تويت
Lighting in the studio
الإضاءة في الاستديو _ فن التصوير
The value of studio lighting is that it is com pletely under the photographer's control . The direction and nature of the light from each lamp can be altered one step at a time , and the photographer can monitor these changes and observe their effect on the set as a whole . In addition , experience with studio lighting helps greatly when using and adapting available light .
تكمن قيمة إضاءة الاستوديو في أنها تخضع تمامًا لسيطرة المصور. يمكن تغيير اتجاه وطبيعة الضوء من كل مصباح خطوة بخطوة ، ويمكن للمصور مراقبة هذه التغييرات ومراقبة تأثيرها على المجموعة ككل. بالإضافة إلى ذلك ، تساعد تجربة إضاءة الاستوديو بشكل كبير عند استخدام الإضاءة المتاحة وتكييفها.
Improvising
A specially designed studio is not essential . It is possible to work with small , still - life sub jects using nothing more than a table , a sin gle , improvised light , and some white card board reflectors . More space , and two or three photographic lights , greatly add to versatility . It is also important to be able to drape the windows , to exclude all uncon trollable existing light . Most photographers use studio lighting to create a natural appearance , using one dominant light source above camera level ( simulating the sun ) and adding diffused illumination to lighten the shadow areas ( to imitate general skylight ) . It is essential to avoid " over - lighting " - using lighting units too close to the subject , and from too many directions at once . It is best to explore thoroughly the possi bilities of a single light source at a time using it from different heights and pos itions , and discovering how to use it in con junction with reflectors . By adding lights one by one , it will be possible to build up the lighting while being aware of the precise function that each unit fulfils . One lamp might illuminate only the background , while another could highlight a particular edge or surface of the subject .
ارتجال الاستوديو المصمم خصيصًا ليس ضروريًا. من الممكن العمل مع الكائنات الفرعية الصغيرة التي لا تزال حية باستخدام لا شيء أكثر من طاولة ، وخطيئة ، وضوء مرتجل ، وبعض عاكسات لوحة البطاقة البيضاء. تضيف مساحة أكبر واثنين أو ثلاثة مصابيح فوتوغرافية إلى حد كبير تعدد الاستخدامات. من المهم أيضًا أن تكون قادرًا على ثني النوافذ ، لاستبعاد جميع الضوء الموجود غير القابل للتجول. يستخدم معظم المصورين إضاءة الاستوديو لخلق مظهر طبيعي ، باستخدام مصدر ضوء واحد مهيمن فوق مستوى الكاميرا (محاكاة الشمس) وإضافة إضاءة منتشرة لتفتيح مناطق الظل (لتقليد كوة عامة). من الضروري تجنب "الإفراط في الإضاءة" - استخدام وحدات الإضاءة قريبة جدًا من الهدف ، ومن عدة اتجاهات في وقت واحد. من الأفضل استكشاف الإمكانات الكاملة لمصدر ضوء واحد في كل مرة باستخدامه من ارتفاعات مختلفة ومواقعه ، واكتشاف كيفية استخدامه مع العاكسات. بإضافة الأضواء واحدة تلو الأخرى ، سيكون من الممكن زيادة الإضاءة مع إدراك الوظيفة الدقيقة التي تفي بها كل وحدة. قد يضيء أحد المصباح الخلفية فقط ، بينما قد يضيء مصباح آخر حافة أو سطحًا معينًا للهدف.
Lighting effect
Lighting balance and contrast pose par ticular problems . Even with effectively placed lights , some dimming , or limiting of the area that each illuminates , is often necessary . The amount of adjustment will depend on whether the image is color or black and white . On color film , color con trast may separate the different elements and planes of the subject , without it being necessary to improve lighting contrast . Every subject , and each camera view point creates a fresh lighting challenge . Portraits in general call for a more flexible approach to lighting than still lifes . But in all areas of photography it is vital to solve each lighting problem according to the demands of the subject .
تأثير الإضاءة توازن الإضاءة والتباين يشكلان مشاكل خاصة. حتى مع وجود الأضواء الموضوعة بشكل فعال ، فإن بعض التعتيم أو الحد من المنطقة التي تضيء كل منها ، يكون ضروريًا في كثير من الأحيان. يعتمد مقدار الضبط على ما إذا كانت الصورة ملونة أو بالأبيض والأسود. في الفيلم الملون ، قد يفصل تباين الألوان بين العناصر المختلفة ومستويات الهدف ، دون أن يكون ذلك ضروريًا لتحسين تباين الإضاءة. يخلق كل هدف وكل نقطة عرض للكاميرا تحديًا جديدًا للإضاءة. تتطلب الصور بشكل عام اتباع نهج أكثر مرونة في الإضاءة من الصور الساكنة. ولكن في جميع مجالات التصوير ، من الضروري حل كل مشكلة إضاءة وفقًا لمتطلبات الموضوع.
الإضاءة في الاستديو _ فن التصوير
The value of studio lighting is that it is com pletely under the photographer's control . The direction and nature of the light from each lamp can be altered one step at a time , and the photographer can monitor these changes and observe their effect on the set as a whole . In addition , experience with studio lighting helps greatly when using and adapting available light .
تكمن قيمة إضاءة الاستوديو في أنها تخضع تمامًا لسيطرة المصور. يمكن تغيير اتجاه وطبيعة الضوء من كل مصباح خطوة بخطوة ، ويمكن للمصور مراقبة هذه التغييرات ومراقبة تأثيرها على المجموعة ككل. بالإضافة إلى ذلك ، تساعد تجربة إضاءة الاستوديو بشكل كبير عند استخدام الإضاءة المتاحة وتكييفها.
Improvising
A specially designed studio is not essential . It is possible to work with small , still - life sub jects using nothing more than a table , a sin gle , improvised light , and some white card board reflectors . More space , and two or three photographic lights , greatly add to versatility . It is also important to be able to drape the windows , to exclude all uncon trollable existing light . Most photographers use studio lighting to create a natural appearance , using one dominant light source above camera level ( simulating the sun ) and adding diffused illumination to lighten the shadow areas ( to imitate general skylight ) . It is essential to avoid " over - lighting " - using lighting units too close to the subject , and from too many directions at once . It is best to explore thoroughly the possi bilities of a single light source at a time using it from different heights and pos itions , and discovering how to use it in con junction with reflectors . By adding lights one by one , it will be possible to build up the lighting while being aware of the precise function that each unit fulfils . One lamp might illuminate only the background , while another could highlight a particular edge or surface of the subject .
ارتجال الاستوديو المصمم خصيصًا ليس ضروريًا. من الممكن العمل مع الكائنات الفرعية الصغيرة التي لا تزال حية باستخدام لا شيء أكثر من طاولة ، وخطيئة ، وضوء مرتجل ، وبعض عاكسات لوحة البطاقة البيضاء. تضيف مساحة أكبر واثنين أو ثلاثة مصابيح فوتوغرافية إلى حد كبير تعدد الاستخدامات. من المهم أيضًا أن تكون قادرًا على ثني النوافذ ، لاستبعاد جميع الضوء الموجود غير القابل للتجول. يستخدم معظم المصورين إضاءة الاستوديو لخلق مظهر طبيعي ، باستخدام مصدر ضوء واحد مهيمن فوق مستوى الكاميرا (محاكاة الشمس) وإضافة إضاءة منتشرة لتفتيح مناطق الظل (لتقليد كوة عامة). من الضروري تجنب "الإفراط في الإضاءة" - استخدام وحدات الإضاءة قريبة جدًا من الهدف ، ومن عدة اتجاهات في وقت واحد. من الأفضل استكشاف الإمكانات الكاملة لمصدر ضوء واحد في كل مرة باستخدامه من ارتفاعات مختلفة ومواقعه ، واكتشاف كيفية استخدامه مع العاكسات. بإضافة الأضواء واحدة تلو الأخرى ، سيكون من الممكن زيادة الإضاءة مع إدراك الوظيفة الدقيقة التي تفي بها كل وحدة. قد يضيء أحد المصباح الخلفية فقط ، بينما قد يضيء مصباح آخر حافة أو سطحًا معينًا للهدف.
Lighting effect
Lighting balance and contrast pose par ticular problems . Even with effectively placed lights , some dimming , or limiting of the area that each illuminates , is often necessary . The amount of adjustment will depend on whether the image is color or black and white . On color film , color con trast may separate the different elements and planes of the subject , without it being necessary to improve lighting contrast . Every subject , and each camera view point creates a fresh lighting challenge . Portraits in general call for a more flexible approach to lighting than still lifes . But in all areas of photography it is vital to solve each lighting problem according to the demands of the subject .
تأثير الإضاءة توازن الإضاءة والتباين يشكلان مشاكل خاصة. حتى مع وجود الأضواء الموضوعة بشكل فعال ، فإن بعض التعتيم أو الحد من المنطقة التي تضيء كل منها ، يكون ضروريًا في كثير من الأحيان. يعتمد مقدار الضبط على ما إذا كانت الصورة ملونة أو بالأبيض والأسود. في الفيلم الملون ، قد يفصل تباين الألوان بين العناصر المختلفة ومستويات الهدف ، دون أن يكون ذلك ضروريًا لتحسين تباين الإضاءة. يخلق كل هدف وكل نقطة عرض للكاميرا تحديًا جديدًا للإضاءة. تتطلب الصور بشكل عام اتباع نهج أكثر مرونة في الإضاءة من الصور الساكنة. ولكن في جميع مجالات التصوير ، من الضروري حل كل مشكلة إضاءة وفقًا لمتطلبات الموضوع.