تويت
Glare
وهج _ فن التصوير
There are two types of glare , both caused by light reflected from surfaces . Point light sources produce small , intense highlights while the reflection of larger area light sources causes varying degrees of opalescent sheen The sheen effect is produced when diffused light reflects from a material's topmost sur face . If the subject is colored , this directly re flected light mixes with , and so dilutes , the colored light reflected from the pigment below ( see Contrast and color , p . 26 ) . Some glossy surfaces always show glare .
هناك نوعان من الوهج ، كلاهما ناتج عن الضوء المنعكس من الأسطح. تنتج مصادر الضوء النقطي إضاءات صغيرة ومكثفة بينما يتسبب انعكاس مصادر الضوء في المنطقة الأكبر في درجات متفاوتة من اللمعان البراق. يتم إنتاج تأثير اللمعان عندما ينعكس الضوء المنتشر من أعلى وجه للمادة. إذا كان الهدف ملونًا ، فإن هذا الضوء المنعكس مباشرة يمتزج مع الضوء الملون المنعكس من الصباغ أدناه ويخفف منه (انظر التباين واللون ، ص 26). تظهر بعض الأسطح اللامعة دائمًا الوهج.
Direct lighting
Frontal lighting from a harsh spot or flash pro duces intense high lights or glare . Colors appear bright ( above ) . Color photographs ap pear very bright and shadows harsh . Dulling spray Special sprays are available for dulling the surface of polished or highly reflective objects thus eliminating glare and making colors in the image appear softer ( below ) .
You can even enlarge highlight spots to give a glowing diffused effect by using a starburst fil ter or soft - focus attachment ( see Special ef fects attachments , p . 198-201 ) . You can avoid unwanted glare spots either by using a larger , more diffused light source , or by treating the subject surface itself with a dulling spray con taining matte lacquer . It is possible to remove unwanted sheens by picking out exactly the part of the surroundings that is reflecting into the surface , and covering it with black card board , or masking it with a cast shadow . You may also find that using a polarizing filter on the camera lens will help to absorb the reflection ( see Copying , facing page ) .
الإضاءة المباشرة الإضاءة الأمامية من بقعة قاسية أو فلاش pro تضيء الأضواء العالية أو الوهج الشديد. تظهر الألوان مشرقة (أعلاه). صور فوتوغرافية ملونة كمثرى براقة جدا وظلال قاسية. رذاذ باهت تتوفر بخاخات خاصة لإخفاء سطح الأجسام المصقولة أو شديدة الانعكاس وبالتالي القضاء على الوهج وجعل الألوان في الصورة تبدو أكثر نعومة (أدناه).
يمكنك حتى تكبير مناطق التظليل لإضفاء تأثير متوهج منتشر باستخدام ملف starburst fil ter أو ملحق تركيز بؤري ناعم (انظر مرفقات fects الخاصة ، ص 198-201). يمكنك تجنب نقاط التوهج غير المرغوب فيها إما باستخدام مصدر ضوء أكبر وأكثر انتشارًا ، أو عن طريق معالجة السطح المستهدف نفسه برذاذ باهت يحتوي على ورنيش غير لامع. من الممكن إزالة اللمعان غير المرغوب فيه عن طريق انتقاء الجزء المحيط الذي ينعكس على السطح بالضبط ، وتغطيته بلوحة البطاقة السوداء ، أو إخفائه بظل مصبوب. قد تجد أيضًا أن استخدام مرشح استقطاب على عدسة الكاميرا سيساعد على امتصاص الانعكاس (انظر النسخ ، الصفحة المقابلة)
.
Local lighting
Sometimes the lighting of a studio set works well in a general sense , but you also want to give special emphasis to a particular part of the subject . For example , in an advertising photo graph , an individual label or product may re quire picking out . Again , you may need to stress the color of a single bloom in a silhouett ed flower arrangement , or draw attention to something held in the palm of the hand . If you can increase the illumination level in the selected area , and expose for this part , the rest of the picture will record slightly darker and subdued . Similarly , in a set - up that is desig ned to give very soft , shadowless lighting , you can pick out a particular area with harder illu mination from behind , to give an emphasizing rim of highlight . A mirror can often be useful for introducing light into a small area . Another method is to use direct light from a lamp masked with a long conical snoot of black paper . The hole at the end of the snoot should be about 1 in ( 2.5 cm in diameter and you should position the lamp as closely as possible to the subject , without including it in the camera's frame of view . A
slide projector can perform the same function . The slide holder will accept a shaped mask ( see Attachment holders , p . 201 ) . Advertising photographers often have to emphasize liquids , such as beer or perfume , and make them look luminous by inserting a light from behind . You can do this by cutting a hole through the background and placing a lamp immediately behind the set , or by using a light positioned out of sight but within the set itself . Small " pencil light " flash heads are avai lable for this type of work . An alternative tech nique is to pipe light along a fiber optic tube . Occasionally the part of the subject you want to pick out is self - illuminated . Examples include a candle flame , the face of a digital clock , and the light built into a model building . Many of these subjects will barely show up against strong studio illumination . You can ad just this balance by giving two exposures . You make the first for your studio lighting ( slightly underexposing ) , then switch out all the lights except the self - illuminating object , and give a second , longer exposure to " burn in " the detail of the main point of interest .
الإضاءة المحلية في بعض الأحيان ، تعمل إضاءة مجموعة الاستوديو بشكل جيد بشكل عام ، ولكنك تريد أيضًا التركيز بشكل خاص على جزء معين من الموضوع. على سبيل المثال ، في الرسم البياني للصور الإعلانية ، قد يلزم اختيار ملصق أو منتج فردي. مرة أخرى ، قد تحتاج إلى التأكيد على لون زهرة واحدة في ترتيب زهور ظلية ، أو لفت الانتباه إلى شيء مثبت في راحة اليد. إذا كان بإمكانك زيادة مستوى الإضاءة في المنطقة المحددة ، والتعريض الضوئي لهذا الجزء ، فإن بقية الصورة ستسجل أغمق قليلًا وخافتًا. وبالمثل ، في إعداد مصمم لإعطاء إضاءة ناعمة للغاية بلا ظل ، يمكنك اختيار منطقة معينة بها إضاءة أكثر صعوبة من الخلف ، لإعطاء حافة تسليط الضوء على الضوء. غالبًا ما تكون المرآة مفيدة في إدخال الضوء إلى منطقة صغيرة. طريقة أخرى هي استخدام الضوء المباشر من مصباح مقنع بطرف مخروطي طويل من الورق الأسود. يجب أن يكون الثقب الموجود في نهاية الأنبوب بقطر حوالي 1 بوصة (2.5 سم ، ويجب وضع المصباح في أقرب مكان ممكن من الهدف ، دون تضمينه في إطار رؤية الكاميرا. أ
يمكن لجهاز عرض الشرائح أداء نفس الوظيفة. سيقبل حامل الشرائح قناعًا على شكل (انظر حاملات المرفقات ، ص 201). غالبًا ما يتعين على مصوري الإعلانات التركيز على السوائل ، مثل البيرة أو العطور ، وجعلها تبدو مضيئة من خلال إدخال ضوء من الخلف. يمكنك القيام بذلك عن طريق قطع ثقب في الخلفية ووضع مصباح خلف المجموعة مباشرة ، أو باستخدام ضوء موضوع بعيدًا عن الأنظار ولكن داخل المجموعة نفسها. رؤوس الفلاش الصغيرة "قلم رصاص" متاحة لهذا النوع من العمل. تتمثل إحدى المزايا التقنية البديلة في توجيه الضوء على طول أنبوب الألياف البصرية. في بعض الأحيان يكون جزء الموضوع الذي تريد التقاطه ذاتي الإضاءة. تشمل الأمثلة لهب الشمعة ووجه الساعة الرقمية والضوء المدمج في مبنى نموذجي. بالكاد يظهر العديد من هذه الموضوعات في مواجهة إضاءة الاستوديو القوية. يمكنك الإعلان عن هذا الرصيد فقط عن طريق إعطاء تعريضين. أنت تقوم بإضاءة الاستوديو الخاص بك (قليلة التعريض الضوئي قليلاً) ، ثم تطفئ جميع الأضواء باستثناء الكائن الذي يضيء ذاتيًا ، وتعطي تعريضًا ثانيًا أطول "لإحراق" تفاصيل النقطة الرئيسية المهمة.
Picking out details
Use a mirror to reflect part of a spotlight beam on to a particular area of the subject ( below ) . If necessary , you can shape the patch of light by masking parts of the mirror with black tape . Trevor Melton used this technique to pick out the label on a glass bottle ( right ) . He placed further light sources behind a translucent screen , in the center of which he mounted a sheet of black card board to act as the background . Light passed around the edges of this cardboard to pick out the rim of the bottle . No frontal light ing was used , and to prevent any unwanted reflections appearing in the glass , he shot through a hole in a black screen in front of the camera
.انتقاء التفاصيل استخدم مرآة لعكس جزء من شعاع بقعة ضوء على منطقة معينة من الموضوع (أدناه). إذا لزم الأمر ، يمكنك تشكيل رقعة الضوء عن طريق إخفاء أجزاء من المرآة بشريط أسود. استخدم تريفور ميلتون هذه التقنية لانتقاء الملصق الموجود على زجاجة زجاجية (على اليمين). وضع المزيد من مصادر الضوء خلف شاشة نصف شفافة ، في وسطها قام بتركيب ورقة من لوحة البطاقة السوداء لتكون بمثابة الخلفية. مر الضوء حول حواف الورق المقوى لانتقاء حافة الزجاجة. لم يتم استخدام أي ضوء أمامي ، ولمنع ظهور أي انعكاسات غير مرغوب فيها في الزجاج ، أطلق النار من خلال ثقب في شاشة سوداء أمام الكاميرا.
وهج _ فن التصوير
There are two types of glare , both caused by light reflected from surfaces . Point light sources produce small , intense highlights while the reflection of larger area light sources causes varying degrees of opalescent sheen The sheen effect is produced when diffused light reflects from a material's topmost sur face . If the subject is colored , this directly re flected light mixes with , and so dilutes , the colored light reflected from the pigment below ( see Contrast and color , p . 26 ) . Some glossy surfaces always show glare .
هناك نوعان من الوهج ، كلاهما ناتج عن الضوء المنعكس من الأسطح. تنتج مصادر الضوء النقطي إضاءات صغيرة ومكثفة بينما يتسبب انعكاس مصادر الضوء في المنطقة الأكبر في درجات متفاوتة من اللمعان البراق. يتم إنتاج تأثير اللمعان عندما ينعكس الضوء المنتشر من أعلى وجه للمادة. إذا كان الهدف ملونًا ، فإن هذا الضوء المنعكس مباشرة يمتزج مع الضوء الملون المنعكس من الصباغ أدناه ويخفف منه (انظر التباين واللون ، ص 26). تظهر بعض الأسطح اللامعة دائمًا الوهج.
Direct lighting
Frontal lighting from a harsh spot or flash pro duces intense high lights or glare . Colors appear bright ( above ) . Color photographs ap pear very bright and shadows harsh . Dulling spray Special sprays are available for dulling the surface of polished or highly reflective objects thus eliminating glare and making colors in the image appear softer ( below ) .
You can even enlarge highlight spots to give a glowing diffused effect by using a starburst fil ter or soft - focus attachment ( see Special ef fects attachments , p . 198-201 ) . You can avoid unwanted glare spots either by using a larger , more diffused light source , or by treating the subject surface itself with a dulling spray con taining matte lacquer . It is possible to remove unwanted sheens by picking out exactly the part of the surroundings that is reflecting into the surface , and covering it with black card board , or masking it with a cast shadow . You may also find that using a polarizing filter on the camera lens will help to absorb the reflection ( see Copying , facing page ) .
الإضاءة المباشرة الإضاءة الأمامية من بقعة قاسية أو فلاش pro تضيء الأضواء العالية أو الوهج الشديد. تظهر الألوان مشرقة (أعلاه). صور فوتوغرافية ملونة كمثرى براقة جدا وظلال قاسية. رذاذ باهت تتوفر بخاخات خاصة لإخفاء سطح الأجسام المصقولة أو شديدة الانعكاس وبالتالي القضاء على الوهج وجعل الألوان في الصورة تبدو أكثر نعومة (أدناه).
يمكنك حتى تكبير مناطق التظليل لإضفاء تأثير متوهج منتشر باستخدام ملف starburst fil ter أو ملحق تركيز بؤري ناعم (انظر مرفقات fects الخاصة ، ص 198-201). يمكنك تجنب نقاط التوهج غير المرغوب فيها إما باستخدام مصدر ضوء أكبر وأكثر انتشارًا ، أو عن طريق معالجة السطح المستهدف نفسه برذاذ باهت يحتوي على ورنيش غير لامع. من الممكن إزالة اللمعان غير المرغوب فيه عن طريق انتقاء الجزء المحيط الذي ينعكس على السطح بالضبط ، وتغطيته بلوحة البطاقة السوداء ، أو إخفائه بظل مصبوب. قد تجد أيضًا أن استخدام مرشح استقطاب على عدسة الكاميرا سيساعد على امتصاص الانعكاس (انظر النسخ ، الصفحة المقابلة)
.
Local lighting
Sometimes the lighting of a studio set works well in a general sense , but you also want to give special emphasis to a particular part of the subject . For example , in an advertising photo graph , an individual label or product may re quire picking out . Again , you may need to stress the color of a single bloom in a silhouett ed flower arrangement , or draw attention to something held in the palm of the hand . If you can increase the illumination level in the selected area , and expose for this part , the rest of the picture will record slightly darker and subdued . Similarly , in a set - up that is desig ned to give very soft , shadowless lighting , you can pick out a particular area with harder illu mination from behind , to give an emphasizing rim of highlight . A mirror can often be useful for introducing light into a small area . Another method is to use direct light from a lamp masked with a long conical snoot of black paper . The hole at the end of the snoot should be about 1 in ( 2.5 cm in diameter and you should position the lamp as closely as possible to the subject , without including it in the camera's frame of view . A
slide projector can perform the same function . The slide holder will accept a shaped mask ( see Attachment holders , p . 201 ) . Advertising photographers often have to emphasize liquids , such as beer or perfume , and make them look luminous by inserting a light from behind . You can do this by cutting a hole through the background and placing a lamp immediately behind the set , or by using a light positioned out of sight but within the set itself . Small " pencil light " flash heads are avai lable for this type of work . An alternative tech nique is to pipe light along a fiber optic tube . Occasionally the part of the subject you want to pick out is self - illuminated . Examples include a candle flame , the face of a digital clock , and the light built into a model building . Many of these subjects will barely show up against strong studio illumination . You can ad just this balance by giving two exposures . You make the first for your studio lighting ( slightly underexposing ) , then switch out all the lights except the self - illuminating object , and give a second , longer exposure to " burn in " the detail of the main point of interest .
الإضاءة المحلية في بعض الأحيان ، تعمل إضاءة مجموعة الاستوديو بشكل جيد بشكل عام ، ولكنك تريد أيضًا التركيز بشكل خاص على جزء معين من الموضوع. على سبيل المثال ، في الرسم البياني للصور الإعلانية ، قد يلزم اختيار ملصق أو منتج فردي. مرة أخرى ، قد تحتاج إلى التأكيد على لون زهرة واحدة في ترتيب زهور ظلية ، أو لفت الانتباه إلى شيء مثبت في راحة اليد. إذا كان بإمكانك زيادة مستوى الإضاءة في المنطقة المحددة ، والتعريض الضوئي لهذا الجزء ، فإن بقية الصورة ستسجل أغمق قليلًا وخافتًا. وبالمثل ، في إعداد مصمم لإعطاء إضاءة ناعمة للغاية بلا ظل ، يمكنك اختيار منطقة معينة بها إضاءة أكثر صعوبة من الخلف ، لإعطاء حافة تسليط الضوء على الضوء. غالبًا ما تكون المرآة مفيدة في إدخال الضوء إلى منطقة صغيرة. طريقة أخرى هي استخدام الضوء المباشر من مصباح مقنع بطرف مخروطي طويل من الورق الأسود. يجب أن يكون الثقب الموجود في نهاية الأنبوب بقطر حوالي 1 بوصة (2.5 سم ، ويجب وضع المصباح في أقرب مكان ممكن من الهدف ، دون تضمينه في إطار رؤية الكاميرا. أ
يمكن لجهاز عرض الشرائح أداء نفس الوظيفة. سيقبل حامل الشرائح قناعًا على شكل (انظر حاملات المرفقات ، ص 201). غالبًا ما يتعين على مصوري الإعلانات التركيز على السوائل ، مثل البيرة أو العطور ، وجعلها تبدو مضيئة من خلال إدخال ضوء من الخلف. يمكنك القيام بذلك عن طريق قطع ثقب في الخلفية ووضع مصباح خلف المجموعة مباشرة ، أو باستخدام ضوء موضوع بعيدًا عن الأنظار ولكن داخل المجموعة نفسها. رؤوس الفلاش الصغيرة "قلم رصاص" متاحة لهذا النوع من العمل. تتمثل إحدى المزايا التقنية البديلة في توجيه الضوء على طول أنبوب الألياف البصرية. في بعض الأحيان يكون جزء الموضوع الذي تريد التقاطه ذاتي الإضاءة. تشمل الأمثلة لهب الشمعة ووجه الساعة الرقمية والضوء المدمج في مبنى نموذجي. بالكاد يظهر العديد من هذه الموضوعات في مواجهة إضاءة الاستوديو القوية. يمكنك الإعلان عن هذا الرصيد فقط عن طريق إعطاء تعريضين. أنت تقوم بإضاءة الاستوديو الخاص بك (قليلة التعريض الضوئي قليلاً) ، ثم تطفئ جميع الأضواء باستثناء الكائن الذي يضيء ذاتيًا ، وتعطي تعريضًا ثانيًا أطول "لإحراق" تفاصيل النقطة الرئيسية المهمة.
Picking out details
Use a mirror to reflect part of a spotlight beam on to a particular area of the subject ( below ) . If necessary , you can shape the patch of light by masking parts of the mirror with black tape . Trevor Melton used this technique to pick out the label on a glass bottle ( right ) . He placed further light sources behind a translucent screen , in the center of which he mounted a sheet of black card board to act as the background . Light passed around the edges of this cardboard to pick out the rim of the bottle . No frontal light ing was used , and to prevent any unwanted reflections appearing in the glass , he shot through a hole in a black screen in front of the camera
.انتقاء التفاصيل استخدم مرآة لعكس جزء من شعاع بقعة ضوء على منطقة معينة من الموضوع (أدناه). إذا لزم الأمر ، يمكنك تشكيل رقعة الضوء عن طريق إخفاء أجزاء من المرآة بشريط أسود. استخدم تريفور ميلتون هذه التقنية لانتقاء الملصق الموجود على زجاجة زجاجية (على اليمين). وضع المزيد من مصادر الضوء خلف شاشة نصف شفافة ، في وسطها قام بتركيب ورقة من لوحة البطاقة السوداء لتكون بمثابة الخلفية. مر الضوء حول حواف الورق المقوى لانتقاء حافة الزجاجة. لم يتم استخدام أي ضوء أمامي ، ولمنع ظهور أي انعكاسات غير مرغوب فيها في الزجاج ، أطلق النار من خلال ثقب في شاشة سوداء أمام الكاميرا.