء العادية من أي مصدر (طبيعي وصناعي) في جميع المستويات بزوايا قائمة على اتجاه تحركها. عندما تنعكس من سطح أملس غير معدني ، مثل البلاستيك أو الزجاج أو الماء ، فإنها تهتز في مستوى واحد فقط. انعكس هذا
Polarization
Light waves normally vibrate in many planes .. When reflected from a smooth , non - metallic surface , only a single plane remains . A polarizing filter will work well if all the re flections are coming from the correct angle , but reflecions of light sources are polarized to varying degrees according to the angle the light makes to the surface . With glass , for example , the greatest polarization usually oc curs when the light is traveling at between 30 ° and 40 ° to the reflective surface . At other angles , the light will be only partly polarized , so that the filter will not fully absorb the reflection . To suppress specular reflections at all angles it necessary to place a piece of polarizing ace light is known as polarized light . The naked human eye cannot detect the difference be tween polarized and unpolarized light , al though many insects have the ability to do this . An alternative way to produce polarized light is to use a polarizing filter on the front of the lens see Polarizing filters , p . 198 ) . This allows light to pass in only one plane , but you can also make the filter remove the single - plane vi brations of polarized light . You do this by rotat ing the filter while observing the effect this has on the image . This is especially useful for pho tographing subjects behind glass . You simply turn the filter until the reflection disappears . You can use polarizing filters with both black and white and color film .
tate over each light source , and fit a polarizing filter over the camera lens . You will still be able to see the subject through the filter because where polarized light reflects from matte sur faces it becomes scattered and de - polarized . Photographing an oil painting presents a problem that can be solved by the use of polarized light . Using two lamps with polariz ing filters to illuminate the subject you may still see a pair of " hot spots " of unavoidable glare from the surface of the varnish . But you can make these disappear by fitting a polarizing fil ter on the lens and rotating it to produce its maximum effect . All the other highlights from raised parts of the paint will also disappear , so that colors become clearer and more satu rated , and the result will be a more faithful reproduction of the original painting .
الاستقطاب تهتز موجات الضوء عادة في العديد من المستويات .. عندما تنعكس من سطح أملس غير معدني ، يبقى مستوى واحد فقط. سيعمل المرشح المستقطب جيدًا إذا كانت جميع الانعكاسات تأتي من الزاوية الصحيحة ، ولكن انعكاسات مصادر الضوء مستقطبة بدرجات متفاوتة وفقًا للزاوية التي يصنعها الضوء على السطح. مع الزجاج ، على سبيل المثال ، عادةً ما يكون أكبر استقطاب هو اللعنات عندما ينتقل الضوء بين 30 درجة و 40 درجة إلى السطح العاكس. في الزوايا الأخرى ، سيكون الضوء مستقطبًا جزئيًا فقط ، بحيث لا يمتص المرشح الانعكاس بالكامل. لقمع الانعكاسات المرآوية في جميع الزوايا ، من الضروري وضع قطعة من ضوء الآس المستقطب يعرف باسم الضوء المستقطب. لا تستطيع العين المجردة اكتشاف الفرق بين الضوء المستقطب وغير المستقطب ، على الرغم من أن العديد من الحشرات لديها القدرة على القيام بذلك. هناك طريقة بديلة لإنتاج ضوء مستقطب وهي استخدام مرشح استقطاب في مقدمة العدسة ، انظر مرشحات الاستقطاب ، ص. 198). يسمح هذا للضوء بالمرور في مستوى واحد فقط ، ولكن يمكنك أيضًا جعل الفلتر يزيل مجموعات الضوء المستقطب أحادية المستوى. يمكنك القيام بذلك عن طريق تدوير المرشح مع ملاحظة تأثير ذلك على الصورة. هذا مفيد بشكل خاص لموضوعات رسم الصور خلف الزجاج. يمكنك ببساطة تشغيل الفلتر حتى يختفي الانعكاس. يمكنك استخدام مرشحات الاستقطاب مع فيلم أبيض وأسود ولون.ضع فوق كل مصدر ضوء ، وقم بتركيب مرشح استقطاب فوق عدسة الكاميرا. ستظل قادرًا على رؤية الموضوع من خلال المرشح لأنه حيثما ينعكس الضوء المستقطب من الوجوه غير اللامعة فإنه يصبح مبعثرًا وغير مستقطب. يمثل تصوير لوحة زيتية مشكلة يمكن حلها باستخدام الضوء المستقطب. باستخدام مصباحين مع مرشحات polariz ing لإلقاء الضوء على الهدف ، قد لا يزال بإمكانك رؤية زوج من "النقاط الساخنة" من الوهج الذي لا يمكن تجنبه من سطح الورنيش. ولكن يمكنك جعلها تختفي عن طريق تركيب مرشح استقطاب على العدسة وتدويرها لتحقيق أقصى تأثير لها. ستختفي أيضًا جميع النقاط البارزة الأخرى من الأجزاء المرتفعة من الطلاء ، بحيث تصبح الألوان أكثر وضوحًا وتصنيفًا أكثر إشراقًا ، وستكون النتيجة استنساخًا أكثر إخلاصًا للوحة الأصلية.
Filter on camera
Apolarizing filter on the lens removes some glare caused by polar ized light , but some detail is still lost , and colors diluted ( above ) but quite true to the original . Filter on camera and lamps If you polarize the lamps as well , the filter on the lens can totally absorb reflected highlights , restoring the natural warm color to these areas ( below )
.مرشح على الكاميرا يزيل مرشح Apolarizing على العدسة بعض الوهج الناجم عن الضوء المستقطب ، ولكن بعض التفاصيل لا تزال مفقودة ، والألوان مخففة (أعلاه) ولكنها صحيحة تمامًا للأصل. التصفية على الكاميرا والمصابيح إذا قمت باستقطاب المصابيح أيضًا ، يمكن للمرشح الموجود على العدسة امتصاص الضوء المنعكس تمامًا ، واستعادة اللون الطبيعي الدافئ لهذه المناطق (أدناه).